SARS-CoV-2

  • Paradokside otsija

    Hopi galerii näitusega osutab Rait Prääts loodusmaailma vasturääkivustele, aga ka tehis- ja liitreaalsuse paradoksaalsusele.

    Palun selgita näituse „Kiibikriis“ kandvat ideed. Kust ammutasid inspiratsiooni?

    Võib tõdeda, et looduslikult evolutsioneerunud maailma sisse on tekkinud kiiresti areneva tehisintellekti maailm. Sündinud on liitreaalsus. Näitusega „Kiibikriis“ üritasin seda uut reaalsust uurida, leida kokkupuuteid ja erinevusi. Uurimistöö ei ole veel lõppenud, aga esimesi järeldusi võib juba avaldada. Enamik naudingutest ja osa kiusatustest kuulub ainult loodusmaailma. Tehismaailmas ei ole näiteks lõhnaküllust, maitseelamusi, puudutuste mõnu, looduse nautimist, kevadtuule paitust, suudluste kirglikkust, sigimiserutust, surelikkuse teadvustamist ega ka suitsetamisest, narkootiliste ainete kasutamisest ja alkohoolsete jookide pruukimisest saadavat lõdvestust ja naudingut. Märgata on aga tehisintellekti järjest sagenevaid katseid siseneda ka loodusliku maailma evolutsiooni. Tõdeda võib, et näiteks liik „inimene“ vaatab ajaliselt järjest rohkem loodust ja muud infot ekraanidelt, liigi geneetika muutmine teeb esimesi arglikke samme, palju liike on juba muudetud ja osa hävinud. Veel ei ole selge, kas algoritmid ja kiibid aitavad kaasa arengule või hävingule. Praegu on looduslikul ja tehisintellekti-maailmal palju kokkupuuteid, mida nimetatakse liitreaalsuseks. Liitreaalsuses võib täheldada enneolematut arenguhüpet, mis on toonud kaasa palju positiivset, aga ka tõekriisi, järjest suurema rahahimu, eetikakriisi, sõjad, hübriidsõjad, tehnika ja looduse purustused, energiakriisi, toormekriisi ja kiibikriisi. Kui mainitud kriisidest otsida ka midagi positiivset, siis kiibikriis pärsib tuntavalt verise VF-agressori võimekust Ukraina sõjas ja on märke, et Ukraina suudab kaitsta oma iseseisvust, kuna saab kõrgtehnoloogilist abi. Lõplike järelduste tegemiseks on uurimine veel liiga varases staadiumis. Kindlasti võib väita, et liitreaalsus on sündinud, et jääda ja areneda.

    Oled öelnud, et kasutad klaasi nagu paberit joonistamiseks, nagu lõuendit maalimiseks või nagu savi modelleerimiseks. Miks valisid omal ajal just selle meediumi?

    Eriala valik põhines enesehinnangu ja soovituste segasel analüüsil. Õpingud kunstiinstituudis olid akadeemi­lised, nagu toona kombeks oli. Mitmete heade ja nõudlike õpetajate käe all oli põhirõhk käeliste oskuste arendamisel. Peale klaasitehnikate õppisime iga päev ka modellide järgi joonistamist, maalimist, modelleerimist. Selline mitmekülgne õpe avardas mõtlemist ja tekitas uudishimu kogu kunsti vastu. Minu loometeel on olnud perioode, mil tegelesin peamiselt kas õlimaali, graafika või skulptuuriga. Aja möödudes arendasin klaasis välja oma autoritehnika, millel on graafika, maalimise ja skulptuuri tunnused.

    Sinu teosed on klaasi, maalikunsti ja skulptuuri ainulaadne süntees, jutustavad realistlikke lugusid ja kujutavad maailma selle paradoksaalsuses. Milliseid paradokse oled tähele pannud?

    Näituse „Kiibikriis“ tööde skulpturaalse üldvormi modelleerimiseks on kasutatud hallikat betooni ja kolla-rohe-siniseid arvutite emaplaate, maalilisele poolele lisanduvad veel realistlikult maalitud klaasdetailid. Taieseid saab vaadata nagu maale ja ka nagu skulptuure, maitse asi. Loodusmaailm kubiseb vasturääkivustest, aga sama paradoksaalne on ka tehis- ja liitreaalsus. On, mida kujutada ja millest jutustada.

     

    Kunstimessil „ArtVilnius“ olid sinu skulptuurid esitatud koos Gleb Divovi loodud liitreaalsusega. Kas need said seeläbi uue perspektiivi? Millised uued maailmad sündisid?

    Praegune tehisintellektide sari sai alguse ühest väiksemast skulptuurist, mille tegin Voronja galerii näitusele kaks aastat tagasi. Mind kutsus osalema kuraator Vahur Afanasjev. Idee juured ulatuvad aga kaugemale, 2009. aasta Vabaduse galerii isikunäitusele „Lihtsad küsimused“. Sarja kolme tööd eksponeeris „ArtVilniuse“ kunstimessil Okapi galerii. Gleb Divov lülitus projekti samuti Okapi galeristide kaudu. Igal juhul on hea meel, et minu tööd on Glebi inspireerinud ja koostöö lisanud mu taiestele sügavust ja mängulisust. Gleb töötas iseseisvalt, olen temaga vaid ühe korra suhelnud.

    Klaasist kiibini

  • Kaubandus ja poliitika hiliskeskaegses Läänemereruumis

    Göteborgi eestlase, Kieli ülikooli emeriitprofessori ja kunagise Eesti kaitseministri (1992-1993) Hain Rebase teadustöö keskaja ajaloolasena ei ole Eesti ajaloohuviliste seas täiesti tundmatu. Nüüd on tema uurimused viimaks kättesaadavad ka laiemale lugejaskonnale, ja mis peamine, eesti keeles. Ajavahemikus 1977–2012 valdavalt rootsi või saksa, vähemal määral inglise keeles avaldatud teadusartiklite eestikeelsete tõlgete kõrval leiab kogumikust ka kahe eestikeelse artikli taastrüki ning ühe esmapublikatsiooni – 1979. aastal peetud saksakeelse ettekande ulatuslike viidetega varustatud eestikeelse tõlke. 16 põhitekstile lisaks leiab kogumikust ka kolm sissejuhatust Jüri Kivimäe, Juhan Kreemi ja Hain Rebase enda sulest.

    Esimene sukeldumine on ülevaade Läänemere peamistest mereteedest viikingiajast kuni XV sajandini. See on ka ainus artikkel, mille sisu on Hain Rebas kõnealuse kogumiku tarvis kohendanud ja uuemate andmetega täiendanud. Ülejäänutele on ta lisanud mõningaid täpsustavaid järelmärkusi. Tähelepanu all on just lääne-ida-suunalised mereteed Taani väinadest keskaegsele Liivimaale: 1) mööda Skandinaavia idarannikut üle Ahvenamaa Edela-Soome ja sealt üle Soome lahe Põhja-Eestisse; 2) üle Gotlandi ehk Ojamaa Kuramaale, Riia lahte ja Eesti aladele; 3) Taani väinadest üle Bornholmi saare Preisimaale ja sealt edasi mööda Kuramaa rannikut. Põhja-lõuna-suunalised ning piki Läänemere lõunarannikut kulgenud mereteid mainitakse vaid möödaminnes. Juba esimeses artiklis selgub Hain Rebase peamine uurimishuvi: keskaegsete Rootsi ja Taani kuningriikide ajalugu ning nende sidemed eelkõige tänapäevase Eesti ja Läti alaga.

    Järgneb kogumiku värskeim artikkel (2015), milles tõestatakse, et 1187. aastal Sigtuna linna rüüstanud paganad olid eestlased, täpsemalt saarlased. Kuigi üheski keskaegses ja varauusaegses originaalallikas saarlasi Sigtunaga seoses ei mainita, on Rebas veendunud, et ühelgi teisel muinas-eesti rahval ei olnud sellise ettevõtmise teostamiseks vajalikku laevastikku ega meresõidukogemust. Sigtuna-artiklil on ka teine pale. Nimelt näitab Rebas, kuidas kujunes 1930. aastate Eestis eelkõige ilukirjanduse ja teatrikunsti mõjul ka professionaalsete ajaloolaste seas arusaam, et eestlased põletasid Sigtuna linna täielikult maha. Tegelikkuses elas linn 1187. aasta rüüsteretke kenasti üle. Ilukirjanduse mõju ajalooteadusele ei maksa seega sugugi alahinnata.

    Samal ajal võib ka ajalugu mõjutada ilukirjandust, seda isegi autori teadmata. Nii demonstreerib Hain Rebas elegantselt, kuidas Betti Alveri ballaad „Kaks saarlast“ (1939) tugineb Põhja-Saksa legendidele vitaalivendadest mereröövlite Klaus Störtebekeri ja Gödeke Michelsi hukkamisest 1401. aastal Hamburgis. Loo tausta teadmata on Alver hiliskeskaegsete saksa mereröövlite iseäralikult õnnetu lõpu (loomulikult legendaarse, mitte päriselt aset leidnud) omistanud oma ballaadi peategelastele, kahele muistsele saarlasest mereröövlile.

    Kogumiku n-ö selgroo moodustavad artiklid, mis kattuvad sisult paljuski Hain Rebase 1976. aastal rootsi keeles ilmunud doktoritööga „Infiltratsioon ja kaubandus. Uurimused hiliskeskaegse Põhjala Baltikumi-poliitikast I, ajavahemik 1440–1479“ (1976). Tegemist on perioodiga, mil Taani, Norra ja Rootsi kuningriike ühendanud Kalmari unioon (1397–1523) oli korduvalt sisemises kriisis. Pärast esimese unioonikuninga Pommeri Eriku (1396–1440) tagandamist õnnestus uniooni püsimine tagada kuni 1448. aastani. Seejärel valisid Taani ja Rootsi riiginõukogud omale eraldi kuningad – Christian I (Taani kuningas 1448–1481, Norra kuningas 1450–1481 ja Rootsi kuningas 1457–1463) ning Karl Knutsson Bonde (Rootsi kuningas 1448–1457, 1464–1465 ja 1467–1470). Pärast viimase surma valitses Rootsis riigieestseisja Sten Sture vanem (1471–1497 ja 1501–1503), kes ei olnud suuteline laskma end kuningaks valida ja pidi pidevalt tõrjuma tagasi Taani-Norra kuninga püüdlusi Rootsi troonile naasta.

    Kaks neist artiklitest – „Mis asja siin aeti? Põhjala kuningate Vana-Liivimaa poliitika aastatel 1346–1462“ ning „Taani püüdluste lõpp Eestimaal XV sajandil“ – ilmestavad Taani ja Rootsi kuningate poliitilist aktiivsust keskaegsel Liivimaal, eriti just XV sajandil. Ülejäänud kaks – „Axelssonid (Tott) ja Vana-Liivimaa“ ning „Axelssonid (Tott) ja Narva kaubandus aastatel 1468–1478“ – näitavad, kuidas üks Taani-Rootsi aadlisuguvõsa võttis selle kuningliku poliitika XV sajandi teisel poolel enda kanda.

    Enne Hain Rebast oli Skandinaavia-Liivimaa suhetega XV sajandil tegelenud vaid mõni üksik Taani ja Rootsi ajaloolane ning Eesti ajaloolane Juhan Vasar (1930). Kogu senine diskursus oli keskendunud poliitilistele suhetele – Taani kuningate püüetele saada tagasi 1346. aastal Saksa ordule müüdud Põhja-Eesti. Rebase lähenemisviisi uudsus seisnes selles, et tema tõi poliitika kõrval esile kaubanduslikud ja majanduslikud motiivid. Nii Taani ja Rootsi kuningad kui ka mõned mõjukad Skandinaavia kõrgaadliperekonnad püüdsid lõigata kasu Liivimaa ja ka Vene kaubandusest ning hankida Põhja-Eestis mõisaid ja maavaldusi. Poliitilisi suhteid – sõda, rahu, liite ja vastasseise – käsitleb Hain Rebas mitte pelgalt võimumängudena, vaid läbipõimitult majandus- ja kaubandushuvidega. Läbi kogu raamatu kumab vaikimisi eeldus, et ärihuvid tingivad poliitika.

    Kummalisel kombel jätab Rebas esile toomata tõiga, et ka puht poliitiline surve võis tuua finantskasu. Nimelt sõlmis Christian I 1455. ja 1457. aastal Saksa ordu Liivimaa maameistriga liidulepingud, mis kohustasid ordut tasuma kuningale igal aastal tohutuid rahasummasid. Lepingute taustal leidis aset Preisimaa linnade ja alamaadli ülestõus Saksa ordu vastu ning ülestõusnud asusid Poola kuninga protektsiooni, mis tõi kaasa ordu ja Poola 13aastase sõja (1454–1466). Preisimaal resideerunud Saksa ordu kõrgmeister soovis kaasata sõtta Taani laevastiku, kuid ei olnud ise võimeline Christian I finantsnõudeid täitma. Selle koorma pidi endale võtma Saksa ordu Liivimaal. Kohe kui 13aastane sõda lõppes, lõpetas Liivimaa maameister ka iga-aastased maksed Christian I-le. Kuigi Rebas mainib mõlemat liidulepet, esitab ta nende poliitilise tausta puudulikult ega räägi iga-aastastest maksetest sõnagi.

    Taunimisväärselt esineb Rebase artiklites ajalooline fantoom nimega Liivi ordu – vaimulik rüütliordu, mida ei ole mitte kunagi olemas olnud. Liivimaal tegutses aastatel 1237–1562 Saksa ordu. Seda vaimulikku rüütliordut juhtis kõrgmeister, kellele allusid piirkondlikud maameistrid Liivimaal, Saksamaal ning aastatel 1230–1309 ka Preisimaal. Liivimaa maameister ei olnud sugugi Saksa ordu kõrgmeistrist sõltumatu. Vastupidi, just XV sajandi esimesel poolel oli Preisimaal resideerunud kõrgmeistri mõju Liivimaa maameistri poliitikale vägagi suur. Muuseas püüdis tollal paavsti abil oma usaldusisikuid Liivimaal piiskoppideks seada just kõrgmeister, mitte Liivimaa maameister, nagu osutab Rebas (lk 236).

    Hain Rebas ülehindab ka Viiburi ja Gotlandi peameeste ehk asehaldurite poliitilist sõltumatust Kalmari uniooni kuningast. Näiteks väidab ta, nagu oleks Christian I peamees Gotlandil, tema vend Olof Axelsson Viiburi peamees Erik ning kolmas vend Åke pelgalt perekondlikes erahuvides sekkunud 1462. aastal sisesõtta Saare-Lääne piiskopkonnas. Christian I oli juba 1458. aastast toetanud Johan Vatelkannet (1458–1468), kelle toomkapiitel oli Saare-Lääne piiskopiks valinud, tema vastaskandidaadi, Saksa ordu kõrgmeistri soosiku Johann Tiergarti (1458–1471) vastu, kelle oli piiskopiks nimetanud paavst. Sisesõda Saare-Lääne piiskopkonnas (1459–1463) lõppes Christian I toetatud Vatelkanne võiduga. See tõik jääb Rebase artiklites kummalisel kombel mainimata. Sisesõja laiem kontekst osutab ühemõtteliselt, et 1462. aastal Vatelkannet toetades viisid Axelssonid ellu kuningas Christian I poliitikat.

    Poliitilistelt „iseseisvaks“ võib vendi Axelssone pidada siiski alles 1467. aastast, kui nad võtsid otseselt Christian I vastase poliitilise kursi, mille tulemusena konfiskeeris kuningas perekonna valdused Taani kuningriigi aladel. Ka seejärel ei olnud nad sugugi täiesti sõltumatud. Artiklis „Lääne-Rootsi pealiku Otte Torbjörnssoni hukkamine 1475. aastal Stockholmis; Danzig ja hollandlased“ väidab Rebas ju ise, et Rootsi riigieestseisja Sten Sture vanem lasi Otte hukata eesmärgiga mõjutada Gotlandi peameest Ivar Axelssoni hoiduma Danzigi ja Stockholmi vahel seilanud kaubalaevade ründamisest. Otte oli nimelt süüdi Danzigi kaubalaevade röövimises. Danzig nõudis kaupade kompenseerimist, mitte Otte surma. Sten Sture otsustas aga hoopis Otte kohtu ette tuua, röövlina süüdi mõista ja hukata.

    Sten Sturel olid aga kaubavahetuses Danzigiga oma ärihuvid, mistõttu oli mereteede turvalisus talle väga tähtis. Samal ajal nägi ta Axelssonides õigustatult poliitilisi rivaale, kelle vastu tal oli vaja oma positsiooni tugevdada.

    Kaubandus- ja ärihuvide ning poliitika vastastikused seosed ongi enamiku kogumiku artiklite teema. Nii näeb Hain Rebas Burgundia hertsogi õukondlase Ghillebert de Lannoy aastatel 1413-1414 ette võetud Läänemereruumi reisis hertsogi huvides tehtud luureretke, muuseas ka kaubanduslike motiividega: piirata Lübecki ja teiste Põhja-Saksa hansalinnade mõju Läänemere kaubandusele. Detailise eriuurimuse Taani kuninga, sealse kõrgaadli, Põhja-Saksa kaubalinnade ning Madalmaade kaupmeeste ärihuvide mõjust Läänemereruumi poliitikale annab Rebas artiklis Jüütimaa talupoegade 1441. aasta ülestõusust. Gotlandlaste toetust nende saarelt ajavahemikus 1390. aastatest kuni 1520. aastateni sageli lähtunud mereröövile, kaaperdamisele ja isegi rüüsteretkedele selgitab Rebas varasematel sajanditel Läänemereruumi kaubanduse keskpunktis olnud saare elanike sooviga tasuda kätte nende positsioonid hõivanud Põhja-Saksa, Liivimaa ja Preisimaa hansalinnadele.

    Huvitavat lugemist pakub ka artikkel Norra keskaegse kaubalinna Tønsbergi suhetest hansalinnade Lübecki, Rostocki ja Wismariga. Seal sõnastab Rebas ka oma metodoloogilise lähenemise: „käsitada kõiki esilekerkivaid ajaloolisi konflikte denatsionaliseeritult, ilma anakronistliku rahvusluse kireta“ (lk 361). Rebase uurimusi läbib selge joonena tõdemus, et keskaegsed kuningad, kõrgaadlikud, kaupmehed ja mereröövlid (sealhulgas muistsed saarlased) ajasid taga isiklikku kasu ega lähtunud mingisugustest rahvuslikest huvidest, mida on üritanud neile külge pookida mõningad XIX ja XX sajandi ajaloolased.

    Näiteks siin esimest korda avaldatud ülevaade Rootsi riigieestseisja Sten Sture noorema (1512–1520) lese Kristina Gyllenstierna elust (1494–1559) ja poliitilisest tegevusest: kui rahvuslikus Rootsi ajalookirjutuses on kujutatud Kristinat rahvusliku kangelasena võitluses taanlaste vastu, siis Rebas paljastab ta eelkõige isiklikke huve järginud isikuna, kes ei hoidunud vajadusel ka oma toetajate reetmisest. Selle teksti suurimaks puuduseks võib pidada Taani, Norra ja Rootsi kuninga Christian II (1513–1523, Rootsis alates 1520) kukutamise 1523. aastal ning tema venna Frederik I (1523–1533) Taanis ja Norras troonile tõusmise mainimata jätmise, mistõttu jääb 1520. aastate Põhjala poliitiline olukord taustateadmisteta lugejale hämaraks. Nii ei saa lugeja teada, et Kristina Gyllenstierna, kelle oli 1520. aastal vangistanud Christian II, vabastas 1524. aastal uus Taani kuningas Frederik I, kes tegi Rootsi kuninga Gustav Vasaga (1523–1560) koostööd Christian II vastu, ega seda, et Christian II poolehoidjast Gotlandi peamees Søren Norby oli nii Gustav Vasa kui ka Frederik I vaenlane. Kristina poliitiline koostöö Søren Norby, Christian II ning mitmete Gustav Vasa vastu meelestatud Rootsi ülikutega aastatel 1524–1526 joonistuks sellise tausta valguses tunduvalt paremini välja kui artikli praeguses versioonis.

    Keskaegse Liivimaa ja Skandinaavia suhete järelloo annab uurimus Liivimaa rüütelkonna käitumisest Rootsi kuninga Karl XI mõisate reduktsiooni ajal XVII sajandi lõpus. Nimelt õnnestub Rebasel demonstreerida, kuidas varjas rüütelkond kuninga ametnike ees üht väga olulist dokumenti, mis oleks märkimisväärselt lihtsustanud mõisate reduktsiooni endise Riia peapiiskopkonna territooriumil – 1457. aastast pärinevat Riia peapiiskopi Silvester Stodewescheri (1448–1479) ürikut, kus oli loetletud kõik Riia peapiiskopkonna läänivaldused, kus ei kehtinud läänide laiendatud pärimisõigus mees- ja naisliinis viienda põlveni.

    Kogumiku lõpetavad kaks Venemaa-teemalist teksti: artikkel tänapäeva Peterburi alal hiliskeskajal asunud küladest ja Nyeni-nimelisest kauplemiskohast ning ajaloolis-poliitiline essee „Venemaa ja Läänemereruum: Peetrist Putinini“. Sellele 1995. aastal kirjutatud esseele (pealkiri on kogumiku jaoks nüüdisajastatud) on Rebas lisanud kaks vastavalt 2020. aasta juulis ja 2021. aasta septembris ajakirjanduses ilmunud välispoliitilist analüüsi. Rebas toonitab Venemaa valitsejate sõjalistele vallutustele orienteeritud välispoliitikat ja huvi allutada Läänemereruum oma ülemvõimule ning hoiatab Venemaa nõudmistele alla vandumist soovitavate poliitiliste üleskutsete eest.

    Teadusartiklite publik on eelkõige teised teadlased. Üks rootsikeelne probleemartikkel on suunatud peaasjalikult Rootsi ajaloolastele ja seal ei ole tarvis tuua esile Rootsi ajaloolastele üldtuntud teavet. Eesti lugejal, kes ei orienteeru süvitsi Skandinaavia ajalookirjutuses, võib olla kohati raske neid artikleid mõista. Teisalt võib jällegi seesama artiklikogumik õhutada Eesti lugejas huvi Skandinaavia keskaja vastu, tekitada n-ö ühiskondliku tellimuse eestikeelsele ajalookirjutusele, mis käsitleb Läänemereruumi tervikuna, mitte pelgalt Eesti perspektiivist. Skandinaavia-Liivimaa sidemed Taani võimualuse Põhja-Eesti Saksa ordule maha müümise ja annetamise (1346) ning Liivimaa sõdade puhkemise (1558) vahepealsel ajal on ajalooteaduses pälvinud teenimatult vähe tähelepanu ega ole veel sugugi läbi uuritud. Rebase uurimused on inspireerinud ka Eesti ajaloolasi (Juhan Kreem, Kersti Markus, Madis Maasing ja viimastel aastatel ka Mihkel Mäesalu) selle teemaga tegelema. Loodetavasti õhutab artiklikogumiku ilmumine edasist uurimistööd, kui mitte muust ajendist, siis kas või soovist mõnele Rebase teesile või üldistusele vastu vaielda.

  • Kaanetekst

    Chloe Benjamin, Surmapõlgurid. Inglise keelest tõlkinud Inna Feldbach, toimetanud Krista Leppikson. Kujundanud Ande Kaalep. Hea Lugu, 2021. 382 lk.

    „Surmapõlgurid“ on perekonnaromaan, milles jälgitakse ameerika-juudi perekonna nelja lapse saatust 1970. aastatest kuni tänapäevani. Alguses on New Yorgi stseenid, edasi hargneb sündmustik mujale Ameerikasse, nii et kosmopoliitse ja vabameelse atmosfääri kõrval kohtab ka traditsioonilise väikelinnaromaani elemente. Perekonna lagunemise klassikalist troopi kitsendatakse nüüdisaegse probleemiga – see on vananemine ja suremise paine, mille loos käivitab mustlasnaise ennustus. Üleloomu­likkuse tasand taandatakse aga märksa laiemale saatusefilosoofia foonile ja küsimusele, kuivõrd tuleks elus püsimist eelistada elamisele endale. Pereliikmed teevad siin erinevad valikud, kuid viimases peatükis, kuhu on sisse kirjutatud evolutsiooni diskursuse allegooria, antakse ka tegelasi mõistev ja lugejat ilmselt rahuldav vastus. Praegusaja minevikukäsitlustele tunnuslikult räägitakse rõhutatult toona tõrjutud ja ebamugavatest teemadest: aidsiepideemia ja homoseksuaalsus, vaimsed häired ja obsessiivne käitumine, puudutatakse sõjateemat ja militaarsfääri ülimuslikke reegleid, esoteerika ja uue vaimsuse ambivalentset asendit kultuuris jms. „Hästi tehtud romaan“, mille aluseks loogiliselt ja pinget kruvivalt komponeeritud sündmustik. Lihtsas ja neutraalses stiilis jutustatud loos tõuseb jutustaja hääl kesksemaks stiilivõtteks, mille kaudu muidugi võimendub minevikust rääkimise traditsioonilisem tonaalsus – nostalgia ja kaotusvalu, kuid ühtlasi esitatakse traumaanalüüs ligipääsetavas realistlikus-analüütilises stiilis kõrvuti lüürilis-allegoorilise tonaalsusega.

    Ottessa Moshfegh, Minu puhkamise ja lõõgastumise aasta. Inglise keelest tõlkinud Johanna Taiger, toimetanud Ivi Vinkler. Kujundanud Virge Ilves. Tänapäev, 2021. 256 lk.

    Kui autori huvitavalt kõlav nimi, autobiograafiat lubav pealkiri ning klassikalise maalina mõjuv kaanekujundus kutsuvad ühemõtteliselt lugema, siis ei tule kindlasti pettuda ka romaani sisulises teostuses. „Minu puhkamise ja lõõgastumise aasta“ koondab paljusid nii klassikalisi Ameerika troope kui ka praegusaja teemasid. Pealkiri on muidugi lõks, mis meelitab lugejat eneseabiraamatu paatosega, kuid see hävitatakse kohe romaani alguses ning asemele pakutakse tänapäeva suurlinnasubjekti üksinduse, võõrandumise ja õnnelikkuse kriitiline kommentaar. Paralleelselt ironiseeritakse mõnuga ka psühholoogi või psühhoanalüütiku tegelaskuju ja teemade aadressil. Teos meenutab Michel Houellebecqi tabletiromaani „Serotoniin“, kuid siin on „keemilise puhastuse“ võtmesõnaks „infermiterol“ ja protagonistiks New Yorgis elav noor naine, kellest jutustamisel kasutatakse omajagu tagasivaateid vanematekodu masendavasse miljöösse ja ülikooliaega. Ravimi nimi viitab kujundlikult põrgule, mis võimaldab mitmepäevase teadvusekaotuse ja maailmast täieliku lahtihaakimise. Peategelane asetab töö ja tulemuslikkuse vastu magamise, mis tundub kordades produktiivsem ja tuleviku seisukohalt edasiviivam tegutsemisviis. Sündmustiku ja konflikti seisukohast esindab enesepiitsutamise ja läbilöögi motiivi korporatiivses maailmas tegutsev kõrvaltegelane Reva, kelle saatuseks on hukkuda Maailma Kaubanduskeskuse rünnakus. Siin seostuvad kaks suurt traumamotiivi: depressiooniaja ja kriisiperioodide enesetapud ning uue sajandi 11. septembri traagilised sündmused, mis saavad allegooriliselt kokku kapitalismikriitilises kujundis, mis tähendab loobumist asjadest ja meediast, mentaalselt koormavatest suhetest ja masendavast minevikust. Peategelase kunstiteadlase kraad lubab meeldejääva kõrvalteemana sissejuhatuse tänapäeva kunstimaailma telgitagustesse. See on nüüdiskirjanduses ja -filmis üks ekspluateeritumaid teemasid, mis selles raamatus võetakse aforistlikult kokku: „Kunstimaailm oli osutunud samasuguseks nagu aktsiaturg, see oli poliitiliste suundade ja kapitalismi mõjutuste peegeldus, mida toitsid ahnus ja kõmu ja kokaiin“ (lk 163). Ameerika kultuuri sümptomaatiliseks sümboliks on ka peategelase obsessiivne filmihuvi, mis tavaliselt on olnud vana kooli võimalus ennast reaalsusest lahti rebida. Kindlasti võib romaani lõpp tekitada vastakaid arvamusi, sest privilegeeritud inimesena võib kirjeldatud õnneotsing saada osaks vaid vähestele, kuid kuna romaani lõpus keeratakse satiiriline toon maha, siis saab teost lugeda uue alguse loona, mis põhjani ebakindlas maailmas omamoodi tähendusliku ja toetavana võiks tööle hakata. Selles peitubki põhimõtteline erinevus Houellebecqi romaaniga, kus mingit väljapääsu enam ei nähta, samal ajal kui Moshfegh lahendab selle kraadi võrra pehmemalt ebamäärase happy end’iga, andes mõista, et tulevik on, kui mitte lausa lootusetu, siis kindlasti ettearvamatu ja tundmatu.

    Jeanine Cummins, Ameerika pind. Inglise keelest tõlkinud Evelin Banhard, toimetanud Kristi Kallaste. Kujundanud Julianna Lee. Rahva Raamat, 2021. 488 lk.

    Cumminsi romaani võib lugeda terve päeva köitva põnevusromaanina või hoopis pikemalt painama jääva traumanarratiivina, mis käsitleb Lõuna-Ameerika migratsiooni, selle põhjusi ja traagikat, kusjuures seda poliitilises retoorikas õhukeseks kulunud probleemi vaadatakse siin seestpoolt, lõunast põhja liikuvate väikeste inimeste suurte saatuste kaudu. Esmajoones pööratakse tähelepanu naiste­vastasele ja narkovägivallale, mille tekitatud traumasid ja nendega toimetulekut sündmuste vahel ka analüüsitakse (sõnastamatus, unustamispüüe jne). Vormilt on see traagiline teekonnaromaan, kus kokku saab seltskond eri viisil haiget saanud indiviide, kelle vahel sõlmuvad usaldus ja sõprus, mis omakorda on ainuke lõpuks maksev „valuuta“. Autor kasutab pealkirjas teadlikult kontinendi nime, osutades asjaolule, et USA on sõna „Ameerika“ justkui kultuuriliselt ja poliitiliselt omastanud. Hea romaan, mis üllatab ka narratiivi sees pidevalt vahelduva vaatepunktiga, mis liigub kord ema peast poja silmade taha ja tagasi – see määrab kirjelduse spetsiifika, ilmselt ka teksti tempo ja tundelaadi.

  • Seikleja Eduard Tinni pihtimused

    Loodan, et autor andestab selle Thomas Mannilt laenatud pealkirja, sest juba avaleheküljel nimetab ta oma elatud elu avantüristlikuks. Autor teatab juba sissejuhatuses, et ta mälestustes oma intiimelu ei puuduta. Mõiste „intiimelu“ alla pole mahtunud küll (nõukogude turismigrupi juhi) seiklused mööda Lääne-Euroopa lõbumaju ning kinniseid „karate klubisid“, aga nende erutavate lehekülgedega tutvumine jäägu lugejate hooleks. Mälestustest on tõepoolest välja jäetud elukaaslased ja lapsed, õnneks mitte vanavanemad ja vanemad. Lapsepõlvesuved teatriliidu puhkekodus Vääna-Jõesuus ning mälupildid oma vanaisa ja vene emigrandist vanema Lydia ning kogu elu Draamateatris inspitsiendina töötanud ema Aino kohta on kirja pandud detailselt ja sooja siirusega.

    Teatrilegendi, ENSV teenelise kunstniku Eduard Tinni (1899–1968) pojapoega ning ENSV teenelise kunstniku ja Draamateatri kauase partorgi Olev Tinni (1920–1971) poega, kes oli üles kasvanud korteris, mille diivanil ööbis mõnikord Kivimäele sõiduks liialt väsinud Voldemar Panso, teatripisik muidugi puutumata ei jätnud. Lapsnäitlemine Draamateatris ja filmides viis noore Eduardi küll Tallinnfilmi stuudio sisseastumiskatsetele, kuid kooliõpilasena teda vastu ei võetud. Keskkooli lõpetamise ajaks oli aga juba selgeks saanud, et „isa ümbritsevate purjus näitlejate jutud olid primitiivsed“ ning naisnäitlejatega suhtlemisest tuli taipamine, et „selles elukutses on üksjagu prostitutsiooni“. Nii siirdus Georg Otsa ristipoeg teatriühingu soovituskirjaga õppima Moskva GITISesse hoopis teatriteadust. Seal sai temast ainsa parteilasest üliõpilasena kiiresti instituudi palgaline komsomolijuht (asetäitjaks mõnda aega ka Ingo Normet).

    Mälestustes üleliidulisest tähtsamast teatrikoolist domineerivad üliõpilaselu seiklused, mille keskmeks oli ühiselamu ja hiljem juba Moskva kesklinnas asunud ja boheemliku klubina tegutsenud ühiskorter, kust suhtlemispartneritena käis läbi lugematu hulk hilisemaid kuulsusi Anatoli Vassiljevist ja Alfred Schnittkest kuni tulevase Putini kultuuriministri Mihhail Švõdkoi ja Dudajevi välisministri Ahmad Zakajevini. Värvikama hetkena sellest ajast võib esile tuua võimaluse õpetada enesekaitset praegusele Vene emigratsiooniliidrile, noorukesele Mihhail Hodorkovskile, kelle GITISe nõukogude rahvaste teatri õppejõust tädiga toimusid üliõpilasaktivistil kirglikud teejoomised, mis viisid 47aastase daami koguni armuavalduseni ja ettepanekuni põgeneda koos Ameerikasse.

    Huvi kadumist teatrikunsti vastu täheldas autor endas juba enne teatriinstituuti astumist. Seda hämmastavam on tema sattumine Tallinna Riikliku Konservatooriumi lavakunstikateedri juhataja ametikohale, kus enne teda olid veerand sajandi vältel töötanud Voldemar Panso ja Aarne Üksküla. Pärast 40 kirjale allakirjutamist avaldati Ükskülale survet koolijuhi kohalt lahkumiseks. 1982. aastal kuulutatigi välja avalik konkurss, mis kõigi arvates oli mõeldud Mikk Mikverile, kes juhendas just neil aastatel (1980–1984) lavakooli XI lendu. Päev enne konkursi tähtaja kukkumist oli Eestist eemal viibinud Mikiver aga võtnud oma kandideerimisvalduse tagasi ning ainsaks kandidaadiks ametikohale osutus EKP keskkomitee töötaja Eduard Tinn.

    Mikiveri sellekohast kirja või telegrammi pole keegi näinud ega ka arhiivist leidnud, mis andis Mikule mõnikord võimaluse selle olemasolu üldse eitada. Muidugi oli tol ajal kõigile selge, et Mikiverile oli keskkomiteest survet avaldatud, et panna ideoloogiliselt kahtlast kooli juhtima n-ö oma mees. Oma mälestustes esitab Tinn aga täiesti uue selgituse. Nimelt olevat ainsaks Mikiveri survestajaks olnud Tinn ise, kes palunud temalt abi „Vaino juhitavast partei­majast minema saamiseks“. Tunnistusega, et kõnealune ametikoht teda üldse ei huvita, kaasnenud ka lubadus see vabastada kohe, kui Mikk soovib kateedri juhtimise enda kätte võtta.

    Teatrikooli juhina töötatud aja kohta tunnistab Tinn ausalt, et kogu tema huvi ja energia kulus tol ajal hoopis üleliidulise karateföderatsiooni aseesimehe rollile. Ja kuigi ta ei suutnud koolis kaasa minna seal Tormise, Neimari ja Sillari poolt hoitud Panso-lummusega, siis midagi kurja tema kolmeaastasest (1982–1985) koolijuhitööst ei mäleta ei tolleaegsed õpilased ega kolleegidki. Ainsa musta leheküljena meenutab Tinn klassiõe Merle Karusoo lavastuse „Kui ruumid on täis“ – selle läbivaatamisel oli ta viibinud EKP KK esindajana – avaliku esitamise keelamist 1982. aasta kevadel. Oma seisukohale, et too lavastus oli „otsatu rahvuslik halamine, soome-ugrilik äng ja noorte näitlejate kasvatamine kannatusfilosoofia vaimus“, on ta jäänud kindlaks tänapäevani.

    Eedu ja poliitika

    Komparteisse astus Tinn sõjaväes. Kui sama sammu tegi 1961. aastal tema isa, siis mäletab ta vanaisa kategoorilist hukkamõistu sellele ning enda tormilist kallaletungi isale hüüdega „kuradi kommunist!“. Kogu mälestusteraamatut läbivad autori vihatud kahe tumeda jõuna „globalistid“ ja „juunikommunistid“. Viimastevastase hoiaku olevat ta juba poisikesepõlvest saanud just vanaisalt. Juunikommunistideks kutsutakse pärast 1940. aasta juunipööret komparteisse karjäärisundusel või -lootusel astunud isikuid, et eristada neid nn vanadest kommunistidest, kes olid parteisse astunud ideelistel kaalutlustel ja aegadel, kui selle sammu eest polnud tasuks ametikoht, vaid ähvardasid vangirauad. Juba paar aastat pärast isale kallaletormamist astus Eedu ise sisuliselt just juunikommunistide ridadesse, tunnistades, et „parajalt auahne inimesena, kes tahab olla tegev humanitaarsfääris, ei saa impeeriumis suuri tegusid teha ilma parteipiletita“.

    Ta põhjendab seda sammu raamatus üsna mitmel leheküljel, rõhutades seejuures oma rahvuslikku aatelisust, eristades Marxi õpetuse leninlikust bolševismist, ning kinnitades, et Eesti iseseisvuse taastamise võimalusse polnud tol ajal isegi 0,1% usku, ja tõdedes, et 1960. aastail tundus vene sotsialismi ümbersünd võimalik. Pärast pikki arutlusi Venemaa eripärase ajaloo üle jõuab autor etteheidete tegemiseni Hruštšovile, Gorbatšovile ja Jeltsinile, kes vahetasid sotsialismi humanistlikud väärtused tarbimisühiskonna ideaalide vastu ja teostasid kokkuvõttes NSV Liidus kapitalistliku revolutsiooni, mis tähendas Venemaa muutmist USA vasalliks. Alternatiivina sellele näeb autor Deng Xiaopingi tegevust Hiinas.

    Oma esimesed olulised poliitilised ülesanded sai GITISe komsomolisekretär üleliiduliselt komsomoli keskkomiteelt, kelle emissarina hakkas ta käima liiduvabariikides kontrollimaks seal tehtavat „esteetilist kasvatustööd“. Kuna Moskvast saabunud mis tahes ülemus oli tol ajal kardetud mees, sai teatritudeng end tunda tõelise Hlestakovina. Igatahes Kirgiisias tapeti tema auks korraldatud peo tarvis kolmkümmend lammast ja kõigis komsomoli struktuurides ootasid auväärt külalisi eraldi kaunitarid, kelle ülesanne oli „vajadusel meeldivusi pakkuda“.

    1970. aastal asus Tinn taas elama Tallinna, jätkates samal ajal Kunstide Ajaloo Instituudi aspirantuuris kandidaaditöö kirjutamist August Strindbergi loomingust. Elatist teenis ta filosoofiaõppejõuna Tallinna Pedagoogilises Instituudis ning peagi ka EKP Tallinna linnakomitee marksismi-leninismi (õhtu)ülikoolis, kus peetud loengutega jäi silma linnakomitee ideoloogiasekretärile Rein Ristlaanele, kes kutsuski võimeka noore filosoofi 1973. aastal palgalisele parteitööle: „Olin täis jõudu ja suuteline ka midagi ära tegema. Miks pidin hakkama katlakütjaks? Miks pidin oma kodumaal andma initsiatiivi võõraste, kohalikke olusid mittetundvate venelaste kätte?“

    Juba 1975. aastal edutati noor parteitöötaja ühele Eesti kultuurielu võtmepositsioonile, kultuuriministeeriumi ja loomeliitude häälekandja Sirp ja Vasar peatoimetajaks, kuhu ta jäi pidama kolmeks aastaks. Kuna Tinnile eelnesid sellel kohal rahuliku meelega ja suhteliselt liberaalsed Kalju Uibo ja Erni Lõbu, võeti teda muidugi vastu kruvide kinnikeeramiseks toodud tulipäise parteitöötajana. Tinn ise kuulutab oma toimetajakreedoks aga hoopis selle, et „punamulisemine tuli Sirbis lõpetada ning hakata rääkima tõsistel ja sisulistel teemadel“. Hea sõnaga on meenutatud kõiki Sirbi tollaseid töötajaid, pikad nimekirjad on moodustunud ka autoritest. Omaette pisipeatükid on teeninud ära nii Egon Rannet kui ka Gustav Naan. Ülimad kiidusõnad on korduvalt pälvinud toimetaja otsene parteiline ülemus EKP KK kultuurisakonna juhataja Olaf Utt: „Sellest pole siiamaani keegi rääkinud, aga peaaegu kõik hea, mis Nõukogude Eesti kultuurielus saavutati, on nii või teisti seotud Utiga“.

    Vaid üks kaastöötaja on saanud oma kunagiselt peatoimetajalt absoluutse hukkamõistu ja selleks on Olev Remsujev, seda mitte oma töö eest Sirbis, vaid hoopis 2015. aastal avaldatud romaani „Ämblik ja kultuur“ eest, mida Tinn nimetab otsesõnu paskvilliks ja kogu tollase toimetuse sitaga ülevalamiseks. Siin ma Tinniga küll ei nõustu. Romaani žanriks pole paskvill, vaid pigem satiiriline loba näitamaks ajastu ja tollaste kultuuritegelaste ning ajakirjanike küünilist kahepalgelisust. Olles ka ise töötanud tollases Sirbis (Tartu korrespondendina), pean ütlema, et nii Tinni mälestused kui ka Remsu romaan peegeldavad nende aegade ideoloogilist õhkkonda ja toimetuse tööd üsnagi pealiskaudselt.

    Tinn tegutses toimetuses pigem üldjuhina, kaitstes autorite sõnavabadust ja osakonnatoimetajate valikut nii palju, kui see tol ajal võimalik oli. Selles oli talle abiks nii hea läbisaamine Utiga kui ka teatav „relvavendlus“ tema kui ENSV Judo Föderatsiooni presidendi ja tollase pea­tsensori, Glavliti ülema Arnold Adamsi vahel, kes juhtis samal ajal vabariigi poksiföderatsiooni. Igal juhul jääb mälestustest mulje, et võitluskunstidega tegelemine ning kultuurirahva seas kultusliku Ku-Ku klubi presidendiks olemine (asepresidentidena tegutsesid tema „alluvuses“ Lennart Meri ja Heinz Valk) huvitas autorit rohkem kui kultuurilehe toimetamine. Sama mall kordus lavakunstikoolis. Siiski kirjutab Tinn, et temal oli kombeks igasse autorisse aupaklikult suhtuda ning kaastööpakkumisele alati konkreetselt vastata, ning kaebab, et praegu on peaaegu võimatu saada toimetustelt mingitki reaktsiooni neile läkitatud poleemilise kaastöö kohta. Tinni nägemisest hirmunud Eesti Päevalehe peatoimetaja asetäitja lasknud ta turvameeste abil koguni toimetusest välja visata.

    Tinni toimetajatöö Sirbis lõppes 1978. aastal otsusega asuda õppima NLKP KK juurde loodud Ühiskonnateaduste Akadeemiasse. Autor põhjendab oma valikut küllalt omapäraselt: „Liberaalse intelligentsi ja dissidentide seltskonnas olin ma küllalt olnud, nüüd tahtsin näha, milliseid inimesi võib kohata ülemuste seas.“ Bojaarideks kutsutud „koolivendade“ hulgas võidab ta populaarsuse sellega, et üleliidulise karateföderatsiooni aseesimehena loob koolis enesekaitsesektsiooni. Akadeemia ava­aktusel leiab aset ka Tinni poliitilise karjääri ilmne kõrghetk – võimalus lasta WCs vett Kremli halli kardinali (impeeriumi tollase teise mehe) Mihhail Suslovi kõrval!

    1982. aastal lõpetab Tinn selle akadeemia ajalookandidaadi kraadi kaitsmisega (rahvusvahelise kommunistliku liikumise teemal) ning saab pakkumise asuda tööle NLKP keskkomitee aparaati. Sellest ütleb ära ja lahkubki reservi, kust läheb omaalgatuslik tee juba lavakunsti­kateedrisse.

    Lavaka juhtimisele järgnenud doktoriväitekiri Moskva Ühiskonnateaduste Akadeemias kapitalistlike maade kultuuripoliitika kohta sai küll eelkaitstud, kuid jäi perestroika-tuultes lõplikult vormistamata. Tallinna tagasi saabunud, põlgas Tinn ära minust vabanenud ENSV kultuurikomitee esimehe esimese asetäitja – ministri ameti, sest too tähendanuks talle vabaduse kaotust ja „kohustust käia rahvamajades punaseid linte läbi lõikamas ning aeg-ajalt tühjade kõnedega koorilaulu taustal esineda“. Nii päris selle koha hoopis helilooja Lepo Sumera ja Tinn asus reorganiseerima hirmigavat Eesti Kommunisti üsna elavaks ja edumeelseks sotsiaal-poliitiliseks ajakirjaks Poliitika, mille eluiga kestis paraku vaid detsembrini 1991. Juba uuel ametikohal osales Tinn edutult nii 1989. aasta märtsis toimunud üleliidulise rahvasaadikute kongressi valimistel kui ka aasta hiljem esimestel demokraatlikel ülemnõukogu valimistel, mis jäidki tema viimaseks osaluskatseks parlamendipoliitikas. Talle saanud selgeks, et Eestimaa poliitikas endised kommunistid enam ilma ei tee. Paraku on näidanud ajalugu, et see järeldus oli ennatlik ja ekslik: on ju taas iseseisva Eesti 11 peaministrist olnud viis endised kommunistid ja neist kõige pikema staažiga Ansip just endine parteiaparaadi töötaja nagu omal ajal Tinngi.

    Eedu ja äri

    Kapitalismiteele asunud Eduard Tinni äriliste ettevõtmiste kirjeldamine vajaks kindlasti belletristisulge. Piirdugem siin vaid fantastilisemate nimetamisega. Esimeseks pääsukeseks sai ajakirjandusmaja taha putkade püstipanemine ja turu organiseerimine. Järgnes plaan rajada koos ühe Liibanoni ärimehega Pirita purjespordikeskuse sööklaruumidesse Tallinna esimene kasiino. Seejärel arendati koos Hannes Tammjärvega ideed luua Naissaarele Läänemere regiooni mänguparadiis. Lõpuks jõuti vaid Marxi puiesteel asunud pisikese õllerestorani kasiino tarvis erastamiseni. Muidugi oli see Tinni mastaabi kohta tühine ning ta otsustas võtta kursi millelegi suuremale – relvaärile Moskvas. Kõige fantastilisemaks episoodiks Tinni mälestustes pean ma ülestunnitust, et EKP keskkomitee liikmel ja ajakirja Poliitika peatoimetajal õnnestus juba 1990. aastal hankida endale Iisraeli pass, et hakata Vene sõjaväelasetelt saadud helikoptereid juudi riiki vahendama. Pärast katseid avada Tallinna ja Tel Avivi vahel lennuliiklus sukeldus Tinn Moskvas naftaärisse ja püüdis tegeleda rahvusvahelise finantsvahendusega. Kokkuvõttes peab ta aga oma elu rängimaks ajaks just tegevust Jeltsini-aegsel Venemaal, kus tal ei õnnestunudki lahendada mõistatust, kuidas saada kapitalistiks ilma algkapitalita. Küsimus, miks niivõrd laiahaardeliste sidemetega ning erakordse pealehakkamisega inimene ei suutnud tõusta nende meeste tasemele, kellelt praegu luksusjahte rekvireeritakse, jääbki raamatus selge vastuseta. Äkki segas teda kogu elu saatnud tugev kapitalismi­vastasus, millest teoses on nii palju juttu?

    Eedu ja filosoofia

    Tunnistades, et just õppejõu ja lektori töö on olnud talle kõige meeldivam leivateenimise võimalus, ei pretendeeri autor siiski mingi oma filosoofia loomisele, vaid on peaaegu pool sajandit Eesti kõrgkoolides nimeliselt siiski marksistlikku filosoofiat ning ka esteetikat ja eetikat õpetanud ning tõusnud 2004. aastal mõneks kuuks koguni Balti-Vene Instituudi nimelise erakõrgkooli rektoriks. Tõepoolest jumalast (ja vanematest) antud kõnemehe talenti omades luges ta üliõpilastelele marksismi nime all pigem filosoofia ajaloo üldkursust. Seejuures on sümpaatselt aus, et oma maailmavaatelise alusena tunnustab Tinn tänaseni marksismi ning võitleb oma raamatus nii selle leninliku kui ka uusvasakpoolsete (Marcuse ja Adorno) moonutuste vastu.

    Lisaks filosoofialoengutele leidis Tinn oma oraatoritalendile ka teise ja kasulikuma väljenduse, hakates tegutsema ilmaliku matjana, sest kui loengu eest Kanti filosoofiast maksti 1970ndatel neli rubla, siis matusetalitaja ametlik tariif oli seitse rubla ja lisaks muidugi ümbrik taskusse. Tahtsime koos tema kooliaegse pinginaabri Ülev Aaloega ka Eedu sellest talendist osa saada ja peitusime ühel suvepäeval Pärnamäe kalmistu põõsastesse talitust jälgima. Elamus oli vapustav: tseremoonia oli venekeelne ning nii Puškinit kui ka Koržavinit lendas vasakule ja paremale. Kokku tunnistab autor oma rolli umbes 200 hinge pidulikul igavestele rohumaadele saatmisel. Dialoog Olev Remsu romaanis peegeldab, kuidas etteheideid nomenklatuursele töötajale ebasobiva haltuura kohta pareerib peatoimetaja sellega, et tõrjub võitleva ateistina hauaplatsidelt mustakuuemehi ning teeb usuvastast tööd lausa eesliinil.

    Ligi pool raamatust on pühendatud poliitiku, filosoofi, teatri- ja ärimehe tõelisele kirele – raskejõustikule. Tinni iseloomu ja spordihuvi mõistmiseks on oluline teada, et ta on tänulik nimetule koolivennale, kes XXI keskkooli WCs ta silma siniseks lõi, kuna see viis ta aastateks Nigul Maatsoo poksitrenni, ja nimeliselt Kollase tänava pätile Antile, kelle käest võis alati kolki saada, kui koduteel tema „maa-ala“ läbima juhtuti, ning kabardiinist velskrile Jemzagovile, kellega sai sõjaväes kakelda ja tänu sellele mehistuda. GITISes rajas ta Moskvas esimese naiste sambosektsiooni ja küllap määras see mõndagi ka tema edasises elus. Autor igatahes tunnistab: „Loomulikult oli mul sümpaatiaid naissambistide ja GITIS-e naistudengite hulgas.“

    Kes te olete, Eduard Tinn?

    1970ndatel ja 1980ndatel, aga ehk hiljemgi ümbritses Tinni isikut, tema valikuid, karjääri ja mõjukust müstika, millele ta ka ise hoogu andis. Oli ta Moskva eriemissar Eestis või mitte? Kuivõrd ja millisel tasemel oli ta seotud KGBga? Sellest räägiti, sest oli seiku, mis jäid seletamatuks ka lähimatele sõpradele. Lubatagu mulle nüüd mõningat spekuleerimist mõistatustele lahenduse otsimisel. Määrava tähtsusega otsuseks Tinni elus sai äraütlemine talle tehtud pakkumisest asuda pärast Ühiskonnateaduste Akadeemia lõpetamist 1981. aasta kevadel tööle NLKP kesk­komitee aparaati. See tähendanuks pärast mõneaastast Moskvas tegutsemist kindlat määramist ENSV võimuladviku absoluutsesse tippu. Tinn jutustab oma raamatus, kuidas ta kohtunud 1988. aastal oma hea tuttava Anatoli Jakovlevi kodus tema isa, NLKP KK ideoloogiasekretäri ja Gorbatšovi parema käe Aleksandr Jakovleviga ning teinud tollele selgeks, et Karl Vaino tuleb vahetada Eestis Vaino Väljase vastu. Oli sellega kuidas oli, kuid jäänuks Tinn 1981. aastal Moskvasse, olnuks just tema ise 1988. aasta suvel kõige tõenäolisem Vaino väljavahetaja Eestis.

    Tööpakkumine NLKP keskkomiteesse oli kõigile parterikarjääri valinud (aga milleks muidu astuda Ühiskonnateaduste Akadeemiasse?) inimestele unistuste tipp. Tinn toob oma äraütlemise põhjuseks, et näinud oma juhendaja, NLKP KKs töötanud professori elu parteimajas, tundus see talle absoluutse vanglana ja allumisena hierarhilisele süsteemile. Mis aga peaasi, seal istumine välistanuks täielikult tema tegevuse karate vallas, mis oli sel ajajärgul talle tähtsaim. Toonud ettekäändeks perekondlikud põhjused, ütles ta tööpakkumisest ära. Sõltumata sellest, kas Tinni jutt on tõene (usun, et on), olen täiesti kindel, et Eestis ei uskunud seda mitte keegi, ka Ristlaan ega Vainogi mitte. Tinnis hakati nägema Moskva (kas siis KGB või NLKP KK tippjuhtkonna) siia läkitatud eriülesandega emissari.

    Oli Tinn ju aasta varem, korraldades Tallinnas ilma spordikomitee selge nõusolekuta rahvusvahelist karateturniiri „Tallinna buldog“ ning kuuldes, kuidas julgeolekumeeste ees alati värisenud Ristlaan räuskas „Mida julgeolek sellest asjast arvab?“, vastanud rahulikult: „Rein, ära karda, mina olengi julgeolek!“ Usun, et Tinn bluffis, kuid ta teadis, et Ristlaanel polnud ennast lolliks tegemata kusagilt võimalik seda kontrollida. Ja just seepärast laskis Ristlaan „rahulikult“ Tinnil minna ka lavakunstikateedri juhatajaks, sest pidas seda küllap mingiks Moskvaga kooskõlastatud eriti rafineeritud suitsukatteks, et eesti vaimuellu omamehelikult sisse tungida. Näiteid hlestakovliku bluffimise kohta, mille vundament rajati ilmselt komsomoli keskkomitee kontrollreididel Kesk-Aasia vabariikidesse, on raamatus veel mitmeid. Olgu või tema visiit 1978. aastal Stockholmi Eesti Päevalehe toimetaja Juhan Kokla juurde, kust ta naasis oma toanaabri Lennart Mere juurde hotelli kahe suure kotitäie emigrantliku kirjandusega. Kui reisikaaslased peitsid oma varjatud pabereid värisedes püksivärvli vahele või kohvripõhja, marssis Tinn oma kandamitega otse sadama tollipunkti ülema juurde, tegi näo, et ta on ise kõrge ülemus ning tal on kaasas ülioluline saadetis EKP keskkomiteele ideoloogilise võitluse pidamiseks. Kõik laabus ja raamatud jäidki Tinnile. Nii kujuneski Tinni salapärane maine, mida ta ise kindlasti nautis.

    Maailmavaatelt kujutab Eduard Tinn endast rahvuskonservatiivi ja maailmakodanikust kosmopoliidi segu. Ühelt poolt on ta ülimehine, apollolik ja Georg Lurichit endale suureks eeskujuks pidav eestimeelne vägilane, kes juba koolipoisina luges Tallinnfilmi stuudio sisseastumiskatsetel Tasuja monoloogi ja hiljem kirjutaski Lurichist tehtud mängufilmi stsenaariumi. Selle juurde käib muidugi põlgus rahvuslikku kannatamist nautleva ja masohhistlikku nutulaulu väärtustava kultuurihala vastu. Teiselt poolt on ta kogu aeg tundnud, et Eesti konnatiik oma alalhoidliku talupojatarkuse ja ülemuste ees orjalikult šlikerdava meelelaadiga on talle talumatult kitsas ja et eesti ja eestluse saatus otsustatakse tegelikult Moskvas. Selline Tinn kord juba on. Ta on alati olnud omadele pisut võõras ja võõrastele pisut liiga oma. Eduard Tinnist võinuks saada EKRE-le vene valijaskonna hääli toov liider. Miks seda pole juhtunud? Küllap samal põhjusel, miks temast ei saanud EKP liidrit. Oma elu kümme põhimõtet on ta raiunud raamatu avalehele. Tsiteerigem neist kolme, mis edukale poliitikule hästi ei sobi: „Kui pole autunnet, pole meest!“, „Reeturlus on põlastusväärne“, „Ära tunnista kedagi enda kohal“. Ma julgen öelda, et kõigile seiklustele vaatamata on Tinn oma põhimõtete järgi tõepoolest elanud ja väärib selle eest austust.

  • Laine Pukk 19. VI 1935 – 29. V 2022

    Eesti kunstiväljal on graafik Laine Puki loomingut ehk vähe märgatud, Tartus mitte.

    Pukk alustas kunstiõpinguid Tartu Kujutava Kunsti Kooli esimeses lennus (1951–1956) ja jätkas Eesti Riiklikus Kunsti­instituudis graafika erialal aastatel 1957–1961. Jõgevamaal Õuna külas sündinud kohusetundliku tütarlapse puhul ei saanud kümme aastat tõsist kunsti­koolitust mööduda manuaalsele meisterlikkusele jälgi jätmata. Diplomitööks tehtud Juhan Liivi „Varju“ illustratsioonidele Moskva komisjoni antud negatiivse soovituse peale uus teema võtta lõi noor kunstnik selja sirgeks ning edasine elu kulges olude sunnil Tartu Lastekunstikoolis joonistamis-, maali- ja kompositsiooniõpetajana. Ta töötas seal 30 aastat.

    Laine Puki nõudliku, aga siiski heasoovliku juhendaja käe all on õppinud väga palju tulevasi kunstnikke ja kunstiga seotud inimesi. Tagasihoidlikkuse tõttu jäi ta ise aga kahjuks varju. Alles 1970ndate lõpupoole võis jälle tema peenetundelist graafikat Tartus näitustel näha, Tartu Kunstnike Liidu liige oli ta alles 2000. aastast peale.

    Ka pensionärina ei jätnud ta juhust kasutamata, et organiseerida kunsti­huvilisi stuudiotesse ja õpitubadesse. Tema pedagoogitöö üks edulugusid on kindlasti ka poja Aapo Puki kunstniku­karjäär: poeg alustas kunstiõpinguid Tartu Laste­kunstikoolis ja jätkas Tallinnas kunsti­instituudis ning nüüdseks on temast saanud Eesti üks tugevamaid portretiste. Laine Pukk on jäänud õpilastele meelde tugeva kunstipedagoogi ja suunajana.

    Tartu Kunstnike Liit Tartu Lastekunstikool Tartu Kunstikool Tartu Kunstimuuseum

  • Ilmapuu auhinna pälvisid Taisto-Kalevi Raudalainen ja Edina Csüllög 

    Hõimurahvaste programmi 2022. aasta Ilmapuu auhinna pälvisid Taisto-Kalevi Raudalainen ja Edina Csüllög 
    Käesoleval aastal tunnustab hõimurahvaste programmi juhtkomisjon Ilmapuu auhinnaga kaht soome-ugri aktivisti: Taisto-Kalevi Raudalaist, kelle aktiivne tegevus ingerisoomlaste kultuurilise identiteedi alalhoidmisel ning ajaloolise mälu püsimajäämisel on olnud tähelepanuväärne, ja Edina Csüllögit, kes on Soome-Ugri Filmifestivali raames arendanud tihedat koostööd hõimurahvastega ning julgustanud noori hoidma ja hindama omakeelset kultuuri.

    Hõimurahvaste programmi juhtkomisjoni esimees Sirli Zupping toob esile, et tänavusi laureaate ühendab suur missioonitunne ning loovus: „Mõlemad laureaadid on käivitanud innustavaid koostööprojekte, viinud ellu piire nihutavaid ideid ja inspireerinud teisigi oma lennukate mõtetega. Meil on hea meel tänada Ilmapuu auhinnaga Taisto-Kalevi Raudalaist ja Edina Csüllögit nende hindamatu panuse eest hõimurahvaste kultuuri ja ajaloo tutvustamisel ja edasikandmisel.“ 

     Taisto-Kalevi Raudalainen on Eesti Akadeemilise Ingerimaa Seltsi juhatuse esimees, Eestisoomlaste Kultuuriomavalitsuse kultuurinõukogu esimees ja ajakirja Inkeri peatoimetaja. Tema tegevus ingerisoomlaste (ja laiemalt soome-ugri) ajaloolise mälu hoidmisel, kultuuri talletamisel ning tutvustamisel on olnud laiahaardeline. Raudalainen on monograafia „Oma maa ubina äitsen. Ingerisoomlased 20. sajandil“ (2014) autor ja rändnäituse „Ingerisoomlaste 100 aastat“ koostaja. 2020. aastal korraldas Raudalainen reisi „Via Ingria“ (2020), mis kulges mööda ingerisoomlaste 1942.–1943. aasta evakuatsiooniteed Ingerimaalt Eestisse ja Soome. Teise maailmasõja ajal Paldiskis, Kloogal ja Põllkülas paguluses olnutest hukkus üle tuhande ingerisoomlase. Raudalainen on neile pühendatud Põllküla mälestushiie kavandi üks kaasautoritest ning ingerisoomlastele pühendatud Pärt Uusbergi kooriteose „Pyhä pihlaja“ idee algataja. Hetkel töötab Raudalainen ingerisoome keskmurde veebisõnaraamatu kallal. 

    Ingerisoomlaste kogukonnas tuntakse Raudalaist kui väga hea mälu ja keeletajuga inimest. „Taisto on olnud oluliseks sillaks meie kogukonna ja Eestis ning Soomes tuntud ja tunnustatud asutuste ja inimeste vahel, luues nii avarama perspektiivi meie tegemistele. Taisto, olles ise ingerisoome päritolu ning kandes endaga ingerisoome ajaloomälule omast dramaatilist lugu, on osanud olla alati edasivaatav,“ ütleb Merje Malkki Tartu Ingerisoomlaste Seltsist.

    Edina Csüllög on vabakutseline produtsent, kes 2014. aastal algatas ja on sellest ajast vedanud Soome-Ugri Filmifestivali (FUFF). Festival on suunatud nii soome-ugri kultuuride austajatele kui ka noortele filmihuvilistele. Lisaks filmivaatamisele kuuluvad festivali juurde kontserdid, seminarid, mõttevahetused ja õhtused olemised suitsusaunas. „See on festival, kus mitte ainult ei vaadata temaatilisi filme, vaid kus elataksegi ugrilastena ugrielu, tunnetatakse loodusrahvaks olemist ning saadakse seejuures eri moel targemaks,“ iseloomustab oma festivalikogemust režissöör Ülo Pikkov.

    Ungarlanna Csüllögi südameasjaks on toetada Venemaal elavate hõimurahvaste filmitegijaid, levitada nende filme ja pakkuda filmialast haridust. Ta on korraldanud laagreid maride, hantide ja manside juures, julgustades sealseid noori tegema filme omaenda keeles. Praegu ei ole enam võimalik Venemaal kohapeal laagreid korraldada, kuid Csüllög on leidnud võimaluse, kuidas hõimurahvaste filmiõpet Zoomi vahendusel jätkata. 2020. aastal valiti Csüllög Vikipeedia sõbraks samal aastal korraldatud vikilaagri eest, mille käigus tõi ta kokku hõimurahvaste keeleaktivistid ja vikimaailma, aidates kaasa nende omakeelsete veebientsüklopeediate loomisele.

    Käesoleval aastal esitati Ilmapuu auhinnale seitse kandidaati. Auhinnafondi suurus on 2500 eurot. Ilmapuu auhinnaga tunnustatakse hõimurahvaste esindajat, kelle tegevus on kohalikul tasandil tihedalt, tulemuslikult ja tänuväärselt seotud hõimurahva kultuurilise identiteedi ja püsimajäämisega, või isikut, kes on oluliselt aidanud tugevdada koostööd soome-ugri hõimurahvastega ja tutvustanud hõimurahvaid Eestis ja laiemalt Euroopas.
  • Sel reedel Sirbis

    Ajas kestva ruumi nimel. Grete Tiigiste vestles Margit Argusega
    Margit Argus: „Trendid muutuvad, mööbel laguneb, aga ruum jääb. Head ruumi ei kipu keegi välja vahetama, pigem ikka parendatakse, hoitakse ja hoolitsetakse.“
    Margit Argus on sisearhitekt, kelle portfooliost leiab muuhulgas Vastseliina piiskopilinnuse palverännumaja, Fahle galeriitänava, Park Hotell Viljandi ning Eesti suursaatkonna Moskvas ja Londonis. Need tööd on võitnud mitmesuguseid preemiaid ning nende ühine joon on vanast ruumist kvaliteetse uue loomine ning ajalookihistuste piirjoonte kaotamine. Margit ja tema meeskond töötavad suurel mõõtkaval ning tegelevad peale siseruumide loomise arhitektuuri ja selle tähendusega laiemalt. Aasta alguses rajas Margit Argus omanimelise stuudio ning pälvis hiljuti kultuurkapitali stipendiumi „Ela ja sära“.

    KERLY RITVAL: Sõnumiga Veneetsiasse
    Peagi valitakse idee esindamaks Eestit järgmisel Veneetsia arhitektuurbiennaalil. Milline on hea ja pilkupüüdev ekspositsioon ning kas see peaks olema poliitiline seisukohavõtt?
    9. juunil esitleb Eesti arhitektuurikeskus Krulli kvartalis viit Veneetsia arhitektuuribiennaali Eesti paviljoni konkursi ideed. Nende seast valitakse välja üks järgmisel aastal Veneetsias Eestit esindama. Sellega seoses arutleme meie riiki varem esindanud kuraatoritega, milline on tugev ekspositsiooni idee ning kuidas saaks arhitektuuribiennaal ja Eesti paviljon jõulisemalt poliitilise seisukoha võtta. Vestlusringis osalevad kunstiteadlane Ingrid Ruudi ning arhitektid Laura Linsi ja Johan Tali, tähelepanu alla võtame ennekõike kolm Eesti ekspositsiooni: ruumiinstallatsioon „Gaasitoru“, Balti paviljon ja „Nõrk monument“.

    KARL-LEMBIT LAANE: Demokraatia surm
    Rahvas pole suverään, mingi kõrgeim võim, vaid institutsioonide tavapärase toimimise seisukohalt pigem takistus ja peavalu – aga mõnikord võib sellest olla ka kasu.
    Pärast rohkem kui 2000 aastat kestnud devalveerumist on demokraatia jõudnud surma lähedale, kui mitte päris surmani. Kui rääkida abstraktse mõiste surmast, siis mõeldakse sellest ilmselt kolmel moel. Esimene on n-ö füüsiline surm, s.t enam ei ole institutsioone ega protsesse, mis seda pidevalt elus hoiaks. See surm ei oleks muidugi demokraatia lõpp, kuna „vaimselt“ võib see endiselt ellu jääda. Näiteks, kui Konstantin Päts oli kehtestanud üleriigilise kaitseseisukorra, mida hiljem on hakatatud nimetama vaikivaks ajastuks, siis võis küll rääkida vabaduse füüsilisest surmast, aga kas või Tartu vaim hoidis vabaduse sellegipoolest elus inimeste südames.

    MIRT KRUUSMAA: Mis on poliitiline süü?
    Ühiskondlikus korras elades ei pääse täielikult poliitilisest vastutusest keegi, isegi mitte apoliitilised. Moraalne süü on niisamuti vältimatu.
    Eelmisel nädalal lõppes Ukrainas esimene sõjakuritegude kohtuprotsess. Sumõ linnas relvitu tsiviilisiku tapnud Vadim Šišimarin mõisteti süüdi ning tõenäoliselt veedab ta ülejäänud elu vanglas – kui just ei õnnestu teda ja teisi Vene sõdureid vahetada Azovstali kaitsjate vastu. Sõjakuritegijate kohtu ette toomisest on räägitud ning selle poole ka mingil määral liigutud sõja algusest saadik, iseäranis pärast Sumõ vabastamist. Mis mõte olekski rahvusvahelisel õigusel või üleüldse moraalil, kui selliseid tegusid ei karistata?

    ÄLI-ANN KLOOREN: Rõõmusõnumeid maist
    Pärast pikka sunnitud pausi oli selleaastane lehekuu tihedalt täis koorikontserte, kus vanade tegijate kõrval jäid silma uued nimed.
    Maikuus hakkavad professionaalsed muusikakollektiivid ja kontserdiorganisatsioonid otsi kokku tõmbama, antakse hooaja lõppkontserdid ning ees ootab projekte täis suvepuhkus. Seevastu amatöörkooridele on maikuus korraldatavad aastapikkust tööd kokku võtvad kevadkontserdid jõulude kõrval üks hooaja kõrghetkedest.

    ENELI KINDSIKO, ÜLO NIINEMETS, KÄRT RÕIGAS: Äraspidine vanuseline diskrimineerimine Eesti teadusmaastikul
    Kas Eesti teadus vajab järelkasvu või mitte? Riiklik grandisüsteem lükkab noori teadusest eemale.
    Värskes kogumikus „Eesti teadus 2022“ osutab Marek Tamm teravalt Eesti teadlaskonna kokkutõmbumisele ja vananemisele. Need probleemid ei ole uued: märgid teadlaskonna vananemise ja arvukuse languse kohta olid õhus juba kümme-viisteist aastat tagasi. Praeguseks on olukord lihtsalt halvenenud.
    Autorid analüüsisid Eesti teadusinfosüsteemi (ETIS) avalike andmete baasil kümne aasta jooksul (2013–2022) Eesti teadusagentuuri (ETAg) rahastatud personaalseid uurimistoetusi, nende hulgas kokku 845 granti ja 658 erinevat grandi saajat.

    TRISTAN PRIIMÄGI: Kolonialism kõverpeeglis
    Kolonialismiteemad tänavuse Cannes’i filmifestivali kinolinal ja kaadri taga
    Pärast vahelejäänud 2020. aastakäiku leidis selleks ajaks juba tosinkond korda edasi lükatud Cannes’i filmifestival oma riskijulguse ja Prantsuse seadusandluse vahel vaksajagu vaba ruumi, et 2021. aasta festival ikkagi mai asemel keset juulit maha pidada. Meie kõigi õnneks, sest kahte vahelejäänud aastat oleks olnud rahaliselt juba äärmiselt keeruline kokku lappida. Mullune festival oli aga sellest hoolimata nagu lahtiste uste päev tondilossis: filmituru osas puhus üldse vaid tuul ning kinosaalides piirasid vaba suhtlemist maskid ja pidev vaktsineerimispaberite kontroll, mis tundub nüüd juba mingi kaugesse minevikku jäänud relikt.

    ANDREI LIIMETS: Kolm meest Tsoonis
    Andrei Tarkovskil täitunuks tänavu 90. eluaasta. Aprillis avati selleks puhuks 1986. aastal lahkunud legendaarse filmilavastaja ühe tuntuma linaloo, osalt Eestis filmitud „Stalkeri“ ajutine muuseum, Arvo Iho pani kokku aga teksti- ja fotoraamatu „Stalkeri võtted Eestis“. Tarkovskit seob Eesti filmilooga enamatki. 1977. aastal valmis tema kunstilise juhendamise all kolmest lühifilmist koosnev kassett „Karikakramäng“. Seetõttu kogunesid „Stalkeri“ muuseumisse suurkuju pärandi üle arutlema operaator Arvo Iho ning lavastajad Peeter Urbla ja Peeter Simm. Tsoonile iseloomulikult kadus vool ruumidest täpselt kohtumise alguseks ning juttu tuli varasel vihmasel kevadlõunal vesta terrassil, oksaraagude ja päevinäinud esemete keskel.

    Õhus on skulptuuri. Reet Varblane vestles Bianka Soega
    11. ja 12. juunil on Telliskivi loomelinnak festivali „Ma ei saa aru“ päralt. Juba teist korda korraldatakse seal nüüdiskunsti „järeleaitamistund“: eelmisel suvel oli vaatluse all tänavakunst, seekord on skulptuur. Festivali peakorraldaja on Bianka Soe, kommunikatsioonijuht Sigrid Leppmets, programmi koordinaator Mara Ljutjuk, kaasprodutsent Herkko Labi, festivali mõttekotta kuuluvad Maarin Ektermann, Ave Habakuk ja Rain Tamm. Festivalil saab vaadata kolme näitust: Rohelises saalis skulptuuri ülevaatenäitust, õuealal „Nähtamatut skulptuuri“ ja Kolme puu galeriis fotonäitust unustatud avaliku ruumi teostest. Toimuvad vestlusringid, loengud-monoloogid, töötoad, täiturg, tuurid ja rida üritusi, mis ulatuvad loomelinnakust väljapoole: EKKMi skulptuuriaeda, kunstimuuseumi kogusse ja Raja tänava monumentaalateljeesse. See on suurejooneline ettevõtmine nagu festivalile kohane. Vt https://maeisaaaru.ee.

    VAHUR LUHTSALU: Teadusdiplomaatia II. Maailmaliider, edasijõudnu ja uustulnuk
    Kui eelmises Sirbis alustatud artiklisarja I osas avasin teadusdiplomaatia sisulist olemust ja selle eri harusid, siis käesolevas artiklis läheme otse riikide teadusdiplomaatia köögipoolele.

    JELENA SKULSKAJA: Millest mõtled, kirjanik? Shakespeare silphaaval
    Jorge Luis Borges, kaotanud silmanägemise, käis ikkagi raamatupoodides ja ostis lemmikteoseid. Ta silitas neid, lehitses, ta ei saanud neid lugeda, aga võis neid omada. Ka minu omanduses olid juba ammu Shakespeare’i originaaltekstid, kuid oma viletsa inglise keele oskuse tõttu ei olnud ma pikka aega võimeline neid lugema. Kui tead aga peast rohkelt erinevaid tõlkeid, siis lõppude lõpuks, sättinud sõnaraamatud enda ümber, võid lõpuks jõuda ka põhialusteni – silphaaval. Ja järsku näed seda, mis on libisenud ära sinu ja kõigi teiste eest, kes on üritanud geeniust mõista.

    Arvustamisel
    Hain Rebase „Sukeldumised. 16 etüüdi Läänemereruumi ajaloost“
    Eduard Tinni „Minu kumite I. Konvergentsiteooria unelmate häving“
    Bernardo Atxaga romaan „Need taevad“
    Tõnu Kõrvitsa kontsert sarjas „Autoritund“
    Rait Präätsa näitus „Kiibikriis“
    Piret Hirve ja Eve Marguse näitus „Triiv“
    festival „Balti tantsu platvorm“
    The Biofilm Sistersi „Pure Pink Pox“
    Ekspeditsiooni ja Kanuti gildi saali „Divide et impera“
    Ugala teatri „Üle oma varju“

  • Eesti graafika aastanäitus “SEIS! GRAAFIKA!” Uue Kunsti Muuseumis

    Kalli Kalde. Levist väljas I.

    EESTI GRAAFIKA AASTANÄITUS “SEIS! GRAAFIKA”

    Uue Kunsti Muuseumis

    03.-26.06.2022

    Avamine 3.juunil kell 16.00

    „Seis! Graafika!“ elustab ülevaatenäituste tava graafikas.
    Eesti Vabagraafikute Ühenduse korraldatud näitusel osalevad lisaks alaliidu liikmete ka teised graafiliselt mõtlevad kunstnikud.
    Eestis tegutsevate kunstnike graafikalooming räägib näitusel oma staatilist kahemõõtmelist lugu. Teemavalik on vaba ehk just see, mis graafikuid praegu looma paneb, inspireerib ja puudutab – ikka selleks, et kaardistada tegelikku graafika seisu.
    Eri vanuses loojad, erinevad tehnikad ja erinevad kontseptsioonid tasakaalustamas üksteist vaikivast dialoogis. Need sõnumid segunevad vastamisi seistes uuteks narratiivideks, muteerudes uuteks ideoloogiateks. Lähenevad koolkondlikud vastasseisud, võttes teineteiselt midagi üle.
    Praegusel graafika tõusulainel on seis igal juhul põnev ja graafikapilt oma olemuselt pidevalt muutuv, nagu maleski. Ja seis on võrdne, sest näitusele on lubatud ainult vaikivad, liikumatud, kahemõõtmelised teosed. Ei võida ei must ega valge, vaid kolmas ja neljas kujuteldav mõõde, mis saab tekkida vaataja peas.
    Kaasaega iseloomustab keskendumisvõime vähenemine. On raske sellel kiirteel seisatada, et süveneda vaikivasse staatilisse pilti ja leida sealt omaenda emotsioonide peegeldusi. Meie ümber on nii palju kirevat, liikuvat-plinkivat ja häälitsevat, kust saame väikese pingutusega informatsiooni kätte. Iseasi, missugune see info on ja kui kaua ta meie meelte pettekujutluses seisab või intellektuaalset naudingut pakub.
    „Seis! Graafika!“ on vaatajale üleskutse seisatada ja vaadelda unikaalset joonte ja pindade mängu, süveneda kahemõõtmelisse, tihti vaid kahevärvilisse ja vahel kahemõttelisse narratiivi, süvenedes seeläbi iseendasse.
    Sirje Eelma. Valgustid 22.

    Näitusel osalevad: Jüri Arrak, Charlotte Biszewski, Sirje Eelma, Eve Eesmaa, Ines Erlemann, Pille Ernesaks, Evelyn Grzinich, Inga Heamägi, Eero Ijavoinen, Külliki Järvila, Kertu-Liina Karjus, Kalli Kalde, Katrin Kaev, Margot Kask, Jüri Kass, Kaija Kesa, Liisa Kruusmägi, Toomas Kuusing, Mari-Liis Laanemaa, Tõnis Laanemaa, Ly Lestberg, Ove Maidla, Ella-Mai Matsina, Aarne Mesikäpp, Katariin Mudist, Viive Noor, Enno Ootsing, Tauno Ostra, Illimar Paul, Marilyn Piirsalu, Mark Antonius Puhkan, Lembe Ruben, Reti Saks, Regina-Mareta Soonsein, Mirja-Mari Smidt, Katri Smitt, Jaan Škerin, Helen Tago, Kadri Toom, Tarmo Tulgiste, Maria Kristiina Ulas, Ragne Uutsalu, Silver Vahtre, Märt Vaidla, Kelli Valk, Külliki Varvas, Marje Üksine

    Tekst ja korraldus Lembe Ruben, Eesti Vabagraafikute Ühendus
    Suur tänu: Kalli Kalde, Helen Tago, Toomas Kal, Marie Virta
    Näitust toetavad: Eesti Kultuurkapital ja Pärnu Linnavalitsus

     

  • Karl Joonas Alamaa “Õunapuu all. Hommage hoolele” HOP galeriis

    Karl Joonas Alamaa

    ÕUNAPUU ALL. HOMMAGE HOOLELE.

    3.06.- 28.06.2022

    Neljapäeval, 2. juunil kell 18.00 avatakse HOP galeriis Karl Joonas Alamaa näitus Õunapuu all. Hommage hoolele”.

    Moekunstnik Karl Joonas Alamaa teos seob omavahel etnograafilise traditsiooni, Setomaalt pärit juured ja vanavanemalt lapselapsele pärandatud loo tingimusteta hoolest ning eneseohverdusest läbi emaliku prisma, toonitades hoole ja inimliku empaatia olulisust. Alamaa inspireerub etnograafiast tuntud „vaeslapse lugudest, kus varakult ema kaotanud laps läheb õieehtes õunapuu alla oma rasket elusaatust kurtma. Õunapuu poetab lohutuseks õiehelmeid, vaeslaps aga pisaraid.

    Kunstnik kirjeldab oma ainest järgmiselt:

    Minu vanavanaemal oli üheksa last, kellest kolm lahkusid siit ilmast ome elu alguses. Mees oli alkohoolik ja vägivaldne. Sõja ajal põletasid taganevad sakslased nende Setomaal Kossolka külas asunud talu maha ning alles ei jäänud mitte midagi peale mõne aias kasvava õunapuu. Isa pandi kaheks aastaks vangi venna ristseteks puskari ajamise eest. Pere peamine toitja oli läinud ja ema sai vaid korra aastas palka. Et hoida elus oma kuut last oli ema sunnitud välja vahetama ja maha müüma kogu oma „hõpõkraami“ – seto naise uhkuse, kaitse ja jõu allika, oma hõberahad. Aegamööda pidi ta välja vahetama enda kaitse oma tolleks hetkeks elus oleva kuue lapse kaitse vastu, ära andma kõik materiaalse. Temast ei ole alles jäänud ühtegi füüsilist tunnistust: mitte ühtegi eset, mitte ühtegi fotot, mitte ühtegi kirja.

    Vormiotsingute aluseks olid seto võimsad hõberahadega keed, mis teoses üheksariviliseks portselanist hõpõkraamiks kujunenud. Iga rivi sümboliseerib ühte last üheksast, lusikad aga sügavast vaesusest tulenenud tühja kõhtu ja lusikate sõlge meenutav vorm vaesuse peletamiseks viimases hädas ära vahetatud ja müüdud hõberahasid — seto naise uhkuse ja kaitse allikat.

    Õunapuu all – hommage hoolele” on füüsilise jäljeta mälestusele keha ja vormi andmine, tuues tähelepanu sellele, mis tõeliselt ja alati loeb – inimlik võime kuulata, hoolida ning mõista.

    Karl Joonas Alamaa (sünd. 2000) on rätsepa taustaga Eesti Kunstiakadeemias moedisaini tudeeriv ja hetkel end kostüümikunsti alal Antwerpeni Kuninglikus Kunstiakadeemias täiendav kunstnik ja disainer.

    Alamaa looming kätkeb endas lisaks mineviku uurimisele ka sotsiaalsete ja ühiskondlike konstruktsioonide lahkamist ja vaidlustamist, tegeledes sh soo, moe ja keha omavaheliste suhetega. Alamaa on Hõbenõel 2021 nominent.

    Teos on valminud EKA moeosakonna etnograafia kursuse tööna. Teos on sh eksponeeritud moelooja Piret Pupparti kureeritud näitusel “Tuleviku kaasavara”, ERMis.

    Heliteos: Henryk Gorecki Sümfoonia nr 3 “Kurbade laulude sümfoonia” II ja III osa; esitavad: ERSO, sopran Mhairi Lawson, dirigent Andres Mustonen

    Graafiline disain: Eliisabet Kuslap

    Autor tänab: Lisette Sivard, Olivia Soans, Piret Puppart, Eesti Rahvuskultuuri Fond

    Foto: Kristina Kuzemko

    ituseid HOP galeriis toetavad Eesti Kultuurkapital, Eesti Kultuuriministeerium ja Liviko AS.

  • Arhitektuurimuuseumi juunikuu on sündmusterohke

    Eesti Arhitektuurimuuseumis on avatud näitused Rotermanni soolalao kõigil neljal korrusel. Avakorrusel on püsinäitus „Elav ruum: sajand Eesti arhitektuuri“ koos ilmeka makettide väljapanekuga ning keldrisaalis igas eas uudishimulikele sobiv avastusnäitus “Uuri ruumi!”. Muuseumi teise korruse suures saalis ootab külalisi fotonäitus kolmest kesklinnast läbi ajaloo „Linnapilt. Tallinna, Tartu ja Pärnu peatänavad“ ning galeriikorrusel on kokkuvõttenäitus ühe eduka arhitektuuristuudio 30 aastast „Rutiin ja plahvatus. Siim. Kreis. Ausing“.

    Kolmapäeval, 1. juunil on rahvusvaheline lastekaitsepäev. Järgides kultuuriminister Tiit Teriku ning Tartu Linnaajaloo Muuseumide direktori ja SOS lastekülade patrooni Sirje Karise üleskutset kutsume peresid sel päeval meiegi muuseumisse ilma piletit lunastamata. Tasuta saavad muuseumisse kõik pered ja teised, kes tulevad koos alaealise lapse või lastega. Rühmaekskursioonid ja tellitud programmid selle erandi alla ei käi.

    Neljapäeval 2. juunil kell 18 on Kumus Leonhard Lapini loomingulisele pärandile pühendatud vestlusõhtu. Lapinist kunstniku, arhitekti kui ka luuletajana räägivad arhitekt Margit Mutso, luuletaja Jürgen Rooste ning Eesti Kunstimuuseumi direktor, kunstiajaloolane Sirje Helme. Vestlust juhib Eesti Arhitektuurimuuseumi direktor, arhitektuuriajaloolane Triin Ojari.

    Reedest pühapäevani, 3., 4. ja 5. juunil osaleb Eesti Arhitektuurimuuseum taas vanalinnapäevade programmis. Kavas on neli ekskursiooni, täpsema kava leiate siit:

    Erandkorras on seekord teisipäeval, 7. juunil kl 18 loeng sarjas „Elav ruum“. Muuseumi suures saalis eksponeeritava fotonäituse „Linnapilt. Tallinna, Tartu ja Pärnu peatänavad“ laiendusena peab Jaak Juske loengu Tallinna kesklinnast ajaloolase pilgu läbi. Juske teeb ajarännaku Vene turult Heinaturule, rääkides vanade fotode abil Tallinna südalinna muutumistest ajas ning piilub ka tulevikku, mida ei saabunud. Loengule pääseb tasuta.

    Neljapäeval, 9. juunil kell 16 algab Avatud Majade 69. tuur fotokollektsionääri ja näituse „Linnapilt. Tallinna, Tartu ja Pärnu peatänavad“ koostaja Aare Olanderi juhatusel Vabaduse väljaku ja Viru väljaku vahelistel kunagistel ja praeguste tänavatel. Meil on harukordne võimalus pääseda sisse hoonetesse, kust näeb ülevalt alla paiku, kus alles paarisaja aasta eest olid linna karjamaad. Piletid (12.-) peatselt Piletilevist.

    Laupäeval, 11. juunil kell 14 ootame Aare Olanderi juhitud tuurile näitusel „Linnapilt. Tallinna, Tartu ja Pärnu peatänavad“, kus põhirõhk on pandud võimalikult vanadele fotodele, valides sellised, mida varem pigem pole publitseeritud. Nii Tartus kui Pärnus (vähem ka Tallinnas) muutsid 1941. ja eriti 1944. aasta sõjapurustused kesklinna peaaegu tundmatuseni. Seega peaks näitus pakkuma külastajatele tublisti avastamisrõõmu. Tuuril osalemine muuseumipiletiga.

    Esmaspäeval ja teisipäeval, 20. –21. juunil ootame lapsi linnalaagrisse. Varasuvine linnalaager on inspireeritud arhitektuurimuuseumi näitusest “Linnapilt”, kus uurime, kuidas meile tuttavad kohad kodulinnas on erinevatel aegadel välja näinud. Rohkem infot leiate siit.

    Teisipäeval, 21. juunil toimub näitusega „Rutiin ja plahvatus. Siim. Kreis. Ausing“ kaasnev Avatud Majade sarja 70. tuur Jõelähtme golfikeskusesse. Golfi kui siinmail uue spordiala populaarsuse tuules ehitati Siim & Kreisi projekti järgi Jõelähtmele efektne klubihoone, praegu tuntud kui International Baltic Golfmarina. Külastame nii Kultuurkapitali preemiaga pärjatud klubihoonet kui ka golfivillade rajooni. Piletid (12.-) peatselt Piletilevist.

    Muuseum on juunis avatud tavalisel ajal, teisipäevast pühapäevani kell 11–18, väljaarvatud 22. juunil, kui muuseum suletakse kell 15. Võidupühal ja jaanipäeval, 23. ja 24. juunil on muuseum kinni.

    Eesti Arhitektuurimuuseumi muuseumipood ja ka e-pood on varustatud parima arhitektuuri- ja linnapildi teemalise kirjandusega. Pood on avatud samal ajal kui muuseum, e-poe link avaneb teile sobival ajal siin: https://www.arhitektuurimuuseum.ee/pood/.

Sirp