vananemine

  • Kõigepealt oli Tormis

    Veljo Tormis

     

    Kõigepealt oli Tormis kindlameelselt vastu, et tema sünnipäeva tähistatakse Estonia kontserdisaalis. Ja siis leidis aset kolm nädalalõppu kestev juubelisari, laotatuna üle Eesti: kontserdid 30. VII Leigo järvel, 7. VIII Kuusalu vallas Viinistus ja 13. VIII Pärnu kontserdimajas, lisaks teatrietendused Soorinna küla heinaküünis.

    Tormise auks esinesid nii professionaalid kui harrastuskoorid. Leigo järvel laulis Eesti Rahvusmeeskoor peadirigendina lõpetava Ants Sootsi juhatusel; Viinistus esitas taas kava ?Tormise ring? Eesti Filharmoonia Kammerkoor, nüüd juba külalisdirigent Tõnu Kaljustega ning Pärnus laulsid kuus tugevat harrastuskoori ja RAM, lisaks Pärnu Linnaorkester Jüri Alperteni juhatusel ning sopran Aile Asszonyi kontsertmeister Helin Kapteniga.

    Harrastuskoorid olid Tallinna Kammerkoor (Aivar Le?t?inski) ja ETV tütarlastekoor (Aarne Saluveer), Estonia Seltsi Segakoor ühes Pärnu Kammerkooriga (Ave Sopp). Harrastuskooride hingestatust professionaalse kõlakultuuri ja musitseerimis-intensiivsusega sidudes võlusid nii Tartu Ülikooli Akadeemiline Naiskoor (Vaike Uibopuu), Tartu Ülikooli Kammerkoor (Triin Koch) kui RAM.

    Mida lauldi? Tormise meeskoorilooming sai parimal moel esindatud RAMi täiskontserdina Leigol ning kontserdiosana Pärnus, lisaks teistkordne ?Pikse litaania? EFK meeskoosseisult. Segakooriloomingu seast ettekantu hulgas kordusid huvitaval kombel 1970ndatel loodud, ilmselt siis kooride lemmikud nagu ?Kolm eesti mängulaulu? ja ?Tornikell minu külas?.

    Naiskoorimuusikat oli selles reas kõige vähem, tsükkel ?Talvemustrid? ja ?Sampo tagumine?. Viimane, ?Kalevala?-aineline ?Sampo? pärineb ajast, mil helilooja lubadus kirjutamine lõpetada oli juba kõlanud, ent teos sai möödunud aastal veel ka meeskoori-versiooni (Leigol lõi Tormis ise kaasa palktrummidel).

    Seekordsete kontsertide ühisjooneks kujunes rõhuasetus Tormise pikematele kooriteostele. Need on olulised, sest näitavad a cappella koorimuusika uut suunda, mille Tormis rajas. Kahtlemata on XX sajandi teise poole eesti koorimuusikal suurel määral Tormise nägu, kuid seda mitte üksnes rahvalaulust kasvavate miniatuuride ja tsüklite, vaid ka suuremate tervikvormide kujul, millest seekord kõlasid ?Tormise mere loits?, ?Pikse litaania?, ?Nekruti põgenemine Toompealt koju Kuusallu?, ?Helletused? meeskoorile ning ?Raua needmine? segakoorile, ?Sampo tagumine? naiskoorile (1997) ja meeskoorile (2004).

    Üksikuid osi pikematest kooritsüklitest oli oma kavasse valinud vaid EFK, Pärnu kontserdil kanti ette lühemaid laulutsükleid (Tormise esimene kooritsükkel ?Kihnu pulmalaulud?, ?Talvemustrid?, ?Mõtisklusi Hando Runneliga? jt). Segakooriloomingust on üks enim lauldud tsükleid ?Jaanilaulud?. Neli osa sellest, seatuna keelpillikvartetile ? ?Jaanikvartett? (2004) ?, kõlas seekord Pärnu Linnaorkestri esituses.

    Mida kontserdid veel näitasid? Üks mulje on, et olulise koorikontserdi puhul peab arvestama ruumi akustika eripäraga. Viinistu kontserdimaja on akustiliselt veel katlamaja mõõtu, kõlaline tulemus jäi kaugema saalipoole suhtes lubamatult kesiseks. Sama probleem tundus häirivat ka koori kontakti eemalasunud solistide ja kellalööjaga.

    Teine märksõna, mis just vabaõhukontserte saadab, on helire?ii. Leigo publikule pakutud mitteprofessionaali nupukeeramine oli liiga juhuslik, kohati lausa valus. Vihm häiris märksa vähem.

    Ja kolmandaks: mitmel varasemal korral proovitud uudset lahendust ? koorikontserdi sidumist pildiga ? kasutati nüüd ka Pärnus. Laulude vahele lisati algava loo teemaga haakuvaid, lühikesi videoklippe (re?issöör Ülle Õun). Idee pääses kõige paremini mõjule pildi ja muusika üheaegses koostoimes, kui orkestrisüidi ?Kevade? kuulamise ajal oli võimalik jälgida sama filmi vastavaid lõike. Üks klipivalik jäi siiski arusaamatuks. Veljo Tormis oma suvekodus ? igati tore illustratsioon, kuid miks võimendada helilooja kümne aasta tagust sõnavõttu, kui mitmeski asjas on olukord tänaseks (paremaks!) muutunud? Oodanuks värskemat materjali, sellest, mis Tormisele praegu oluline.

    Eesti Rahvuskultuuri Fondi juurde loodud Tormise nimelisse allfondi, rahvusliku suunitlusega kooriloomingu väärtustamiseks võis seekord juubeliannetusi teha ? ?närtsivate lillede ja riiulil tolmuvate suveniiride asemel? (Veljo Tormis). Viinistus kuulutati välja esimene stipendiaat ? helilooja Ester Mägi. Tema kooriloomingu värske trükise kinkis Veljo Tormis EFK juhtkonnale, et teavitada koori ?veel ühe helilooja olemasolust Eestis peale Tormise ja Pärdi?.

    Tormis tänas Viinistus ja Pärnus kokkutulnuid, kes tema laule veel laulda ja kuulata tahavad, ning väitis end õnnelik ja rõõmus olevat, soovides sama kõigile.

     

  • Küllike Pihlapi ja Tõnis Laanemaa ühisnäitus “Estonie-France /Eesti ja Prantsuse lossid”

    4. JUUNIL KELL 16.00 AVAVAD KÜLLIKE PIHLAP JA TÕNIS LAANEMAA ALATSKIVI LOSSI II KORRUSE NÄITUSESAALIS KUNSTINÄITUSE ESTONIE-FRANCE/ EESTI JA PRANTSUSE LOSSID NÄITUS ON PÜNENDATUD EESTI VABARIIGILE. MEIE SINI- MUST- VALGE LIPULE, KÜLLIKE PIHLAPI KUNSTIAKADEEMIA LÕPETAMISELE, TÕNIS LAANEMAA 75. SÜNNIPÄEVALE. 

    MÕISAD, LOSSID, KINDLUSED TÕID EESTISSE EUROOPA KÕRGAADLIKULTUURI. PALJUD LOSSID ON RENOVEERITUD TÄNU KUULUMISELE EUROOPAÜENDUSSE. MEIE KUNST,  ARHITEKTUUR, MUUSIKA, TEATER, PARGIKULTUUR ON SAANUD EESKUJUD ITAALIST, INGLISMAALT, ERITI PRANTSUSMAALT,KUS LOUIS XIV  AJAL ARENES ISESEISEV PRANTSUSE KÕRGAADLIKULTUUR, MILLE EESKUJUL KUJUNESID KOHALIKE MÕJUDEGA LOSSIANSAMBLID KA EESTIS. AEG ON MEIE KAUNEID LOSSE ESILE TÕSTA KUNSTITEOSTES. ESITATUD ON 10  FOTOGRAAFILIST KOMPOSITSIOONI LÕUENDIL 110X80 CM. SAATEMUUSIKA ON LOONUD HELILOOJA TAAVI LAATSIT.

  • Piibel poolikul A4-l

     

    Inimkond on läbi aegade väärtustanud mõtestatud tegutsemist, mis on viinud äärmuslike ratsionaalsuse fantaasiateni. Näiteks, et inimene võiks toidu asemel tarbida vaid vajalike ainete kontsentraattablette. Ometi eelistame mõnuga ja tarbetult lihtsalt süüa. Miks andis vanarahvas läbi aegade oma tarkust edasi lugude kaudu? Mõelgem, kui ebaratsionaalne on kas või neli evangeeliumi Kristusest või Moosese viis raamatut, kui kogu sõnumi oleks võinud esitada kivitahvlile raiutud kümne käsuga, millele lisatakse teade, et aja lõpus on viimnepäev ja need, kes on vastavalt käsukirjale hästi käitunud, saavad hiljem paradiisi. Ometi oli vaja jutustada tohutul hulgal mõistulugusid. Üks seletus ütleb, et keel omandab tähenduse ainult konkreetses kontekstis. Asjade tähendus meile seisneb nende suhetes teiste asjadega. Sama on rahaga. Me ütleme tavaliselt, et ühe suvila hind on 2,6 miljonit krooni ja kogu analüüs keskendub sellele, kas meil on piisavalt raha. Ühe suvila väärtuseks on tegelikult aga kõik need hetked, mil see suvila meie teadvust täidab. Näiteks pühapäeva hommikul, kui me seal suvilas ärkame ja leiame, et parem on ärgata suvilas kui linnakodus.

    Selgub, et kõige ilmsem ja ratsionaalsem tekst ei tööta. Vaadates meie praegust ühiskonda, on mul tunne, et püüame piirduda just rohmaka ratsionaalsusega. Tundub, et me ei kirjelda alternatiivseid valikuid piisavalt põhjalikult. Me jätame tihti kahe silma vahele iga valiku mitmetahulisuse. Meie analüüs üritab üldjuhul piiblit ümber jutustada poole A4 lehekülje mahuga. Iga otsus tähendab samal ajal ka millestki loobumist. Väga paljud meile olulised väärtused on pöördvõrdelised. Nagu näiteks vabadus ja võrdsus ühiskonnas. Kui kõik on absoluutselt vabad, siis, kas sõltuvalt võimekusest või keskkonnast, ei ole nad õige pea enam võrdsed. Tugevam võtab endale alati rohkem, kui võrdsusele vajalik oleks. See tekitab tüli, mille tulemusena võib vabaduski kaduda. Kui jälle kõik on sunnitult võrdsed, tunnevad need, kes on enamaks võimelised, ennast rõhutuna. Kogu ühiskonnast kaob motivatsioon enama poole püüelda. On aga teisigi vastuolusid, mida me ei teadvusta.

    Era- ja avaliku sektori vahel käib pidev võitlus. Eestis kuuleb pidevalt arvamust, et erasektor on loomu poolest efektiivsem. Samas harva nähakse, et selle nähtuse põhjuseks ei ole inimesed, vaid reeglid, millega üritatakse tagada avaliku sektori suuremat ausust ja õiglust kui erasektoris. Nende reeglite tulemus ei ole aga alati üheselt positiivne. Vaatame näiteks regulaarselt esile kerkivat väidet, et avaliku sektori palgad on liiga kõrged. Ilmselt on osa sellest seletatav korruptsiooniga. Aga. ETV näite varal tean, et 2000. aastate alguses, kui audiitorite arvates oli ETV pankrotis, oli vaja kiiresti muuta nii organisatsiooni avalikku kuvandit kui ka tegelikku organisatsiooni kultuuri. Sel eesmärgil pöörduti vastavalt ajastu vaimule erasektori poole, et sealt palgata rikkumata renomeega spetsialiste. Nii osteti turundusjuht Ühispangast, finantsjuht Price Waterhouse Cooperist jne. Alates 2002. aastast ei ole ETV enam kahjumis olnud. Nüüd on aga mingi ring täis saanud ja otsime jälle mõningaid juhte. Avastasime aga, et need, keda Eestis peetakse turunduse tippudeks, saavad umbes kolm korda rohkem palka kui meie senine turundusjuht. Midagi sarnast kordus ka IT-valdkonna juhi otsingul. Ka ETV juht oma avaliku palganumbriga saab vähemalt kaks korda vähem palka kui kui erakanalite juhid. ETV soovis enda juurde kutsuda Eesti tippspetsialiste ja avastas, et ei ole tööjõuturul konkurentsivõimeline.

     

    Ka  avalik  sektor peab maksma turuhinda

     

    Kui ükskõik milline avaliku sektori asutus soovib tööle kutsuda tipptegijat, siis peab ta maksma turuhinda, mis seda spetsialisti motiveeriks, sest heale tegijale tehakse pakkumisi igalt poolt. Samas soodustab avalik sektor efektiivsema personali otsinguga üldist palgainflatsiooni. Erasektori raevukad advokaadid ütlevad, et taoline üleostmine on ebaaus, sest avaliku sektori tulud ei ole suhestatud turult teenitud rahaga. Kuna avalik sektor kasutab riigieelarvest taevamannana pudenevat pehmet raha, siis ei tajuta raha tegelikku väärtust. Nüüd aga jõuame paradoksini. Kui avaliku sektori rahakulutused personali valdkonnas eraldatakse reaalsest tööjõu turuhinnast, siis mõistetakse avalik sektor samal ajal ka ebaefektiivsemale tegutsemismudelile, mis muutub kulukaks jälle teistpidi, kuna teisejärgulised spetsialistid võtavad vastu rumalaid otsuseid. Kuidas me probleemi lahendame? Me loobume tavaliselt paradoksi tunnistamisest, üritame probleemi ignoreerida. See on nagu unenäos, kui inimese poole kihutab auto ja inimene ei suuda kõrvale astuda, siis ärkab ta üles, et probleem jääks teise reaalsusesse.

    Ühiskonnas on sellise käitumise tulemuseks kaugele arenenud sotsiaalne silmakirjalikkus, kus mingi probleemi käsitlemisel allutakse tugevamale stiimulile ja samal ajal ignoreeritakse sama probleemi avalduse teisi külgi või vastatakse neile ainult formaalselt. Seda nähtust ilmestab kõige selgemalt majanduslikele eesmärkidele allutatud moraliseeriv meedia, mille parimaks esindajaks on poliitiliselt korrektne Hollywood. Tuletame meelde filmi “Kadunud 60 sekundiga”, mis räägib endisest autovargast, kes venna päästmise nimel on sunnitud jälle varastama. Filmi alguses tegeletakse tubli 15 minutit sellega, et anda peategelasele legaalne ettekääne teha seda, mida meie, vaatajad, varjamatu põnevuse ja kaasaelamisega jälgime – kas vargus läheb õnneks või mitte? Ma olen suhteliselt kindel, et sellest filmist ei jää emotsionaalses plaanis kindlasti meelde peategelase loobumine edasisest kuritegevusest. Eestis on sellise silmakirjalikkuse institutsiooniks Õhtuleht, kuid omal moel on samale paradigmale allutatud kogu meedia. Kui Õhtuleht või ka Kroonika näiteks kirjutab abielu-truudusetusest, siis on see nähtus enamasti taunitud, aga selle kirjeldamise viis näitab samas salajast imetlust alfa-isase elujõu suhtes. Aimar Ventsel (PM 27. IX), on rääkinud vastuolust, mis tekkis seoses Õhtulehe esikaane looga, kus mõisteti hukka 13-14-aastased tüdrukud, kes poseerisid pesuväel väljakutsuvates poosides veebileheküljel rate.ee. Samal ajal on Õhtuleht ise kujundanud kultuuri, milles seksuaalne väljanägemine ei ole isegi seotud niipalju seksuaalse käitumise, kuivõrd sotsiaalselt aktsepteeritud normiga. “Traditsioonilises tarbimisühiskonnas on seksuaalsus muudetud nii tarbimisväärtuseks kui ka osaks inimese imidžist,” kirjutab Ventsel pärast seda, kui Õhtuleht oli kogu suve edendanud oma projekti suvetüdruku leidmiseks; kus bikiinides kenitlesid vaid paar aastat vanemad tütarlapsed, saades lõpuks ka autasu – reisi soojale maale. Öelda, et selline käitumine on silmakirjalik, on ilmselt vaid pool tõde. Kuna seda võib näha väga erinevates ühiskonna osades, siis tuleks diagnoos panna patoloogilisem: tegemist on sotsiaalse skisofreenia ehk võõrandumisega.

     

    Eestikeelne riik on äriloogika põhjal otsustades rumalus

     

    Mainitud sotsiaalne skisofreenia on viinud olukorda, et ühe otsuse kahte erinevat tagajärge ei suudeta seostada juba järelemõtlemiseelse teadvuse blokeeringu tõttu. Nii saab võimalikuks, et äriloogika alusel tehtud otsused kahjustavad samal ajal mõnda teist väärtust, mida sama inimene ikkagi kalliks peab. Parimaks näiteks on ilmselt eestikeelse riigi ülalpidamine. Ainult majanduslikule edule orienteeritud kultuuritööstus Eestis viib toodangu intellektuaalse taseme languseni, sest potentsiaalne rahamass, mida toote rumalamat tüüpi vaataja-lugeja võib maksta, on suurem kui see rahamass, mida omab intelligentsem tarbija. Selles olukorras on loogiline, et pigem orienteerutakse suuremale turule. Eestikeelne teadusdoktori kraad on ilmselgelt kallim kui inglisekeelne, sest selleks, et sama tekst edendaks ühteaegu rah
    vuskultuuri ja arendaks ka kogu maailma teadust, on vaja tõlkimist, mis on kahtlemata lisakulu. Just praegu näeme Eesti ühiskonnas seni veel vahendamata vaidlust, kus teadus- ja kultuuriinimesed usuvad, et tugevale kultuuriidentiteedile (ehk sisekommunikatsioonile) rajatud organisatsioon (ehk riik) on lõppkokkuvõttes tulemuslikum kui laiali pudeneva identiteediga riik. Oluline on siin ka baasteadmiste erinevus, sest kui lingvistilist-semiootilist haridust saanud inimesed usuvad, et mingi lause tähendus ei tulene mitte sõnade järjekorrast, vaid lause kasutamise olukorrast ehk kontekstist, siis kitsamalt majandusliku haridusega inimeste arvates ei puutu see ühiskonna arengu kontekstis asjasse. Selle tulemuseks on, et eetikat sisaldavad laused öeldakse sellises kontekstis, mis surmab lause sisu. Üheselt ja ratsionaalselt on raske kõike määrata. Kultuuri kujundamiseks investeeritud kroon või euro ei näita ühemõtteliselt oma kasumlikkust. Seda enam, et nii nagu iga projekti puhul, võib ka kultuuri investeerimine ebaõnnestuda. Näiteks siis, kui käsitleda kultuuri investeerimist ainult selles valdkonnas töötavate inimeste tööhõive probleemina. Just selline lähenemine ilmestab praegu tihti Eesti ja ka Euroopa kultuuripoliitikat.

    Tänane Eesti ühiskond sobib suurepäraselt illustreerima skisofreenilist irratsionaalsust ja võõrandumist. Sinna juurde tuleb aga kindlasti lisada teatud hulga kodanike jaoks kognitiivse dissonantsi tunne, mille puhul nähakse ideaalide ja tegelikkuse erinevust, aga lahendada seda ei suudeta. Omamoodi sümboolset reaktsiooni sellele olukorrale pakkus nii Jaak Jõerüüt oma avaldusega kui ka Juku-Kalle Raid oma “ahjuajamise” särgiga. Kui Jõerüüdi järgi sai ausa inimese kriteeriumiks tagasiastumine, siis Juku-Kalle demonstreeris vastupidist ehk omamoodi revolutsioonilist äärmust. Kummatigi on selge, et mõlemad aktsioonid võrsusid samast ühiskondliku eneseteadvuse pinnasest, kus opereeritakse populistlike lihtlausetega. Tõeliselt sümboolne on aga see, et üksteisele reageerisid eetikaplatvormi esinejad, samal ajal kui ühiskonnas midagi märgatavalt ei muutunud. Arvan, et irratsionaalsus juhtimises tuleneb peamiselt sellest, et me ei ole esitanud endale küsimusi nende asjade kohta, mis tuleb meil paratamatult kaotada, nii nagu iga areng tähendab samaaegselt mõne teise väärtuse taandarengut. Neid alternatiive teadvustamata lasemegi me protsessidel võõranduda, sest ainuke tunne, mis meie teadvust täidab, on ebamugav tunne, et miski on mäda.

    Tegemist on EBSi akadeemilise hooaja avaloengu lühendatud variandiga.

  • Väärika festivali sünd

    Eesti muusikafestivalide pikale reale on tulnud lisa: 17. – 21. VIII peeti esimene Tallinna kammermuusika festival. Selliseid on seni peetud arvukalt väljaspool Tallinna, kuid pealinnas, imelik küll, seni mitte. Uus festival on mõeldud tühikut täitma ja paistab, et publikuhuvi on.

    Aastast 2003 tegutseb Eestis uus fond, Pille Lille Muusikute Toetusfond (PLMF). Fondi eestvedajaks on lauljatar ise. Vajadus institutsiooni järele, kes otsiks ja pakuks eesti noortele muusikutele esinemisvõimalusi, tunnustaks edukamaid ja toetaks andekate edasiõppimist, on alati suur olnud ning Pille Lille initsiatiiv seega hindamatu.

    Aastast 2004 on fond korraldanud kontserte üle Eesti (seni kaks sarja: “Meistrite akadeemia” ja “Hingemuusika”), nüüd siis lisandus festival. Lauljatari sõnul on see mõeldud toimuma igal aastal, esinejad valitakse välja koostöös EMAga.

    Avakontserdil tekitas elevust PLMF preemiate väljaandmine kahele noorele lauljale ning EMA kammerorkestri kontserditulu annetus Jaani kiriku orelifondile. Ka festivali ülejäänud piletitulu suunatakse PLMFi. Festivali korralduskulud on kaetud Tallinna linnavalitsuse ja Eesti Kultuurkapitali abiga, kontserte antakse ajaloolistes ehitistes nagu Tallinna Jaani kirik, Rootsi-Mihkli kirik ja raekoda.

     

    Ametlik avakontsert

     

    Avakontserdiks Jaani kirikus 18. VIII oli festival ise juba täies hoos, seljataga neli kontserti. Kava kujunes hitiparaadiks: Mozarti “Exsultate, Jubilate” (solist oli sopran Pille Lill), Tšaikovski “Variatsioonid rokokoo teemale” (tšellol Peeter Paemurru) ja Sarasate “Carmen-Fantaasia” viiulile ja orkestrile (viiulil Anna-Liisa Bezrodny). Auhindade üleandmisel esitasid premeeritud, noor tenor Oliver Kuusik Francki “Panis angelicus’e” ja sopran Helen Lokuta Schuberti “Ave Maria”. Suurvorme saatis Pärnu Linnaorkester Jüri Alperteni juhatusel.

    Pille Lille lauldud Mozarti motetist jäid haaravamatena meelde lüürilised lõigud: lauljanna sametsoe hääl peidab justkui mõnd hästi varjatud saladust. Juubeldavate, pidulike osade rõkatus ei ole Pille Lillele nii loomuomane (nii on alati paistnud ka ooperimuusika puhul), kuid intiimsemat meeleolu, nukrust ja mõtlust annab ta alati edasi unustamatult. Orkester oli saatmisel piisavalt paindlik ja nüansirikas.

    Peeter Paemurru pole solistina orkestri ees ammu üles astunud. “Variatsioonid rokokoo teemale” on riskialdis teos oma peenuse, kohatise ülikiiruse ja ka väga raske orkestripartiiga, nii et koosmängus orkestriga võib kergesti üllatusi ette tulla. Paemurru puhul on hämmastav tema kontsentratsioonivõime, mida ta suudab otsustaval hetkel maksimaalselt rakendada. Ta teab väga täpselt, mida tahab, rääkimata vahendite tundmisest. Antud ettekandest jõudsid Jaani kiriku akustikas hästi kuulajani just cantabile-variatsioonid tšello tõeliselt tihke, suisa “rammusa” tooniga. Kiirete liikumiste osas läks üht-teist kaotsi, üldmulje kutsus aga esile braavohüüded.

    Sarasate “Carmen-Fantaasia”, õhtu lõpulugu, pakkus kuulajale tuntud ooperiteemadega põimuvat suurejoonelist viiulitehnika tulevärki. Anna-Liisa Bezrodny esitas teose kaasakiskuva üleolekuga ja ovatsioonid ei vaibunud kaua. Bezrodny näol on tegu noorema põlvkonna silmapaistva esindajaga, kelle mängus kohtame lopsakat tooni käsikäes suurepärase tehnika ja selge muusikalise plaaniga. Ehkki Jaani kiriku õhustik oli keelpillimängijatele kerge ninanips (pillid kippusid vajuma, mistõttu näiteks Paemurru alustas kõrgemaks häälestatud pilliga), ei häirinud see esitajaid silmatorkavalt.

    Avakontserdi suurejoonelisust rõhutas presidendipaari ja hulga saatkondade esindajate kohalviibimine. Lord Carlisle, PLMFi patroon, andis sopran Helen Lokutale isiklikult üle omanimelise preemia “Noor muusik 2005”, võites kohalviibijate südamed pika eestikeelse kõnega. Teist, Marje ja Kuldar Singi nimelist preemiat “Noor laulja 2005” olid tulnud üle andma Tunne ja Mari-Ann Kelam. Preemia laureaadi tenor Oliver Kuusiku hääles torkab silma kirgliku ja õrna tämbri ebaharilik kombinatsioon (parim relv naissoo vallutamiseks!) ja sügav musikaalsus.

     

    Tippelamusi klarnetilt

     

    Teenimatult vähe jagus kuulajaid Rootsi-Mihkli kirikusse 20. VIII. Duo Toomas Vavilov (klarnet) – Ralf Taal (klaver) suutis kohaletulnud aga täielikult ära nõiduda. Väga raske oli uskuda, et see kooslus ei toimi juba aastaid, vaid astus üles oma esimese ühistööga.

    Kava oli avakontserdist sootuks erinev: seal kuuldud tuntud ja tundeliste teoste vastu Lutosławski, Bergi, Penderecki, Bozza uudsema helikeelega palad ning tavakuulajale juba äratundmist pakkuvad Debussy “Rapsoodia” ja Poulenci Sonaat. Vavilovi klarnetimängu suhtes tunnen aukartust juba aastaid: süvenemine, millega on lihvitud iga noot tema mängus, toon, mis sünniks nagu teisest maailmast, ja viimse detailini läbi mõeldud vormikujundus; mäng, kus juhusel pole kohta. Vavilovi suhtumist pillimängu iseloomustab asjaolu, et mingit hinnaalandust ei tehta endale isegi koridorinurgas harjutades, aga ka hämmastav tolerants teiste muusikute vastu, kui nad oma mängus ainult ausad on.

    Ka Ralf Taali puhul räägime tippkvaliteedist: tohutu tähelepanelikkus partneri suhtes, värvikas ja väga tundlik puudutus. Kõige rohkem hämmastas siiski kahe muusiku teineteisemõistmine ja sajaprotsendiline reageerimistäpsus. Vavilovit iseloomustab üldiselt äärmuslikkus tempodes – ja kui ta siis võttis Poulenci viimase osa… Raskeks läks nii kiiresti kaasa kuulata! Aga vaeva tasus näha, kerge kõdi seljal saatis kogu seda ülemeelikut tormamist. Isiklikult sain sügavaima mulje siiski sama teose II osast, mille lihtne meloodia on kõike muud kui lihtne oma kõikehõlmavas nukruses.

     

    Viimane kontsert raekojas

     

    Festivali lõppakordiks oli Anna-Liisa Bezrodny (viiul) ja Ivari Ilja (klaver) kontsert raekojas. Viiuldajannast oli ülalpool juba pisut juttu, ehk tasub siin lisada, et 2005. aastal sai ta magistrikraadi Londoni Guildhall koolis ja on võitnud arvukalt auhindu nii kohalikel kui rahvusvahelistel võistlustel.

    Ivari Ilja nimi pole meie muusikaüldsusele tundmatu, kuid oma tõeliselt hiilgavat karjääri pole ta kunagi reklaaminud. Kui näiteks tippsportlase iga hüpe on järgmisel hommikul ajalehes, siis tippmuusikust teame vaevalt sedagi, et ta on esinenud maailmanimega partnerite kõrval peaaegu kõigis maailma tähtsamates kontserdipaikades. Ilja rahvusvaheline karjäär on kestnud juba mitukümmend aastat, küll sümfooniaorkestrite solistina, küll ansamblistina lauljate kõrval nagu Irina Arhipova, Dmitri Hvorostovski, Pauletta da Vaughn jpt.

    Duo Bezrodny-Ilja kontsert raekojas vastas igati ootustele: ansambel vallutas kuulajad juba esimese teosega, Mozarti Sonaadiga e-moll KV 304. Allakirjutanule oli aga haaravaim Elgari Sonaadi viiulile ja klaverile c-moll op. 82 (1918) nõtke ja samas jõuline kujundus. Kõnealuse ja siinmail vähetuntud teose ettekandes oli eriti selgelt tajutav Ilja ja Bezrodny ühise tunnetuse peenus. Kava teine pool pühendati Brahmsile: Sonaat A-duur op. 100 vaimustas kuulajaid sedavõrd, et nõuti välja lisapala, Brahmsi “Ungari tants” nr 2.

    Festival on lõppenud, elagu festival! Eriti tahaks soovida jõudu Pille Lillele, kes pühendub enda sõnul nii omanimelisele fondile kui kontserdielu vedamisele, kuni elab. Õnneks on tal ka abilisi – lauljatari sõnul on need kõik fantastilised inimesed, kelle tööhulk ja töötasu on täielikus ebaproportsioonis. Niisiis on tegu tõeliste maailmaparandajatega. Tänagem neid!

     

  • Tõnis Vindi kunstipraktikatele pühendatud seminar

    Kumus toimub Tõnis Vindi kunstipraktikatele pühendatud seminar

    Neljapäeval, 31. mail kell 15.00–17.30 toimub Kumu auditooriumis Tõnis Vindi (kunsti)tegevust käsitlev seminar „Leides tuleviku esteetikat minevikust: Tõnis Vindi loomingulisest meetodist”. Seminar toimub inglise keeles, sünkroontõlkega eesti keelde.

    Seminar viiakse läbi Rahvusvahelise Filosoofia ja Kirjanduse Assotsiatsiooni (IAPL) aastakonverentsi raames ning dialoogis Kumu kunstimuuseumis samaaegselt toimuva näitusega „Tõnis Vint ja tema esteetiline universum”. Tõnis Vindi loominguline meetod ühendub hästi IAPLi konverentsi teemaga „Tuleviku arheoloogiad” („Archeologies of the Future. Tracing Memories, Envisioning the Space”).

    „Tõnis Vindi loomingule pühendatud seminari lülitamine IAPL aastakonverentsi programmi on väga õnnestunud samm,” ütles Kumu kunstimuuseumi direktor Anu Liivak. „Rahvusvaheliste osavõtjate jaoks on see konverentsi teemaga suurepäraselt haakuv ja ühtlasi kohalikku konteksti sisevaadet pakkuv case study. Kumule ja ettekannete autoritele aga unikaalne võimalus oma tegemisi ja mõtteid rahvusvahelisel areenil tutvustada.”

    Seminari üheks eesmärgiks on käsitleda Tõnis Vindi kunstitegevuse mitmekülgsust. Kuigi Vinti peetakse eelkõige vabagraafikuks, avaldasid ja jätkuvalt avaldavad eri kunstivaldkondadele suurt mõju ka tema graafilised kujundused, koduinterjööri totaalne kujundus ja arhitektuuriga seotud ideed. Seejuures väljendus Tõnis Vindi esteetilise süsteemi universaalsus nii graafilistes sarjades kui ka raamatu-, plakati-, lava- ja interjöörikujundustes ning arhitektuurilistes visioonides.

    Seminari teiseks eesmärgiks on avada nõukogude kunsti- ja kultuurielu konteksti. Kodukeskkonna privaatsuse rõhutamine ja teatud gruppide privaatsed praktikad, aga ka vanemate kultuuride poole pöördumine, moodustasid totalitaarse riigi tingimustes vaikiva vastupanu erinevaid strateegiaid.

    Seminaril esinevad ettekannetega:

    Eesti Kunstimuuseumi peadirektor Sirje Helme: „Tõnis Vindi ringkond – Nõukogude Eesti subkultuur?”
    Eesti Kunstiakadeemia Kunstiteaduse instituudi teadur Andres Kurg: „Tühi valge ruum: hilisnõukogude kodukeskkond kui tervikkunstiteos”
    Tõnis Vindi näituse kuraator Elnara Taidre: „Tõnis Vint ja tema esteetiline utoopia: graafilistest kompositsioonidest arhitektuuriliste visioonideni”
    Eesti Kunstiakadeemia graafilise disaini professor Ivar Sakk: „Esteetiline eskapism. Tõnis Vindi graafilised kujundused nõukogude ajal”
    Kumu kunstimuuseumi kuraator Eha Komissarov: „Ruum ja raamat Tõnis Vindi loomingus”
     

    Tõnis Vinti (1942) võib pidada Nõukogude Eesti kunsti- ja kultuurielu üheks mõjukamaks isiksuseks, kelle kunstikontseptsioon on olnud lähtepunktiks ja tõukejõuks eri põlvkondade kunstnikele, arhitektidele ja kujundajatele. Toetudes oma eruditsioonile erinevate kultuuride ja ajastute kunstis, lõi Tõnis Vint esteetilise süsteemi, kontseptuaalse platvormi kõikvõimalike visuaalsete nähtuste käsitlemiseks ja sünteesimiseks.

    28.05.–03.06.2012 peab mainekas ja staažikas Rahvusvaheline Filosoofia ja Kirjanduse Assotsiatsioon (IAPL) Tallinnas oma 36. aastakonverentsi. See on rahvusvaheline kultuuriuurijate suursündmus, mis tutvustab Eesti tippkultuuri ning toob Eestisse mõjukaid kaasaegseid kultuurimõtestajaid, kus intensiivsed arutlused vahelduvad kõrgtasemel kultuuriprogrammiga. Rohkem IAPLi kohta: http://www.iapl.info/

    Näitus „Tõnis Vint ja tema esteetiline universum” on avatud 9. septembrini 2012 Kumu kunstimuuseumis.

  • Ideoloogia on kõikjal

     

    Teun Adrianus van Dijki (sünd 1943) tuntakse humanitaar- ja sotsiaalteadustes eelkõige kriitilise diskursusanalüüsi ühe rajaja ja arendajana. Lisaks sellele on ta tegelenud kirjandusteooria, semantika ja diskursusepsühholoogiaga. Eriti suurt tähelepanu on van Dijk pööranud diskursuse, võimu ja ideoloogia vaheliste üldiste suhete uurimisele – nimelt sellele, kuidas võimu ja sotsiaalset ebavõrdsust keeleliste vahenditega kehtestatakse, taastoodetakse ja legitimeeritakse. Van Dijk on avaldanud 38 monograafiat ning ligemale 250 teadusartiklit, raamatupeatükki või aruannet ning asutanud viis teadusajakirja, olles praeguseni neist kahe toimetaja (vt ka www.discourse-in-society.org.).

    Ta on olnud diskursuseuuringute professor Amsterdami ülikoolis, õpetanud Saksamaal Bielefeldis ning mitmes ülikoolis Ladina-Ameerika maades ning on praegu külalisprofessor Pompeu Fabra ülikoolis Barcelonas. Oma töö üheks peamiseks eesmärgiks peab ta kaasaaitamist sotsiaalse ebavõrdsusega seotud probleemide, nagu näiteks rassism ja seksism, lahendamisele.Äsja ilmus eesti keeles van Dijki üks põhiteoseid “Ideoloogia multidistsiplinaarne käsitlus” (Tartu Ülikooli Kirjastus, 2005). Raamatus on esitatud kompleksne ideoloogiateooria, teatud määral metateoreetiline käsitlus, mis lõimib van Dijki ja tema kolleegide varasemad ideed diskursusepsühholoogiast, sotsiaalsest tunnetusest,rassismist ning võimu diskursiivsest taastootmisest. Erinevalt paljudest ideoloogiateoreetikutest defineerib van Dijk ideoloogia sotsiokognitiivselt, midagi halvustamata, välistamata mõiste tähendusväljalt määratleja enda poolt aktsepteeritud või omaks võetud uskumusi. Raamatu tõlkija Merit Karise ja järelsõna autor Veronika Kalmus pärisid van Dijkilt ideoloogia tänapäevase tähenduse ja ilmingute kohta.

     

    Teie raamat “Ideoloogia” ilmub Eestis, ühiskonnas, milles pool sajandit väldanud autoritaarne nõukogude režiim ja vastav diskursiivne kord on asendunud demokraatliku riigikorralduse, liberaalse turumajanduse ja selle juurde kuuluva mõnevõrra varjatuma ideoloogiaga. Seetõttu seostub sõna ideoloogia eestlastele eeskätt kommunismi või sotsialismi kui väljast sisse ja ülalt alla peale surutud mõtte- ja käitumisviisidega. Nüüd on lihtinimese jaoks saabunud n-ö ideoloogiavaba ajastu, kus peamised mured on oma töökoht, palk ja eluase. Mis on ideoloogia teie mõistes?

    Ka läänes assotsieerus sõna “ideoloogia” nii argi- kui ka poliitilises diskursuses tavaliselt kommunismiga ning veel üldisemalt Nende või Teiste, mitte Meiega. Neil on ideoloogia, Meil on tõde. See üldtuntud polarisatsioon on üks efektiivsemaid strateegiaid, mille abil oma ideoloogiat peita või selle olemasolu eitada. Muidugi on Meie-Nende vastanduse hindamisel oluline ka ajalooline mõõde, näiteks eestlased Nõukogude Liidu ja hollandlased natsistliku Saksamaa vastu viimase 65 aasta jooksul. Rõhumist ei unustata, seda meenutatakse uurimustes, ohvrite lugudes ning ilukirjanduses. Holokaust on seni olnud ülaltoodu peamine näide, kuid see pole ainus – siia võiks lisada aafriklaste orjastamise Ameerika mandritel ning juba mainitud Nõukogude Liidu repressioonid. Kuigi kommunism oli Nõukogude Liidu ametlik ideoloogia, siis Ida-Euroopa okupeerimine pole minu arvates mitte kommunismi, vaid pigem Nõukogude imperialismi tagajärg, mille juured ulatuvad Venemaa varasema rõhumispoliitika ja -tegevuseni.

    Sama kehtib ka maakera teisel poolel, USA hegemoonia ja fašistlike režiimide toetamise kohta Ameerika mandritel. Seda tuleks samuti lugeda eelkõige USA imperialismi tagajärjeks ning alles sekundaarselt antikommunismi või poliitilise ja majandusliku liberalismi vormiks. Teisisõnu lähtub Meie-Nemad polarisatsioon inimeste isiklikest kogemustest ning palju kannatanud ohvritel on mõistagi küllalt põhjust selle taastootmiseks. Nii et kui Ida-Euroopas käisid tapatalgud kommunismi, siis Ameerika mandritel antikommunismi sildi all, kuid kõige selle fundamentaalse mõõtme moodustavad võim ja hegemoonia. Kuni riigid järgivad USA imperialismi, seni on nad tema “sõbrad”, “liitlased” või “mõõdukad”, olenemata sellest, milliseid koledusi teistel maadel toime pannakse. Sama kehtib ka Ida-Euroopa kohta.

    Kriitilise sotsiaalteadlase ülesanne on analüüsida, kritiseerida ja hukka mõista domineerimise ja võimu kuritarvitamise iga vorm, ükskõik mis sildi all see toime pannakse. Sel põhjusel pole ma kunagi olnud kommunist, vaid olen alati olnud kriitiline Nõukogude imperialismi ja teiste n-ö vasakpoolsete diktatuuride suhtes, näiteks selle suhtes, mis siiani Kuubas valitseb. Ning tänapäeval, vaadates praegust olukorda maailmas ja kuna ma olen rõhumist vahetult kogenud Lõuna-Ameerikas, ning ka isiklikel põhjustel (mu abikaasa on Tšiilist), olen ma eriti kriitiline just USA imperialismi suhtes. On igati loogiline, et Meie-Nemad polarisatsiooni konstrueerimisel lähtuvad eestlased oma ajaloolise kogemuse tõttu Nõukogude imperialismist ja selle ettekäändeks olnud ideoloogiast. Probleem seisneb aga selles, et üks sellise loogika elemente on Meie vaenlaste vaenlaste määratlemine Meie sõpradena, mistõttu paljud inimesed võivad pidada USAd vabaduse ja demokraatia kantsiks, pigistades silma kinni tema ülimalt negatiivsete aspektide nagu orjapidamise, rassieralduspoliitika, rassismi ning oma “tagahoovis” fašistlike režiimide toetamise osas. Samal moel pidasid ka paljud Lääne-Euroopa riikide vasakpoolsed inimesed Nõukogude Liitu oma vaenlase vaenlaseks, mistõttu nad olid pimedad nõukogude terrori suhtes.

    Kuid turumajanduslik “vaba” maailm pole muidugi mingilgi määral vähem ideoloogiline, kuna selle aluseks on neoliberalistliku kapitalismi ideoloogia, olenemata sellest, kas see on hea (või parem) enamikule inimestest. Neoliberalismis on turu vabadus (s.t et riik ei sekku) fundamentaalne väärtus ning see on tõstetud kõrgemaks maailma rahvaste vabadusest, kaasa arvatud diktatuurilisest rõhumisest (mida lääs toetab), tohututest sõjalistest kulutustest (mistõttu pole raha vajalike programmide jaoks), näljast ja vaesusest vaba olemisest, naiste vaba olemisest meeste šovinismist ja vägivallast ning paljudest teistest vabadustest, mis pole kuidagi vähem tähtsad kui ettevõtlusvabadus.

    Kui eestlased olid kriitilised nõukogude ideoloogia suhtes, siis ehk on nad paremini ette valmistatud ka teiste, näiteks neoliberaalsete ideoloogiate vastu seismiseks, niipea kui nad näevad, kui palju inimesi jääb tööta või peab leppima madalapalgaliste juhutöödega neoliberaalses turumajanduses. Ja see on uue (turu) ideoloogia pelgalt majanduslik külg. Sümboolne pool seisneb selles, et inimesed ei saa meedias avaldada oma mõtteid, mis sel samal turul ei müü, nagu võib näha odavatest rämpstelesaadetest, milles valitseva ideoloogia kriitikal pole mingit kohta.

    Kokkuvõttes ei piirdu ideoloogia vasak- ega parempoolsusega, kommunismi ega kapitalismiga. Ideoloogia on kõikjal, kus inimesed organiseeruvad, et suruda teistele peale või legitimeerida oma võimu, või siis võidelda pealesurutava võimu vastu. Seega on olemas rassistlikke ja antirassistlikke, militaristlikke ja patsifistlikke, seksistlikke ja feministlikke jne ideoloogiaid. Mõni ideoloogia on halb ja mõni hea või parem enamikule inimestest. Ideoloogiad kontrollivad meie peas toimuvat – need on sotsiaalsed representatsioonid. Need kontrollivad meie kui usulise, rahvusliku, soolise, poliitilise või ametialase grupi liikme mõtlemist, nii grupi kui terviku hoiakuid, aga ka üksikisiku arvamusi, ning selle kaudu ka meie sotsiaalset praktikat ja diskursust. Ideoloogiad teevad mõlemat: legitimeerivad rõhumist ja inspireerivad revolutsioone.

    Kus ja kuidas ideoloogiad end tänapäeval ilmutavad? Kus me neid näha ja leida võime?

    Ideoloogiaid võib leida kõikjal, kus inimesed sotsiaalselt tegevuses on – kui gru
    pi liikmed. Kõige eksplitsiitsemad on ideoloogiad diskursuses, näiteks valitsuse ja poliitiliste parteide programmides, kooliõpikutes, meedias, teadusetegemises jne. Implitsiitselt eksisteerivad nad ettevõtete töölevõtmis- ja vallandamisotsustes, seksistlikes vägivallaaktides naiste vastu, Kolmanda Maailma inimeste immigratsiooni piirangutes, relvade ostu- ja müügitehingutes riikide vahel, valikulistes investeerimisotsustes, madalate palkade maksmisel jne. Kui ideoloogiaid on vaja legitimeerida, siis eksplitseeritakse neid valitsuse programmides, majandusteooriates, ajalehtede juhtkirjades ning eliidi diskursuses üldiselt. Just selliste diskursuste sees ja abil taastoodetakse ühiskonnas neoliberaalseid, seksistlikke, rassistlikke ja militaristlikke ideoloogiad.

    Kuidas ideoloogia (nt rassism) üldse tekib? Näiteks moodustavad Eesti elanikud (valdavalt eestlased ja venelased) nahavärvilt homogeense sootsiumi, kellel isiklikud kokkupuuted ja kogemused mustanahaliste inimestega peaaegu puuduvad, ometi võib siin tajuda ksenofoobsete ja rassistlike hoiakute olemasolu ja tugevnemist. Kas ideoloogia võib kohale jõuda enne, kui selle objektiks olevad inimesed ise, või isiklikud kontaktid nendega aset leiavad?

    Jah, inimesed võivad tõesti ideoloogia omandada enne tegelikke kogemusi. Enamasti põhineb rassism kuuldustel, diskursusel ja meedia vahendatud infol, mitte ei tulene isiklikust vaatlusest või sotsiaalsest praktikast. Üleüldistamine, mitte tegeliku kogemuse põhjal tehtud järeldus, on rahvuslike eelarvamuste alus. Paljudel ideoloogiatel, näiteks religioossetel, pole üldse mingit empiirilist alust. Otsustava tähtsusega on rassismi tekkimisel võim. Võimu taastootmiseks ei piisa rõhumisest, selleks on vaja ka nõusolekut, mis saavutatakse ideoloogilise veenmistööga. Kui lääneriikidel on majanduslikke raskusi, on neil lihtsam süüdistada probleemides immigrante kui ettevõtete juhte, kelle palganumbrid on dollarites või eurodes kuue nulliga, või töölisi, kes ei taha leppida ebakindlamate töökohtadega. Ideoloogiate võim on sümboolne. See mõjutab inimeste mõttetegevust nii, et inimesed tõlgendavad reaalset maailma kallutatult – domineerivate eliitide kasuks. Nii saab vastupanu rõhumisele nimetada terrorismiks. Naftarikka riigi okupeerimist vabastamiseks. Tegevusetust diktaatorite terrori all kannatavate riikide puhul rahvusvaheliste seaduste austamiseks. Rassistlikke töölevõtmispõhimõtteid turu “vabaduseks”. Rassistlike immigratsioonipiirangute kehtestamist oma riigi kaitsmiseks “võõrinvasiooni” eest. Ühesõnaga: ideoloogia on domineerimise kognitiivne alus. Õnneks on see ka vastupanu ja muutuste kognitiivne alus.

    Kuidas teha selgeks lihtinimesele, et rassism või natsionalism on halb, kui inimene tunneb, et ta kaitseb ju ainult oma harjumuspärast eluviisi (kultuuri, keelt), töökohta, eluaset?

    Lihtinimene polegi kõige suurem probleem. Ta teab, et teiste diskrimineerimine on halb, sest ta võib olla diskrimineerimist omal nahal kogenud kui vaene inimene, töötu, naine jne. Ma olen näidanud oma uurimistöödes, eriti raamatus “Eliidi diskursus ja rassism” (1993), et põhiprobleemiks on hoopis eliit. Nemad on need, kelle käes on suurim võim ja seega suurim kontroll avaliku diskursuse üle, millest omakorda tuleneb nende palju suurem mõju eelarvamuste kujunemisele ja rassismi taastootmisele kui see on lihtinimeste kõnel ja tegudel. Rahvarassism on reaalne nähtus, kuid selle on suuresti eelsõnastanud ja selleks kihutustöö teinud “sümboolne” eliit nagu poliitikud, ajakirjanikud, õppejõud ja kirjanikud. Vaadakem kas või seda, kes kütsid üles etnilise sõja endises Jugoslaavias – pigem eliit (poliitikud, ajakirjanikud jne) kui lihtinimesed. Sama toimus ka Rwandas raadiosaadete kaudu. Ning ka natsi-Saksamaal propaganda abil. Tänapäeval on taas eliit see, kes eitab oma rassismi, sest see pole kooskõlas progressiivsete ja kosmopoliitsete kodanike positiivse enesekuvandiga. Nemad on need, kes võtavad tööle ja lasevad lahti, kes otsustavad, kes võib legaalselt maale tulla ja kes mitte, kellel on juurdepääs poliitikale ja meediale, keda avaldatakse pressis või näidatakse televisioonis. Nemad kontrollivad kõiki tähtsamaid kommunikatsiooni- ja interaktsiooniviise ning organisatsioone. Kui vähemuste esindajad jäetakse kõrvale ja marginaliseeritakse kui grupi liikmed, on selle taga peaaegu alati domineeriv eliit – isegi kui käske viivad ellu “lihtinimesed” nagu madalama tasandi bürokraadid, ajakirjanikud, politseinikud või õpetajad. Rassismi vastu võitlemine tähendab eliidi vastu võitlemist.

    Kui eliidi ja meedia käes on kontroll avalikku ruumi pääsevate häälte üle, siis kes ja kuidas saab üldse võidelda nende sõnaosava ja vaoshoitud rassismi vastu?

    Nagu ülal öeldud, on eliidi rassism suuresti sümboolne rassism, st rassism, mida väljendatakse domineerivas diskursuses ja representatsioonides, mida eliit kontrollib, näiteks parlamendiväitlustes, seadustes, uudistes, juhtkirjades, arvamusartiklites, telesaadetes, filmides, õpikutes jne. Eliidi rassism võib olla üsna kaudne ja vargne ning tunduda “loogiline”, “loomulik” või “tervemõistuslik”, mistõttu sellele on raskem jälile jõuda ja vastupanu avaldada. Eliidi rassismi tuvastamine ja sellele vastupanu avaldamine võib vajada põhjalikku, kriitilist diskursusanalüüsi ning põhjalikku argirassismi tundmist.

    Eliidi rassismile saab vastupanu avaldada mitmel moel. Esiteks saavad seda teha vähemusgrupid ise, vahel ka vägivalda kasutades, nagu võib näha kodanikuõiguste liikumisest USAs 1960. aastatel, Brixtoni “rahutustest” Ühendkuningriigis 1981. aastal ning Prantsusmaa noorte immigrantide “rahutustest” käesoleval kuumal sügisel. Teiseks saab vastupanu avaldada antirassistlik vähemuseliit, kes hoolimata oma marginaalsest juurdepääsust avalikule diskursusele võivad suuta enda poole võita juhtiva poliitiku või ajakirjaniku, et ajada oma asja eliidi esindajate seas. Kolmandaks, koondades rahvusvahelised solidaarsusjõud, nagu näiteks lõuna-aafriklased tegid apartheidi vastu võitlemiseks. Ilma revolutsiooni või analoogse põhjaliku muutuseta võimusuhetes muutub rassism ainult siis, kui eliit ise muutub. Alati tuleks alustada peaministrist, ajalehe peatoimetajast, tehase direktorist või teistest juhtidest. Kui nemad annavad halba eeskuju, kipuvad alluvad neid järgima, kui see vastab nende huvidele (sest Teiste väljaarvamine on sageli Meie huvides kasulik). Kui aga eliit annab head eeskuju, näiteks formuleerides ja ellu viies soolise või rassilise mitmekesisuse poliitikat, on olemas võimalus, et muutus toimub ka kogu riigis, ajalehes või organisatsioonis, isegi kui see on aegavõttev ja keeruline protsess. Et muutus toimuks, tuleb muuta juhte, eriti suure sümboolse võimuga juhte, kes vastutavad domineeriva avaliku diskursuse ja seega inimeste hoiakute eest.

    Kuidas hindate ideoloogilist olukorda tänases Euroopas, kus ühelt poolt räägitakse globaalse liberalismi vajalikkusest ja laienemise hüvedest ning teiselt poolt kehtestavad riigid piiranguid ja kvoote sisserändele, et kaitsta oma huve ning kus senised sisserändajad alustavad tänavasõda?

    Te viitate ühele suuremale globaliseerumisega kaasnevale vastuolule, mille ühes otsas on majanduslik, finantsiline ja kultuuriline domineerimine rikaste lääneriikide, eriti USA ja ELi poolt ning teises otsas globaliseerumisvastane tegevus kodus regionaalpoliitika, diskrimineerimise ja väljaarvamise kaudu. Muidugi on see vastuolu ainult näilik ja täielikult kooskõlas ideoloogiatega, mis hoiavad ülal suurriikide domineerimist maailma üle: turu (= Meie turu) ülemaailmset vabadust ja Meie huvide ülemaailmset kaitset, k.a Meie heaoluriigi huvide kaitset kodus.

    Ka teie kodumaa Holland on lähiajal olnud teravate ideoloogiliste konfliktide tallermaa: parempoolse populistliku poliitiku ja avalikult oma homoidentiteeti tunnistanud Pim Fortuyni mõrv vasakpoolse keskkonnaka
    itsja poolt, filmirežissöör Theo van Goghi mõrvamine islamiradikaali poolt ning lõpuks hollandlaste “ei” Euroopa Liidu põhiseaduse leppele. Miks on teie arvates Hollandis kui ühinenud Euroopa ideed ühena esimestest toetanud riigis selline situatsioon tekkinud?

    Olukord Hollandis – muide, ma ei ela enam seal, ma kolisin Barcelonasse üle kuue aasta tagasi – on ainult pinnapealselt konfliktne. Hollandlased on ajalooliselt olnud tublid kaupmehed (ja usumehed!) ning sama tublilt on nad müünud ideoloogilist toodet Holland kui progressiivset, moodsat rahvust. Rassismi on sellisel maal iseenesest mõista alati jäigalt eitatud ning minu ja teiste kirjutisi on pressis ägedalt rünnatud ja naeruvääristatud. Oma empiirilistes uuringutes olen ma alates 80ndatest näidanud, et see kaunis kujutelm oli suuremas osas ekspordiartikliks mõeldud ega vastanud eriti just eliidi hulgas laialt levinud nüüdisrassismile, mis väljendus näiteks pressis. Seega polnud ma erinevalt teistest üldse üllatunud Fortuyni ideoloogilise ja valimisedu üle. Islamofoobia on Hollandis kultuurilise ülimuslikkuse, mida tuntakse “mahajäänud” (ja fundamentalistlike, et mitte öelda “terroristlike”) muslimite suhtes, loogiline tagajärg. Ning Theo van Goghi mõrva juures ignoreeriti Hollandis (ja eriti välismaal) tõsiasja, et teda poleks küll saanud inimõiguste, rääkimata siis naiste õiguste kaitsjaks nimetada, mis muidugi ei õigusta kuidagi tema tapmist. Positiivne on siiski see, et Holland on valdavalt olnud vägivallatu riik (kui kõrvale jätta vägivallatsemine kolooniates, st Indoneesias ja Surinamis) ja selles suhtes ei saa kõnealuseid mõrvu kuidagi Hollandile iseloomulikuks pidada. Ei tohiks unustada ka, et Holland on olnud teistest maadest ees isikuõiguste vallas, näiteks homoseksuaalide või eutanaasia alal. Kuid grupiõigustega, näiteks naiste ja vähemuste õigustega, on lugu hoopis teine. Kui poliitika kõrvale jätta, on Hollandis väga vähe naisi kõrgetel ametikohtadel, näiteks suurettevõtete juhtkondades ning ka ülikoolides. Amsterdami ülikooli humanitaarteaduskonnas on ainult paar naisprofessorit, kuigi enamik üliõpilasi on naissoost. Kokkuvõttes, Holland pole sugugi nii progressiivne kui tema välismaale müüdavast kuvandist võiks järeldada.

    Oleme seni rääkinud ideoloogiast ja rassismist valdavalt n-ö vana  Euroopa näitel, kus gruppidevahelised võimusuhted on kujunenud pika aja jooksul enam-vähem stabiilse, aeglaselt muutuva ühiskondliku korra tingimustes. Mitme postsotsialistliku siirderiigi tunnusjooneks on aga pea peale pööratud suhted rahvusrühmade vahel: endisest domineerivast rühmast (venelased Nõukogude impeeriumis) sai 90ndate alguses praktiliselt üleöö vähemusrühm taasiseseisvunud väikeriikides. Millisel määral sobivad niisuguste, lühikese aja vältel radikaalselt muutunud rahvussuhete uurimiseks teoreetilised käsitlused, mille peamiseks empiiriliseks baasiks on selgelt välja kujunenud suhted valgenahaliste enamusrühma ja värviliste sisserännanute vahel?

    Venelased on Eestis nüüd rahvusvähemus, kuid nende diskrimineerimine pole rahvuspõhine, vaid pigem sotsiaalpoliitiline, kuna venelased esindavad eelmisi peremehi. Samasugune oli ka natsi-Saksa okupatsioonile järgnenud saksavastane meelsus Hollandis. Ja samalaadseid näiteid võib leida kogu maailmast, kus samasse rassi kuuluvate gruppide vahelise vaenulikkuse põhjuseks on majanduslik, ajalooline või poliitiline domineerimine või võitlus. Võiks loota, et mõne põlvkonna pärast on “etnilised” venelased Eestis täielikult integreerunud. Teisalt on kogu elu Eestis elanud venelaste diskrimineerimine põhjusel, et  nende vanemad või vanavanemad tulid Eestisse elama, muidugi sama vale kui mis tahes muu diskrimineerimine, isegi kui selle põhjused on mõistetavad.

    Täpsustame pisut eelmist küsimust. Te ei eelda ometi, et enamus- ja vähemusgrupi vahelised suhted ning diskursiivne ja sotsiaalne praktika on kõikides ühiskondades sarnane ning et enamusgrupp diskrimineerib igal juhul ja valimatult vähemusgrupi liikmeid? Kuivõrd peate võimalikuks, et keerulise ajaloolise kontekstiga ühiskondades (nt postkoloniaalsed ja siirderiigid) ei ole (uue) enamusgrupi ja (uue) vähemusgrupi suhted ühedimensioonilised, vaid et mõlema rühma diskursiivses praktikas võib esineda Teiste diskrimineerimist ja kultuurilist rassismi?

    Muidugi erinevad enamuse-vähemuse suhted erinevas sotsiaalses, poliitilises ja ajaloolises kontekstis. Vähemusi ei rõhuta alati ja kõikjal. Ma rääkisin pigem oma töödest, kus olen uurinud Aafrikast, Aasiast ja Ameerika mandrilt pärit vähemusi USAs, Euroopas (ka Austraalias, Lõuna-Aafrikas jne), seega ühiskondades, kus Euroopa domineerib. Kogu ajaloo vältel, alates kolonialistlikust okupeerimisest, ekspluateerimisest ja rõhumisest kuni tänaseni on paljudes maades “etnilisi” või “rassilisi” Teisi eri viisil marginaliseeritud, problematiseeritud ja rõhutud. Mina olen defineerinud rassismi, lähtudes eurooplaste domineerimissüsteemidest ja võimu kuritarvitamisest etniliste Teiste suhtes. Vähemusgrupi mis tahes tundeid (etnilise) enamusgrupi suhtes (nt mustanahaliste tundeid valgenahaliste vastu) ei saa rassismiks nimetada, sest vähemusgrupil pole võimu tõlkida oma tundeid võimu kuritarvituseks. Sama saab väita ka naiste ja meeste suhete kohta seksistliku domineerimise süsteemis. See tähendab, et iga domineerimissüsteemi ja iga vastupanusüsteemi analüüsimisel tuleb arvestada selle ajaloolist konteksti. Paljudel gruppidel võib olla eelarvamusi teiste gruppide suhtes, kuid ainult teatud olukorras suudavad nad tõlkida oma eelarvamused süstemaatiliseks diskrimineerimiseks, väljaarvamiseks ja rõhumiseks. Sellest aspektist lähtuvalt olen ma kriitiline võimu kuritarvituse mis tahes vormi vastu kus tahes. Iisraelis kritiseeriksin ma näiteks riigi ja armee võimu kuritarvitamist palestiinlaste vastu. Euroopas, ning eriti Ida-Euroopas, kritiseeriksin ma antisemitismi ja mustlastevastasust. Sõltumatu kriitilise teadlasena püüan ma mitte pigistada üht silma kinni ning sallida nendepoolset diskrimineerimist ja rõhumist, keda normaalolukorras meie “sõpradeks” peetakse. Kuigi peaaegu kõik Hollandi eliiti kuulujad ründasid mind, kui ma oma töödes näitasin, et ka nemad on osa rassismiprobleemist, ei kardaks ma kritiseerida idaeurooplasi või eestlasi antisemitismi pärast, või ungarlasi ja rumeenlasi mustlastevastasuse pärast, isegi kui mu sealsed sõbrad ei mõistaks mu kriitikat. Moraalikriteerium on väga lihtne: ära tee teisele seda, mida sa ei taha, et sulle endale tehtaks. Seega, kuigi venelastevastased tunded Eestis, nagu ka saksavastasus Hollandis, on mõistetav, arvestades ajaloolist konteksti, siis on selge, et lapsi või lapselapsi ei saa süüdistada nende vanemate või vanavanemate vigades. Kuid Venemaa kui riigi võimule vastu seismine on üsna erinev poliitiline olukord. Taas: iga situatsiooni tuleb analüüsida eraldi, kuid rakendades üldisi moraalikriteeriume, kui me kritiseerime neid, kes hoiavad sel hetkel võimuohje oma käes.

    Viimane ideoloogiat käsitlev mahukam teos, mis eesti keeles on ilmunud, on riigisotsialismis üles kasvanud Slavoj Žižeki “Ideoloogia ülev objekt”. Oma raamatu lõpetate sõnadega, et ideoloogiateooria loomist ei saa kindlasti mitte jätta filosoofide ülesandeks. Miks nii? Milles seisneb Teie ja Žižeki lähenemise erinevus?

    Ma olen lugenud Žižekit, kuid ei pea tema töid fundamentaalselt uueks panuseks ideoloogia käsitlusse. Pigem jätkab ta filosoofia pikka traditsiooni, samas kui mina pakun välja multidistsiplinaarse teooria, mille moodustavad põhjalik diskursusanalüüs, põhjalik kognitiiv- ja sotsiaalpsühholoogia ning sotsiaalse praktika vormide ja interaktsiooni põhjalik analüüs, ja kõike seda sidusas raamistikus. Ma ei tea ühtegi teist lähenemist, mis käsitleks ideoloogiat sellisel viisil integreeritult. Lisaks pole ma kunagi olnud ega ole marksist või neomarksist ja seega on mind palju vä
    hem mõjutanud ideoloogiateooria ajaloos valitsenud tugev marksistlik mõju. Seega distantseerin ma end tänapäeva käsitlustest, mis integreerivad marksistliku traditsiooni, olgu see siis Lukáci  või Gramsci või Althusseri või Stuart Halli käsitlus, olenemata sellest, kas mõni nende ideedest või mõistetest osutub mulle kasulikuks või langevad minu mõtted nende omadega kokku, nagu näiteks Stuart Halliga rassismi analüüsimise vallas.

    Teie raamat ilmub riigis, kus pärast iseseisvuse saavutamise eufooria lahtumist tegeleb küüniline poliitikast võõrandunud kodanikkond peamiselt oma isikliku elu ülesehitamisega, nii et edukate näol on olemas soodus pind neoliberalismi toetamiseks ja vaesemate näol ksenofoobsete ja rassistlike hoiakute tekkimiseks, sest ilmajäetuid valitseb hirm kaotada niigi napid ressursid. Kui ideoloogia on sotsiaalselt jagatud uskumuste kogum, siis kuidas saada inimesi millessegi positiivsesse ja konstruktiivsesse taas uskuma, ühiselt tegutsema? Žižek on öelnud ühes oma intervjuus: “Minu unistus on ühendada ülimalt sünge ja pessimistlik uskumus, et elu on põhimõtteliselt õudne ja juhuslik, revolutsioonilise ühiskondliku hoiakuga.” Mis on Teie unistus, juhtmõte või sõnum maailmale?

    Žižeki Jugoslaavia kogemus on iseloomulik ka paljudele teistele maadele. Rõhumise tagajärjeks on sageli apaatia ja küünilisus. Poliitikute mitte usaldamine ja korruptsiooni lokkamine on igapäevaelu osa  nii Lõuna-Ameerikas, Aafrikas kui ka Aasias. Taas rõhutaksin, et sel pole tähtsust, kas tegu on kommunismi või neoliberalismiga. Kui te kirjeldate ka Eesti olukorda sellisena ja küllap on see iseloomulik suurele osale Ida-Euroopast, pole siin tegelikult midagi üllatavat ning see kinnitab äsja öeldut: küünilisus ja apaatsus võivad tekkida nii sotsialismi kui ka neoliberalismi all elades, eriti neis inimestes, kes kummagi süsteemi all enim kannatavad. Ideoloogiad on representatsioonid, mida grupi liikmed omavahel jagavad, ja neid saab kasutada mitmel eesmärgil: domineerimiseks, rõhumiseks või vastupanuks. Kuigi ma olen sügavalt kriitiline ebaõigluse, ebavõrdsuse, rõhumise suhtes, eriti kui marginaliseeritakse terveid gruppe, nagu näiteks seksismis või rassismis, pole ma pessimist. Vastupanu on alati olnud ja saab olema ka tulevikus, ideaalid sõnastatakse ümber ja püstitatakse uusi ühiseid eesmärke. Kodanikuõiguste liikumine USAs, apartheidivastane võitlus Lõuna-Aafrikas, ülemaailmne naiste õiguste eest võitlemine ning vastupanu Nõukogude imperialismile ja kommunismile Ida-Euroopas on selliste liikumiste näited, nii nagu tänapäeval patsifism, roheline liikumine ja globaliseerumisvastane liikumine. Ja me näeme, et võitluse tulemusel hakkavad domineerimisvormid tasapisi muutuma, mille tulemusel võib tekkida kohati egalitaarsem olukord. Samas, olenemata antirassistlikust liikumisest Lääne-Euroopas, võib märgata rassistlike või ksenofoobsete hoiakute tugevnemist, eriti Taanis, Hollandis, Austrias, Itaalias ja Prantsusmaal. Ja nagu mitmes riigis (USAs, Ühendkuningriigis ja Prantsusmaal) juba näha on, põhjustab see vastupanu kasvu vähemusgruppide poolt, eriti kui nende poliitiline, majanduslik ja sümboolne võim suureneb, mida võib täheldada latiinode puhul USAs. Meie ainus lootus on üdini demokraatlik ühiskond, kus rahvusvähemusi ei marginaliseerita ega rõhuta, kus mitmekesisus on normiks, kus soolised ja rahvuslikud erinevused ei mängi enam rolli. See on kõrge latt ja väga aeganõudev protsess, kuid kui pöörame pilgu korraks tagasi, sajandite taha, siis näeme, et kuigi kõik pole läinud perfektselt, oleme siiski tulnud pika tee eemale jõhkrast kolonialismist, orjapidamisest, etnilisest genotsiidist, seksismist ja rassismist. Kokkuvõttes, enamik meist on võimelised nii üksikisikuna kui grupis võitlema parema ühiskonna eest ja mul on hea meel näha, et paljud inimesed teevad seda, hoolimata laialt levinud küünilisusest.

     

  • Hulljulged Jaapanis

    Et mingi kauge ja pisike Eesti on Jaapanile sümfoonilise muusika traditsioonis tundmatu koht, tegi meie ülesande peaaegu üle jõu käivaks. Pealegi alustati vallutusretke kõige suuremast kindlusest, 947 kohaga Jaapani prominentseimast saalist Tokyo Opera Cityst. Alles hiljuti esines seal menukalt Tiia Loitme oma Ellerheinaga, aga see on ikkagi meie äraproovitud koorikultuur, mis juba tõusva päikese maal omaks võetud.

     

    Šimkus on fenomen

     

    “Moraalse julguse” ja “füüsilise vapruse” võiks üldse panna selle turnee märksõnadeks. Maailma paremate orkestritega ära hellitatud ning klassika- ja romantismikeskse publiku ette astuti kavaga, mis koosnes XX ja XXI sajandi muusikast, solistiks oli Jaapanis täiesti tundmatu läti noormees Vestard Šimkus (sai paar päeva enne turneed 21aastaseks) ja füüsilisi vintsutusi jätkus reisi alguses taluvuse piiril.

    Omaette number oligi kava kokkupanek. Esimene teos, mis paika sai, oli Šostakovitši Klaverikontsert nr 1. Kui Vestard Šimkus esines kahe aasta eest verinoore pianistina Läti Sümfooniaorkestri ja Olari Eltsi antud kontserdil, jättis ta siinkirjutajale väga erilise mulje. Tema väline ja sisemine atraktiivsus olid sedavõrd suured, et nõudsid esitamiseks teost, mis need omadused täies mahus esile tooks. Valiku õigsust kinnitas ka see, et Šimkus ütles end olevat just eelmisel suvel sama kontserti Kremerata Balticaga mänginud olevat ja et see oli nooruki enda hinnangul tema elu parim esinemine.

    Tallinna Filharmoonia poolt sai Šimkuse kõrvale pakutud ka mainekaid vene soliste, kes kõik Jaapanis tuntud-teatud. Jaapani pool valis Šimkuse, kelle kohta tema kodulehekülje arvustustest jäi kõlama Paavo Järvi repliik: “Vestard is a phenomenon”. Ja publiku reaktsiooni arvestades tegid nad õige otsuse. Ülieksalteeritud ettekanne kutsus esile braavohüüded ja mitmed lisapalad. Dirigent Eri Klas ja trompetisolist Indrek Vau aga vangutavad pead ja ütlevad, et ega temaga lihtne mängida ole – iga takt on ise tempos. Publik see-eest sulab. Pianisti sisemine pingutus ja energia Tokyo kontserdil olid sellised, et pärast lavalt lahkumist hakkas noormehel ninast verd purskama… Reisikaaslasena oli ta samuti fenomenaalne: esimese 18-tunnise sõidu ta peaagu vahetpidamata magas ja nii ka teised kaunid ülesõidud. Aga kui üles tõusis ja mängima hakkas, siis… Märkimisväärne oli ka see, et pianist ei vajanud mingit harjutamis- ega lahtimängimisaega. Otse bussist või hotellist klaveri taha – ja kõik tuleb! Ilmeksimatult. Ise ütles, et on juba enne harjutanud küllalt. Paar nädalat enne turneed mängis oma Läti metsatalus vähemalt kümme tundi päevas. Meie noortele ehk huvitav teada: Ameerika professoritelt vaid mõttetult kiita saanud ja siis Barcelonasse Baškirovi õpilaseks läinud noormees ütles, et 15aastaselt oli tal kogu tehnika käes. Ta võis mängida mida tahes – ja nüüd tegeleb juba aastaid vaid muusikasse süüvimise ja sisulise arenguga.

     

    Eesti muusika viis korraldaja stressi

     

    Loomulikult mängis orkester ka Eesti muusikat: kolme kontserdi eri kavades käisid läbi Pärdi “Orient & Occident” ja “Fratres” ning Vähi Kontsert bambusflöödile ja orkestrile, mille solistiks oli jaapani bambusflöödimängijate guru Hiroyuki Koinuma. Nende esituste tipuks tõusis Kamakura templi sakraalses meeleolus imehästi toimiv meditatiivne “Fratres”. Muide, templikontserdil oli nii palju rahvast, et osa istus maas või seisis väljas lükandseinte taga ja, ilma jäetud võimalusest esinejaid näha, lihtsalt kuulas süvenedes.

    Kuna globaalsemas kultuuriruumis enesemääramiseks ei saa eitada vene muusika mõju, sai kavva võetud ka Schnittke Concerto grosso nr 1 (solistid Arvo Leibur ja Lasse Joamets). Jaapani loomingust esitati Isao Matsushita Flöödikontsert.

    Kui aga tekkisid probleemid, et meie maa orkestrimuusika maine ja kava jaapanlastele ikka võõrad olevat ning pileteid osta ei taheta, tuli mõned teosed kavva võtta ka jaapanlaste endi soovil. Probleem läks niikaugele, et meie sealpoolne vastuvõtja Hideko Arai jäi stressist haigeks ja kuulutas, et peame turnee ära jätma. Vürtsi lisas olukorrale see, et peaaegu poole miljoni krooni ulatuses oli Eesti poolt juba reisikulutusi tehtud. Diplomaatiliste veenmiste peale taastus nii jaapanlanna tervis kui usk meie üritusse ja kavva sai nende soovil lisatud midagi Sibeliusest (süit “Rakastava”) ja midagi populaarset Mozartist (“Väike öömuusika”).

     

    Jaapani publik nõudis veel ja veel

     

    Lõpptulemuseks oli siiski selline huvi, et esimesel vastuvõtul filmis meid korraga neli võttegruppi ja telefilm turneest tuleb ETVs ekraanile oktoobris. Tokyos vallutas orkester publiku hoo ja intensiivsusega (suur osa dirigendi ja solistide eredusel), Fuji mäe jalamil oli tõmbenumbriks Vestard Šimkus oma Šostakovitši ja kahe lisapalaga, Kamakura templi halastamatus stuudiokõlas aga tõusis õnnestumiseks põhjamaiselt hillitsetud ning detaile väärtustav kammerorkestri kõla ja süvenev meeleolu. Kõik kontserdid lõppesid nii, et maestro Klas pidi orkestri kättpidi lavalt ära viima, muidu tagasihoidlik jaapani publik nõudis muudkui veel ja veel. Templikontserdil läksid Klasi naljad Mozarti ja lisapaladega peale nii, et muusikateadlik publik mitmel korral naerma pahvatas. Kamakura kant pidi korraldajate sõnul olema eriti intelligentsete inimeste elupaik.

    Orkester ja pillid olid aga mägede vahel kõrvetavast meeletust palavusest ja õhuniiskusest läbimärjad, seljataga ööpäeva kestnud reisid ja ajavahe segadus. Kõige raskemal hetkel, kui pidime 10-tunnise lennureisi ja 8-tunnise bussireisi vahel üle tunni aja püsti seisma ja kolmekaupa (!) immigratsiooniametis oma süütuid kavatsusi Jaapani maa ja rahva vastu tõestama, oli abiks orkestri huumorisoon. Kui ühes kolmikus kontrolli läbinud Lasse Joamets õnnelikult teisel pool klaasseina paistma hakkas, hüüti talle, et mis sinuga tehti. Tema vastu: mingi koopia tehti. Ning teade, et Lasse Joametsast koopia tehti, viis tuju jälle üles.

     

  • Kairit Annus “Aja jäljed – klaas ja paas” Hop galeriis

    Kairit Annus
    AJA JÄLJED – KLAAS JA PAAS
    31.05. – 12.06.2012
    Hop galerii
    Tallinn

    Näituse avamine reedel 1.06.2012 kell 18.00.

    Olles oma haridustee alguses õppinud pangandust ja seejärel leidnud end kunstis on Kairit Annus jõudnud magistritöö kaitsmiseni EKA klaasikunsti osakonnas. Kairit Annuse magistritöö “Mitmenäoline klaas. Läbipaistmatud ja poolläbipaistvad klaasid.” teoreetiline osa käsitleb poolläbipaistvaid ja läbipaistmatuid klaase ning erinevaid klaasimitatsioone läbi ajaloo. Vaadeldud on põhjalikumalt vääris-, ehte- ja ilukivide imitatsioone ja käsitletud  opaalklaasi ja opaakklaasiga seonduvaid mõisteid.

    Töö teises osas kirjeldab Annus oma loomingulist tööd ja klaasesemete valmistamise tööprotsesse ning neile eelnenud uurimistööd ja katsetusi. Hop galeriis eksponeerib Annus oma magistritöö praktilist osa. Kahte tarbenõude seeriat – suured sulatustehnikates vaagnad ja puhumistehnikas valmistatud purgid, kausid ja vaasid. Klaasitööd on inspireeritud Eestis leiduvast paekivist ja opaakklaasi ajaloost. Lõpptulemus on karged ja selged vormid, mis kaudselt ehk mõjutatud ka õpingutest Soomes Aalto Ülikoolis. 

    Nii looduse kui ka inimese tegevus on jätnud erinevaid jälgi. Kõige kaugemad ajad on talletunud kivimites. Eestis leiduv paas on väga mitmekülgne kivim, mis annab hästi edasi meie looduse omapära, selle ürgsust, võimsust ja kargust. Eelkõige halliks peetud kivi esineb ka erinevates tundlikes värvikombinatsioonides.

    Klaasi on juba ammustest aegadest kasutatud materjalina, millest teha erinevaid jäljendusi. Jäljendatud on ehte- ja ilukive. portselani, jääd jne.

    Mind hakkas paeluma väljakutse luua klaasist esemeid, mis väljendaksid paes leiduvat tundlikku koloriiti, kaunist struktuuri ja faktuuri. Pae tundlikud värvikombinatsioonid olen liitnud kaasaegse lihtsa vormikujundusega.

    Puhumistehnikas klaasitööd on inspireeritud paekaldast ja lihtsad silinderjad vormid on tuletatud pae lõhkamiseks tehtavaist puursüdamikest. Sulatustehnikas vaagnad on inspireeritud Eestis leiduvate paekivide sisestruktuuridest.
    /Kairit Annus/

    Näitust toetab Kultuurkapital. Näitusi Hop galeriis toetab Eesti Kultuuriministerium.

  • Alguses oli Sõna

    Arvo Pärti on korduvalt nimetatud maailma tuntuimaks ja tunnustatuimaks eesti heliloojaks. Ka kosmopoliidiks, müstiliseks minimalistiks, elitaarseks heliloojaks, geeniuseks, eesti muusika üheks suuremaks elavaks klassikuks. “Superlatiivid lendasid nagu kärbsed meepoti ümber,” ütles selle kohta üks teine eesti klassik. Vastukaaluks on Pärti aga süüdistatud ka kitšilikkuses ja liigses lihtsuses.

    Lihtne ja geniaalne pole vastandid. Arvo Pärt on pälvinud mitmeid preemiaid ja aunimetusi, millest viimased on aasta helilooja nimetus (USA muusikainfoteatmik Musical America, 2004) ning Euroopa kirikumuusika auhind. Ka tema 70. sünnipäeva tähistatakse lisaks Eestile ka Inglismaal, Hispaanias, Saksamaal, Kanadas ja mujalgi. Inimesi, kes tema muusikat omaks peavad, leidub igal kontinendil ja riigipiire Pärdi looming ei tunnista.

    Pole mingi ime, kui kuuba kitarrist esitab oma kontserdil enda poolt seatud “Fratres’t” või inglise balletiteater toob välja “Dracula” lavastuse, milles kasutatud Pärdi muusikat. Kui näiteks Tormis on ilma igasuguse kahtluseta eesti helilooja, siis Pärti iseloomustades öeldakse sageli esimesena hoopis ortodoks. Ehk siis veendumus on rahvusest eespool.

    Praegu käimasolevat Arvo Pärdi festivali nimetab selle kunstiline juht Paul Hillier tagasihoidlikult “väikeseks festivaliks”. Üsna ebatraditsiooniliselt toimub see ka väikeses linnas ehk Rakveres ning ka kontserdipaik, sealne Kolmainu kirik pole kuigi suur. Vähemalt festivali avakontserdil jäi see küll publikule veidi kitsaks.

    Pärt on oma “Passio” ehk “Johannese passiooni” teksti võtnud sõna-sõnalt piiblist (Jh 18; 19, 1 – 28), midagi välja jätmata või juurde lisamata. Evangelisti osa kannab solisti asemel solistide kvartett, Jeesus on aga traditsiooniliselt bass ja Pilaatus bariton.

    Kui “Passio’t” nimetatakse üheks olulisemaks ja mõjuvamaks teoseks XX sajandi teise poole koorimuusikas, siis see on kahtlemata tõsi. “Mõjuv” saab selle muusika kohta öelda, “ilus” tundub juba vale sõnana. Sest Pärdi respekt evangeeliumi kannatusloo vastu on nii märgatavalt suur, muusika nii selgelt vaid Sõnumi edastusvahend. Mõnegi vokaalteose puhul võib teksti ka kõrvale jätta ja instrumentaalversiooni kuulata, siin aga poleks sõnata midagi teha. Kui seesama evangelist Johannes alustab oma raamatut lausega “Alguses oli Sõna”, siis Pärdil on Sõna nii alguses, lõpus kui vahepeal. Sõna on alus. Alfa ja oomega, esimene ja viimane, algus ja ots.

    Paraku koosneb heliteos ikkagi sõnast ja muusikast, õigemini nende hästi tasakaalustatud sümbioosist. Suure rõõmuga peab ütlema, et pea kõik esitajad selle ka leidsid. Kõrva jäi instrumentaalansambli võrratult ansamblitundlik musitseerimine ning koori viimistletud vokaal, natuke segas kohati silbi-, mitte fraasikaupa toimiv dünaamika.

    Organist ning oreliregistrite valik väärivad hulga kiidusõnu: Christopher Bowers-Broadbent leidis just õiged värvid, mida vaja nii teose karakteri edasiandmisel kui muusikalisel arendamisel ja sidumisel. Võlus värvide rohkus, oreli kõigi võimaluste ärakasutamine.

    Ka evangelistide kvartett oli suurepärane leid. Kaunid hääled, hea ansambel, musikaalne ja mõjuv esitus. Aarne Talvik Jeesusena ja Tiit Kogerman Pilaatusena kogusid ettekande jooksul järjest enam veenvust ja kindlust, eriti Talviku esituses võlus tema sisuline lahendus. Pilaatuse roll on vastuoluline ja ka evangeeliumiti erinevalt tõlgendatud, Johannese versioonis kujutatakse teda kõige positiivsemalt: sõbraliku ja õiglase, ehkki mitte kuigi tugeva isiksusena, kes Jeesust surma mõistes annab järele vaid juutide otsesele ähvardusele (“kui sa nüüd tema vabaks lased, siis ei ole sa keisri sõber”). Kogerman mängis selle nüansi Pilaatuses välja.

    Helilooja Pärt ei väljenda passiooni muusikas ülekeevaid emotsioone nagu ka teksti autor Johannes. Tolleaegses traditsioonis kirjeldatigi tegusid, mitte tundeid, mis jätab viimased puhtalt tõlgenduste pärusmaaks. Sest arvestades kannatusloo tegelikku dramaatikat ning asjaolu, et Johannese näol oli tegu ühe Jeesusele lähima õpilasega (ise nimetab ta end evangeeliumis “jüngriks, keda Jeesus armastas”), on täiesti selge, et ühtki kannatusloo tegelast tundetuimuses süüdistada ei saa. Pigem vastupidi.

    Huvitavad leiud olid Jeesust salgava Peetruse julge eitus (Peetruse sirgeselgse “Non sum” laulis koor) ja vihaste juutide ootamatult nukker tunnistus “Non habemus Regem nisi Caesarem”. Samuti Pilaatuse kuju, kes mõjus pigem õnnetult valel ajal valesse kohta sattunud inimesena ja kellest oli niisugusel kujul kahju.

    Kui “Passio” kontserdid (kaks neid oligi, Rakveres ja Paides) poleks juba läbi, lõpetaksin sõnadega “minge ja kuulake kindlasti”. Pärdi kui professionaalse muusiku pieteeditunne Sõna vastu on imetlusväärne – ta ei püüa luua sisust ilusamat vormi. “Passio’le” annab mõjukuse ja sisendusjõu just Sõna ja muusika täiuslik kooskõla.

     

  • Briti bluusivirtuoos Eesti-tuuril

    Reedel, 1. juunil alustab Briti suupillivirtuoos Steve Lury oma Eesti-Soome tuuri õpitoaga Pärnus ja kontserdiga Viljandis. Kontserdid toimuvad ka Tallinnas, Tartus, Loimaal, Leppävirral ja Kaavis ning Luryt saadab Tartu kitarrist Andres Roots ansambli Roundabout erikoosseisuga, kuhu kuuluvad bassimängija Peeter Piik ja trummar Kalle Kindel.

    1960tel muusikuteed alustanud Steve Lury oli mulluste Pärnu bluusipäevade peaesineja ning on siinmail üles astunud veel “Augustibluusil”, “Viru Folgil” ja Pärnu suupillifestivalil Baltic-Nordic Harmonica. Ansambli Andres Roots Roundabout erinevad koosseisud on tänavu esinema jõudnud muuhulgas “Jazzkaarele”, Prantsuse festivalile “Blues Autour du Zinc” ning Soome festivalile “Stompin’ At The Savoy”.

    1. juunil kell 13 räägivad Lury ja Roots Pärnu Port Artur 2-s tähistatava lastekaitsepäeva raames bluusist, suupillist ja slaidkitarrist; kontsert Viljandi klubis Rubiin algab samal õhtul kell 23. 2. juunil tutvustavad Lury ja Roots lühikese duo-kavaga Tallinna Raeplatsil festivali Pärnu bluusipäevad, samal õhtul kell 20 Toompeal Luscher&Matieseni terrassil antav täispikk kontsert on aga festivali “Ugriblues” avalöök, mille käigus kuulutatakse välja augusti algul peetava mitmepäevase tasuta bluusipeo kava.

    Pühapäeval, 3. juunil kell 18 annavad Lury ja Roots turnee ainsa täispika duo-kontserdi Tallinna pubis Texas Honky Tonk & Cantina, esmapäeval kell 22 ollakse juba terve bändiga Tallinna Clazzis. Neljapäeval, 7. juunil astuvad Steve Lury & Andres Roots Roundabout üles Tartu klubis Illegaard, 8. juunil Soomes Loimaa pubis Bar Edgar. 9. juunil antakse Soomes kaks kontserti: kell 13 Leppävirra festivalil “Blues Picnic” ja kell 17.30 festivalil “Kaavi Blues”.

Sirp