Muinaslugu muusikast

  • Scripta manent IV jätkunäitus Soomes

    Olete oodatud näitusele!

    Käesolevale väljapanekule on valitud 21 soome ja eesti köitekunstniku teost Veljo Tormise teemal “Lauldud sõna” ning on nähtaval 28.08. – 15.09.12. Malmitalos (Ala-Malmin tori 1, Helsingis). Vernissage 27.08. kell 17.

    Köitekunsti võtmes loodud kunstiobjektide sisuks on V. Tormise loengud ja arutlused, mille on lindistuste ja intervjuude põhjal kokku seadnud Urve Lippus. Noodinäidetega tekst koosneb neljast loengust, milles helilooja räägib oma loometeest ja eesti rahvalaulu kujunemisest.

    Kuidas köita helikirja? Kunstnikud oskavad teha seda imepäraselt – ei ole näha piire materjalikäsitluses ega tehnikates. Iga looja naudib muusikalist lätet ja tunnetab teemasügavust isiklikult. Lõpptulemuseks on külluslikult köidetud laulusõnad.

    Osalevad: Veronika Alu, Irmeli Jaanson, Rene Haljasmäe, Juhani Harviainen (Fin), Tiia Eikholm, Sirje Kriisa, Kristina Kruuse-Tezak, Leelo Leesi, Lennart Mänd, Piret Männa, Krete Pajo, Jaana Päeva, Maie Teivik, Naima Suude, Tarrvi Laamann, Žanna Žuravel, Tulvi-Hanneli Turo, Maarja Undusk, Silvi-Lemmi Velmre, Tiiu Vijar, Tuula Kähkönen (Fin).

    Valiknäituse koostas ja kujundas: Rene Haljasmäe
    Toetajad: Eesti Köitekunstnike Ühendus, Soome Eesti-seltside Liit, Eesti Kultuurkapital.
    www.scriptamanent.ee

    Näituse edasine kulg:

    01.10. – 16.11.12. Lääne-Virumaa Keskraamatukogu

  • Hea vaim ja paha võim III

    Kõige primitiivsem demokraatiamudel seisnebki suurima segmendi ehk enamuse väljaselgitamises ja tema tahte teostamises. Klassikaline näide on Novgorodi veetše. Hääleõiguslikud kodanikud kogunesid veetšekella löömise peale kokku ning andsid karjumise teel vastuse veetše ette seatud küsimustele. Milline ettepanek või alternatiiv kõige kõvema kisa saatel heaks kiideti, see läks käiku. Juba sellel demokraatia algetapil omandasid suure tähtsuse sekundaarsed asjaolud, näiteks kopsumaht ja häälepaelte tugevus, aga ka tegutsemise kooskõlastatus ja operatiivsus, mis annab võimaluse tulemust kallutada. Sama probleem seirab demokraatiat kõikjal, igas tema vormis, ja on sünnitanud otsatu hulga tasakaalustus- ning kompensatsioonimehhanisme.

    Veetšedemokraatia tänapäevast kauget järeltulijat nimetatakse teerullimeetodiks. Võitja võtab kõik, ehkki mitte karjumise abil. (Karjumine tuleb pärast, ajalehes ja Kuku raadios.) On selge, et selle meetodi rakendamisel ei saa või on väga raske teha kompromisse. Peamine takistus on, et neid lihtsalt ei ole vaja, või vähemasti näib see mõnda aega nii. Niisiis läheb läbi näiteks lahendus, millega on rahul 51% ja vastu on 49%, ehkki võimalik olnuks ka lahendus, millega on enam-vähem rahul 75%, vastu aga 25%. See on muidugi kahetsusväärne. Tuleb möönda, et ehkki teerullimeetodiks nimetatud, on see kõige kiirem demokraatiavorm, ning mõnikord on ajafaktor nii oluline, et isegi lõhkumiskirvega valmis tahutud otsus on parem kui kaua nikerdatud kaunikene. Öeldu maksab eriti Eesti juhtimise kohta esimesel neljal-viiel aastal pärast riigi taastamist. Siis oli iga tund hinnas.

    Kuid alati ei ole nii kiire ja siis tasub taotleda täpsemaid lahendeid. Erinevate segmentide arvamuste ühitamiseks ja/või lepitamiseks, kompromisside otsimiseks ja kõige vähem pahameelt tekitava variandi leidmiseks on välja mõeldud esindusdemokraatia koos oma keeruliste ning sageli tüütute protseduurireeglitega. Rõhutan: variant, mis toob kaasa kõige vähem pahameelt. See on minu arusaamist mööda tänapäevase demokraatliku riigikorralduse fundamentaalne eesmärk. Kahtlemata ei saa seda järgida pimesi, kuid seadusi tuleb kehtestada nii, et need oleksid kasulikud võimalikult paljudele ja kahjulikud (või vastumeelsed) võimalikult vähestele. Päris kõigi meele järele olla ja kõiki rõõmustada pole võimalik, sest inimesed on erinevad. Mõne teeb õnnelikuks üldine jõukus, mõne kellegi teise vaesus. Marile meeldib Jüri, Jürile aga hoopis Ene, kõiki korraga õnnelikuks teha pole võimalik. Kommunistid üritasid: kõik, kes ei soovinud olla õnnelikud kompartei poolt ette nähtud viisil, kuulutati rahvavaenlasteks ja kuulusid hävitamisele. Seda me loodetavasti korrata ei ürita. Järelikult jääb alles eelsõnastatud printsiip: heameelt võimalikult paljudele, tuska võimalikult vähestele.

    Seegi on primitiivne. Otsuste headust mõõdetakse mehaaniliselt, „tükkides” – hea veel, et mitte tonnides või meetrites. Kuid iga muu lähenemine viiks meid tagasi seisusliku elukorralduse juurde, kus ühe „õilsa” isiku heaolu oli tähtsam kui mitme „madala” oma. Ehkki meis tundub leiduvat üksjagu igatsust sellise ühiskonna järele – ulmekirjandus ja -filmid on täis krahve, hertsogeid, rüütleid jne –, ei tohiks kiusatusele järele anda. Meie esiisad on sajandeid härra ees koogutanud, see võiks jäädagi minevikku. Inimesed jäävad paratamatult ebavõrdseks, sest nad jäävad erinema, kuid poliitilised otsused peavad järgima võimalikult paljude, mitte „paremate” kasu.

    Et võimalikult laialdast kasu taotleda, tuleb läbi rääkida, arutleda. Tuleb mõelda. Seda ei ole võimalik teha veetšel. Tõsi, veetše päevakorra saab varem teatavaks teha, saab paluda inimestel oma seisukoht läbi vaagida, teistega nõu pidada jne. Kuid tänapäeval on riigimasin nii keeruline, seadused nii mahukad, iga regulatsiooni mõjud ja kõrvalmõjud nii mitmeharulised, et mitte keegi ei suuda neid haarata vähegi sügavamalt, kui ta just sellega ei tegelegi. Ühesõnaga, kui ta pole täiskohaga otsustaja ehk siis parlamendisaadik.

    Niisiis, esindusdemokraatia. Inimesed delegeerivad enda hulgast ühe seltskonna poliitilisi otsuseid tegema. Mõelge, arutage, otsustage. Kuulake eksperte, harige üksteist, otsige lahedusi. On ilmne, et selline süsteem taotleb uut kvaliteeti: parlamendi otsused peaksid olema läbimõeldumad ja kaugelenägevamad kui veetše omad. Siit omakorda ilmneb, et parlamendi otsus peabki veetše otsusest (mõnikord) erinema – muidu poleks parlamendil mõtet.

    See aga on see koht, kus parlament võib sattuda näiliselt vastuollu „rahva arvamusega”. Kasutan jutumärke, sest tavaliselt tituleeritakse rahva arvamuseks midagi, mille vastavus rahva enamiku arvamusele pole tõestatud ega ka mitte välistatud, vaid lihtsalt väidetav. Rahvas nõuab väidetavasti majanduslikku tõusu, parlament seab aga mõõdukaid tõkkeid tulusale transiidiärile. Näiteks. Loomulikult sellesama rahva strateegilistes huvides, kuid suuräri survel hakkab ajakirjandus süüdistama poliitikuid pimedas natsionalismis ja muudes surmapattudes. Kummal pool õieti on siin rahvas koos oma arvamusega?

    Põhjusi, miks parlamendi mustamine vägagi edukaks võib osutuda, on mitu. Üks on maailma kõiki parlamente kummitav n-ö lossisündroom, teatav võõrdumus valitsevatest meeleoludest. See on isegi vajalik, kuni eraldatus pole liiga suur. Kuid veel olulisem põhjus peitub lihtsustatud, et mitte öelda primitiivses arusaamas demokraatia olemusest. Sajandeid tehtud selgitustööst hoolimata näib suur jagu inimestest arvavat, et „demokraatia on see, kui tehakse nii, nagu arvan mina”. Sest rahvas, see olen mina. Mitte kuidagi ei kipu juurduma arusaam, et rahvast kehastab ja rahva nimel võib kõnelda vaid parlament kui tervik, mitte mõni huvigrupp või 5000 allkirja.

    Demokraatia kogemus näitab siiski ka seda, et sügavalt juurdunud eksiarvamusega ei saa võidelda, vähemalt frontaalrünnakuga mitte, vaid seda tuleb arvestada. Nii ongi esindusdemokraatia näiva rahvakauguse mahenduseks olemas osalusdemokraatia ja otsedemokraatia. Osalusdemokraatia tähendab võimalikult laiade gruppide ja isikute kaasamist neid puudutava otsuse kujundamisse, otsedemokraatia aga osa küsimuste lahendamist veetšel, s.t referendumi kaudu, mis on veetše tsiviliseeritud vorm (referendumil on näiteks raskem – ehkki mitte võimatu – tekitada massipsühhoosi).

    Otsedemokraatia suureks eestkõnelejaks Eestis on viimasel ajal olnud Marek Strandberg, kes seab Eestile eeskujuks Šveitsi, otsedemokraatia lipulaeva. Kogu oma lugupidamise juures Strandbergi värskendava mõttelennu vastu ei pea ma massiivse otsedemokraatia juurutamist Eestis mõeldavaks, vähemalt mitte praegu. Miks? Sest rahvahääletuse tulemus sõltub liiga palju küsimuse esitamise viisist ja kaasnevatest asjaoludest. Ehk teisisõnu – olukorras, kus maailm on muutunud keeruliseks ja kus infohulk on kasvanud meeletuks, on hääletaja liiga suurel määral vahendajate, selgitajate ja (pseudo)ekspertide meelevallas. Seda olukorras, kus Eesti ajakirjandust iseloomustab masendav küündimatus poliitiliste protsesside mõistmisel ja valgustamisel. Kui hakkaksime kõigis vähegi tähtsates küsimustes referendumi korraldama, siis oleks see sama hea, kui küsida vastust kümmekonna peatoimetaja käest.

    Meedia mõju ei tohi ülehinnata, kuid ka mitte alahinnata. Traditsiooniga demokraatia korral mõistab isegi kollane ajakirjandus, et tema enda olemasolu tagatiseks on demokraatia ja parlament. Meie ajakirjanduse suunajad seda eriti ei mõista, huvitudes peamiselt (oma) võimust. Meie ajakirjandust ei huvita mitte niivõrd see, kas riigikogu muudab palgasüsteemi, kui see, kas ta kuulab meedia sõna. Lisaks võimetus taluda kriitikat. Kui president Ilves söandas ajakirjanduse taset leebelt kritiseerida, küsis ajakirjandus vastu: „Kellele on kasulik meie laimamine?” ja mul on kuri kahtlus, et ka lausrünnak riigikogule oli inspireeritud soo
    vist jututeemat muuta, pluss mure kokkukuivanud reklaamitulude pärast. See, et kõigutatakse demokraatia alustalasid, ründajaid ei huvitanud.

    Teine häda otsedemokraatia juurutamisel on see, et Eestis ei osata kaotada. Otsedemokraatia annab küll üheselt mõõdetava tulemuse, kuid kas saab loota, et see toob rahu ja kokkuleppe. Mina ei looda. Vähemusse jäänud kuulutavad, et hääletus oli sohk ja üldse tuleb kuulata mitte enamust, vaid targemaid (s.t vähemust).

    Paraku, demokraatia ei ole see, kui otsustatakse „nii, nagu mina tahan”. Demokraatia on see, kui otsustatakse kokkulepitud protseduurireegleid järgides. See ei ole meeliülendav definitsioon. On mõeldav surra oma arvamuse eest, kuid minna barrikaadidele „protseduurireeglite järgimise” nimel? Ometi on just see kõige hinnalisem. Kes soovib kunstiliselt haaravat tõestust, lugegu üle William Goldingu „Kärbeste jumal”. Kui „rahva arvamus” protseduurireeglid hävitas, oli tulemuseks türannia. Just sellise arengu eest hoiatasin ma riigikogu kõnepuldist, kuid ajakirjandus ei osanud selles näha muud kui „ülbitsemist”.

    Ehkki jutt sai enam-vähem triviaalne, pidasin oma kohuseks see artikkel kirjutada, eriti pärast Mikko Lagerspetzi vastulause lugemist selle artiklisarja esimesele osale. Loovharitlaste ja poliitikute erinevust kommenteerides, märkis Lagerspetz, et loojal on õigus oma eesmärke ja vahendeid vabalt valida, aga poliitikul sellist vabadust olla ei saa. Poliitik peab tegema nii, nagu on ainuõige; kunstnik nii, nagu talle meeldib. See väide on lõbus, aga oma võhikluses ka kurb. Tegelikult on poliitiku ees seisvate valikute hulk tohutu, üht ja ainuõiget teed rahva parimaks teenimiseks ei ole, kui jätta kõrvale tagantjärele tarkus. Rahvast saab teenida väga mitmel moel, paremini ja kehvemini, andekamalt ja andetumalt, põnevamalt ja igavamalt, sisulisemalt ja näilisemalt. Ülesandeid saab lahendada mitmes järjekorras, igaühel omad head ja vead jne. Nagu võib muuseas isegi seadusepügalat või testamenti kirjutada andekalt ja andetult, kujutlusvõimega ja kujutlusvõimeta.

    Ühes võib olla kindel. Demokraatia on vilets riigivalitsemise viis, isegi viletsaim võimalik, kui välja arvata kõik ülejäänud. Nii et protseduurireeglite järgimist tasub ikkagi oluliseks pidada.

     

  • Helena Tulve unenäomaailmad

    Mõlema teose puhul on neid þanriliselt raske kusagile lahtrisse paigutada, jaapani no-teatrist on mõlemad mõjutatud üsna erineval moel. Þanrimääratlused ongi ehk mõtet jätta avatuks. Tulve lähtus tekstivalikul universaalsuseprintsiibist, enam kui 300 osast koosneva ?Padjaraamatu? on ta ka tekstiliselt koondanud mõjusaks tervikuks, jättes välja just õukonnaelu ja selle ülistamist puudutavaid detaile. Nii on sajanditetagused mõttekatked kõnekad ka tänapäeval, just eelkõige üldisemal tasandil. Tegevus traditsioonilise lavateose mõistes puudub, ent mõned pisidetailid õukonnaelust on osavasti tervikusse sisse põimitud, mis toovad ka ?harjumuspärasema? draamakunsti võtteid, dialoogi ja n.-ö. tegevust. Esiplaanil on siiski päevikupidaja filosoofilised mõtterännakud (mida laulavad erinevad kooriliikmed). Just sellisena teos võlubki, vabastatuna teada-tuntud lavalisusest. Nii tõusevad need vähesedki õukondlikud detailid esile nagu elegantsed þestid: kooriliikmed kehastuvad märkamatult ümber kord õukonnadaamideks, kes omavahel tasakesi sädistades justkui arutaks õukonnaintriige, siis aga loovad ebamaist, hetketi ka looduslikku fooni (suhinaid-sahinaid, glissando?sid).

    Koor oli siiski riietatud ?modernse? õukonna vaimus, justkui siidimaali-tehnikas värvitud pastelsetesse kleitidesse, juuksed seatud rangeks lokirulliks. Habras, värelev instrumentaal värvib päevikupidaja mõtteid, on (Tulve väljendit kasutades) nagu ?loori taga?. Kooriliikmeid rakendatakse ka instrumentalistidena, nii jäigi teosest ühe mõjuvaima lõiguna meelde häälestatud veeklaasidega loodud habras teispoolne kõlamaailm, tüüne nagu öine järv, kuuvalguse virvendus (muusikaline vaste tekstis nii selgelt esile kerkivale öise kuu mõttekujundile).

    Autori sõnul püüdles ta siin enam selguse ja intensiivsema väljenduse poole, mis on ju ka tekstist tingitud. Sama konkreetsus on ka jaapani no-teatri traditsioonis: þestides, märkides, muusika järskudes ?lõigetes?. Siin sulandub konkreetsus unenäoks ja unenäolisest saab taas selge tekstiline kujund. ?Unenäod? aga kõnelevad kuulajaga ehk piltlikumaski keeles, otsekui kuuldelised nägemused kõlapiltides.

    Lavalise poole napis, ent viimse peensuseni läbimõeldud tervikus oli Tulve sõnul kasutatud ka selliseid kujundeid, mis otseselt tema teoses pole, küll aga algses ?Padjaraamatus?. Tarvo Hanno Varrese video toimis ? justkui stoppkaadriga välja valgustatud hetked ühe tütarlapse elust: emotsioonid, miimika, þestid, pluss vähesed lisadetailid (abstraktsed veepisarad jms). Mõne hetke eriline esiletoomine reverse?iga mõjus eriliselt nihestatud detailina.

    Britteni ?Curlew River? kehastas nii temaatiliselt kui ka esituskoosseisult n.-ö. mehelikku poolust. Ühtaegu konkreetne, lavastuslikus mõttes lähemal ?tavapärasele?, seega küllalt suur kontrast eelnevaga. Seetõttu oli ka üsna raske lülituda teise konteksti, uude meeleollu sisse elada. Mõni tõsiselt mõjuma pidanud tegelaskuju (näiteks hulluks naiseks kehastunud Mati Turi) oli lavakostüümi tõttu hoopis koomiline, Vaimu hääl (Annika Ilus) reaalselt kohalolev, kuigi muusikaliselt oli kõik OK. See oli siis sedapuhku küsimärgiga nihe, koomilise-tõsise spontaanselt sündinud kontrast, vist siiski valel ajal ja vales kohas. Tulve uudisteose abstraktne, üldinimlik ja unenäoline, otsest lavalisust vältiv tervik toimis antud olukorras ning teoste järjestuses paremini. Ekraanile kuvatud tekstitõlked tegid teose kergesti jälgitavaks, helge atmosfäär jäi kestma ka teose lõppedes. Raske on unenäost välja astuda ? nii jäi Tulve muusikaline ?vari? kummitama ka Britteni kuulamist.

    Eesti oludes võiks siiski oodata rohkem omamaiste uudislavateoste ettekandeid. Viimase aasta jooksul etendunud Steineri ?Kosjas?, Reinvere ?Vastaskallas? ja Tulve ?It Is Getting So Dark? annavad igaüks erineva värvikillu kirevasse kaleidoskoopilisse muusikapilti. Muusikakaardile näib reljeefseimalt jäädvustuvat siiski Tulve teos. Subjektiivse vaatlejana teoseid omavahel võrreldes võiks öelda: kõigist kolmest on Tulve jõudnud ligilähedale ebamääraselt määratletavale täiuslikkusele või vähemalt ei teki teost kuulates-vaadates sisulisi küsitavusi, kõhklusi-kahtlusi, et mida autor on õigupoolest tahtnud öelda või väljendada. Sõnum on selge, oma abstraktses üldinimlikkuses ning kõlavärvides uudselt udune ja unenäoline.

    Eks näis, mida on oodata Eesti Filharmoonia Kammerkoori järgmise hooaja resideeruvalt heliloojalt Toivo Tulevilt, Helena Tulve oli selles rollis igal juhul põnev ja abstraktne.

  • Näitus “Moi Lizotšek” Narva Muuseumis

    28. augustil kell 14.30 avatakse Narva Muuseumi kunstigalerii esimesel korrusel nukkude lapitekkide näitus.

    Käsitöö oli möödunud sajandil üheks peamiseks vabaaja veetmise viisiks iga seisuse naise jaoks. Tüdruk sai väga varases eas nõela ja riide tikkimiseks, nukutekkide ja nukuriiete õmblemiseks. Oksjonidel üle maailma on võib tihti leida antiikvaarseid nukkude lapitekke, need on muutunud kogumis- ja uurimisobjektiks. Nukutekkide näitused on väga populaarsed. Samal ajal selleks, et teha nukutekki koos tütrega, on teil vaja üsna vähe: nõela, niiti ja mõningaid lappe!

    Näitusel eksponeeritakse tekkide näidised, mis on osa projektist “Moi Lizotšek”. Selle projekti eesmärgiks on taastada nukutekkide õmblemise traditsioon. Saab näha näidiseid, milliseid võisid teha nii tüdrukud kui ka emad 100-200 aastat tagasi. Projektis osalejad – lapitehnika harrastajate internatsionaalne Interneti kogukond “Dublirin”. Paljud osalejad õmblesid ja teppinud tekki esimest korda. Enamik tekke on tehtud üsna äratuntavate ajalooliste näidiste järgi.

    Pärast esimest näitust Peterburis, pooled tekid anti lasteorganisatsioonidele ja mõned kingiti mänguasjamuuseumile Peterburis. Tekke on eksponeeritud Hollandis ja Lätis, pärast Narvat oodatakse neid Kiievis.

    Näitus on avatud kuni 1. oktoobrini.

    INFO: Tatjana Klimina, teenindusosakonna juhataja, tel 35 99 243, tatjana.klimina@narvamuuseum.ee

    http://www.narvamuuseum.ee/?next=pressiteated&id=1168&menu=menu_kula

  • Ütle üks õige Makedoonia nimi

     

    Slaavlased Egeuse mere äärde

    Probleemi iva on teada: muinasajast peale kuulus, kuid hiljem varju jäänud Makedoonia osutus Ottomani türklaste Euroopast väljatõrjumise käigus mitte iseseisvaks, vaid Serbia, Bulgaaria ja Kreeka vahel jagatud alaks. Esimese maailmasõja järel läks tänane tülipõhjustaja Serbia koosseisu, Teise maailmasõja päevil andis Hitler selle ala üle Bulgaariale. Sestap võttis kohalik antifašistlik komitee 2. VIII 1944 vastu pöördumise „Bulgaaria ja Kreeka võimu all olevatele makedoonlastele” kutsumaks viimaseid üles võitlusele iseseisvuse eest. Algselt sündis Demokraatlik Makedoonia, 1945. aastal sai sellest (pärast esimese liidri Andonov-Cento vangistamist) Makedoonia rahvavabariik Jugoslaavia koosseisus. Järgnes viis rahutut aastat, sest mõnda aega püsis õhus Jugoslaavia ja Bulgaaria punajuhtide Josip Broz-Tito ja Georgi Dimitrovi idee Balkani slaavlaste ühisriigi loomisest, mille väljasuretamises (ka otseses mõttes, kui silmas pidada Dimitrovi salapärast surma 1949. aastal) olla suurimad „teened” Stalinil. Oli ka kava Kreeka Makedoonia provintsi kättesaamiseks, mis tähendanuks (Moskvas toona vägagi populariseeritud) slaavlaste uut väljajõudmist Egeuse mere äärde. Just seda viimati mainitud ideed peetakse peapõhjuseks, miks Kreeka kommunistid said kodusõjas (1946–49) USA-Briti toetatud paremvalitsusega abi üle piiri Jugoslaaviast. Belgradi-Moskva avalik tülliminek 1948. aastal suretas siiski välja ambitsiooni, mille eeskujuks oli ilmselt meie lähikonna Karjala. Millest jutt?

    Nagu teada, on kümneid naaberriike, kus on samanimelisi provintse või piirkondi ja see ei too kaasa mingeid probleeme. Olukord aga muutub niipea, kui üks naabritest kuulutab end iseseisvaks riigiks, sest miks mitte nüüd enda kätte saada ka teine samanimeline ala samasse rahvusesse kuuluvate asukatega? Nõukogude Liidu 1936. aasta põhiseadus aga nägi teatavasti ette uute liiduvabariikide vastuvõtmist ja kui Hitleri õnnistusel alustatud kogu Soome vallutamine ebaõnnestus, tegi Stalin vähemalt pool sammu edasi, muutes 31. märtsil 1940. aastal Karjala autonoomse vabariigi Karjala-Soome NSV-ks. Antud sammule juurdemõeldu tegelik pikkus sai selgeks neli aastat hiljem, kui Stalin pakkus kõiki liiduvabariike ÜRO asutajaliikmeteks ja, ennäe imet, Ukraina NSV ja Valgevene NSV saidki! Soome Vabariigilt võetud tohutute aladega (9% territooriumist) suureks paisutatud piirkonna Soomeks ümbernimetamine mõjus kirve riputamisena Soome kohale. Eriti kui silmas pidada 1939. aastal Stalini poolt ametisse pandud Terijoki vastuvalitsuse („Soome Demokraatliku Vabariigi”) juhi Otto Kuusineni saamist Karjala-Soome NSV Ülemnõukogu Presiidiumi esimeheks (1940–56) – see suurte mängude mooramaamees juhtis või üritas juhtida vaid Soomet (1918, 1939-40) või Karjala-Soomet, ent mitte kunagi Karjala ANSVd! Häbiväärne Soome karistamise lõpetamine 1956. aastal tõi kaasa Karjala-Soome NSV degradeerimise Karjala ANSV-ks Venemaa NFSV koosseisus asuvaks. Nagu toona ametlikult teatati, toimus muutus Soome Vabariigi palvel. Kuusinen asus lõplikult Moskvasse…

    Samas on teada, et Balkanil jälgiti toona väga tähelepanelikult, mis toimus Balti riikides ja Soomes. Milovan Djilas, kes Tito ülesandel käis sõja päevil ja pärast seda Stalini jt Moskvas kõnelusi pidamas, on oma memuaarides  maininud Ždanovi (kes NSVL Ülemnõukogu liidunõukogu väliskomisjoni esimehena oli kahtlematult peaarhitekt Eesti, Läti, Leedu ja Tõva „liitmisel” NSV Liiduga) kahetsust selle üle, et Soome jäi okupeerimata (tõeline „ananassriik, sest soomlased teevad korralikult tööd ja täidavad pealepandud kohustusi”!). Rääkides ja kirja pannes teise „muresid”, peeti silmas ka ennast: Kreeka kodusõja päevil aga kõlas kord siin, kord seal idee Makedoonia rahvavabariigi loomisest pealinnaga Thessaloníkis (tuntud ka Kreeka linnana Saloníki).

    Nii pole raske aimata, mis tunded valdasid kreeklasi pärast teadet Makedoonia iseseisvuse väljakuulutamise kohta 8. septembril 1991. Seda rahvahääletuse tulemusena ja üldse tuleb makedoonlaste kiituseks öelda, et nad jäid kõrvale järgnevalt puhkenud vaenutegevusest teiste liiduvabariikide vahel. (Sõda jõudis Balkani stabiilsuse tõelisse kantsi alles 2001. aastal ehk pärast NATO sekkumist Kosovos toimuvasse, mis jätkus venelaste puntivõtmise ja arusaamatu, käed rüpes, istumisega. Võib väita nii: üks albaanlaste kogukondadest pidi lihtsalt märku andma ja selleks osutus Makedoonia suuruselt teine rahvusgrupp…)

    Tegelikult võinuks ka just Makedoonia olla koht, kust vaenutegevus väljunuks puna-Jugoslaavia raamidest. Asi on selles, et 20. novembril 1991. aastal jõustunud Makedoonia põhiseaduse preambulis on viide ülalmainitud 1944. aasta 2. augusti  avaldusele. Euroopa Ühenduse tegelased võtsid neile näitamiseks toodud teksti kiretult ja kribasid edasi vastutusrikast tööd, pannes kirja kahe punaimpeeriumi liiduvabariikide iseseisvumise printsiibid, mille alusel leiti (15. detsembril 1991), et (vaid) Sloveenia ja Makedoonia on iseseisvuskõlblikud. Nüüd kukkus Kreeka topelt karjuma ja selle tulemusena võeti kõikidelt endistelt Jugoslaavia vabariikidelt lubadus mitte esitada Euroopa Ühenduse riikidele territoriaalseid pretensioone.

    Kuigi algus tõotas probleemitut kulgu: Makedoonia iseseisvuse esmatunnustajaks sai Bulgaaria, kel omalgi Makedoonia piirkond. Kuid kreeklased olid häälestatud teisiti: 1992. aasta 13. aprillil kirjutasid kõik Kreeka erakonnad alla leppele mitte tunnustada ühtegi naabri nime, kus on sees sõna „Makedoonia”. Ja läkski lahti – Makedoonia esitas taotluse ÜROsse astumiseks veel 30. juulil 1992, ÜRO 181. liikmesriigiks saadi aga alles 7. aprillil 1993 „endise Jugoslaavia Makedoonia Vabariigi” nime all. Tasub teada ka selle ingliskeelset kuju the Former Yugoslav Republic of Macedonia = FYROM, sest järgmise kompromissina ei istu selle riigi delegatsioon saalis ega kuulu nimistutesse mitte M ega ka F (lühendi esitäht!) järgi, vaid t ehk siis lihtlabase the esitähe järgi!? Siinkohal tuleb rõhutada ja see on ka vastavas ÜRO julgeolekunõukogu resolutsioonis nr 817 sees, et tegu olla ajutise nimega. Kui lisada, et Makedoonia andis järgi ka pikaleveninud (1992–95) lipuvaidluses Kreekaga, siis on ammu aeg küsida – kaua võib üks riik teisele kaikaid kodarasse pilduda? Seda enam, et varsti on ees Makedoonia liitumine Euroopa Liiduga?

     

    Makedoonlased või kreeklased

    Toimuv on seda kummalisem, et Kreeka – erinevalt Makedooniast – ei tunnusta oma rahvusvähemusi ja pole ratifitseerinud Euroopa Nõukogu rahvusvähemuste kaitse konventsiooni. Rahvusvähemuste nimed tulid Kreeka võimumeestele meelde alles siis, kui Makedoonia oli juba iseseisvana maailma kaardile astunud – nüüd muudeti näiteks Põhja-Kreeka asjade ministeerium ümber Makedoonia ja Traakia asjade ministeeriumiks ning Thessaloníki lennujaamast sai Thessaloníki-Makedoonia lennujaam. Jaanuaris 2007 oli Kreeka peaminister Kostas Karamanlis juba nii kange mees, et kuulutas Euroopa Nõukogu ees: „Mina olen makedoonlane ja veel kaks miljonit kreeklast on makedoonlased.” Kreeka valimiskampaaniates eelistavad kõik siiski jätkuvalt olla kreeklased. Karamanlise sõnum Strasbourg’is sai aga paari kuu pärast vägeva vastuse: Makedoonia valitsus andis Skopje lennujaamale Aleksander Suure nime. Sest juhuslikult täitus 2330 aastat suure väepealiku ja vallutaja surmast…

    Kui meenutada USA-Balti harta eeskujul 2003. aastal koostatud ja toiminud USA-Aadria hartat ning Eesti, Läti ja Leedu kaasalöömist Albaania, Horvaatia ja Makedoonia muutmiseks NATO-kõlblikeks, siis põrus Bukarestis koos ameeriklastega ka Eesti. Kreeka valitsus väidab jätkuvalt, et nende parlamendis ei leia toetust Makedoonia-nimelise riigi vastuvõtt NATOsse. Euroopa parlamendi täiskogu võttis 23. aprillil kiirelt vastu (+601,– 52, loobujaid 30) resolutsiooni, kus kuulutatakse, et nimevaidlus ei saa segada
    Makedoonia liitumist Euroopa Liiduga. Nips NATO-le missugune!

    Pärast Bukaresti tippkohtumist taasjätkunud „õige poisslapse nime” otsingute käigusolev variant sisaldavat jätkuvalt kolme juba proovitud nime: Makedoonia-Skopje, Ülem-Makedoonia ja Uus Makedoonia ehk teisisõnu  taandumist oodatakse ikkagi Kreekalt. Solvunud makedoonlased aga saatsid parlamendi laiali ja valmistuvad uue valimiseks.

     

     

  • Pikantne Kreeka

    Laulmine ja häälekasutus olid tänapäevasele palju lähemal kui pillimäng ja pilliehitus. Nii rõõmsad kui kurvad laulud kulgesid sitsiliaana-laadselt õõtsuvas 6/8 rütmis, millele mõned kaheksandikud juurde tulid ? nii et sümmeetriline polnud see liikumine ja takt sugugi. Helilaadilt meenutas kuuldu kõige rohkem ilma juhttoonita minoori. Teinekord jälle esinesid suur ja väike terts ehk minoori ja maþoori, musta ja valge tunnused vaheldumisi. Põhiline järeldus: hilisema õhtumaise muusika ning kunsti alust ? hea ja kurja, rõõmsa ja kurva konflikti polnud. Ammugi mitte arengut, võitlust. Selle asemel ühes, meie mõistes ebamääraselt rõõmsapoolses, ilma teravusteta seisundis kulgemine. Ainus meeleolu, mille suunas ajuti mingitki arengut võis aimata, oli ekstaas, mis saavutati fraaside kordamisega. Dünaamikat asendas võnkuv mikrodünaamika. Iga pala lõpp saabus ootamatult, ilma tunnetatava vormiarenduse või -loogikata. Kinnituseks korrati lõpus küll viimast fraasi või lisati naljapärast hoopis mingi uus motiiv.

    Muusika-arheoloog

    Ansamblijuht Conrad Steinmanni kohta võib kasutada haruldast nimetust ?muusika-arheoloog?. Kinnituseks väljavõte kavalehelt: Seistron on täpne koopia pillist, mis leiti Egiptuse vaarao Tutanhamoni hauakambrist ja mis on pärit ca 1280. aastast e. Kr.? Sellise muusika taaslooja peab olema ise teadlane, pillimees ja helilooja ühes isikus. Selletaolised kavad aegade hämarusest on teadagi spekulatsioon antud teemal, sest autentset pilti ei tea ju keegi ning meieni jõudnud tulemus on tugevalt mõjutatud vahendajaisiku suvast. Samas on põnev vaadata vaasimaalide ja luuletuste järgi taasloodud pille.

    Nii kõlalt kui kujult tänapäevaste instrumentidega kõige sarnasemad olid aulos (üheaegselt kahel torul mängitav puhkpill) ja tympanon (ümmargune raamtrumm, ka tamburiin). Tympanon?il esitati ka pilli soololugu ? virtuoosne, kontserdi leebest üldtoonist ekstaatilisuse ja metsikusegagi erinenud pala, mis teenis ka ainsana publiku vaheaplausi.

    Harukordne oli kreeka trompet salpinx, meetripikkuse peenikese toru ja rusikasuuruse kuulikujulise alaosaga pill, mida kontserdi lõpus kasutati edukalt vaasina. Toru oli nii peenike, et roosi vars püsis pilli avauses paigal ? ja iseseisvalt laua peal püsti seisis see imetegu ka.

    Vokaalist olid kõige iseloomulikumad väikese huikega lõppevad ülespoole suunatud glissando?d.

    Ansambli sopran saatis end seitsme keelega lüürasarnasel barbitos?el, keelte pikkusega võrreldes imetillukesel, kilpkonna kilbist korpusega näppepillil. Ega sealt heli küll eriti välja ei tulnud, pigem kostus aimatava helikõrgusega plõks. Ansambliline tasakaal tekkis selle pilliga alles siis, kui vokalist laulmise asemel ümises. Kesk-Aasia muusikast tuttava melismaatilise (kaunistusterohke) üminaga jäi meelde ka brasiillasest meesalt. Tema nasaalne, oboe tooni meenutav naishääle tämber moodustas (nais)sopraniga väga huvitavalt kõlava dueti, lisades kontserdi niigi nautlevasse meeleollu Antiik-Kreekale iseloomulikku pikantsust.

  • XIX aktinäituse MEES, NAINE ning LÄÄNEMERI pidulik lõpetamine-oksjon pühapäeval, 2.septembril kell 16.00 Pärnu Uue Kunsti Muuseumis

    Head kultuurisõbrad!

    Kutsume Teid XIX rahvusvahelise aktinäituse MEES, NAINE ning LÄÄNEMERI pidulikule lõpetamisele pühapäeval, 2.septembril kell 16.00 Pärnu Uue Kunsti Muuseumis, Esplanaadi 10.

    Pärast suupilliansambli Piccolo kontserti ning klaasikest šampust peame maha oksjoni, kus kunstnike alghindadest alustades ning parimat pakkumist tehes  on võimalik saada suurepäraste  kunstiteoste omanikuks.

    Oksjonist saadavat tulu kavatseme kasutada G.W.Richmanni mälestusmärgi püstitamisel tekkinud kulude katmiseks. Kõigi enampakkumisel võitnute  nimed kanname G.W. Richmanni büsti pjedestaalil avatavale  annetajate plaadile. (Maksuvaba annetuse ehk oksjonitulu suurus ühe kunstiteose kohta  peab olema vähemalt 100 eurot).

    Oksjoni nimistu ja teoste alghinnad on leida aadressil www.chaplin.ee .

    Kohtumiseni  kunstipühapäeval  Uue Kunsti Muuseumis!

    Sinu

    Mark Soosaar

  • Palavikus planeet

    Iroonia irooniaks, kuid faktidele näkku vaadates on olukord tõsine. Ning sellest, kas kliimasoojenemist suudetakse pidurdada, kujuneb ilmselt XXI sajandi üks põhiküsimusi. Äsja ilmus kirjastuselt Varrak „Rohelise raamatu” sarjas briti „šokiökoloogi” James Lovelocki raamat „Gaia kättemaks”, kus inimkonna tulevikust on maalitud sünge pilt. Lovelock, kes on ühtaegu nii keemik, arstiteadlane kui ka biofüüsik, ütleb, et inimkond „peab valmistuma kõige hullemaks”. Sest Gaiat, mille all Lovelock mõistab Maad kui arenevat ja isereguleeruvat süsteemi, kuhu kuuluvad kõik elusolendid, pinnakivimid, ookeanid ja atmosfäär, on haaramas palavik. Jah, kliima on muutunud terve Maa ajaloo vältel, kuid Lovelocki teada pole niivõrd karmi muutust kui viimastel aastakümnetel olnud juba kümnete miljonite aastate vältel.

    Tõe huvides olgu märgitud, et lisaks inimtegevusele on oma osa soojenemises ka päikesekiirguse intensiivuse muutumisel: Lovelock märgib, et ajal, kui elu Maal alguse sai, oli see umbes 25% praegusest madalam. Ning ehkki pikas perspektiivis kujutab Päikese kuumenemine Lovelocki väitel endast elule palju suuremat ohtu kui seda on praegune, inimeste põhjustatud soojenemine, mõjutab just viimati mainitu meie, meie laste ja lastelaste käekäiku.

    Mis siis lahti on? Ilma kivisöe, nafta ja gaasi põletamiseta ei oleks maailma, millega oleme harjunud, ei autosid, vabrikuid ega elektrit. Ning iseenesest ei ole süsihappegaas halb: kui atmosfääris poleks CO2, siis ei oleks keskmine temperatuur Maal mitte pluss 15 kraadi nagu praegu, vaid hoopis miinus 18 kraadi. Vaid see, et õhus on 0,028 protsenti süsinikdioksiidi, toob kaasa selle suure erinevuse.

    See kaduvväike protsent teeb terve planeedi peale kokku 2200 miljardit tonni CO2. Just nii palju oli atmosfääris süsihappegaasi aastal 1712, kui Thomas Newcomen leiutas aurumasina. Nüüdseks, pärast sajandeid fossiilsete kütuste põletamist, on Maa atmosfääris juba 2900 miljardit tonni CO2. Ja sellel on selged tagajärjed: viimasest 12 aastast 11 kuuluvad kõige soojemate hulka 1860 aastast saadik. Liustikud sulavad, merevee tase tõuseb, Tartu maratonid jäävad ära. Ja seda ainuüksi põhjusel, et maakera keskmine temperatuur on viimase saja aastaga tõusnud 0,7 kraadi võrra.

    Ja alanud sajandi lõpuks võib Maa temperatuur tõusta veel neli kuni kuus kraadi. Teatud hetkest käivitub kliima soojenemisel nõiaring: kui liustikud, mis seni päikesekiirgust tagasi peegeldasid, sulavad, aitab see omakorda soojenemisele kaasa. Ning kui hävivad looduslikud süsteemid, mis seni on aidanud kliimat reguleerida, siis annab seegi täiendava tõuke soojenemisele. Ehk siis mingist hetkest hakkab kliima soojenema, sest ta soojeneb.

    Sellel on väga reaalsed tagajärjed ka inimühiskonnale: võib eeldada suuremat migratsiooni elamiskõlbmatuks muutuvatelt aladelt, võib-olla koguni relvastatud konflikte. Ja nii mõnigi riik, nagu näiteks Malediivid, on mures üldse oma püsimajäämise pärast: Malediivide kõrgemad piirkonnad on vaid poolteist meetrit merevee tasemest kõrgemal, kuid aastaks 2100 tõuseb maailmamere tase liustike sulamise tõttu 50–140 sentimeetri võrra. Ja kui kliima on soojem, siis ookeanide vesi paisub, mis omakorda kiirendab nõiaringina maailmamere tõusu.

     

    Kõlbmatu roheline energia?

    Eespool kirjeldatud fakte tunnistavad lisaks Lovelockile ka ÜRO kliimaväitlejad ja paljud Euroopa tipp-poliitikud. Kuid mida halvima ärahoidmiseks ette võtta, selles osas erinevad Lovelocki vaated kardinaalselt mainstream’i seisukohtadest.

    Mille poolest siis? Euroopa esimesi tugevaid rohelisi parteisid, 80ndate algul moodustatud Saksa rohelised, tegi oma tegevuse algusaastatel üheks oma põhiteemaks Atomausstieg’i ehk tuumaenergiast loobumise. Saksa rohelised läksid koguni nii kaugele, et kuulutasid riigid, kes kasutavad aatomienergiat, olemuslikult ebademokraatlikuks, kuna kodanikel olevat „instinktiivne vastuseis riskantsele tuumaenergiale”, mida saavat vaid jõuga läbi suruda. Saksa liiduvalitsusse kuuludes õnnestus rohelistel lõpuks aastal 2001 kokku leppida tuumaenergia tootmise järkjärgulises lõpetamises. Tuumaenergia asemel propageerivad rohelised – ning mitte üksnes enam nemad, vaid ka poliitilise spektri teiste värvide esindajad – energia kokkuhoidu ja taastuvelektrit.

    Lovelock nõustub, et energiat tuleb kokku hoida (vähendades näiteks autostumist ja eelisarendades ühistransporti), kuid muus osas erinevad tema vaated suuresti eespool kirjeldatuist. Lovelock käib oma raamatus läbi kõik üksikud nn rohelise energia allikad ja kuulutab pea kõik neist kõlbmatuks – vähemalt siin ja praegu. Biokütuste tootmist peab ta vastutustundetuks, sest tooraine kasvatamiseks tuleb  looduslikud ökosüsteemid asendada põllumaaga. Ta ei vaimustu ka tuuleenergiast: selleks, et katta tuuleenergiast ära näiteks Ühendkuningriigi elektrivajadus, peaks saareriigi igal ruutmiilil (kui linnad, rahvuspargid ja tööstuspiirkonnad välja arvata) olema kolm tuulegeneraatorit. Päikesest elektri tootmist peab Lovelock hetkel liiga kalliks. Oodates, millal see tehnoloogia areneb ja odavamaks läheb, raiskaks inimkond aga liiga palju väärtuslikku aega, kuigi tegutseda tuleb kohe. Ning see „kohe” tegutsemine tähendab Lovelocki järgi panustamist „tuumalõhustamise energeetikale”, vähemalt senikaua „kuniks termotuumaenergia ja taastuvenergia arendatakse meile pikas perspektiivis sobilike lahendusteni”. Sest tuumaenergia „ei saasta õhku” ning ehkki sellega kaasnevad riskid, aitab selle kasutamine ennetada kliimasoojenemist kui XXI sajandi maailma suurimat ohtu.

    Lovelocki retoorika keskpunktiks ei ole inimene, üksikisik, vaid see, mida ta nimetab Gaiaks – terve planeet kui isereguleeruv süsteem. See seletabki, miks suhtub ta nii rahulikult tuumaenergiaga kaasnevatesse riskidesse: esiteks väidab ta, et kiiritus ei tapa reeglina kohe, vaid lihtsalt „lühendab statistilist eluiga”. Ja teiseks: selleks, et „ravida Gaia palavikku” ei ole Lovelocki arvates üksikisikute – olgu neid kümned, sajad või ka tuhanded – ohtu seadmine liialt kõrge hind.

    Lovelocki meelest valitseb keskkonnaprobleemide osas justkui teatud hierarhia olulisim on kliimasoojenemise ennetamine, kõik muu on teisejärguline. Sealhulgas ka üksikisikute protest, nende, kes muretsevad näiteks oma kodukanti plaanitava tuumajaama pärast.

    Lääne ühiskonna üha enam tooni andvas keskkonnateadlikkuses põimuvad globaalne mure (olgu siis kliimasoojenemise või liikide väljasuremise pärast) ja üksikisikute mure omaenda vahetu elukeskkonna pärast. Näiteks roheliselt mõtlev berliinlane toetab autostumise vastu võitlevat linnavalitsust (sest lisaks sellele, et heitgaasid aitavad kaasa kliimasoojenemisele, tähendavad need ka terviseriski igale üksikule linlasele) ja teeb sisseoste ökomarketist (sest usub, et mahepõllumajandus mitte üksnes pole loodussäästlikum, vaid mahetoit on ka sööjale tervislikum).

     

    Katastroofiõhustik ja totalitarismioht

    Lovelocki jaoks ei näi aga üksikisikute murel olevat suuremat tähtsust – kui mängus on Gaia tervis, siis tuleb kõik muu sellele allutada. Ja see ei tähenda üksnes – ka juhul, kui inimesed on selle vastu – uute tuumajaamade ehitamist, vaid ka näiteks tema tõrksat suhtumist mahepõllumajandusse. Viimast peab Lovelock pigem keskkonnavaenulikuks: keemiavabalt kasvatatud toit on küll maitsvam ja tervislikum, ent kuna mahepõllumajandus on intensiivpõllumajandusest väiksema saagikusega, siis tähendab selle populaarsuse kasv, et põllumaa alla läheb järjest rohkem looduslikke kooslusi. Ja kui ühel kaalukausil on „puutumata loodus”, teisel aga individuaalne maitseelamus ja tervis, siis kaldub Lovelocki kaalukauss ilmselgelt esimesele poolele.

    Seda, kes jutlustab vajadusest allutada kõik ühele põhieesmärgile, ei saa pidada pluralistiks, võib-olla mitte ka demokraadiks. Siinkohal tasub ehk meenutad
    a üht teist, aastal 2005 eesti keeles ilmunud teost, Saksa sotsioloogi Ulrich Becki „Riskiühiskonda” (TÜ Kirjastus, tõlkinud Andres Luure). Selles esmakordselt 1986. aastal, kohe pärast Tšernobõli katastroofi ilmunud raamatus avaldas Beck lootust, et keskkonnaprobleemide ennetamisele ja lahendamisele aitavad kaasa just üksikisikud, rohujuuretasandi protest, inimeste mure oma tervise ja vahetu elukeskkonna pärast. Olgu selleks siis sõdimine tuumajaama ehituse vastu oma kodukanti (sest lisaks sellele, et sellega kaasneb risk, vähendab see ka ümberkaudse kinnisvara hinda) või igapäevased tarbijaeelistused ökoloogiliselt vastutustundlikult toodetud kaupade kasuks. Beck hoiatas „Riskiühiskonnas” ka „võimalike negatiivsete stsenaariumide” eest, mille all mõtles ta olukorda, kus üleüldine katastroofiõhustik, mure looduse saastatuse pärast, kasvab nii suureks, et selle leevendamine aitab legitimeerida „erakorralisi” ja ebademokraatlikke, et mitte öelda totalitaarseid meetmeid.

    Nüüd, kui „Riskiühiskonna” ilmumisest on möödunud 22 aastat, võib näha, et osa Becki ennustustest on täitunud. Kuid vaid osa. Heaoluühiskonna kodanik võib küll sorteerida prügi (sest see on esiteks lihtne ja teiseks annab võimaluse mõelda endast kui heast inimesest) ja sõita nädalavahetusel jalgrattaga turule või ökomarketisse ostma mahetoitu. Kuid samas tahab temagi „võtta elult, mis võtta annab”: lennata puhkusereisile Vietnami või Brasiiliasse (paisates seega õhku mitu tonni kasvuhoonegaase), vahetada garderoobi sama tihti kui muutub mood ning maksta autokütuse eest nii vähe kui võimalik. Ehk siis „jah” keskkonnahoiule, juhul kui see on minu tervise huvides ja piisavalt lihtne, kuid „ei”, juhul kui see nõuab suuremat enesepiiramist, sest mul on ju vaid üksainuke elu! Ning see tähendab, et Becki unistus maailmast, kus „rohujuuretasandilt” algab rahulik roheline revolutsioon, ei ole täitunud.

    Lovelocki, kes kutsub üksikisikute huvidele eelistama Gaia huve ning hindab riske mitte nende mõju alusel konkreetsetele indiviididele, vaid „populatsiooni statistilisele keskmisele”, võib seega pidada sümptomaatiliseks kui Becki ettekuulutust katastroofiõhustikust, mille abil hakatakse õigustama totalitarismi kalduvaid meetmeid. Ehkki üks on selge: selleks, et ei täituks kliimateadlaste mustimad prognoosid, läheks vaja poliitilisi otsuseid, mis kõiguvad nii või teisiti valu piiril.

  • Kaks kammermuusika tippteost korraga

    Raske on leida üheks kontserdiks sobivamaid ja teineteist täiendavamaid kammermuusika autoreid kui Schubert ja Brahms. Veel raskem on ideed teostada, kui kavas kaks nii monumentaalset teost: esimene 40 ja teine 35 minutit pikk, kusjuures koormus kasvab, eriti pianisti oma, tõusvas joones. Võis arvata, et lossi barokses akustikas tekib probleeme nende teoste äramahtumisega pisukesse saali. Aga eksisin, kui arvasin, et raskusi tekib Brahmsi kõlarikkusega ? hoopis Schuberti filigraansus, nii horisontaalselt kui vertikaalselt, ei pääsenud maksvusele. Eriti kiirema liikumisega ja dünaamika ülemises servas istuvates osades nagu näiteks Scherzo (Presto), mille tempo, arvestades olusid, oli ehk ka liialt presto.

    Üldse on see Schuberti ülipopulaarne ja olemuselt lahe teos raskesti teostatav nii, et hoida kuulajat 40 minutit ?konksu otsas?. Seekordses esituses ei olnud või õigemini oli ebaoluliselt vähe tekstiesituse probleeme, kuid kõlaliselt nauditavalt tasakaalus II osa Andante ja IV ehk nimiosa Andantino variatsioonidega. Siinjuures tuleb märkida, et viimati nimetatud osa klaverivariatsiooni sooritas Paas briljantselt. Kiirema liikumisega osades jäi eriti ahistatuks viiulipartii, mis oli kohati ainult aimatav, kuigi kannab teoses olulist rolli. Mis teha ? akustika on muutumatu suurus ja väljakujunenud mängumaneeri operatiivne muutmine on keeruline ülesanne, mis ei pruugi alati täielikult õnnestuda.

    See-eest loen absoluutselt õnnestunuks teise gigandi, Johannes Brahmsi H-duur Trio ettekande. Kadrioru Estonia kabinetklaveri kõla omandas Andres Paasi käes kontsertlikud mõõtmed, kuhu ka kõige dramaatilisematele lehekülgedele mahtusid absoluutselt loetavalt keelpillide brahmslikult intensiivselt energeetilised keelpillid. Ei oska arvata, kas see tulenes nüüd akustilisest keskkonnast või oli see läbimõeldult taotluslik, aga nüüd jäi minu maitse tarvis Scherzo allegro?le autori lisatud molto kättesaamatuks ja sellest tulenev virtuoosne efekt olematuks, kuigi ma ei kahtle hetkekski nende artistide puhul selleks vajaliku potentsiaali olemasolus. Mulle meeldib meie noorte meeste energeetiliselt kirglik suhtumine Brahmsi teksti esitamisse versus keskeuroopalikult jahe salonglikkus, eriti autori kammermuusika interpreteerimisel. Soovin koosseisule Leho Ugandi, Marius Järvi ja Andres Paas edasiseks edu Brahmsiga nii C-duuris kui c-mollis.

    P. S. Ei tea, kas see oleks inimõiguste ahistamine, kui keelaks kontserdile tulla koos titadega. Pigem arvan, et selline keeld oleks selles eas laste kaitsmine nende vanemate mõtlematuse eest. See oli nüüd juba teine kontsert absoluutselt süüta lapse lalina saatel.

  • “re.act.feminism#2 ‒ performatiivne arhiiv” Tallinna Kunstihoone galeriis

    re.act.feminism#2 ‒ performatiivne arhiiv

    Berliini cross links e.V. näituseprojekt (2011-2013)

    Kuraatorid Bettina Knaup ja Beatrice Ellen Stammer

    Kunstihoone galerii näituse kuraator Reet Varblane

    29. VIII – 30. IX 2012

    Avamine 27. augustil kell 17.

    “re.act.feminism#2 ‒ performatiivne arhiiv” on pidevalt laienev, ajalik ja elav tegevuskunsti arhiiv, mis rändab aastatel 2011 kuni 2013 läbi kuue Euroopa riigi: 

    Ta esitab feministlikku, sookriitilist ja queer’i performance’ikunsti ligi 130 kunstnikult ja kunstikollektiivilt 1960ndate lõpust kuni 1980. aastate alguseni, sisaldades ka praegusaegseid seisukohavõtte. Uurimisfookuses on Ida- ja Lääne- Euroopa, Vahemere ja Lähis-Ida maad ning USA ja Ladina-Ameerika riigid. Arhiiviprojekti huvikeskmes on nii feministlik, sookriitiline tegevuskunst kui ka selle dokumenteerimisviis ning retseptsioon, nii tekkemisajal kui ka tagasivaadatuna. Arhiivis on esindatud krestomaatiliste töödega Marina Abramović, Yoko Ono, Ana Mendieta, Carolee Schneemann, Hannah Wilke, ORLAN, Martha Rosler, VALIE EXPORT, Mona Hatoum, kelle nimed ei vaja Eesti publikule lähemat tutvustamist, nende kõrval on aga koju kätte tulnud legendaarse “Naisemaja” projekti performance’id (Faith Wildingu “Ootamine”) või prantsuse (Françoise Janicot, Gina Pane), lõuna-ameerika (Lygia Clark, Léa Lublin, Tania Bruguera), aga ka ida-euroopa 1970ndate feministlik tegevuskunst (Katalin Ladik Serbiast, Dóra Maurer Ungarist, Zorka Ságlová Tšehhist, Teresa Murak Poolast). Lisaks tegevuskunsti klassikale annab arhiiv väga hea ülevaate Araabiamaade naiskunstnike (Ebtisam Abdulaziz Ühendatud Emiraatidest, Jinoos Taghizadeh Iraanist, Arahmaiani Lääne-Jaavast, Nisrine Boukhari Süüriast, Raeda Saadeh Palestiinast) radikaalsetest seisukohavõttudest.

    Oma teekonnal läbi Euroopa täieneb arhiiv kohalike akadeemiate ja ülikoolidega koostöös sündinud uurimustega. Näiteks Tallinnas lisatakse sellele dokumentatsiooni, videosid ja vaadata on neli võtmeperformance’i Baltimaadest (Mare Tralla Eestist, Cooltourists Leedust, Katrīna Neiburga Lätist) ja Venemaalt (Pussy Riot). Viimased on ühtaegu taustaks arhiivile (eriti krestomaatilisele performance’ile hilistest 1960. ja varastest 1970. aastatest), aga ka kohalike ideede ja atmosfääri avajateks. Eesti tegevuskunstist kuuluvad praegu arhiivi Valie Export Society performance’id.* Baltimaades ja Venemaal saame feminismist (nagu performance’istki) rääkida alles 1990. aastate keskpaigast alates. Hiljaaegu, 21. sajandi teise kümnendi alguses, on neis ühiskondades nagu kunstiski täheldatav uus aktiivne feministliku mõtte tõusulaine.

    Arhiivi avamine toimub esmaspäeval, 27. augustil kell 17 avasõnadega projekti peakuraatorilt Bettina Knaupilt Berliinist ja Tallinna kuraatorilt Reet Varblaselt.

    Seejärel toimuvad algusega kell 17:30 Mare Tralla ja kell 18 Marje Taska ** (galerii ees väljakul) performance’id.

    Teisipäeval, 28. augustil kell 15 algab seminar “Balti riikide ja Venemaa feministlikeperformance’ite kaardistamine” järgevate ettekannetega: Oksana Sarkisjan (Moskva) – “Jumalaema kui feminist. Rahvalaulud ja -tantsud vene feministidelt”, Laima Kreivyte (Vilnius) ‒“Leedu feministlik performance”, Laine Kristberga (Riia) ‒ “Feministlik esteetika läti videokunstis”, Reet Varblane (Tallinn) ‒ “Nii me lõime eesti feminismi: Mare Tralla ja teised tüdrukud.”

Sirp