Muinaslugu muusikast

  • Müür läbi ooperi

    Just müüri langemise aastapäevaks sündis ajalehe kriminaaljärjejutt ühise pealiku valimisest kolmele Berliini ooperimajale. Et miks ühise? Eks ikka sellepärast, et Berliin on väga vaene linn ning peab kokku hoidma, kus iganes saab. Nii loodetakse vähendada kolme teatri administratiiv- ja personalikulusid. Balletitrupid on juba liidetud, räägitud on ka orkestrite ühendamisest.

     

    Ajaloolisest taustast

    Ajalooline ooperimaja Berliner Staatsoper Unter den Linden (Riigiooper, kus Vello Pähn tihti ballette juhatamas käib ja kus Daniel Barenboim intendant on) jäi pärast sõda Ida-Berliini territooriumile. Nõukogude võimuametnike korraldusel loodi ka kammerlikum Komische Oper, mis paistab tänini silma sellega, et teoseid esitatakse saksa keeles. Selle esimene juht oli Walter Felsenstein, kellel oli kaks noort dramaturgi-re?iiõpilast. Meilgi tuntud Joachim Herz (?Xerxese? lavastus Vanemuises, 1997) tegi karjääri DDRi juhtivates ooperimajades, Götz Friedrich aga putkas Läände, kus asus hiljem juhtima Deutsche Operit, mille lääneberliinlased olid püstitanud, kuna neile ju ooperimaja ei jäänud.

    Pärast Friedrichi surma on Deutsche Operi käsi halvemini käima hakanud. Kindlasti on põhjus ka juhtimiskriisis, kuid eelkõige riigitoetuste äralangemises ja vajaduses konkureerida turismimagneti Riigiooperiga, mis näeb ilusam välja ja asub ajaloolises linnasüdames. Kui veel avalikult kaaluti ühe maja sulgemist, oleks ohverdatud just see maja. Kummaline mõte, ise oleksin tulnud pigem Komische Operi peale, et jäägu siis mõlemale poole üks maja. Pealegi on Deutsche Operi ?suur hall kast? väga sobiv nüüdisaegsete suuremahuliste teoste ettekandmiseks, näiteks Nono ?Intolleranza? ja Messiaeni ?Püha Franciscus?.

    Kurjad keeled räägivad, et ühte patta kokkulöömist on vaja selleks, et üks maja ikkagi tasapisi ja suurema kärata kinni panna. Olgu sellega kuidas on, kogu kupatust peaks ülemjuhatama üks isiklike kunstiambitsioonideta jõuline mäned?er, kelle leidmine on osutunud üsna keeruliseks. Loomulikult on asutatud vastav sihtasutus ja valitud selle nõukogu, kes siis asja peaksid ära otsustama. Kandidaadid esitab nõukogu esimees, Berliini kultuurisenaator Thomas Flierl, kellelt pärineb ka kolme maja ühendamise idee. Pole tähtsusetu, et Flierl kuulub endistest DDR-lastest koosnevasse parteisse PDS. Mitmed potentsiaalsed Generaldirektor?id ütlesid viisakalt ära, lõpuks leiti siiski kaks, kes soovisid seda posti. Michael Schindhelm on huvitava taustaga: praegune Baseli teatri intendant õppis Vorone?is keemiainseneriks ja hakkas siis kirjanikuks. Bernd Fülle on Frankfurdi ühendatud linnateatrite direktor. Nemad kolmekesi ongi järjejutu peategelased.

     

    Kriminaalromaan

    Kuna kolmest Berliini suurest päevalehest käib mul Berliner Zeitung, jälgisin krimkat selle väljaande vahendusel. Ka teised lehed informeerisid lugejaid järjepidevalt asjade seisust. Eesti lugejale esitan parema jälgitavuse huvides loo lühiversiooni.

    I peatükk. Fülle, kel enda sõnutsi Flierli käest saadud lepingu mustand juba taskus, saab teada, et ta polegi ainus kandidaat. Ta võtab oma kandidatuuri tagasi, mõtleb aga peagi ümber. Samal ajal teises kohas: Schindhelm, kes värvati tudengiajal Stasi koputajaks, väidab, et pole kunagi kedagi kahjustanud.

    II peatükk. Ajakiri Spiegel pasundab, et Flierl kasutab oma kandidaadi läbisurumiseks Stasi meetodeid. Nimelt teinud kultuurisenaator päevalehe Tagesspiegel kultuuritoimetuse juhatajale Peter von Beckerile ettepaneku Füllega kohtuda. Viimane ei kahelnud toimunud vestluse ajakirjanduslikus otstarbes, von Becker aga esitas Flierlile Fülle kohta hävitava iseloomustuse. Mil viisil see Spiegeli hambu jõudis, ei tea keegi. Pliks-plaks, ühel hoobil kompromiteeritud nii kultuurisenaator kui ajakirjanik. Berliner Zeitung ei usu, et von Becker oli ilmsüütu Stasi ohver, vaid et ajakirjanike korruptsioon on sügavalt läänelik nähtus.

    III peatükk. Fülle võtab oma kandidatuuri tagasi. Tee oleks Schindhelmile vaba, kuid parteide esindajad nurisevad, et hämar protseduur on kahjustanud nii ooperimajade, kandidaatide kui Berliini poliitika mainet. Schindhelm ei välista ka enda lahkumist poksiringist.

    IV peatükk. Flierl annab linnaisade ja -emade ees aru. Toimuv sarnaneb ülekuulamisega, mõned nõuavad kultuurisenaatorilt, kes annab imelikke vastuseid, tagasiastumist. Ta väidab, et ei pöördunud ise Tagesspiegeli poole, kuid keeldub hämarat saladusloori oma tegudelt lõpuni kergitamast.

    V ja seni viimane peatükk. Sihtasutuse nõukogu võtab ette Schindhelmi Stasi mineviku. 11. XI saavad kolme ooperimaja intendandid nõukogult kirja, milles kinnitatakse, et Schindhelmi kui tüüpilise ?süsteemi teenri? ametissekinnitamine oleks häbematus ooperimajade personali suhtes, kui mõelda, et paljud töötajad on pidanud oma Stasi sidemete tõttu töölt lahkuma. Kas mäng ?Me otsime Generaldirektor?it? algab otsast peale?

    See kriminaaljärjejutt pole esimene omalaadne. Veidi varem otsiti uut intendanti prestii?ikale Deutsches Theaterile (nagu meie Draamateater) ning ka sellega kaasnesid analoogsed intriigid ja hämamised.

    Hea eesti lugeja mõistab küllap tähtsaimat: Wess?ide põhiargument ?DDR-päritolu = Stasi? tabab märki ainult mõnikord, kuid üle virtuaalse müüri tulistades tuleb kasutada kõiki võimalikke vahendeid. Seda enam, et kui 1990. aastate algul asendati enamus DDRi juhtivtöötajaid läänlastega, siis nüüd on idas asutud vastulöögile. ?Ostalgia? pole enam sõimusõna, vaid kunstivool. Filmid nagu ?Good-bye, Lenin!? ja kunagise DDRi esinduspalee taaskasutuselevõtt kultuurikeskusena annavad lootust, et idasakslastele üle müüri lennanud banaanide tekitatud haavad on hakanud paranema. Eks näis, kuidas ooperiromaan lõpeb ja kes lahingus peale jääb. Ega ometi müür?

  • Aira Rautso maalinäitus “Maastikud ja katedraalid”

    Aira Rautso
    Maastikud ja katedraalid
    maal
    Jõhvi linnagalerii, kohvik „Mozart”
    4.10.–2.11.2012
    Näituse avamine neljapäeval, 4.oktoobril kell 16.00.
     
    Kui värvilaigust areneb kujutluspildis maastik ja sellest omakorda pindade ja rütmide korrastamise tulemusel kasvab katedraal, siis on võimalik ka pöörduv protsess: katedraali ümber laiuv maastik neelab ta endasse ja koondub lõpuks taas ühte värvilaiku.
     
    Nii võiks kujundlikult kirjeldada minu maalimisprotsessi.
     
    Ja vaatajal on võimalik kaasa mängida, luues kujutlustes üha uusi maastikke – katedraale ning taandada need jällegi lihtsaks värvilaiguks, milles sisalduvad kõik võimalused.
     
    Aira Rautso

    Aira Rautso on Eesti Maalikunstnike Liidu liige.

  • Meie tulevik on naabrite tänapäev

    Esiteks, erakondade küllalt suur hulk säilib. Soomes osales valimistel 18+1 erakonda ja poliitilist liikumist (+1 on Ahvenamaa erikorra järgi neile alati kindlustatud koht parlamendis, millele ei kandideerita erakonniti). Parlamenti pääses neist 18st 8, kolm suurt ja viis väiksemat (juba 1945. aasta valimistel pääses parlamenti 7 erakonda). Eestis jõudis tänavu riigikokku 6 erakonda 11st, välja jäid ka kõik üksikkandidaadid (2003. aastal pääses riigikokku samuti 6 ning 1999. aastal 7 erakonda-valimisliitu). Eestis on erakondade arvu vähendamine jõuga, s.t erakondi ühinema sundivate ning rahastamist suunavate seaduste abil, enam-vähem lõpule jõudnud. Vähendamiskursil jõuga jätkamine pole enam põhjendatud, uute tulijate vastu aga ei saa ennetavaid abinõusid kasutusele võtta. Pigem sunnib avalik surve seadust pehmendama väiksematele paremate eluvõimaluste andmiseks.

    Teiseks, mida aeg edasi, seda kindlamad on valijate eelistused. Praegused jõuvahekorrad Eestis ei ole kindlasti lõplikud, sest kui iga neljas antud hääl seekord liikus, siis sealt on veel pikk maa Soomega kõrvutatava vähem kui 10protsendilise liikuvuseni. 2003. aastal vahetas Eestis eelistust tervelt 29% valijatest, nüüd 23%. Ümberjaotamise pärast peetakse veel kõvasti lahinguid, sest ega hetke jõuvahekord ei rahulda õieti kedagi peale Reformierakonna. Ja küllap nemadki tahaksid veel rohkem hääli saada.

    Soome valimistel kinnitati üle pärast nn sotsialistliku maailmasüsteemi kokkuvarisemist kolme suureks jäänud erakonna (Rahvuslik Koonderakond, Keskerakond ja Soome Sotsiaaldemokraatlik Partei) positsioon. Nende saagiks on läbi aastate umbes 2/3 häältest ja mandaatidest. Kolmest kaks teevad enamusvalitsuse, kuhu hea tava kohaselt kutsutakse alati ka Rootsi Rahvapartei. Ja ega erilist vahet polegi, kas valitsus saab natuke parem- või vasakpoolsem.

    Sellist tüüpi jaotuseni on Eestis samuti veel pikk maa käia. Juba on kõlanud esimesi julgustavaid hääli suunale, mis võiks viia meie seaduste järgi vene vähemust esindava korraliku erakonna moodustamiseni. Eestivenelastele oleks praeguse seisuga juba kasulikum, kui neid esindaksid “omad”, mitte nime poolest eestlaste erakond, kellele venekeelne valija ainult kampaaniate ajal meelde tuleb. Siin on põhiliseks tingimuseks keskendatus Eesti huvidele, nagu Soomeski pole rootslaste parteil mingit pistmist läänenaabri raha ega võimalike imperialistlike himudega. Kui eestivenelaste partei suudaks Moskvast lahutatult elada ja toimetada, oleks tal ehk tulevikku ja oleks teda riigikokku ka vaja. Aga tühjale kohale ei sünni miski ning eestivenelastel oleks esimese sammuna otstarbekas demokraatiat õppida ja harjutada kultuurautonoomia võimalusi kasutades. Tänaseni pole nad suutnud juba 13 aastat kehtivast seadusest tulu lõigata.

    Kolmandaks, Soome näitel võime ka loota, et tänavu märtsis oli Eestis valimiste isikukesksuse tipphetk. Häid, see tähendab parlamendikõlbulikke inimesi on ju palju rohkem kui ainult erakondade esimehed. Soomes oli ühe parlamendikoha keskmine hind tänavu 13 837 häält. Selle piiri ületas ainult kuus kandidaati (Eestis vastavalt 5500 ja 13), ülekaalukalt suurima tulemuse saanud koonderakondlane Sauli Niinistö küll mäekõrguselt (60 570 häält), kuid temast järgmine, peaminister Matti Vanhanen sai ainult 24 029 häält. Aga ka Niinistö saak oli vaid 13% suures valimisringkonnas antud häältest. Andrus Ansip sai oma ringkonnas 28,8% kõigist antud häältest ja Edgar Savisaar oma ringkonnas 28,0%.

    Ka tippude selja taga on Eesti saadikutele antud mandaat häälte arvu poolest kõvem. Soomes andis hääle 5 korda rohkem inimesi kui Eestis. Rohkem kui 5000 häält kogus Soomes 155 saadikukandidaati ehk pisut üle kolmveerandi parlamendi koosseisust. Eestis võiks võrdluspiir olla 1000 häält, mille ületajaid Eesti valimistel oli tervelt 128 ehk kaugelt rohkem kui riigikogus kohti.

    Kunagi sajandi pärast toimuvat keelelist-kultuurilist-riiklikku ühinemist silmas pidades peaks Eesti poliitiline süsteem edaspidi Soome omale vaikselt lähemale nihkuma (kui just pole ambitsiooni Soome oma rohkem meienäoliseks teha). Aga selletagi on toimivat, rahumeelset ja kindlat demokraatiat nauditav kõrvalt vaadata. Raske oleks endale paremat naabrit soovida.

     

  • Traditsiooni vääramatu jõud

    Neil kahel õhtul oli võimalus sisse põigata XIX sajandi algusesse, mil Beethovenit tunti eelkõige pianistina ja ta üritas tihedas konkurentsis läbi lüüa, hoides kiivalt endale oma loomingut, mis tagas talle tähelepanu. See oli kui retrospektiiv Beethoveni loomenatuuri arengulukku.

    Esimesse õhtusse mahtusidki esimesed kolm kontserti, mille valmimise aegu oli Beethoven tuntud eelkõige pianistina, ehkki III klaverikontserdi esitamise aegu oli Beethoven jõudnud juba kirjutada kaks sümfooniat. Viimased kõlasid koos äsja valminud, veel eskiisides peituva kontserdiga Beethoveni enda korraldatud muusikaõhtul.

    Usun, et viimastel aastatel on tänuväärselt palju kõlanud ka Beethoveni varasemad kontserdid, mille puhul peab alati rääkima Mozarti mõjutustest. Kindlasti on sellised Beethoveni loomingule pühendatud kaksikõhtud vajalikud ka neile muusikasõpradele, kes imetlevad Beethoveni viimase klaverikontserdi tehnilist täiuslikkust, selleks et mõista, kuidas Beethoven üritas avastada klaveri tehnilisi võimalusi, kuidas sel teel talle aeg-ajalt ka klaveri reaalsed parameetrid kitsaks jäid.

    Kalle Randalu püüdis seda eriti esile tuua Beethoveni II klaverikontserdis. Järgmisel õhtul nautisime Beethoveni lüürilist IV kontserti, mille keskmises osas tõuseb esile pigem baroklik teatraalseid ?este kasutav lühike episood, mida Beethoveni biograafid on võrrelnud Orpheuse käiguga allmaailma, kus ta pidi võluma sealseid vaime. See ehk veidi fantaasiavaldkonda kalduv programmiline tõlgendus on väga hästi esile tulnud Aimard?i-Harnoncourt?i salvestuses. Siin Tallinnas olid III kontserdi keskmise osa ?estid ehk veidi loiud. Ja Beethoveni  õhtud kulmineerusid helilooja imperaatorliku 1809. aastal valminud V klaverikontserdiga.

    Kalle Randalu, keda nähakse Eesti kontserdilaval põhiliselt Mozarti klaverikontsertide interpreteerijana, on tegelikult juba 1976. aastast peale avalikkuse silme all mänginud ka Beethoveni klaveriteoseid. Ka nüüd tundus, et pärast kevadist efektset Mozarti projekti, kus kuulajad said võimaluse tutvuda ka Mozarti inimlikuma poolega Mozarti kirjade näol (mis oli paljudele allkirjaõigus ilmselt veidi ?okeeriv), on Randalu taas pöördunud ringiga tagasi traditsioonilisema kontseptsiooni juurde. Randalu on esitanud Beethoveni klaverikontserte terviktsüklina nii Eestis, näiteks koos dirigent Arvo Volmeriga 1997. aastal, kui ka väljaspool kodumaad. Beethoveni klaverikontsertide kogumahus esitamist on tulnud ju ette ka teistel pianistidel-gigantidel, meenutagem siinkohal Pierre-Laurent Aimard?i või Louis Lortie?d, kelle tegude üle Kanada prantslased tunnevad suurt heameelt. Nii on rõõm tõdeda, et meil on Kalle Randalu, kes korduvalt võtab ette mängida kahe õhtu jooksul kõiki Beethoveni kontserte. Ilmselt ei ole väheoluline ka see, et seekord oli saalis silmnähtavalt palju alles muusikuteed alustanud muusikuid. Kindlasti on vajalik, et noored muusikud ei kuuleks vaid legende Randalu interpretatsioonist, vaid saaksid tõepoolest oma kõrvaga osa sarjast, mis eksponeerib Beethoveni klaveriloomingut. Kindlasti mõjub selline kogemus innustavalt, samas aitab legendil ajas veelgi kauem püsida.

    Niisiis esines Kalle Randalu seekord koos ikka heal tasemel musitseeriva Tallinna Kammerorkestriga Eri Klasi dirigeerimisel. Ehkki just orkestriga oli teadmata põhjusel seekord mõningaid probleeme, eriti solistipartii ja orkestrifaktuuri tasakaalu osas. Orkester kostus üsna vaoshoitult ja just sel põhjusel võib arvata, et võitsid need, kes said kontserdist osa raadiosalvestuse vahendusel. Saalis prevaleeris Kalle Randalu ja mitte ülepaisutatult, vaid üsna loomulikult muusikalisest materjalist ja sooloklaveri nivoost tulenevalt.

    Kalle Randalu tõestas ennast taas Beethoveni suurepärase interpreteerijana. Ja tõstis esile Beethoveni loomingus peituva ilu, ideede külluse ja vääramatu energia; tõi esile Beethoveni muusika vaimukuse ja lüürika kõrvuti mänglevate rondo-finaalide tantsulise kelmikusega. Samas, üllatavad elamused siinse maalapi kontserdisaalides Beethoveni erinevaid kontserte kuulates jäävad nii paari aasta tagusesse aega, mil Tallinnas koos ERSO ja Nikolai Aleksejeviga esitas IV klaverikontserti Irina Zahharenkova ja Pärnus samal aastal Antti Siirala II klaverikontserti.

  • Miljard Kilk “Mütoloogilised etüüdid”, Vaal galerii

    Hea kunstisõber!
     
    Olete oodatud külastama MILJARD KILGI näitust “MÜTOLOOGILISED ETÜÜDID” Vaal galeriis.
    Näitus on avatud 4.-27. oktoobrini.

    ***
    Pressiteade
     
    4. oktoobrist on Vaal galeriis avatud Miljard Kilgi isikunäitus “Mütoloogilised etüüdid”, kus üleval nii täiesti uusi kui ka vanemaid töid. Uue näituse põhiliin on taas metafoor-mütoloogiline, kaasates nii antiik kui ka kristlikku traditsiooni. Teostel leiab tuntud renessansi ja keskaja süžeesid, kuid kõik need on kujutatud tänapäevases võtmes. Põhjuseks veendumus, et maal pole seotud ainult endaga, vaid ühiskonna ja meie ajaga laiemalt ning peab ühendama vana praegusega.
     
    Dionysuse triumf, Romeo ja Julia, Salome tants, Ristija Johannes– need on vaid mõned märksõnad lugudest ja tegelaskujudest, mis näituse teostel figureerivad. Maalidel kujutatud tegelased on vitaalsed, värvilahendused julged, piltidel on tugevat liikumist ja huumorit. Süüvides aga sürreaalselt väändunud kujundimaailma, leiab vaataja melanhoolsed-morbiidsed motiivid.
     
    Ometi arvab kunstnik, et maalikunst peaks olema nagu pidu – see peab raputama, maali peab tahtma mitu korda vaadata. Kilgi maalid pakuvad seda võimalust kindlasti, kuna tööd on väga nüansirohked. Igal esemel on oma lugu ja ükski detail pole pildil kogemata. Ühe olulise motiivina, mis teostelt läbi käib, võib nimetada maski. Inimesed maalidel kannavad maske, kuna tahavad olla võimsamad kui loomad. Kunstniku sõnul sobitub see tänapäeva konteksti hästi, kuna inimesed tahaksid alalõpmata olla veel tugevamad ja võimsamad. Samas peab kunstnik oluliseks, et maalib iseendale. Maalide sõnumi lahti mõtestamise jätab ta iga vaataja enda meelevirgutuseks.

  • Kultuuri televisioonistamise keeruline kunst

    Ma ei taha seletada, kuidas rahva raha eest tehtav üks teleprogramm üritab katta kõiki valdkondi ja rahuldada kõigi soove ning huvisid. Sest ükskõik millise praktilise näite või teoreetilise targutuse najal ma seda ka teha püüaksin, oleksin igal juhul paljude televaatajate suhtes ebaõiglane, sest avalik huvi ja avalikkuse ootused seavad televisiooni karmi konkurentsi, kus kultuuri mahamüümiseks tuleb näidata meelelahutust. Marginaliseeruva, vaadatavuselt neljanda või viienda telekanali puhul ei arutleta enam kultuuriuudiste teemal, vaid telekanali ülalpidamise otstarbekuse üle.

     

     

    Iga sündmus ei ole uudis

     

    Olen üle kümne aasta hinganud uudisteagentuuri newsroom’i hõngu ja tean une pealt neid kriteeriume, mille põhjal sündmus ületab uudisekünnise. Parafraseerides taas Aivar Mäed, satub uudistereporter teatrisse vaid siis, kui laval on toimunud tõeline mõrv. Mäel on veidi õigus ja seda kinnitavad märgid kogu maailmast, ükskõik, kas lugeda Reutersi uudistelinti, Eesti ajalehtede uudistekülgi või telekanalite peamisi uudistesaateid. Mis ei tähenda, et kultuuriuudist üldse ei ole. Ikka on. Minu väite tõestuseks saate kinnituse www.etv24.ee/kultuur Interneti-lehelt. Kultuuriuudis on olemas, aga kipub üldises voos lahustuma. Põhjused on lihtsad. Esiteks ei suuda ükski uudistetoimetus ülal pidada suurt hulka ajakirjanikest eriala asjatundjaid, kes juhiksid ainult oma valdkonna infovoogu. Traditsiooniliselt on poliitika, majandus ja sport tõepoolest eelistatud uudistevaldkonnad. Tuleb mainida, et majandusuudiste osa ETV uudistesaadetes kannatab praegu kultuurist veelgi rohkem. Teiseks on minu telekogemus näidanud, et valdkonda süveneva uudisteajakirjaniku ambitsioon kasvab õige kiiresti uudistest üle. See tähendab, et soovides pühenduda kultuurile ei rahuldu ajakirjaniku ambitsioon tavapärase kaheminutilise uudistelõiguga, vaid pikema käsitlusega mõnes kultuuriga otsapidi seotud saates, olgu see siis arhitektuurirubriik saates “Op!” või filmikommentaar. Üha sagedamini isegi filmi kujul. Kolmandaks on uudistesaade päeva kokkuvõte ning hommikul olulisel kohal olnud esilinastus võib õhtuks kukkuda teiste sündmuste jadas tagaplaanile. Piltlikult tähendab see seda, et kui börs kukub, siis pole kultuuriuudisel ilmselt kuigi suurt lootust pildile pääseda. Neljandaks lähtub televisioon oma programmi koostades paljuski vaatajauuringutest, sest küsimus, “kas me räägime asjadest, mis on olulised”, on kummitanud, kummitab ja jääbki kummitama kõiki telejuhte. Rahvustelevisioon on üksikutest osadest koosnev voolav tervik.

     

     

    Kultuuril on siiski (tele)lootust

     

    Praegused trendid ei ennusta siiski hukku ja hävingut, vaid sisendavad lootust, et kultuurist huvituvate vaatajate osa üha kasvab. Tõsi, Eestis ei teki ilmselt kunagi korralikku kultuurikanalit nagu Arte Saksamaal ja Prantsusmaal. Aga kõige viimased uuringud näitavad, et eestlasi huvitab üha rohkem Eestis toimuv, nii arvab 65 protsenti. Eestlaste huvi filmi vastu (32%) on veidi suurem kui spordi vastu (31%). Muusikast huvitub 27, arhitektuurist 19, kirjandusest 16 ja kunstist 13 protsenti eestlastest. Üha olulisemad on otseülekanded. Mitte ainult laulupeo ja kontsertide otsevahendamine, vaid sündmustepõhine teleprogramm kogub vaatajaid. Nii on ETV kunagised arglikud filmiööde katsetused andnud kindlust teha midagi enamat ja rohkem. Seda tõestas 2006. aasta jaanuaris ETV programmis olnud edukas teemapäev “Mozart 24” või otseülekanne Jõhvi kontserdimaja avamiselt. Kultuuriteemade osakaal Eesti ainsas hommikuses uudisteprogrammis on kasvanud. Ilmselgelt on kultuurivaldkondade telekäsitlustele aidanud kaasa teema-aastad. Nii oli ETV-l imelihtne langetada kunstiaasta raames otsus investeerida kunstisaatesse ja teatriaasta raames teatrifilmidesse. Endise telejuhi Ilmar Raagi tehtud otsus panustada järjekindlalt uutesse Eesti filmidesse jätkub ka praegu.

    Uut lootust annab ka teletehnoloogia ja uue meedia kiire areng. Ühelt poolt on see seotud keeruliste, kuid loomulike tagasilöökidega. Nii kaotab Eesti vaataja juba sellel sügisel võimaluse vaadata Soome kanaleid. Digitaaltelevisiooni areng tähendab ilmselt tohutul hulgal rämpssisu pealetungi, mis kindlasti ei tähenda rämpssisu tarbijate sama kiiret kasvu. Eristumine ja uute tõsiste, harivate ning rahvustunnet suurendavate programmide juurdetulek on vältimatu ning see aeg, mil seda mõistavad ka avaliku raha jagajad, on kätte jõudmas. Digitaalse ETV 2 teke tähendab kindlasti ka olemasoleva kanali kontseptsiooni ümbervaatamist, kuid eelkõige annab see ETV avalik-õigusliku asja ajamiseks 365 päeva programmi juurde. Teiseks on ETV väikeste sammudega asunud digitaliseerima 52 aasta vanust arhiivi ja jõuab kunagi, võib-olla aastaks 2017 selleni, et kogu talletatud varandus on hea kvaliteediga kättesaadav. Ja kolmandaks sunnib reklaamituru kasv ja kommertstelevisioonide võidukäik Euroopa kvaliteetkanaleid vältimatule koostööle, mida selgelt tõestas ETV ja Arte koostöös valminud ning arvukaid auhindu kogunud tantsufilm “Teine”. Ja lõpuks tekib juunis rahvusringhääling, kus ühes organisatsioonis täiendavad telemaastikku oma ideede ja allikatega lisaks suurenevale uudistetoimetusele kindlasti ka Klassikaraadio ja Vikerraadio.

    Ma olen optimist ja usun, et üsna pea, võib-olla juba paari suve pärast, saame oma sülearvutist peaaegu kõikjal Eestis meile sobival ajal nautida nii Lotmani loenguid Vene kultuuriloost kui ka ülevaadet Eesti olulisematest kultuurisündmustest sellel X päeval.

  • Ambivalentne kunstiaasta 2004

    Alles järele mõeldes ei tundugi see pilt nii nukker olevat, sest toimus ju riburada suurejoonelisi rahvusvahelisi kunstiüritusi nagu elektroonilise kunsti festival, valusat ja aktuaalset probleemi kombanud graafikatriennaal ülddeviisi ?Maapagu? all; korraldati läbimõeldud kunstiprojekte nagu leedu nüüdiskunsti väljapanek ?Omas mahlas?, Emilia ja Ilja Kabakovi ning Raul Meele ühisnäitus, iseäranis Kabakovide lihtne, kuid emotsionaalselt tähendusterikas ?Tühja muuseumi? projekt, Marko Laimre järjekindel lõpuniminek ?Küsimused ja vastused?. Nimetatud projektide kasutegur ei seisne ainult nende visuaalses veenvuses, neis endis, vaid eelkõige kunstiteaduslikus diskussioonis, mida need on tekitanud. Sest meie kunstiajalugu pole mitte ainult lõpetamata projekt, vaid me seisame ikka veel väga pika tee alguses, et lahti mõtestada modernismi ja natsionalismi vahekord, avangadismi võimalus, et  siis jõuda juba spetsiifilisemate probleemide juurde nagu XXI sajandi maalikunst, skulptuur, monument. Kuigi, jah, taas on tegemist ambivalentse olukorraga: tüütuseni käiatud teemad vajavad uut, vettpidavamat, sügavamat, selgemat tõlgitsust, kuid teisalt võib rahuldusega tõdeda, et meie kunsti-, eelkõige kunstiajaloo mõtestamisesse on järjest enam juurdumas kontekstuaalne, kultuurikriitiline diskursus.

    Ja mis peaasi, Eesti kunstimuuseumi uus hoone Kumu on reaalsemast reaalsem: peetud pole mitte ainult sarikapidu, vaid nii kunstimuuseumi sees kui ka väljaspool on tõsiselt arutatud kaasaja muuseumi mõistet ja tähendust,  strateegiat ja taktikat; viise, kuidas panna Kumu igati edukalt toimima nii meie oma rahva jaoks kui ka rahvusvahelisel areenil.

    Ja ikkagi, iga plussmärgiga sündmust, suundumust on saatnud miinusmärgiline vastureaktsioon, olgu siis valulik võitlus isiklike positsioonide või arusaamade pärast. Muidugi on võimalik (enese)iroonilises võtmes vaadata kunstikõrgkoolide rektorite tagasiastumist ja sellega seotud skandaali jms kui suurejoonelisi tegevuskunsti akte, mis suutsid laia kunstipubliku konservatiivse kunsti nostalgiale vaatamata ometi uudisekünnist ületada ja rahvani jõuda, mida ei suutnud ei graafikatriennaal ega ka elektroonilise kunsti festival, kuid see oleks vahest liialt küüniline, ka tegevuskunsti suhtes. Olen nõus Mari Sobolevi arvamusega 21. XII Postimehes, kus ta nimetas just tegevuskunsti kõige elujõulisemaks kunstivaldkonnaks. Jaan Toomiku ja Paul Rodgersi veetud  Viinistu video- ja tegevuskunstifestival kinnitab seda  väidet ja sugugi mitte ainult Lõuna-Aafrika kunstnike paari Steveni ja Elu detailselt läbi mõeldud multimeedia etenduste tõttu, Toomiku interdistsiplinaarse õppetooli magistrandid teavad, mida teevad, vajaka jääb veel veenvusest, atraktiivsusest. Ka Pärnu (non)gratakate protsessi nautimine, empaatiline kaasaelamine on väärtused omaette.

    Ka Tallinna konkureerimine järgmiseks ?Manifesta? linnaks, mis siis, et 2006. aasta biennaal toimub siiski Küprosel, on oluline samm, et  Eesti võiks astuda normaalsesse rahvusvahelisse kunstimaailma; märk, et kapseldumise ja eneseimetluse aeg võiks otsa saada. Kultuuriminister Urmas Paeti kohalolek ja veenev esinemine tänavuse ?Manifesta? avamisel San Sebastiánis olid lootusrikkad.

     

  • Artist talk Anna-Stina Treumundiga Tartu Kunstimuuseumis

    ART IST KUKU NU UT haridusprogramm.
     
    Reedel, 5. oktoobril algusega 17.00 toimub Tartu Kunstimuuseumis (Raekoja plats 18)  artist talk Anna-Stina Treumundiga, vestlust juhib Katrin Kivimaa.

    Anna-Stina Treumund on foto- ja videokunstnik, kes osaleb näitusel “MÖH? FUI! ÖÄK! OSSA! VAU! Eesti kaasaegse kunsti klassika” Kai Kaljo 1990. aastate hitt-teose “Luuser” uusversiooniga.

    Katrin Kivimaa on kunstiteadlane ja Eesti Kunstiakadeemia vanemteadur.
     
    Tänavuse ART IST KUKU NU UTi kaasaegse kunsti klassika näitus “MÖH? FUI! ÖÄK! OSSA! VAU! Eesti kaasaegse kunsti klassika” keskendub eesti kaasaegse kunsti sõlmteostele ja toob vaataja ette 1990ndate legendaarsed tööd, mis paljuski defineerivad üldrahvaliku arusaama kujutavast kunstist siin ja praegu, 21. sajandi Eestis. Me tuleme omaenda minevikust ning eesti kaasaegse kunsti praegune olukord ja positsioon avalikus sfääris on suurel määral 1990ndate kunstielu arengute produkt. Rahvuslikus kultuurikontekstis ja visuaalses eneseteadvuses kujundavad kaasaegse kunsti kuvandit ikka veel fantoom-teosed, millest mõnda on näinud väga vähesed, ehkki eksperdina esinevad kommentaariumites paljud. Tahame neid tänaseks juba müütideks muutunud töid jälle eksponeerida ning kutsume ka vaatajat üles neid uuesti vaatama ja tänase päeva kontekstis kriitiliselt ümber mõtestama. Kas poleks juba aeg 1990ndatest üle saada ja edasi liikuda?
     
    Näituse pealkiri erineb päris radikaalselt konventsionaalse muuseuminäituse omast. Oleme hüljanud korralike kunstiajaloolaste rutiinsesse ja rafineeritud leksikasse kuuluvad väljapeetud sõnastused. “MÖH? FUI! ÖÄK! OSSA! VAU!” põrgatab vaatajale tagasi need emotsioonidest kantud poolautomaatsed hüüatused, mida publik kaasaegse kunstiga näost näkku kohtudes tihti kas mõttes või häälekalt väljendab. Korraldajatena käime need tundeavaldused kohe välja, et saaksime pärast esimesi emotsioone liikuda edasi juba kunstiteoste sõnumi, sügavama tähenduse ja laiema ühiskondliku situatsiooni juurde, milles teosed valminud.
     
    “Eesti kaasaegse kunsti klassikana” alapealkirjastatud näituseprojekti kunstnikevalik on tegelikult üsna aimatav — Kai Kaljo, Raul Meele ja Jaan Toomiku nimed ei vaja vast pikemat tutvustamist. Samuti ei pruugigi teha rohkemat, kui avada järjekordne kunstiteemaline artikkel internetis, kui kommentaariumis võib kohata viidet Jaan Toomiku legendaarsele “sitapurkide” installatsioonile. Tänavu möödub teose “15. mai — 1. juuni 1992” valmimisest, eksponeerimisest ja hävitamisest 20 aastat, kuid kujutluspilt rahva mälus püsib siiski elavana ja kütab kirgi. Otsustasime tähistada teose sünnipäeva ning toota selle uuesti. Kui väljapaneku keskpunkt on 1990ndatest pärit sõlmteosed, siis mitte vähem kaaluka osa moodustavad nende teoste miksid/remiksid/kommentaarid, millest enamik tellitud eesti noorema generatsiooni kunstnikelt spetsiaalselt ART IST KUKU NU UTi festivali tarvis — kaasaegse kunsti klassikaga suhestuvad rühmitus Johnson ja Johnson, Flo Kasearu ja Anna-Stina Treumund. Näituse “MÖH? FUI! ÖÄK! OSSA! VAU!” ülesehitus on kolmeosaline, kus lisaks 1990ndates pärit sõlmteostele ja nende kommentaaridele eksponeeritakse valikut seotud arhiivimaterjale.
     
    Sissepääs muuseumi piletiga

  • Vorst vorsti vastu

    Aga põhiseaduse muutmise eelmisel otsusel polnud veel tint õieti kuivadagi jõudnud, kui president riigikogu uue koosseisu avaistungil pani ka ette põhiseadust jälle muutma hakata, seekord teisest otsast. Eesti keele lisamine põhiseaduse sissejuhatusse oli sümboolne akt ja pole selge, mis sellest praktikas järelduma peaks. Kas keele staatuse sümboolne tugevdamine viib ka keeleseaduse ja teiste keelekasutust reguleerivate õigusaktide muutmiseni, keelepoliitika karmistamise või lõdvendamiseni, pole avalikult lõpuni läbi räägitud.

    Presidendi ettepanek anda kaitseväe juhataja ametissemääramine presidendi ja riigikogu käest üle täitevvõimule on aga väga konkreetne ja selge lõpuga teema. Seetõttu peaks põhiseaduse muutmine ka lihtsalt läbi minema. Seda mõistagi tingimusel, et teemat arutatakse poliitiliselt rahulikus olukorras, kus ei erakondade ega koalitsiooni ja opositsiooni vahel parasjagu punktikogumise võistluse kõrghetk käes pole või siis rahvusvaheline olukord praegusest häiritum.

    Praegu, kui ei erakonnad, riigikogu fraktsioonid ega alles moodustuv valitsus pole asja arutanud, on vara öelda, kas presidendi algatus üldse pingeid tekitab või millised poliitilised jõujooned kujunevad. Rahu peaks vähemasti riigikogus hästi säilima, sest suure tõenäosusega ei tule riigikogu praegusel koosseisul kaitseväe juhataja määramist niikuinii ette. Ants Laaneots sai ju alles äsja ametisse. Ja mis järgmise koosseisu murede pärast ikka kakelda?!

    Aga presidendi ettepanek praegusel kujul on, ehk küll pragmaatiline, siiski poolik. Üksikküsimuste kaupa põhiseaduse puudujääkide likvideerimine on lihtsam kui sisuka terviklahenduse tekitamine. Kui võtta arutuse alla kogu riigikaitse kõrgema juhtimise teema, siis ei pruugi ka lihtne osa ehk kaitseväe juhataja personaalküsimuse üleandmine valitsusele üldse läbi minna. Võimalik, et president ei pidanud sündsaks enda juhtiva osa teemat riigikaitses ise avada – et las see initsiatiiv tuleb mujalt. Kuid ega sellest lõputult mööda ei pääse.

    Nimelt pole presidendil kui sümboolse võimu kandjal üldse riigikaitse juhtimisse asja, mistõttu algusest ehk 1992. aastast saadik on põhiseaduses § 78 lõige 16, mis sätestab, et president “on Eesti riigikaitse kõrgeim juht”, täiesti tarbetu ja kasutu. Praktikas on see osutunud koguni häirivaks punktiks, kuigi meie riigikaitseliste vaidluste ja kaitseväe ja valitsuse vahel aeg-ajalt lahvatavate tülide allikaks see punkt näiliselt ju ei ole. On siiski küll, sest presidendi formaalne riigikaitseline roll on võimaldanud teda ära kasutada mitmetes inimlikes intriigides.

    Kõrgeima juhi staatusest tuleneb muudki. Põhiseaduse riigikaitset reguleerivas peatükis on presidendile antud sõjaseisukorra, mobilisatsiooni ja demobilisatsiooni algatamise õigus (§ 128) ning otsese agressiooni korral õigus sedasama teha koguni riigikogu nõusolekuta. Need punktid sünnitas omal ajal hirm 1930ndate stsenaariumi võimaliku kordumise ees.

    Tänapäeval on aeg võrrelduna totalitarismi hiilgeajaga Euroopas hoopis teistsugune. Kaitseväe kasutamine mingiks kokku leppimata militaarseikluseks või sisepoliitiliseks arveteõiendamiseks on mõeldamatu. Veel keerulisem on aga ette kujutada, et kallaletungi korral Eestile jääks lahing mingite formaalsuste pärast andmata. 1939/40. aasta hääletu alistumise teema on ju igale põlvepikkusele poisikesele pähe taotud. Agressioon, mis halvaks parlamendi tegevuse, aga säästaks presidendi kui mobilisatsioonikäsu andja, on ent sama tõenäoline nagu loterii peavõit. Kõigil muudel juhtudel võib aga president riigi kaitsmisel hoopis piduriks osutuda (mine tea, mis üksikisikule pähe kargab või kuidas tal närv alt veab). Aga ma arvan, et kui potentsiaalse agressori luure hindab eestlased haigeteks paragrahvikummardajateks, kes lasevad pigem oma maa ja rahva hävitada kui ilma seadusliku käsuta relva haaravad, küll siis ka president kui sõja seadustaja esmajärjekorras agressiooni teelt koristatakse.

    Võimude tasakaalu eestkõnelejad võivad väita, et praegune võimujaotus läheks paigast ja riik kalduks viltu, kui presidendilt mingi võimutükk ära võtta. Keegi ei saa parlamenti takistada rohkem kui üht seadusekivi korraga liigutamast. Presidendi pädevusalasse võib riigikaitse asemel ju mõne muu eluvaldkonna anda. Kui usume, et president juba kord mingi eluilmingu kaitsejumal peab olema, siis võiks ta Olümposel põlatud Arese rollist vabanedes näiteks armastatud Apolloni osa võtta ja kaitsta valgust, muusikat ja luulet, olla mitte sõdade, vaid kultuuri isand.

     

  • Identiteedivarguse ohvriks langenud kunstnik eksponeerib töid Tallinna Teletornis

    Reedel, 5. oktoobril 2012 kell 16.00 avab Tallinna Teletornis oma tööde näituse Taani kunstnik ja kirjanik Harald Havsteen-Mikkelsen.
     
    Paarkümmend aastat tagasi just Eestis kunstiõpinguid alustanud taanlane näitab eestlastele oma uuemaid töid, mis kujutavad identiteediohvriks langemist ja sellega kaasnevaid üleelamisi. Näituse pealkiri on “10 valet viisi identiteedivargusega toimetulekuks”. Veidi enam kui kaks aastat tagasi juhtus Taani kunstniku elus sündmus, mis mõjutab tema elu ja loomingut siiani. Ühel päeval avastas ta internetist, et tema endine veebileht on muutunud üleöö venekeelseks ning tema nime all toimub kuskil Venemaal arusaamatu kunstialane tegevus. 
     
    Suutmatus identiteedivarga tegevust piirata on pannud kunstniku nüüd oma kogemusi kunsti ja kirjanduse kaudu avaldama. Kunstniku sõnul näitas talle see kogemus, kui kergelt võidakse inimestega praegusel sotsiaalmeedia ajastul manipuleerida. Äsja ilmus Taanis Havsteen-Mikkelseni identiteedivargusest ajendatud ilukirjandusteos, mille taanikeelne pealkiri on Svagpisser.
     
    Perekondlik side Eestiga pea 100 aastat
    Harald Havsteen-Mikkelsen on pärit kunstnikeperest. Tema vanaisa oli maalikunstnik Sven Havsteen-Mikkelsen ja isa Alan Havsteen-Mikkelsen arhitekt. Tema vanavanaisa, Taani maadeuurija Ejnar Mikkelsen külastas Eestit 1920. aastate algul ning kirjutas reisimuljetest selleaegsetes ajalehtedes.
    Kunstniku andmetel oli ta esimene vahetusõpilane, kes Skandinaaviast 1992. aastal Eestisse tuli. Elu 1990ndate alguse Eestis, vahetult pärast talongiaja lõppu ja krooni tulekut avaldas kunstnikule sügavat muljet. Havsteen-Mikkelsenile on see 20 aasta jooksul kolmas kord oma töid Eestis näidata.

    Lisainfo:
     
    Taavi Alas tel 53852986

Sirp