Warning: Trying to access array offset on false in /data01/virt42511/domeenid/www.arendus.1kdigital.com/kultuuriveeb/htdocs/wp-content/plugins/page-scroll-to-id/malihu-pagescroll2id.php on line 414
feminism – Sirp

feminism

  • EV 95: Dokumendinäitus “Kaks algust” riigiarhiivis

    21. veebruaril kell 16 avatakse riigiarhiivi Maneeži tänava galeriis dokumendinäitus “Kaks algust”.

    Tänavu täitub 95 aastat Eesti iseseisvuse väljakuulutamisest, 25 aastat laulvast revolutsioonist ning lisaks saab taastatud Eesti Vabariik vanemaks kui ilmasõdade vaheline Eesti Wabariik. Sel puhul on sobilik meenutada ja kõrvutada kahte algust – omariikluse loomist aastail 1917–21 ja omariikluse taastamist aastail 1987–92. Meenutuste ja kõrvutuste hõlbustamiseks on Rahvusarhiiv toonud oma varasalvedest välja kaasaegsed dokumendid ja pannud neist kokku näituse.

    Omariikluse loomine saab näitusel alguse 1917. aasta Veebruarirevolutsioonist, libiseb põgusalt üle eesti rahvusväeosade asutamisest ja heidab pilgu Maanõukogu tegemistele. Põhiline tähelepanu keskendub Eesti iseseisvuse väljakuulutamisele veebruaris ja riikluse tegeliku ülesehitamise algusele novembris 1918. Muidugi ei saa üle ega ümber ka Asutavast Kogust, Eesti Vabariigi tunnustamisest ega Tartu rahulepingust.

    Iseseisvuse taastamise stardipakkudeks on näitusel rohelise liikumise ja muinsuskaitseliikumise sünd 1987. aastal. Järgnevalt vaadeldakse Rahvarinde, Eesti Kongressi ja Ülemnõukogu teadlikke samme iseseisvuse suunas. Samuti saab näitusekülastaja ettekujutuse põhiseaduse koostamisest, kaitsejõudude loomisest ja välissuhtluse kujunemisest.

    Näituse eripäraks on asjaolu, et lõviosa väljapanekust on huviliste jaoks kättesaadav ka veebis. Nimelt jõudis Rahvusarhiivis lõpule Euroopa Liidu struktuurifondidest finantseeritud projekt, mille eesmärgiks oli luua juurdepääs Eesti omariikluse loomise ja iseseisvuse taastamisega seotud olulisematele arhiivifondidele. Projekti tulemusena on Saaga digitaalkogusse lisandunud hulk uut materjali. Näituse koostamisel on digiteeritud fondidest enim kasutamist leidnud Maanõukogu (ERA.78), Asutav Kogu (ERA.15), Riigikantselei (ERA.31), Eesti sõjaväelaste ülemkomitee (ERA.R-1703), Ülemnõukogu esimehe kantselei (ERA.R-3), Eesti Kongressiga seotud dokumentide kollektsioon (ERA.R-2327) ja Põhiseaduslik assamblee (ERA.R-2324).

    Arhiividokumentidele annavad lisaväärtuse väljapanekusse kaasatud fotod, mis on samuti hõlpsasti leitavad Rahvusarhiivi fotode andmebaasist Fotis.

    Väljapaneku koostas Ago Pajur ja kujundas Gerli Raadik. Näitus jääb avatuks 31. maini. Rohket avastamisrõõmu!

  • Lipp 125

    See Vene riigi vastu sihitud provokatsioon oli  A. H. Willigerode poolt juba varem ette valmistatud.“ (Rudolf Põldmäe, Esimene Eesti üldlaulupidu, 1869, Tallinn 1969, lk 101.) Provotseerimise osas kipub ajalugu siin maanurgas muudkui korduma ja korduma. Ka 1988. aasta öölaulupidudel sinimustvalge väljatoomine polnud muud kui „Vene riigi vastu sihitud provokatsioon“, selle vahega, et ükski saksa pastor ei mahitanud, täitsa ise saime hakkama. Provokatsiooniks on mõni nimetanud isegi sinimustvalge lipu ilmumist Tallinna kesklinna aprillis 2007.  Muidugi ei saanud esimese laulupeo osalised kuidagi hilisemaid rahvusvärve kasutada, sest sinimustvalge kombinatsiooni peale leppisid eesti üliõpilased Tartus kokku alles 12 aastat hiljem ning esimene lipp sai valmis 15 aastat pärast laulupidu.

    Aga juba 1894. aastal tuli nii mõnigi koor laulupeole oma sinimustvalgega, mis just neil süngeimatel venestusaastatel hakkas kiiresti üliõpilaste lipust rahvuslipuks kujunema. Laulupeo- ja liputraditsioon on toetunud ja toetub nüüdki kodanike omaalgatusele ja seepärast on  pisut üllatavgi, et sinimustvalgete lippude jagamine on seekord riigivõimu korraldada antud. Elame ju usinalt kodanikuühiskonda luues oma ajaloo kõige jõukamal ja vabamal järgul, aasta enne esimest laulupidu aga oli maad tabanud viimane suur ikaldus ning lausnälg tõi väidetavalt kaasa isegi inimsöömise juhtumeid. Ja priius, kallis anne, elas esialgu ainult laulusalmis. Ma ei taha siin lipu juubeli korraldajate initsiatiivi kuidagi halvaks panna, küll tahaks loota, et igas organisatsioonis ise oma lipu (ja rahvuslipu) tegemine taas sama endastmõistetav oleks kui kunagi rahvusromantilisel ajajärgul. Sest ei ole ju kuskile maa pealt kadunud kangapoed ega ka õmblemisoskus. Avaliku võimu asi on seadusega anda põhitingimused (eriti sinise värvi ja lipu mõõtude osas) ning kehtestada lipu kasutamise reeglid, mis kodanikke ei takista ega ahista, ei tundu sunni ja koormisena, vaid pigem au ja võimalusena.

    Tasub ikka ja jälle üle korrata, et Eesti on maailma riikide hulgas täiesti ainulaadses olukorras, kus riigist endast hoopis vanem esimene lipp on säilinud ja heas  tervislikus seisukorras. Eesti Üliõpilaste Seltsi 125 aastat tagasi Otepääl pühitsetud lipp on võib-olla ainus, aga kindlasti tähtsaim rahvuslik reliikvia, mille abil igaühes nüüd ja tulevikus rahvustunnet õhutada saab. Teatavasti üliõpilased seekord Otepääl püha reliikviat ei eksponeeri, sest leiavad, et viimastel aastatel on seda juba piisavalt tihti tehtud nii Tartus, Pärnus kui ka Tallinnas. Peale selle oleks lipu mõne aastakümne jooksul narmasteks kulutamine kuritegu tulevaste põlvede ees. Raske on ette kujutada, et ajaloolisele lipule võiks  sajandite jooksul ette tulla veel keerulisemaid ja ohtlikumaid aegu kui tema elu esimene sajand. Seega on tal head võimalused rõõmustada eestlasi veel ka tuhande aasta pärast, kui reliikvia säilitamiseks võetakse kasutusele eesrindlik teadus, parim tehnoloogia ning eksponeerimisel arukas konservatiivsus. Nii on siiamaani ka tehtud. 1934. aastal otsustas Eesti Üliõpilaste Selts anda lipu hoiule ja näitamiseks Eesti Rahva Muuseumi, kus paremad (tolle aja parimad) hoiutingimused ja kus EÜSi hingesugulasena lipu väärtust  ainult õigesti saadigi mõista.

    Praegu ollakse põhimõtteliselt samas seisus – ajalooline lipp on deponeeritud ERM i –, kuid enne parimate hoiutingimuste taastekkimist uue maja valmimise järel lippu püsivalt või isegi ainult ajutiselt eksponeerida ei saa. ERM i tulevasse püsiekspositsiooni on selle loo keskmes paikneva ajaloolise lipuga sinimustvalge tuba sisse arvestatud ehk ERM i majast saab ka lipu kodu (võib-olla sajanditeks). See tähendab, et iga patrioodi kohus on valvata ja nõuda, et juba sada aastat veninud võlg ERM i uue maja kujul tingimusteta  makstud saaks. Sest see on ainus sirge tee rahva ja tema reliikvia vahel.

  • Küllastagem kunstmuinasjutte!

    Juttude loojale Andersenile pühendatud aasta möödus meie teatris suhteliselt tagasihoidlikult. Tegelikult polegi oluline, kas aasta on pühendatud või mitte – kunstmuinasjutud eesti teatri laval on jäänud ikka valdavalt üheplaanilisteks kohustusteks. Kui järjest rohkem tuleb teatrilaval ette erinevate kaanonite lõhkumist, siis muinasjuttude lavastamisel pole juletud või söandatud seda eriti veel teha. Samas, tõesti, kuna muinasjutte tehakse endiselt valdavalt lastele, no siis ei maksa vahest jah eriti laamendada ning lugu peaks olema jälgitav. Aga see ei tähenda seda, et lavastaja võiks piirduda lavastatava teksti ühekordse lugemisega. Muinasjutte tuleb üle ja ümber lugeda.

    Mis info on siis selles kontekstis avalik? Eesti Nukuteatri “andersenid” lavastas ja esitas Leino Rei. Kehastudes ise Anderseniks, jutustas ja näitas ta miniatuursete nukkudega “Karjatüdruku ja korstnapühkija” ning “Kuusepuu”. Vaatamata pisut naiivsele esinemislaadile või -võtmele, teeb Rei igati tänuväärset tööd. Mu meelest on sellise rahuliku ja intiimse jutustamise järele juba ammu karjuv vajadus. Sellist rida peaks Rei koostöös kunstnik Kalju Kiviga jätkama ning julge(ma)lt ringi vaatama tohutus muinasjuttude-müütide-muistendite kogus.

    Teater Varius räägib looga “Jutustan teile oma lugu” jutuvestjast endast. Ugala näitas Kristi Teemuski instseneeritud ja lavastatud harrastuslikku “Lumekuningannat”. VAT-teatril on proovisaalis koostööprojekt Kuressaare Linnateatriga. Dramatiseerija ja lavastaja Aare Toikka toob lavale koostöös kunstnik Kaspar Jancisega “Väikese merineitsi”. Sama muinasjuttu esitab ka Jõhvi nukuteater Lepatriinu (lavastaja Jaan Urvet). Vene Teatri repertuaaris on vististi veel “Karjatüdruk ja korstnapühkija”. Ja näiteks harrastusnukuteater Kehra Nukk mängib “Lugu ühest emast”. Kindlasti tehti Anderseni kunstjutte mujalgi ja tehakse pidevalt.

    Nördima paneb aga tõsiasi, kas tõesti ei suudeta eesti keeles ilmunud mitmetest kümnetest Anderseni muinasjuttudest välja valida midagi muud kui need paar-kolm, mida ikka ja jälle aastast aastasse mängitakse. Ja ilma uudse lähenemiseta. Ja kuna tegemist on kunstmuinasjuttudega, mis ei allu mingitele erilistele rahvajuttude reeglitele, siis võiks vahelduseks ka neid kunstjutte kunstiga küllastada ja neid omavahel põimida jne, jne. Jään huviga ootama VAT-teatri versiooni ja loodetavasti tehakse teene nii publikule kui ka suurele jutuvestjale endale.

     

     

  • Arktilise näoga sümfooniaorkester

     

    Anu Tali: Meie uus nägu ? New North ? on põhjendatav esiteks sellega, et tänaseks on igalt poolt maailmast liikmeid orkestrisse juurde tulnud, aga nn Põhja kontekst on natuke suurem: Taani, Rootsi, Soome, Norra… See on omamoodi Ida ja Lääne verstapost, teerist, kus asetseme. Teiseks rõhume põhjamaisusele, tuleme kokku siin põhjamaises Eestis, mis ei kuulu ju õieti ei Skandinaaviasse ega Baltikumi, aga omamoodi kuulume siiski Põhja.

    Muusikas olete otsinud põhjamaist ürgjõudu. Kas see jääb ka edaspidi läbivaks jooneks?

    Ei jää. Eelmisel aastal olid kontserdid vene muusikast, sel hooajal otsime Põhja oma nägu. Järgmisel aastal tuleb kontserdisari ?Legendid?. Miks mitte rääkida legendidest laiemalt.  Don Quijote on legend, miks mitte ?ostakovit?i VII sümfoonia ja Leningradi blokaad ? ka see on legendiks muutunud, tähtis on anda inimesele mingi kood.

    Kas sinu meelest toitub põhjamaa inimene legendidest, on tema juured müütides?

    Kuna muusika ise ütleb väga palju, siis inimesel on siiski lihtsam aru saada, kui ta teab mida oodata, kui anda talle eelnevalt midagi, mille järgi head muusikat üles leida. Tänapäeva ülekuhjatud maailmas on see raske. Ühise nimetaja puhul suudab inimene end pikemaks ajaks antud rajale lülitada. Ülim aeg on hakata esitama näiteks naabrite elavaid heliloojaid.

     

    Kontsert ?Põhja laul?

     

    Põhjamaade Sümfooniaorkester astus lavale Estonia kontserdisaalis 6. IV muusikaõhtul ?Põhja laul?. Kontserdi nimiteos, Einojuhani Rautavaara ?Cantus arcticus?, kontsert metsalindudele ja sümfooniaorkestrile op. 61 (1972) on teenitult üks tema armastatumaid ja mängitumaid oopusi. Rautavaara teose idee on võimas. See mõjub lausa liigutavalt oma siiruses ja väljendusvahendite lihtsuses. Metsalindude laulu keerukused hõljumas orkestri ?uduhoovuste? kohal, avaruse tunne keelpillide pikkades mõttekaartes väljendab põhjamaise looduse mõju inimesele ja tema tundemaailmale. Kogu teost läbib lisaks ka mingi eriline pühalik joon. Lindude hääled (lindistatud kaugel Põhja-Soomes, põhjapolaarjoone kandis ja Liminga soistel aladel) on õrnad, sestap oli ka orkestri kõla I ja II osas vaoshoitud. Liialt leebeks jäi teose sisuline kroon, III osa pikk areng, kus laululuikede kisa annab impulsi sügise, lahkumise, pöördumatuse tunnet edasi andvale kõikevaldavale muusikalisele pingekuhjumisele.

    Originaalne Igor Stravinski Viiulikontsert D-duur (1931), kus fantaasia ja grotesk vaatavad välja arhitektuurselt range konstruktsiooniga hoone akendest, on siinmail vähe kõlanud. Viiulikontserdi aeglastes osades (Aria I, Aria II) ajab hetkiti muigama, kuidas Stravinski ?uurib? lüürikat nagu kirurg lahkaks konna: asjalikult ja distantseeritult, ent siis rabab kuulajaid pingelise sisevaatlusega.

    Tahan esile tõsta solist Lev Klõt?kovi rütmilist erksust ja vaieldamatut pillimängu valdamist. Ettekande täielik õnnestumine jäi siiski suuresti solisti vähese intensiivsuse taha. Küsitavaks jäi ka soolo- ja orkestripartii põimuvate mustrite ansamblitöö.

    Jean Sibeliuse I sümfoonia e-moll op. 39 (1898 ? 1899) puhul tõstetakse esile selle sarnasust T?aikovski helikeelega. Sellele on üritatud ka külge pookida erinevaid tegevustikke (?Kalevalast? jne), millele omakorda Sibelius juba hilisemas eas vastas: ?Minu sümfooniatel ei ole mingit kirjanduslikku alust, ma pole programmiline muusik. Minu meelest muusika algab seal, kus sõnad lõpevad. Sümfoonia peab ennekõike ja lõppude lõpuks olema ikkagi muusika.?

    Sibeliuses endas võitles rahvuslus kunstnikuga. Samaks kontserdiks, kus kanti ette vastvalminud I sümfoonia, kirjutab ta küll protestivaimus ?Ateenlaste laulu?, mis vallandab rahvuslaste poolehoiutormi, siis aga kähvab järsult koolivennale, kes teda just selle õnnestunud teose puhul südamest õnnitleb: ?Ah sina oled kah selle karja hulgas!? Küllap siiski haavas teda poliitika seadmine kunstist ettepoole…

    Sibeliuse sümfoonia partituur muutus Põhjamaade Sümfooniaorkestri ettekandes elavaks ja rikkaks maailmaks. I osa Andante ma non troppo. Allegro energico pikad arengukäigud olid enamasti loogilised, terviklikust muljest jäi siiski veidi puudu: III osa Scherzo. Allegro ?kuratlik minek? näitas, kuidas dirigent võib inspireerida oma muusikuid mängima tulise energiaga.

    Ent kontserdi kõrghetkena mõjus IV osa ettekanne. Sibeliuse kõlamaailma müstiline, sünge ja pingeline atmosfäär loodi dirigendi ja orkestri täielikus kontaktis. Sissejuhatus, mängituna hea kooshingamisega, valmistas ette Andante assai teemat, mille kujundus oli mõjuv. Inimene areneb kannatades, nii ka Põhjamaade Sümfooniaorkester ja Anu Tali, kelle koostöö üks lihvitumaid tahke on suurejooneliste teemade loogiline ja hingestatud fraseerimine. Löök- ja puhkpillirühmade eriline tunnustus meisterlikkuse ja väljendusrikkuse puhul kogu sümfoonias!

    Rändlinnud on sel kevadel taas leidnud tee Põhjamaa pesitsusaladele. Ka inimestele näitab muusika teed vaimsesse kodusse. Siserännakud koos Põhjamaade Sümfooniaorkestriga jätkuvad.

     

  • Sõnumik

     

    Näitus ?John Smith Narvas? Narva kunstai­galeriis 9. XI ? 5. XII.

     

     Kuigi viimasel ajal teevad Marko Mäetamm ja Kaido Ole rohkem isikunäitusi (?Blood Olympic? ja ?The Band?), märgistavad nad oma ühisprojekte endiselt John Smithi fiktiivse autorsusega (avalik installatsioon ?Kohvrid? graafikatriennaalil).

    Mütoloogilis-skisofreeniline tegelaskuju on ideaalselt paindlik, sobides mis tahes idee või projekti vormistamiseks ja esitamiseks. Narva eksponeeris John Smith oma ajaloos esimest maaliretrospektiivi. ?yBa?, ?Jumalate maailma? ja Veneetsia biennaali lõuendid annavadki ettekujutuse risomorfsest isiksusest, kes ilmub iga kord nagu uuesti ümber kehastunult, ümber kasvanult: see on piirideta mängumaa, pidev muutumise protsess, millel ei ole näha lõppu.

    Neutraalne ja igale poole sobiv John Smithi looming oli Narva väljapanekus täiendatud kohaspetsiifiliste detailidega. Ekspositsiooni keskel asus installatsioon nõukogude inimesele tuttava punanurga motiiviga, kuid mitte ikoonide või Lenini portreega, isegi mitte Malevit?i ?Musta ruuduga?, vaid näituse pühakirja, John Smithi päevikuga. Külastaja sai vaadata Marko ja Kaido fotot, kus nad teevad usinalt käsitööd, valmistavad (ilmselt) skafandreid, ja saavad sealt teada ka kunstnike loominguloo fakte.

    ?Smith kui salaagent? muutub seetõttu näituse  keskseks teemaks: pilt ja tekst pakuvad põneva story, mis allutab endale John Smithi müüdi teised variandid. Taustaks valitud muusika pärineb kuulsast filmist ?Seitseteist kevadist hetke?, pakkudes vaatajale võimaluse võtta John Smith vastu talle tuntud ja armsa tegelase kaudu. John Smith on nagu Stirlitz (kuid mitte James Bond!) tagurpidi, nõukogude kangelase-luuraja inversioon ? võõras meie, mitte oma võõraste seas.

    Jälgimise teemat puudutas juba ekstra Narvale mõeldud näituseprojektis ?Intiimsed vaated? Anneli Porri, mängides läbi kohaliku konteksti: linn kui ajalooliselt ja geograafiliselt salakuulamise paradiis. Üks naaberriik asub üle jõe, teine üle lahe. Kunagine (aga võib-olla ka siiamaani toimiv) salatööstus Baltijetsis ja Sillamäel, suurim vene rahvastiku kontsentratsioon Eestis. Siin peab midagi valesti olema.

    Miks võidavad nii paljud Narva õpilased riiklikel olümpiaadidel? Mida toovad üle piiri Narva ja Ivangorodi vahel kurseerivad pensionärid? Mis toimub mahajäetud bastionides? Kas eksisteerib legendaarne Narva jõe alune käik ja kas seda kasutatakse ka tänapäeval? Kus lõpevad stereotüübid ja algavad tegelikud faktid? Kuid professionaalne spioon saab siin vaevalt midagi teada, sest maailma parimad salaagendid provintsilinnas on vanamutid, kes istuvad trepikoja ees pingi peal.

     

     

     

     

    ?Inport?, kahemõõtmeline performance

     

     Video-performance?i-festival ?Inport? toimus 27. XI Von Krahli teatris.

     

    Juba teist aastat korraldab Gert Hatsukov video-performance?i-festivali, mis keskendub performance?i-kunsti dokumentatsioonidele ja edasiarendustele videomeediumis. Hatsukov ise on samuti peamiselt performance?i-kunstnik, kuigi formaalses mõttes pürgib ta Tartu kõrgemas kunstikoolis kiviraiuja ameti poole. Nagu ka paljud teised meie performaatorid, tegutseb ta rohkem rahvusvahelisel areenil kui kodumaal, sest kus ja kellele sa siin Eestis ikka nii väga neid perfokaid teed. Ka ?Inport?il? olid saalis peamiselt noored, taas polnud märgata ei lugupeetud kunstnike ega kriitikute huvi selle ?anri osas, mida nii sageli raskesti mõistetavaks ja käsitletavaks peetakse.

    Festivali idee on geniaalselt lihtne: tuua videotena kohale rahvusvaheline valik tegevuskunsti, mis live?ina oleks kohutavalt kulukas ja vaevarikas. Loomulikult ei saa vahendatud aktsioonid iial võrreldavaks elava esitusega, kuid teatava performance?i-kogemusega vaatajal on piisavalt kujutlusvõimet, et nähtu põhjal realiteeti ette kujutada. Lisaväärtuseks on audiovisuaalse meediumi omapärast tulenevad kunstilised efektid.

    Kuigi tegu on ühemehefestivaliga, peab ütlema, et Hatsukov oli kokku pannud mitmekesise kava, kus olid esindatud erinevad mentaliteedid ja suundumused. Kohati tundus igav, kuid kunagi polnud surmigav ? ära minna ei tahtnud ega raatsinud. Ja ega kunst ju ei saagi olla lõputu action?

    Nii, valage oma viha ja armastus välja. Minge mingi asutuse ooteruumi ja sülitage üksteisele näkku, pärast aga lakkuge üksteist üle. Nii oli teinud Angela Bartram (Inglismaa) videos ?Split and Lick? , mis oleks muidugi efektsem olnud, kui lõpus poleks selgunud, et koridoris oodanud ei olnud juhukodanikud, vaid etenduse publik. Steve Hines (Inglismaa) tõi viha ja armastuse valuliselt vaatajani, lastes need sõnad oma näppudele graveerida. Igati aktuaalne meie jälitamismaniakaalsel ajal oli Gertrude Gregi (USA) ?Personal Security? , kus kunstnik oli endast moodustanud turvaküborgi, kelle valvas kaamerasilm jälgis liftis sõitjaid. John G. Boehme (Kanada) aga dekonstrueeris kommertsialiseerunud modernistlikku kunsti, pekstes golfipallidega plekitahvleid galerii seinal ning moodustades nii mõttetu, kuid kaunistruktuurilise ?maali? . Lisa Jeannin (Belgia) ?Wilhelm Live in Hamburg? võttis samalaadselt ette modernse muusika, andes oma lemmikloomale kilpkonnale  võimaluse süntesaatori abil kauneid viise luua.

    Renato Meneghetti (Itaalia) digitöödeldud lõustarida esindas Itaaliat Veneetsia biennaalil juba 1980. aastate alguses, mõjus oma siiruses, kuid vanaaegsevõitu kompuutrivaimustuses väheke naivistlikuna. Suka Off (Poola) ?XYSex? hämmastas viisiga, kuidas sulaselge erootika oli suudetud kunstiks vormida: intensiivne eelmängustseen sai esialgu skulptuurse vormi tänu sidemetes osalistele ja kehavedelikke tähistavatele painajatele, hiljem aga leidis salapärase, kuid romantilise lahenduse realistlikuna punases valguses. Rick Magnuson (USA) ?Blow Job?  kõlab ka väga erootiliselt, kuid tegelikult oli tegu kaasaegse loodusarmastuse ühe atribuudi, lollaka lehtede laialipuhumise masina väärkasutamisega eesmärgiga vabastada sügisene puu enneaegselt lehtedest.

    Helid, puudutused, varjud, topeltkujundid, sotsiaalsed eksperimendid, keha liikumine ? see oli 2004. aasta ?Inport?i? feeling.

     

  • Kutse näituse “Marimekko. Disain. Soome” avamisele ETDM-is

    28. veebruaril avatakse Eesti Tarbekunsti- ja Disainimuuseumis publikule tuntud Soome rõiva- ja tekstiilibrändi Marimekko näitus „Marimekko. Disain. Soome“. Näitus annab ülevaate ettevõtte arengust ja eduloost ning tutvustab lähemalt Marimekko toodangut, jäädes avatuks aprilli lõpuni.

    Näitus Soome tuntuimast tekstiilitootjast koosneb suurest valikust Marimekko trükikangastest, riide- ning tarbeesemetest. Ekspositsioon jaguneb temaatiliselt erinevatesse osadesse, hõlmates Marimekko 60-aastase ajaloo erinevad etapid alates selle loomisest, rahvusvahelise menu saavutamisest kuni tänapäevase uue ajastu loomiseni välja.

    Marimekko on üks soome sõjajärgse disani edulugusid ja alustalasid, mille asutas 1951. aastal Armi Ratia, kaasates sellesse peagi ka oma abikaasa Viljo Ratia. Sellest kujunes edumeelne rahvusvahelise haardega tekstiiliettevõte, mis kogus tuntust eelkõige efektse ja julge kangakujundusega, mustritest sai Marimekko trump. Läbi oma tegevuse muutis Marimekko tugevalt nii moodi kui ka kodukeskkonda puudutavat moekeelt. Marimekko meeldejäävate mustritega kangaste kavandamisse on aja jooksul olnud kaasatud suur hulk disainereid, alustades legendaarseid kujundusi loonud Vuokko Nurmesniemist ja Maija Isolast ning neid kasutatakse nii sisekujunduses kui rõivadisainis. Liialdamata võib öelda, et Marimekko on leidnud tee igasse Soome kodusse, olles kahtlemata üks tuntumaid Põhjamaade tekstiili- ja disainiettevõtteid, mis on aastakümneid hoidnud Soomet disainimaailma tähtede hulgas. Marimekko disainerite suurepärane meeskond on suutnud tuua oma unikaalse nägemuse ning käekirja moe- ja disainimaailma.

    Näituse on koostanud Helsingi Disainimuuseum. Näitust eksponeeritakse Eestis koostöös Soome Instituudiga ja sellega kaasnevad loengud, ringkäigud kunstnikega, siiditrüki töötoad ning haridusprogramm.

    Marimekko näitus on publikule avatud 28. veebruarist kuni 28. aprillini.

    Näituse kuraator ja kujundaja: Harri Kivilinna, Disainimuuseum, Helsingi, Soome

    Näitus toimub koostöös Soome Instituudiga Eestis.

    Näituse toimumist toetavad: Soome Instituut, Soome Haridus- ja Kultuuriministeerium, Soome Suursaatkond.

  • Eva Piirimäe: „Modernse rahvusluse kujunemisel on keskne ajastu XVIII sajand.”

    Eva Piirimäe: „Modernse rahvusluse kujunemisel on keskne ajastu XVIII sajand.”

      

     

    Sotsiaal- ja humanitaarteaduste osas lüüakse Eestis perioodiliselt häirekella. Kõrvalseisjad on nii mõnigi kord kahtluse alla seadnud kui mitte pehmete uurimisvaldkondade, siis vähemalt meie humanitaar- ja sotsiaalteadlaste võimekuse. Asjaosalised kurdavad jälle humanitaaria kroonilise  ja süveneva alarahastamise ja -hindamise üle. Oled õppinud ka mujal kui Eestis. Kuidas sulle need küsimused paistavad?

    See on mitmetahuline küsimus. Tuleb endale aru anda, et Eesti hädade üks peamine põhjus on meie silmapaistvalt väike rahvaarv. Lisaks on meie sotsiaal- ja humanitaarteadused alles suhteliselt hiljuti saanud hakata vabalt arenema. Teaduse taseme tagamiseks/tõstmiseks neis tingimustes on loodud kunstlikud mõõtmissüsteemid (viimane neist on ETIS). Nende süsteemide loogika on aga paraku suurel määral dikteeritud loodusteaduse  mastaapide alusel. Eriti sobimatud on need mõõdupuud humanitaariale. Kuivõrd humanitaarne uurimistöö on enamjuhtudel individuaalne, on näiteks ebaõiglane, kuidas loodusteadlastel õnnestub kirja saada tunduvalt suurem hulk publikatsioone ainult tänu asjaolule, et Eestis lähevad kaasautorina tehtud tööd kõigil autoritel ühtmoodi täie publikatsiooni eest kirja. Ka klassifikatsioonid ajakirjade ning kirjastuste väärtustamiseks on pöördunud iseenda vastandiks, kuna humanitaaria ning ka sotsiaalia valdkonna seesmise heterogeensuse tõttu ei saa need lihtsalt adekvaatselt kajastada  erinevate uurimisalade eripäraseid hierarhiaid. Igasugusesse võrdlusesse Eesti sotsiaal- ja humanitaarvaldkonna ning loodusteaduste „tulemuslikkuse” vahel suhtun ma seega suure skepsisega. Milleks ja kellele on selline võrdlemine kasulik? Mille alusel seda tehakse? Kas see on põhimõtteliselt üldse võimalik või võrdleja pädevuses (on ta üldse sisuliselt kursis neil aladel tehtavaga)?

    Teiselt poolt ei taha ma sugugi öelda, et olukord meie humanitaarja sotsiaalteadustes on suurepärane. Vastupidi, seesama väike rahvaarv viib kroonilise kvalifitseeritud inimeste puuduseni,  välismaiste jõudude värbamiseks puudub aga sageli initsiatiiv ning oskus, samuti paljudel juhtudel finantsid. Üldisemalt on meil siin suuresti puudu sellest, mida Kant nimetas „sapere aude”, ehk julgusest kahelda autoriteetides, esitada küsimusi, visandada teooriaid, leida ja otsida probleeme. Ka sotsiaal- ja humanitaarteadust võib teha nagu käsitööd, lahendades lihtsaid ülesandeid (näiteks kui ajaloolane lihtsalt kirjeldab arhiiviallikate sisu või kui sotsiaalteadlane otsib suvaliselt valitud korrelatsioone). Võimalik, et see on üldisem inimlik probleem ning süvatasandile tungijaid ongi populatsiooni kohta teatud arv – egas neid ju tegelikult ka lääne teaduses palju ole.     

    Eestlased arvavad sageli, et tunnevad ajalugu ja geograafiat keskmisest õhtumaalasest paremini. Kuidas sulle näib, on meil piisavalt ajalooalast kooliharidust, populaarseid käsitlusi meedias ja kultuuriajakirjanduses,  tippteadust?

    Kui see arvamus põhineb sellel, et eestlased, erinevalt näiteks inglastest, ei vaheta ära Leedu ja Läti pealinna, siis see on muidugi enesekeskse rahvusuhkuse tüüpiline näide. Sest kui liikuda siit mõnda muusse maailmajakku, ei ole ma enam eestlaste teadmistes sugugi nii kindel. Rein Taagepera on selle kohta kasutanud tabavalt võrdlust „Tootsi gloobusega”, mille keskmes on Paunvere ja kuhu peale mõnikord eksib ära isegi köstri kartulikuhi. Teiselt poolt on väikerahvastel muidugi täiesti praktiline vajadus teada pisut ka sellest, mis jääb nende enda ajaloost ja territooriumilt väljapoole, nii et arvatavasti siiski on keskmise haritud eestlase teadmised pisut universaalsemad mõne suurrahva keskmise haritud kodaniku omadest. Oluline on ka see, et haritud eestlane loeb palju tõlgitud kirjandust, mis ju samuti avardab tema teadmisi maailmast. Avalik  „ajalooareen” on meil tegelikult suhteliselt vilgas, eriti tänu Marek Tamme ning üldisemalt ajakirjaga Tuna seotud inimeste pingutustele.     

    Filosoofia olevat eestlasi aga vähe puudutanud, otse ja vahetult peaaegu üldse mitte. Nii on näiteks Madis Kõiv, aga teisedki arvanud. Oma raamatu väga huvitavas sissejuhatuses jätad meie nii omaaegsetele kui kaasaegsetele rahvusideoloogidele viitamata, kuigi need teemad võiksid sissejuhatuses esile tulla. Kas eestlaste arusaam rahvuslusest on sinu meelest kuni ajaloolasteni ja intellektuaalideni välja üsna valdavalt emotsionaalne ja intuitiivne? 

    Kogumikku koostades ja sissejuhatust kirjutades tuli langetada päris mitu põhimõttelist otsust. Kõigepealt, ilmselt lootnuks rahvusluse teemaga kursis inimesed sellest leida esmajoones tunnustatud sekundaarkäsitlusi (või nende katkendeid) rahvusluse ajaloost (nt Kohn, Gellner, Kedourie, Anderson, Smith jne). Mulle oli see aga tõtt-öelda kõige vähem ahvatlev lähenemisvõimalus. Varasemad neist autoritest (nt Kohn, Kedourie) on pakkunud  välja vägagi küsitavaid nägemusi rahvusluse idee-ajaloolisest sisust ja arengust. Hiljem on diskussiooni objektiks olnud rahvusluse seos modernsuse tüüpiliste protsessidega. „Rahvuslust” ennast on selliste seoste otsimisel defineeritud aga väga erinevalt, sageli rõhutades erinevaid aspekte seejuures, mistõttu lähemal vaatlusel tõsist vaidlust erinevate käsitluste vahel justkui polegi.

    Tõsi, piike on murtud ka filosoofilisema küsimuse üle, kas rahvus on  konstrueeritud või päriselt olemas, ent ma arvan, et see on tänaseks paljuski juba selgeks vaieldud küsimus (kui selle sügavamad vaimufilosoofilised aspektid muidugi välja jätta). Muidugi on rahvus ettekujutatud (intentsionaalne) objekt, aga selle aluseks on indiviidide enesemääratlus selle liikmena, samuti teatud kindlad ühised tunnused, millele selle enesemääratluse juures viidatakse. Need tunnused võivad eri rahvuste puhul erineda. Sellest, et  see on ettekujutatud ja põhineb varieeruvatel tunnustel, ei järeldu pealegi, et selle nimel ei tehtaks väga reaalseid individuaalseid ja kollektiivseid tegusid. Mind huvitabki ennekõike see, kuidas niisugune idee filosoofias esile kerkib, milliseid probleeme selle abil tõstatatakse ja lahendada püütakse, ja muidugi, milliseid filosoofilisi ja praktilisi probleeme see ise sealjuures tekitab. Modernse rahvusluse kujunemisel on keskne ajastu XVIII sajand, mil turumajanduse pealetung seab inimeste ette põhimõttelised küsimused inimloomusest, ühiskonna ja riigi psühholoogilistest alusprintsiipidest. Patriotism ja hiljem ka rahvuslus kui moraalsed hoiakud leiavad põhjendamist ja arendamist selliste arutelude kontekstis. Ent selline vaade rahvusluse kujunemisele ei ole sugugi üldine, vastupidi, see on üks mu enda uurimistöö teoreetilisi lähtepunkte; kirjutan praegu oma  doktoritöö põhjal raamatut saksa rahvusluse tekkest XVIII sajandi üle-euroopalistes moraali- ja poliitikafilosoofilistes vaidlustes.

    Selle raamatu kujutletav lugejaskond on aga rahvusvaheline ning võiks koosneda peamiselt poliitikateoreetikutest ja poliitilise mõtte ajaloolastest. „Patriotism ja rahvuslus” seevastu on Tartu ülikooli eetikakeskuse tellimusel haridus- ja teadusministeeriumi algatatud väärtusarendusprogrammi  raames koostatud ja seega eestlastele suunatud raamat. Lähtusin sellest, mida eestlastel võiks kõige rohkem vaja olla (mitte tingimata, mis meid enim huvitaks, sest huvi saab ju ka tekitada): esiteks, kas ajaloolised alliktekstid või kaasaegsed tekstid; teiseks, kas Euroopa autorid või Eesti omad. Ma arvasin, et vaja on pigem uusi tekste, sest tõepoolest, nagu sa ütled, suurema osa eestlaste patriotism ja rahvuslus on tänapäeval pigem emotsionaalne  hoiak ning seda on tegelikult raske elementaarsegi universalistliku rünnaku eest argumenteeritult kaitsta. Seda on aga selgelt kohasem teha tänapäeva mõistetega ja tänaselt filosoofiliselt taustalt lähtudes. Samas ma ei arva, et praeguse
    d vaidlused on sügavamad või huvitavamad kui ajaloolised. Mis puutub Eesti enda kunagistesse ja meie kaasaegsetesse autoritesse, siis muidugi oleks väga huvitav ja vajalik teha eesti rahvusluse  mõtteloo tekstivalimik – filosoofiaks on seda ehk tõesti paljudel juhtudel palju nimetada. Ent seda ei saa teha ilma põhjaliku uurimistööta. Millised on siis meie põhilised rahvuslikud tekstid? Jakobsoni isamaa-kõnesidki ei ole ses osas pädevalt analüüsitud, rääkimata tema teistest vähem tuntud, kuid väga huvitavatest kultuuri- ja poliitikafilosoofilistest tekstidest. Hoopis uurimata on „vähemusvoolu” käsitlused, nt Harry Jannseni (Lydia Koidula venna) baltlus, samuti tema suhestumine Montesquieu’ga, keda ta hoolega tõlgendas. Ja mis on meie rahvusluse teooriate filosoofiline algupära? Herder, kindlasti, aga kas ka Fichte või Wilhelm von Humboldt? Aga äkki ka Rousseau (Merkeli kaudu)? Missuguste poliitiliste valikute ja väljakutsetega sidusid rahvusluse baltisakslased, kas ja milliselt aluselt suhestuti soomerootsi rahvusluse filosoofidega nagu näiteks Snellman?       

    Veider, et eestlased, kellele rahvuslus on sedavõrd tähtis, pole seni leidnud võimalust tõlkida isegi Herderit, kõnelemata Kohnist või Andersonist. Gellnerit on küll eestindatud ja Smithilt on Akadeemias jupike, tõlgitud on Rousseau’ „Ühiskondlikust lepingust” ja nüüd ka „Ebavõrdsuse päritolust”. Kui teatrilavastuses „GEP” mainiti põgusas repliigis mõnda ülalmainitut, oli kuulda pahameelt, et teater ei tohi muutuda loenguks. Renani kuulsa essee „Mis on rahvus?” on Vikerkaar küll eestlasteni toonud. Kas kehtib Renani tõdemus, et  unustus on rahvuse sünni üks olulisemaid tegureid?

    Ajalooliselt on see sageli tõesti nii olnud: rahvused on moodustunud erinevatest etnilistest gruppidest. Samas rõhutatakse tänapäeval, et inimene võib kontekstist lähtuvalt määratleda end erineva identiteediga. Näiteks ei pea ju tingimata unustama oma saarlase identiteeti, et end siiski eestlasena tunda. See unustus, millele viitad, näib aga olevat midagi  „mõtlemise unustuse” taolist. Rahvuslus kui emotsionaalne moraalne hoiak, millele ei pea (ega saagi?) olla põhjendust. Täiesti võimalik, et põhjendust lõpuks olla ei saagi, küll aga on rahvuslusel siiski oma enam või vähem selge sisu. Ka seda sisu võib anda edasi (ja antaksegi) emapiima, kasvatuse ja retoorikaga, ent mõtlev inimene satub siiski ühel hetkel raskustesse, märgates konflikti oma teiste hoiakutega. Selle tulemusel võib juhtuda see, mis  juba ongi juhtunud paljudel maadel läänes: „mõtlema virgumine” hakkab tähendama „rahvusluse unustamist”. Samas on aeg näidanud, et unustamine võib olla näiline ja seega on inimesed hellitanud ebarealistlikke lootusi ning see tunne tõuseb ja tegutseb jälle. Võibolla on inimesed ka selle „unustuse” läbi kaotanud üldse midagi olulist, jätnud rahuldamata mõne sügavama vajaduse või siis õõnestanud lihtsalt mõne teise olulise väärtuse paratamatuid  aluseid. 

    Mart Laari „Äratajaid” arvustades oled pidanud küsitavaks Laari usku, et ajalugu saab kirjutada nii, nagu see tegelikult oli, seda teooria alla painutamata. Kuivõrd  on oma uurimistöö teoreetiline reflekteerimine meie ajalooteaduses sinu arvates omaks võetud? On ju selles osas kõvasti panustanud Marek Tamm, nüüd ka sina?

    Ajalooteooria oli minu üliõpilaspõlve esimene sügav huvi. Seejärel muutusid teised teemad olulisemaks ja ma ei ole sellest palju kirjutanud. Samas on huvi selle valdkonna vastu jäänud ning 2005. aastast olen igal aastal ajaloofilosoofiat ja -teooriat õpetanud ka Tartu  ülikoolis ajaloo magistrantidele. Selle kursuse raames olen näinud, kui „süütult” tulevad tänased ajaloolased selles osas ülikooli bakalaureuseõppest välja. Olukord on ikka samasugune nagu minu enda õpingute ajal 1990. aastate keskel, siis, kui nende teemadega omal käel tegeleda püüdsin. Sealjuures on näha, kuidas nende teemadega kokkupuutumine paneb erksamad kohe üsna põhjalikult järele mõtlema. 

    Aga ma ei taha sugugi öelda, et just sellest kokkupuutest peaks lootma suuremaid vilju. Sest üks asi on mõelda abstraktselt (või ka näidete abil) selle üle, mis on ajalooteaduse eripära, kas ja milliseid seletusi selles esitatakse ja on võimalik esitada, mis osas jutustused saavad olla ka seletused jne, teine asi aga teoreetiliselt läbi mõeldud uurimistöö kavandada ja läbi viia. Siin on vaja uurimistraditsiooni ja -eeskuju ühelt poolt, teiselt poolt aga ka sedasama  mõtlemisjulgust, mille üldise vähesuse üle ennist kurtsin. Mitmetel ajaloolastel on seda julgust tegelikult eksplitsiitse teooriatagi, mis siiski ei tähenda, et sellised ajaloolased oleksid teoreetilistest eeldustest vabad ning näeksid „ajalugu, nagu see on”. Ehk niipalju siiski on Marek Tamme või minugi tegemistest kasu, et „teooriapõlgus” on hakanud eesti ajaloolaste hulgas siiski kahanema ning saadakse aru, et tasub järele mõelda, mida siis ajaloost  otsitakse, milliste kategooriate valgel, milliseid seletusmudeleid kasutades.     

    Ka Jörn Rüsen on globaalset konteksti silmas pidades alles hiljuti kirjutanud, et ajaloofilosoofia või ajalooteooria peaks kujunema ajaloolase töö lahutamatuks osaks (Vikerkaar 2007, nr 1-2). Mis on ajalooteooriavastase tõrksuse taga – läbimõtlematus ja harjumused, ideoloogilised püüdlused, teooriate raskepärasus või mõned täiesti sisulised ja aktsepteeritavad argumendid?

    Peame vist nüüd määratlema, mida me ajalooteooria  all mõtleme. Ajaloo-uurijal ei ole tegelikult tõesti vaja hädasti teada, mis sorti seletusi ajaloos esineb või kas narratiiv saab anda tõese teadmise. Muidugi on ajaloolasel kasulik nende asjade üle järele mõelda või näiteks olla teadlik sellest, et jutustuses tegutseb keel paratamatult ka omasoodu. Ent tema teadustöö kvaliteet, tema uurimuse seletusjõud ei olene sellest teadmisest, vähemalt mitte olulisel määral. Nii et kui ajalooteooria on üks  teadus- ja keelefilosoofia allharusid, siis on tõepoolest olemasolev ajalooteadus lihtsalt selle uurimisobjekt. Ajaloolased võivad, aga ei pea end laskma sellisest metateooriast mõjutada. Ent ajalooteooria all võime me mõista ka ajaloo mõistmiseks vajalikke tegutsemis- või ühiskonnateooriaid ning niisugused teooriad on tegelikult ajaloouurijatele hädavajalikud ja tegelikult ka vältimatud. Muidugi, ajalookirjutus on narratiivne žanr ning jutustada saab  näiliselt ka ilma teooriata, intuitsiooni, otsustusja kujutlusvõime toel. Ent tegelikult tuleb alati teha valik, millest jutustada, ning jutustamise eesmärk ajaloos on ju midagi seletada – kui mitte muud, siis seda, kuidas mingi nähtus on tekkinud ja arenenud. Seega on ajaloolasel ikkagi teatav ettekujutus sellest, millised on need võimalikud kausaalsed tegurid, mis mängisid rolli selle nähtuse tekkes, või milline on see funktsioon, mida see ühiskonnas täitma hakkas.

    Või näiteks idee-ajaloolane peab omama teatud ettekujutust sellest, millised on erinevat laadi tekstide kirjutamise võimalikud kavatsused. Neid ettekujutusi on võimalik omandada rohkem või vähem ebateadlikult ning tegelikult omandabki enamik teadlasi need järk-järgult koos erialaga. Ent suur osa uurijatest, kes on avanud uusi uurimisalasid ning jõudnud ka radikaalselt uute tulemusteni, on siiski ka sõnastanud oma teoreetilised  alused, kritiseerides eelkäijaid nii nende teoreetilise põhja kui ka selle alusel arendatud tõlgenduse eest.     

    Kuidas oled jõudnud oma uurimisteemadeni?  Kas raamat „Rahvuslus ja patriotism” on neist orgaaniliselt välja kasvanud või sündinud pigem vajadusest rahvuslusealast debatti edendada?

    Rahvuslus ja patriotism said minu teemadeks puhtteaduslikust vaatepunktist. Hakkasin huvi tundma XVIII sajandi saksa moraali- ja poliitikamõtte vastu ja märkasin, et seda on uuritud vaid väga traditsiooniliselt teoreetiliselt aluselt ning, mis vähemalt
    sama oluline, ka väga saksakeskselt.  Ometi olid saksa mõtlejad sel ajal osalised suures euroopalikus diskussioonis, toetudes erinevatele briti ja prantsuse autoritele ning nendega ühtaegu ka vaieldes. Nägin, et siin oleks palju ära teha. Asi läks aga tõeliselt põnevaks siis, kui avastasin Cambridge’is ka võimaluse näha XVIII sajandi diskussiooni asjakohasust kaasaegsete filosoofiliste vaidluste seisukohalt. Oleks ka veider, kui ma ei tunneks huvi eesti rahvusluse vastu – teema loogika ise  nõuab ju seda. Nii olen tasapisi näpsanud oma põhiteemade kõrvalt aega ka eesti rahvusluse filosoofiliste aluste ning ajaloolise arenguga tegelemiseks, samuti on nende teemade osas raske end tagasi hoida aktuaalsesse diskussiooni sekkumast.     

    Kuivõrd usud ise nn identiteediloome protsesse? Kas mõtled vahel tänasest ideaalsemale olukorrale Euroopa Liidus või rahvusküsimuste lahendusele Eestis, uskudes, et siin on mõndagi poliitika ja poliitikute kätes?

    Filosoofia, retoorika ning ideoloogia vahekord on üks asju, millega tahaksin edaspidi põhjalikumalt tegeleda. Patriotismi ja rahvuslust kui moraalseid hoiakuid peab kõnes ja kirjas artikuleerima,  et neist kujuneks inimeste reaalse käitumise juhtijad. Enamasti seda ei tehta aga filosoofilise rangusega. Pigem esitletakse neid hoiakuid traditsioonilise retoorika võtetega, kasutades kõnekujundeid ning apelleerides mõistuse kõrval kujutlusvõimele ning emotsioonidele. Ent patriotismi ja rahvusluse küsimusega tegeletakse vara-uusajast peale ka abstraktsema moraalse ja poliitilise mõtte raames. Sellest ajast on filosoofia ka patriotismi ja  rahvusluse sisu defineerimisel aktiivselt kaasa rääkinud. Oma hoiakute põhjendamine ja õigustamine on pealegi moodsas ühiskonnas väärtus. Ent avalikus ja poliitilises retoorikas hakkavad filosoofiliselt läbi mõeldud teooriad siiski elama oma elu. Neid hakatakse kohandama praktiliste eesmärkide valguses. Teooria mõjukus sõltub ju paljuski sellest, missugused väärtused juba valitsevad  antud ühiskonnas. Liberaalset rahvuslust ei ole näiteks lootust juurutada ühiskonnas, kus valitsevad hõimusuhted või kus domineeriv moraalne hoiak on jäägitu lojaalsus kogukonna liidri suhtes. Uued ideed on ühelt poolt avalikus retoorikas olulised, teiselt poolt peab need siduma mingi osaga vanadest. Oluline on ka märgata, et universalistlikke ning isepäraseid väärtusi ühendavad rahvusluse teooriad või ideoloogiad hakkavad üldiselt sisepoliitiliste ja välispoliitiliste pingete tõustes lagunema, neist võivad areneda kas puhtalt universalistlikke või puhtalt isepäraseid väärtusi kaitsvad teooriad või ideoloogiad. Sellist lagunemist näeme ajaloos perioodiliselt. Pingete kasvades tulevad algselt universalistlikesse teooriatesse partikulaarsed elemendid, pärast drastilisi pingeid ja konflikte on aga universalism jälle äärmiselt  ahvatlev vaateviis. Euroopa Liidu suuremates riikides toimunud meeleolumuutused on selles osas väga kõnekad ning loomulikult jälgin praegu murega, kas praegune majanduskriis toob kaasa ka uue natsionalismi laine.     

    Kogumiku saatesõnas on viide filosoofia praktilisusele. On aga filosoofe, kes pühendanud pikki lehekülgi kõnelemisele sellest, kuidas filosoofia levib nn seitsmenda päeva laibana kaudteid pidi. Milles saab seisneda filosoofia praktilisus ning milline võiks olla kogumiku „Rahvuslus ja patriotism” vahetu toime?

    Soovitud või soovimatu toime? Olen mõelnud mõlemale. Soovitud toime oleks avardada haritud eestlase vaatevälja ning pakkuda vahendeid,  kuidas oma emotsionaalset patriotismi või rahvuslust mõtestada ja põhjendada – ja mitte ainult isekeskis, vaid ka, teisele eurooplasele. Selline mõtestamine ja põhjendamine tähendavad tegelikult ka patriotismi ning rahvusluse eri vormide läbikaalumist, teatud inventuuri iseenda vaadetes – või siis vähemalt teatud „raskete kohtade” ja „valikute” teadvustamist. Avalikku teadvusse võiks tulla teatav elementaarne teadmine erinevatest  kollektiivse identiteedi ning poliitilise lojaalsuse vormidest, nende eelistest ja puudustest, mida siis omakorda on võimalik Eesti kontekstis läbi kaaluda. Soovimatu toime on seotud sellesama asjaoluga, et teooriad hakkavad reaalse poliitilise kontekstiga kokku puutudes „elama oma elu”.     

    Kas on ka mõned rahvusluse ja identiteediloome probleemide aspektist ilmekad konkreetsed paikkonnad, kus toimuvat erilise huvi ja tähelepanuga jälgid?

    Muidugi tahaks hoida pilku peal kogu maailmal, reaalselt on mu vaateväljal muidugi piirid ning aktuaalsetest poliitikaajakirjadest loen vaid Economisti ning Prospect magazine’i, neidki viimasel ajal sporaadiliselt. Eks Euroopa  asjad on selgelt kõige lähemal ning Euroopa asjadest omakorda see poliitiline kontekst, mida ise ka vahetust kogemusest tunnen: Suurbritannia, Saksamaa – ja muidugi Eesti. USA ja Venemaa on näited, millest ei saa jälle lihtsalt mööda vaadata – iseasi muidugi, kas seal toimuvast arusaamine sellise pealiskaudse vaatluse puhul tegelikult võimalik on. Saksamaa „rahvuslikku taasärkamist” 2006. aasta suvel kogesin väga vahetult ning üks mu  sealne sõber – samuti patriotismiuurija – saadab aeg-ajalt häid viiteid ka sealsele jooksvale diskussioonile.   

    Kogumikku „Rahvuslus ja patriotism”  valitud tõlked toonitavad kõik omal moel rahvusliku identiteedi olulisust. Kas me ei vajaks ka üht armutumat ülevaadet mõttesuundadest, kus rahvusluse, sh eestluse tänaste ilmingute vastu vähem empaatiat jagub?

    Ideaalis oleks muidugi ka mõned läbinisti kriitilised käsitlused kogumikku ära kulunud ning valisin esialgu ka paar sellist välja. Ent kogumiku maht seadis oma selged  piirid ning tundus, et tegelikult võiks pigem kavandada praegusele kogumikule järje, kus vaadelda kosmopolitismi või üldisemalt universalismi eri vorme, sh neid, mis esitlevad end otseselt rahvusluse ja patriotismi kriitika kaudu. Samas on tõsi, et Eesti avalikkusele kuluks ära olla kursis rahvusluse erinevate ajalooliste ja  praeguste vormidega nii Eestis kui väljaspool, ent neid on raske tutvustada pelgalt tekstivalimiku kaudu, pealegi ei ole sellise valiku koostamine enam minu pädevuses. Tänast „eestlust” kritiseeritakse muidugi praegu üpris aktiivselt – selle hea näide on tegelikult ju ka raamat „Monumentaalne konflikt”. Osaga sellest kriitikast olen muidugi nõus, ent ehk võiks üks „Rahvusluse ja patriotismi” sõnumeid olla just hoiatada, et pesuveega koos ei peaks me ka last välja viskama. Filosoofiliselt läbi mõeldud ning moraalselt rikkamad käsitlused patriotismist või rahvuslusest võiksid olla alternatiiviks praegu Eestis uuesti pead tõstnud traditsionalistlikule kultuurrahvuslikule riigikultusele.     

    Kogumiku teiseks teljeks rahvusluse kõrval  on liberalism. Neil teemadel lugedes tajusin taas murelikult, et tegelikult ei mõista me Eestis ka seda, mis on liberalism. Kas pole meie liberaalsed erakonnad ärastamise ja korruptiivse omakasu esirinnas seilates, röövkapitalistlikku hoolimatust toestades ning seda SKT kasvu nimel ka otsesõnu propageerides liberalismi all mõeldut ära lörtsinud? Kas eestimaalase arusaam liberalismist ei ole lootusetult äraspidiseks kujundatud?

    Tõepoolest, liberalism on see taust, millega patriotismi ja rahvuslust kogumikus läbivalt kõrvutatakse. Ja tõesti, selle mõiste tähendusväljad ja peamised konnotatsioonid erinevad mõneti Eestis ja angloameerika keeleruumis. Eestis on sellel mõistel peamiselt kitsendatud tähendus: liberalism samastatakse enesestmõistetavalt vaba turumajandusega. Läänes nimetatakse sedasorti mõtlemist pigem neoliberalismiks,  seda ka selgelt majandusteoreetilises kontekstis. Teine tähendus on siiski Eestis ja läänes kattuv: liberalism kui liberaaldemokraatia pooldamine ehk siis toetus liberaaldemokraatlikule poliitilisele mudelile. Osa kogumiku autoreid (nt Miller, Scruton, Canovan) mõistav
    adki liberalismi all esmajoones just viimast, rõhutades eriti selle üht keskset normi – seaduste valitsemist. Nad kinnitavad, et liberaalse riigi toimimine sõltub tegelikult  rahvuse olemasolust, sellest, kas selle riigi elanikkond tunnetab oma ajaloolis-kultuurilist kokkukuuluvust ja samastub oma poliitiliste institutsioonidega. Selle ajaloolis-kultuurilise kokkukuuluvuse algupära ei pea olema sugugi kauges minevikus, nagu näitab Miller, kuna rahvuslik identiteet on pidevas muutumises ning osalt ka teadlikult ümberdefineeritav. Teine osa kogumiku autoritest vaeb patriotismi ja rahvuslust (kantiaanliku) liberaalse  moraali seisukohast. Ja tõesti, selles osas olen sinuga täiesti nõus: liberaalne moraalikäsitlus on Eestis väga õhuke.

    Näiteks kantiaanlik arusaam kõigi inimeste võrdsest väärikusest ei ole sügavalt juurdunud, vähe kõlapinda on ka moraalse autonoomia ideel või sellega seotud arusaamal, et inimsuse üks omadusi on vajadus ja oskus oma hoiakuid ja tegusid ratsionaalselt põhjendada. Õpetan ülikoolis ka üht kursust poliitilisest vabadusest ning kummastav  on näha, kui paljud noored inimesed räägivad üleolevalt „massist”, mis on kergesti mõjutatav ning irratsionaalne. On õige, et mitmetel põhjustel on kriitiline mõtlemine tõepoolest vägagi sageli ohustatud, ent sellistest seisukohtadest kumab ühtlasi läbi inimkonna jagamine klassideks ning siit ei ole enam palju maad inimeste erineva kohtlemise õigustamiseni.

    Kas liberaalse universalismi sildi all patriotismi vastustades ei mängita ka teatavat jaanalinnumängu? Demokraatlikelt riikidelt nõutakse küll elanike võrdset kohtlemist (mille näilisusele Margaret Canovan kogumikus tabavalt osutab), kuid otsitakse teinekord väikest natsikuradit Eestistki. Kas universalistid osutavad aga ka samavõrd tähelepanu globaalsele asjade seisule, kus napp kuuendik maailma elanikkonnast  tarbib ära 80% maailma rikkusest, millest nii mõnigi on loodud mitte ainult loodusressurssidega küsitava ümberkäimise, vaid otse maailma vaesema osa röövimise ja seal inimõiguste rikkumisega leppimise arvelt?

    Jah, teatud osas on see kindlasti õige tähelepanek: liberaalset universalismi kaitstakse liiga sageli vaid sõnades, ignoreerides tegelikult rahvusvahelise poliitika realiteete või üldse  kodakondsuse aluste ning tõesti ka riigi jõukuse sügavamate ajalooliste allikate küsimust. Samas on siiski selgelt eristuv vool näiteks Kantist endast lähtuv liberaalne kosmopolitism, mille põhilisi juhtmõtteid on rahu ideaal. Selle üheks peamiseks garantiiks pidas Kant liberaaldemokraatlike vabariikide järjest paisuvat föderatiivset ühendust, kuni sinna kuulub kogu maailm. Tänapäeval on lepitud pigem „demokraatliku rahu” ideega, mille puhul  eeldatakse, et ka ilma föderatiivse katuseta on demokraatlikud riigid võimelised järgima rahumeelset käitumisnormi ning mis seega on üpris hästi kooskõlas olemasoleva rahvusvahelise süsteemi ning riikliku suveräänsuse printsiibiga (ja seega ka teatud sorti liberaalse rahvuslusega). Samas on kantiaanlikule liberaalsele moraalile ehitatud ka palju ambitsioonikamaid rahvusvaheliste suhete teooriaid – nimelt selliseid, kus tõepoolest  nõutakse efektiivset inimõiguste kaitset ka teistes riikides (isegi kui see tähendab suveräänsusprintsiibiga vastuollu minemist ning seega palju ulatuslikumat rahvusvahelise süsteemi ümberkorraldamist) ja radikaalselt uudseid globaalseid institutsioone, nn globaalset demokraatiat, mis tagaks tõeliselt vaba poliitiliste ja õiguslike küsimuste arutelu kogu inimkonnale ning võimaldaks teiselt poolt palju efektiivsemalt tegeleda ka postkoloniaalse majandusliku ebavõrdsuse küsimustega.     

    Vaatamata sellele, et me ei mõtesta oma  patriotismi filosoofiliselt, on eestlased ka iseseisvuse taastamise järel, materiaalse rikkuse hindamise ajastul märkimisväärse rahvustunde säilitanud, nagu kinnitab Ansipi populaarsuse tõus Tõnismäe sõduri eemaldamise järel või öölaulupidu „Märkamisaeg”. Kuivõrd iseloomustavad meie rahvuslust taunitavad jooned, millele osutavad patriotismi suhtes kriitilised mõtlejad? Annab ju patriotismikriitika igal juhul põhjust ka kriitiliselt endasse vaadata, kuigi su raamatu peaeesmärk pole ehk see.

    Jah, see ei ole selle raamatu esmane eesmärk, ent kirjeldades positiivseid patriotismi ning rahvusluse vorme, annab see raamat tegelikult selgelt märku sellest, missugused need negatiivsed vormid olla võiksid. Kõik autorid distantseeruvad näiteks ebakriitilisest lojaalsusest isamaale või rahvusele, olgugi et need väärtused, millega seda lojaalsust seotakse, on  neil erinevad ning erineval määral universaalsed. Teiseks taunib enamik neist selgesõnaliselt monotsentrilist rahvuslust või patriotismi, sellist, mis ei tunnusta teiste rahvuste samasuguseid õigusi. Ning isegi autorid nagu näiteks MacIntyre, kelle positsioon on siiski suhteliselt radikaalne (MacIntyre väidab nimelt, et patriotism ja liberaalne moraal ei ole ühildatavad), ilmutavad põlgust poliitilis-ideoloogilise manipuleerimise vastu ning peavad sellist kiusatust  samas moodsale riigile üsna tüüpiliseks. Ka minu enda sõnum on tegelikult ambivalentne. Ma arvan, et on patriotismi ning rahvusluse vorme, millel on oma selge positiivne mõju ning tähendus teatud kontekstis (nt moraalse orientatsiooni pakkujana, üldisema sotsiaalse solidaarsuse kandjana), samas kui eristusjoon nende positiivsete ja teiste, negatiivsemate, vormide vahel on siiski praktikas üsna õhuke. See on muide üks põhiteemasid mu raamatus  saksa rahvuslusest. See, kas seda joont suudetakse hoida, sõltub ühelt poolt ülejäänud väärtuspaletist, mida inimesed toetavad, teiselt poolt aga paljuski ka rahvusvahelistest poliitilistest ja majanduslikest tingimustest. Eesti rahvusluse mõnede praeguste arengusuundade suhtes olen tegelikult vägagi kriitiline: mulle näib, et need toetuvad just paljuski õõnsale ning iganenud retoorikale ning on sellisena enesekesksed ning välistavad. Umbusk  ja tolerantsuse puudumine võõrapärase suhtes on ju tegelikult ka Eestis väga levinud. „Minu Eesti” laadis algatuse suhtes ütleksin aga pigem positiivse sõna, sest sellest võivad välja kasvada püsivamad solidaarsuse ja sotsiaalsuse mehhanismid, võrreldes ühekordsete pompoossete riigi algatatud „kultuurisündmustega”. Kuna nüüdseks tundub olevat selge, et „Minu Eestit” ei püüta – või ka lihtsalt ei suudeta, kui pisut umbusklikum olla – ära  kasutada parlamentaarse demokraatia õõnestamiseks Eestis, võib sellest tõepoolest loota positiivset tasakaalustavat jõudu ühelt poolt turumajanduslikele ja teiselt poolt sugukondlik/ kildkondlikele sotsiaalsuse vormidele, mis seni on Eestis domineerinud.       

    Üritan sind lõpuks meelitada ka meediast rääkima. TÜ eetikakeskuse eelmises kogumikus „Mõtestatud Eesti” kõneled diskussioonikultuuri arendamise olulisusest. Kuidas hindad meie ühiskondlike debattide seisu nii meediume kui osalejaid silmas pidades? Paljud arvavad online-meedia jms seoses, et asjad lähevad siin lohutult hullemaks. 

    Ma ei ole siin eriti pädev hindama. Ma ei loe ei Delfit ega meie päevalehtede online-kommentaare, aga usun, mida nende kohta öeldakse: et need on väga agressiivsed ning samas harva informeeritud. Mõnikord olen kogemata raadiost juhtunud kuulma ka „Vox populi” saadet või vaatama „Vabariigi kodanikke”. Tavaliselt lülitan need ka kohe välja, just sel põhjusel, et  neis osaleda soovivad „inimesed tänavalt” on alati mingi kinnismõtte küüsis ega suuda ülepea adekvaatselt arutleda. Veel kordagi pole ma juhtunud kuulma mõnd tõsiseltvõetavat ning selgelt väljendatud seisukohta sellistelt „kaasarääkijatelt”. Seda ei saa aga sugugi öelda, kui juhtud erinevate inimestega rääkima või arutlema poliitilistel või ühiskondlikel teemadel vabas vormis. Seega on tõesti midagi valesti just avaliku diskussiooniga, seal valitsevate  reeglitega, et tas
    akaalukalt arutlevad inimesed tegelikult ei soovi neis osaleda ja oma mõtteid väljendada. „Mõtestatud Eesti” loos pidasin aga esmajoones silmas seda, et meie ühiskondlik-poliitilised arutelud on sageli väga Eesti-kesksed, puudub võrdlev lähenemine nii ajaloo kui tänapäeva seisukohalt.

    Küsinud Valle-Sten Maiste

  • Tee poeesiasse algab Türilt

    24. ja 25. oktoobril oli peamiselt Kesk-Eesti poeesiakalduvustega keskkooliõpilastel Türi majandusgümnaasiumis (TMG) omaluulelaager. Laager kandis pealtnäha dešifreerimatut pealkirja “JaPe”, mis osutus elava luuleklassiku Jaan Pehki initsiaalide arenduseks. Esimese “JaPe” veteranideks võivad end tulevikus lugeda 18 noorluuletajat Vana-Vigalast, Sakust, Põltsamaalt, Puurmanist, Raplast, Tartust, Tallinnast, Taeblast ja Türilt.

    Laager koosnes õhtusest ühisesinemisest ning õpitoast järgmisel hommikul, mille käigus õpetajastaatuses Kivisildnik, Jaan Pehk ning Veiko Märka analüüsisid 14 osaleja varem laagri korraldajaile saadetud kolme luuletust. Ühtlasi nimetas iga juhendaja oma lemmiku. Hääled jagunesid 2:2 (neljas arvamus kirja teel Kristiina Ehinilt) Mari Tammari ning Anna-Maria Saare vahel. Kuivõrd tekstidega tutvumiseks oli aega mitu nädalat, sai kogu seltskond põhjaliku, kuigi mitte eriti moosiva ülevaate nii üldiste kui individuaalsete puuduste ja vooruste kohta.

    Kivisildnikku üllatas kõige rohkem tase: “Kolm andekat inimest, seda on uskumatult palju. Seega leidsin Türilt lademetes head geneetilist materjali, millest piisava motivatsiooni ja pädeva suunamise korral võiks saada uued Roosted ehk Soometsad. Seda oli rohkem kui mu kõige julgemates unistustes.”

    Negatiivsetest emotsioonidest märkis Kivi­sild­nik eelkõige süsteemist tingituid: “Meie haridussüsteem suudab lastele jätta luulest täiesti dementse ettekujutuse: nürid riimid, halisev toon, masendav rutiin, ilusad sõnad ja lauslollus on ka kolmandal aastatuhandel see, mida luule asemel lastele pähe pekstakse. Kool tegeleb kirjandusevastase kaitsepookimisega nagu muiste ja mullugi.”

    Ürituse peakorraldaja, TMG huvijuhi Ene Hundi sõnul oli luulelaagri korraldamise idee juba paariaastane. Emakeeleõpetajad Mirja Kaljuvee ja Liivi Vassar ning tollane huvijuht Elve Laasmaa leidsid, et noortel, kes luuletavad, ei ole kooskäimise ja õppimise üritust. Ka oli siis oma koolis üsna palju luulehuvilisi noori. Tegudeni jõuti alles tänavu seetõttu, et varem ei saadud projektile toetust, sellist üritust aga koolieelarvest ei korralda.

    Pealkiri on tänavukevadine. Ene Hunt: “see olgu lühike, meeldejääv ja mõnus. Kuna pühendasime luulekonkurss-laagri oma kooli vilistlasele Jaan Pehkile, siis on see tema nimest tuletatud: JA, nagu Jaan ja PE nagu Pehk. Kohalolnute tagasisidest nähtus, et pealkiri on hea ja me ei plaani seda vahetada.”

    Muusikalis “Georg” suure eduga delfiini kehastava Pehki sõnul pole tal oma nime kasutamise vastu midagi. Otsus nime lubamiseks tuli siiski raskelt, peamiseks vastuväiteks sarnasus telesaate kangelase Jäpe omaga: “Ega ma nimele rõhku pannud, peaasi et selliseid asju üldse tehakse. Ise ma ürituse organiseerimisest osa ei võtnud ja kohapeal rääkisin ka suhteliselt vähe. Aga mulle meeldis korraldajate põhjendus, et ei pea ju kogu aeg korraldama Juhan Liivi või mõne teise ammu surnud ja isiklikult tundmatu klassiku nimelisi konkursse. Ega minu nime kasutamine pole veel isikukultus.” 

    Luuletajate kasvava põlvkonna tüüpilisteks puudusteks nähtu põhjal on riimi vastutus- ja mõõdutundetu kasutamine ning ebakonkreetsete ning lahenduseta küsimuste esitamine. Positiivseks ühisosaks seevastu on oskus lõpetada luuletusi efektselt ning puändiga. Ka tundus paljude osavõtjate luule esitatuna märksa huvitavam kui kirjalikult.

    Puuduste põhjal anti osavõtjaile õpitoas ettevalmistamiseks kolm ülesannet. Esiteks kirjutada luuletus, mille iga rida lõpeb hüüumärgiga (ekspressiivsuse arendamiseks); teiseks kirjutada luuletus pealkirjaga “Lepatriinu vaatab, kuidas ämblik võrku koob” (konkreetsuse süvendamiseks); kolmandaks kirjutada oma tulevase luulekogu kaanele ostma kutsuv lühikokkuvõte (karmis profiluuletajate maailmas toimetulemiseks). Ülesannetega tuldi toime edukalt, mis tõestab nii osavõtjate vaimupotentsiaali kui õppimiskiirust.

    Jaan Pehk: “Hindamine oli sel aastal suhteliselt puine. Märka ja Kivisildnik on suhteliselt sarnase ütlemisega, ei jaga julgustavat infot. Järgmisel aastal võiks see osa vaheldusrikkam olla. Minu teada oli korraldajate algne plaan läbi viia soovitusliku ja julgustava iseloomuga üritus. Samas ei olnud see kibestunud, vaid aus kriitika. Eks kriitika kulub noorest peast rohkem ära. Kui nüüd mõni osavõtja sellepärast luuletamise maha jätab, siis ta polegi asja tõsiselt võtnud.” 

    Ürituse aeg – sügisene koolivaheaeg – on ilmselt luuleürituse jaoks sobivaim. Suvel on raske mõtteid õpitoas nõutavasse konditsiooni suunata, talvisel ja kevadisel vaheajal seevastu ei pruugi enam jätkuda entusiasmi, mida eeldab poeedi karm, kuid erk maailmatunnetus.

    Türil käinud on ühel meelel selles, et “JaPe” peab muutuma traditsiooniliseks luulekooliks. Ene Hunt: “Osalejate sooviks oli, et luuletajad oleksid rohkem nendega koos. Eks püüame seda soovi edaspidi täita. Kindlasti kutsume mõne külalisesineja – muusiku või muusikakollektiivi. Mingi nipiga peaks ka noored julgemalt oma loomingut esitama meelitama. Eeldades, et järgmisel aastal on rohkem osalejaid, võiks kohal olla ka rohkem luuletajaid. Töötube võiks rohkem olla. Ajaliselt. Sisu on olemas, vaja on vaid vormi kohendada.”

    Kivisildnik ja Jaan Pehk leiavad, et tähtsam kui ürituse nimetamine või muu väline vorm on selle toimumise fakt.

    Pehk: “Oleks siia ka ainult üks osavõtja ilmunud, oleks üritus ennast õigustanud.”

    Kivisildnik: “Esialgu tuleks üldse midagi teha, vahet pole, kas paremini või halvemini. Kui algaja ei saa kogenud literaadi tagasisidet vähemalt kord kuus (hea oleks kord nädalas), siis on tema loominguline edenemine suure küsimärgi all. Minu meelest peaksid kohalikud omavalitsused kiiremas korras kirjanikud oma palgale võtma, et nad kohalikke andekaid noori välja õpetaksid, amatööride luuleklubides roikumisest head nahka ei tule.”

    Kivisildnik lubab ise aktiivset eeskuju näidata väljaõppega Pärnu avatud noortekeskuses force majeure.

  • Jazzkaare? legend 22. ? 30. IV 2005

    Jack De Johnette ja Charles Lloyd Tallinna jazzifestivalil aastal 1967.

    Rahvusvahelisena peetakse Tallinnas jazzifestivali 25. korda. Kuigi kevadekuulutaja ?Jazzkaar? toimub juba kuueteistkümnendat korda ja jazzi absoluutsesse tippu kuuluvaid artiste Joe Zawinulist John Scofieldini on käinud festivalil igal aastal, on saksofonist-flötist-helilooja Charles Lloyd jätkuvalt olulisim muusik Tallinna jazzifestivalide ajaloos. 1967. aastal tema kvarteti esinemise ümber puhkenud skandaal tegi kuulsaks Tallinna festivali ja ühtlasi lõpetas selle ajaloos ühe etapi, sest partei ja valitsuse korraldusel keelati Tallinna jazzifestivalid. Kalevi spordihallis kontserdi salvestise sai kaasa Lloydi manager George Avakjan ja USAs ilmus kvarteti LP pealkirja all ?Charles Lloyd in the Soviet Union?. 1965. aastal moodustatud Lloydi kvartett oli välja andnud juba kaheksa plaati ja oli just siis popimaid jazzansambleid USAs. Lloyd ise valiti USA aasta muusikuks. Charles Lloyd, Keith Jarrett klaveril, Jack DeJohnette trummidel ja Ron McClure bassil, selline oli Lloydi kvarteti 1967. aasta koosseis. Lubatud 20minutisest esinemisest kujunes täpselt plaadipikkune kontsert ja toonane eesti publiku kaheksa minutit ja kakskümmend sekundit kestnud aplaus püsib meistril meeles tänini. 38 aastat on möödas Lloydi külaskäigust Nõukogude Liitu. Musta kahupeaga keevalisest noormehest on saanud hallipäine, kuid ikka veel nooruslik muusik. Keevalisus on asendunud tasakaalukusega, dissoneerivad helid kaunite harmooniatega. Üha enam mõtleb Charles Lloyd kõiksusele, ta elab muusikale ja loodusele, musitseerib ja mediteerib, salvestab ja annab kontserte. Aastal 1989 alustas Lloyd koostööd plaadifirmaga ECM, salvestades viis CDd oma Skandinaavia kvartetiga, mille koosseisu kuulunud Bobo Stenson annab oma trioga 26. IV kontserdi ka ?Jazzkaarel?. Lloydi kaks viimast CDd on salvestatud USA kvartetiga, kus klaverit mängib USA tunnustatumaid naispianiste Geri Allen, keda kuuleme koos Lloydiga, trummar Eric Harlandiga ja bassist Reuben Rogersiga 24. IV Tallinnas Kaarli kirikus. Lloydi viimaste aastate partnerite seas on palju USA tippmuusikuid nagu Brad Mehldau, Dave Holland, John Abercrombie, Larry Grenadier, Billy Higgins jt. Lloydi värskeim heliplaat ?Jumping the Creek? ilmus aprilli alguses ja sellel jätkab ta oma filosoofiliste mõtiskluste teed, lubades endale üle hulga aja ka suuremat vabadust. Lloyd on parimas vormis ? selles hinnangus on kriitikud ühel meelel. Tallinnasse tagasi tuleb meister suurte ootustega, et külastada ajaloolisi paiku ja vaadata, kuidas on Tallinn muutunud. Charles Lloydi kvarteti kevadturnee kestab kuu aega, tema muusikat kuulevad 19 kontserdil veel Iirimaa, Soome, Saksamaa, ?veitsi, Prantsusmaa, Hispaania, Itaalia ja Jaapani muusikasõbrad.

  • Kaks sõna kahest heliüritusest

    Ühekuulise vahega peeti Eestis ja Leedus maha kaks elektroonilise heli festivali: ?Elektrodienos: unidentified sound object? toimus Vilniuses esmakordselt, Tallinnas läks ?Hea uus heli? teisele ringile. Napp ajaline ja geograafiline distants pakub ilmeka võrdlusmomendi, mille siinkohal kohe ära kasutakski.

    Vilniuse festivali motoks oli Dennis Cooperi mõttetera, et ?muusika on alati ees?. Avangardi imperatiivi mõõtu mõte hoiab audionähtusi, kui soovite, helikunsti, nende tegijatest eespool liikumas. Korraldajate ja publiku ülesandeks on see kõik lihtsalt kinni püüda ja enda omaks teha. Mõlemad sündmused üritasidki sel eesliikujal sabast kinni saada ja uudistada, mis loomaga õieti on tegemist. Festivalide missiooni-statement kõlas sarnaselt: ürituste eesmärgiks oli üsna üheselt innovatiivsete helieksperimentide tutvustamine, tundmatu looma kodustamine publiku sekka. Tulemused olid loomulikult erinevad, kuid samas ikkagi nauditavad, detsibellirikkad, harivad, omamoodi üllatavadki.

    ?Elektrodienos? oli eelkõige kunsti ja uue muusika sõpruskohtumine. Festival leidis aset Vilniuse kaasaegse kunsti keskuse saalides kolmel ööl ja kahel laval. Helikunst ja electro-muusika pakuti Vilniusele välja kui moodne ja magus komm, mida kunstisaalides keele all hoida. Tegu oli audience development-projektiga, mis püüdis kunstikeskusse kohale tuua rahvast, kes sinna argipäeval niisama ära ei eksi, teisalt aga esitleda electro-heli võimalikult erinevaid performatiivseid külgi ja live?i loomisloogikat. Nii sattus leedu sound art kontseptualisti Darius Ciutaga ühele lavale saksa päritolu innovatiivne trendilooja Mouse on Mars, soome karges ja minimalistlikus helitraditsioonis hulpiva Pink Twinsi kõrvale üksühene Monolake?i techno. Vilniuse festival oli välja reklaamitud kui tänavune Baltimaade suurim. Elektrooniline muusika institutsionaliseerub, seda presenteeriti leedukatele kui kaasaegse helikultuuri õppetundi pluss pidu. Festival balansseeris kunstisündmuse ja tantsuklubi piiril, kuigi pisut ebakindlalt.

    Ideaalis positsioneeris Tallinna ?Hea uus heli? end erinevaid muusika- ja mõttemudeleid ühendava keskkonnana. Aprilli alguses Von Krahlis teistkordselt toimunud festival oli hõlmamatu. Krahli jagamine kolmeks kontserdipaigaks oli osalt meeldiv, sest lavadele oli võimalik ära paigutada maksimaalselt suur hulk esinejaid, teisalt muutis see üritusest 100% osasaamise võimatuks. Kerge hirm, et äkki hakkab ühes kohas igav või ambitsioon kõigile kõike pakkuda ei lasknud tegelikult tekkida konkreetseid rõhuasetusi, peaproþektorit ei pööratud üheselt ühelegi esinejale. Hästi demokraatlik, kuid samas ka korraldaja poolt nüansseerimata suhtumine.

    Tegevus toimus sünkroonselt kolmel laval, mängiti kõike, alates kohalikest tegijatest (Kago, Barbariz, p0rt, ARS INTEL INC), lõpetades soome-eesti ja eesti-hollandi improvisatsiooniliste ühisprojektidega William S Beati ja Tourette Quartetiga. Festivali peaesinejaks kujunes vist Moskva päritolu grupp Spies Boys, kelle albumi ?Cold Wave? ma endale täiesti juhuslikult ükskord Moskvast jõulukingituseks ostsin. Nüüd olid spioonipoisid Krahli laval ja raiusid pille ja pulte nii, et vähe polnud. Väga positiivne praktika, mida võiks isegi intensiivsemalt harrastada, on see, et vaikselt hakatakse üles leidma ka idanaabritest tegijaid. Venemaa on suur ja lai ning üllatusi täis ja tihti võib seal tehtav pakkuda päris huvitavaid ja teistmoodi elamusi.

    Nii HUH kui ?Elektrodienos? panid jälle mõtlema ka innovatiivse muusikaga kaasas käivale n.-ö. kogukonna fenomenile. Säärase helikultuuri ümber on iseeneslikult kasvanud kindlaks kujunenud inimeste ring, kelle jaoks live, pidu ja DJ-d on sotsiaalse ja esteetilise suhtlemise vorm. Bernard Schütze on võrrelnud eksperimentaalset helikultuuri mükoloogiaga: nii seened kui electro vajavad teatud kasvu- ja elutingimusi, pimedat, sooja ja niisket, mõtte- ja liigikaaslastega täidetud keskkonda. See on vohamise ja elujõulisuse eelduseks. Liikudes ühelt ürituselt teisele on ühisosa suurem kui erinevused.

    ?Elektrodienosel? ja HUHil oli teinegi ühine joon: pikema traditsioonita üritusi iseloomustab tihti totaalne eklektilisus ja optimism. Valikuid ei tehta, temaatilisi piire ei seata, üritus hoitakse meelega üleüldise defineerimatuse piiril. Usutakse siiralt sellesse, mida tehakse. Kumbagi üritust pole võimalik võrrelda ei Helsingi ?Avanto?, Montreali ?Muteki?, Barcelona ?Sonar?iga?. Vahest võiks ühel hetkel hakata esinejate valikul programmilisemaks muutuma, fokuseerima konkreetsetele ilmingutele, sisse zuumima, ühendama ilminguid ideelisel pinnal? Spekter muutub küll kitsamaks, kuid see-eest varjundirikkamaks.

Sirp