Warning: Trying to access array offset on false in /data01/virt42511/domeenid/www.arendus.1kdigital.com/kultuuriveeb/htdocs/wp-content/plugins/page-scroll-to-id/malihu-pagescroll2id.php on line 414
Marko Pajević – Sirp

Marko Pajević

  • Tartu Üliõpilasteater gastrollturneel: Moskva, Siber ja Belgia

    TÜT alustab oma seni logistiliselt keerukaimat reisi täna, 19. veebruaril. Pea kahe nädala vältel viib teekond Moskvasse, sealt Siberisse, korra tagasi kodumaale ning seejärel juba Belgiasse.

    Juba täna õhtul antakse „Õnnestunud elu“ etendus Moskvas, sealse ülikooli kultuuriinstituudi kutsel Kunstitöötajate keskmajas.

    Neljapäeva õhtul jätkub reis ning viib meid Moskvast Tjumeni. Seal toimub kuues rahvusvaheline noorsoo- ja harrastusteatrite festival „Revolutsiooniline teater“. Rahvusvahelise mõõtme anname meie, teised teatrid on pärit Tomskist, Moskvast, Permist ja mujalt Venemaalt. Mängime vabariigi aastapäeva eel oma viimast lavastust „Õnnestunud elu,“ mille on lavastanud Kalev Kudu.

    25. veebruaril õhtul oleme mõne tunni Tallinnas, et jätkata reisi Brüsselisse ja sealt Liege’i. Liege’i kuningliku ülikooli teatriga seovaid meid pikaajalised sõprussuhted. Teater osaleb nende festivalil RITU-30 tänavu juba viiendat korda. Kohalik tudengiteater on mänginud Tallinnas ja Tartus kolmel korral. Pavel Prjažko näidendit „Õnnestunud elu“ mängib TÜT Belgias 27. veebruaril.

    Tagasi Eestis oleme 4. märtsi õhtul ja juba järgmisel päeval jätkuvad paralleelsed proovid kahe uuslavastusega. Enor Niinemägi lavastab Jüri Ehlvesti novelli „Rääkiv Inimene“ ja Kalev Kudu jätkab Pavel Prjažko tekstiga „Elad muudkui ja ei märkagi, kui teise ilma satud“. 

    Tegemist on omamoodi eksperimendiga, kus mõlemad esietendused on samal päeval ehk 28. märtsil tunniajalise vahega. „Rääkiv Inimene“ esietendub Genialistide klubis ja teine Tartu Uues Teatris.

    Tartu Üliõpilasteater tänab reisi toetajaid: Eesti Kultuurkapital, Tartu Ülikool, Kultuuriministeerium ja Eesti Vabariigi Venemaa Suursaatkond.

  • VASAR: Arhitektid muinsuskaitsest ja muinsuskaitsja arhitektuurist

    Kuidas arhitektid mõistavad praegu Eestis viljeldava muinsuskaitse aluseid? Kas kaitsmise eesmärgid on muinsuskaitsjatele, arhitektidele ja omanikele üheselt arusaadavad?

    LILIAN HANSAR: Seaduses on kirjas, millest muinsuskaitse lähtub ja mida tuleb kooskõlastada. Lisaks on igal muinsuskaitsealal oma põhimäärus, mis täpsustab seadust. Aga seaduses  on ka teatud vabadus sees, mis annab maad interpreteerimiseks. Tõlgendamisel lähtutakse oma teadmistest ja isiklikest omadustest, mistõttu tekivad arusaamatused. Üks saab asjast ühtemoodi aru, teine teistmoodi. Sageli neid võimalusi, mis on määrustes ja seadustes kirjas, ei kasutatagi muinsuskaitse eritingimusi koostades ära. Aga kuna tingimused on tihti väga üldsõnalised, nagu näiteks: „hoone peab sobima vanalinna miljöösse“, siis  iga arhitekt saab sellest isemoodi aru. Ja siit tekivad vastuolud. Konfliktid on sündinud ka sellest, et omanikud on pressinud peale lubatust suuremat ruumiprogrammi ja vähe on neid arhitekte, kes ütlevad, et sellesse kohta nii palju ei mahu. Ja seegi pole vähetähtis, et valdavalt ajaloolise haridusega muinsuskaitsjad ei mõista, kuidas arhitektid mõtlevad, ning arhitektid ei ole väga hästi kursis muinsuskaitselise tunnetusega. 

    SIIRI VALLNER: Muinsuskaitses, nagu Lilian rääkis, on nii nagu arhitektuuriski. Reeglitest on kasu, aga lõpuks on väga palju asju ikka subjektiivsed. Ja hea tulemus sõltub kõikide osapoolte – arhitekti, muinsuskaitse ja omaniku – üldisest kultuuritasemest.

    ÜLAR MARK: Meil on vaba ühiskond ja normaalne on, et poliitikud ja mittetulundusühingud avaldavad oma arvamust. Aga mulle ei meeldi see, et spetsialistid – arhitektid ja ajaloolased – kisuvad omavahel aeg-ajalt mõttetut tüli. Paika on loksutamata, kes millega tegelema peaks. Kord öeldakse, et arhitektid ei pea lugu ajaloost, siis vastavad arhitektid, et muinsuskaitsjad nõuavad asju valesti, ning tekib tühjast tüli. Seadusega on muinsuskaitsele antud tohutult suur võim. Arhitektidel pole kümnendikkugi sellest võimalusest, mis on muinsuskaitsel. Muinsuskaitse saab kõiki asju kinni panna  või nõuda, ka subjektiivselt. Lihtsalt öeldakse, et see varjutab ajaloolist maja, ja sellele ei saa keegi vastu. Arhitektidel pole institutsionaalselt ühtegi argumenti, et kaitsta oma ruumikontseptsiooni. Teisest küljest aga on muinsuskaitse ju 15–20 aasta jooksul päästnud pool Eestit. Kui muinsuskaitsel poleks sellist jõudu ja seljatagust, siis oleks juhtunud sama mis Pristina linnas Kosovos, kus lammutati öösiti vanalinna ja päeviti ehitati asemele ärihooneid. Meil on  muinsuskaitse tänu seadusele tugev. Ja arhitektidel on raske leppida, et neil puudub sarnane õigus linnaehitust juhtida.

    Kuidas need vastuolud siis lahendatakse, kui muinsuskaitseseadus jätab interpreteerimisruumi ning kuuldavasti planeerimist ja ehitust reguleerivad seadused alles tulevad muutmisele?

    LILIAN HANSAR: Muinsuskaitse on võtnud sellise positsiooni, et kui mahutingimused ja  jooned on paigas, siis nemad ei sekku arhitektuuri ega selle kvaliteeti. Kõik sellised vaieldavad keeruliste arhitektuursete küsimustega asjad tulevad sellesse vahepealsesse konsiiliumisse – arhitektuurimälestiste ekspertnõukogusse. Näiteks ehitatakse praegu Koguva küla otsa sadamasse talutare, kuhu tuleb spaa. Kuna ta on suhteliselt küla lähedal ja eritingimustes on kirjas, et see võiks olla küla jätkuks, siis on tehtud pseudoarhitektuurne talutare, mille  katus on samas vintskappe täis. Minu arvates on see halva arhitektuuri näide ja sinna sobimatu.

    ÜLAR MARK: Arhitektide ja muinsuskaitsjate otsustusmehhanism vajab tasakaalustamist, ja mitte muinsuskaitse tiibu kärpides, vaid arhitektidele sarnase struktuuri ehitamisega, kus keerulisi küsimusi saaks vaagida spetsialistide ring. Näiteks omavalitsuste arhitektuuri nõukojad ja riigi arhitektuurivolinik. Poliitikud arvavad, et see võib luua autoritaarse situatsiooni, kus riigiarhitekt hakkab üksinda otsustama, aga riigiarhitekt annab vaid nõu. Ta on nagu ministergi, kes ei otsusta üksinda, vaid koordineerib. Samamoodi nagu muinsuskaitse ei saa olla ega ole autoritaarne.

    SIIRI VALLNER: Mulle tundub, et enamikul noorematest arhitektidest vastuolusid muinsuskaitsega ei ole. Oleme vaata et suuremad muinsuskaitsjad kui muinsuskaitsjad ise. Ja me ei tee seda käsu peale. Eesmärk on ju muinsuskaitsjatega  sama – ruum, mis inimestele midagi tähendab ja neile korda läheb.

    Arhitektide ootused muinsuskaitsele on vastuolulised – teatud juhtudel oodatakse aktiivset kaitsmist (Linnahall, Sakala keskus), projekteerides aga tuntakse end ahistatuna.

    LILIAN HANSAR: Siiri ütles, et arhitektid on suuremad muinsuskaitsjad kui muinsuskaitsjad ongi. Arvan, et on tekkinud uus põlvkond, kes tunneb, et ka nende looming vajab kaitsmist.  Praegu käibki muinsuskaitseametis 20. sajandi arhitektuuri inventeerimine, et võtta see kaitse alla. Sellega on kiire, sest ehitusmaastikul toimub palju muutusi. Iseküsimus on, kas me peame kõike kaitsma.

    ÜLAR MARK: Varem seda ei väärtustatud. Sageli räägime kurjadest tellijatest, aga vaid mõned üksikud neist on tõeliselt brutaalsed. Valdav osa valutab samuti südant, kui mingi väärtus kaob, ehkki kasuminumbrid on silme  ees. Nüüd on kõik sellega nõus, et on mingisugused väärtused, mida tahaks hoida.

    SIIRI VALLNER: Tegelikult on kogu ühiskond suunaga kaitsmise poole tänapäeval. Ajaloolise linnaruumi ja uusehitiste koosmõju viimaste aastate parim näide on Rotermanni kvartal.

    Kas edu pant pole mitte selles, et arhitektid ja muinsuskaitsjad panid ühise eesmärgi nimel seljad kokku?

    ÜLAR MARK: Kogu edu sai alguse sellest, et  omavalitsus käitus õigesti. Tegi konkreetse plaani, arutas selle ajaloolastega läbi. Tellis tsoneerimiskava arhitektidelt Andres Alverilt ja Veljo Kaasikult ning seal on toimetanud suhteliselt head arhitektid. Asi mängiti kokku ja seda joont hoiti lõpuni.

    LILIAN HANSAR: Aga see on ka kvartal, mis ei ole muinsuskaitseala. Ta ei ole nii pretensioonikas kui vanalinna kaitseala, kus reegleid on rohkem. Seal on vabadus suurem ja vabadus tekitab loomingulist õhkkonda. See on keeruline küsimus, kui suur saab vabadus muinsuskaitsealal olla. Kui vaadata Tallinna vanalinna, siis keskajast on seal peale tänavavõrgu säilinud üsna vähe hooneid. Rohkem on historitsistlikke ja klassitsistlikke maju. Ala on palju oma elu ajal muutunud. Küsimus on, kui palju see veel muutuda võiks? Tuleb säilitada tervik, aga mis see tervik on? Kui palju võime muuta, et vanalinn koost ära ei laguneks? 

    Uusehitiste sobitamine vanalinna on õnnestunud ka Kuressaare linnas, kus kauaaegse linnaarhitektina toimetas Lilian Hansar. Mis on Kuressaare edu saladus?

    ÜLAR MARK: Jõuame täpselt sama vastuseni – omavalitsus. Kui omavalitsus suudab tekitada sellise kultuurse situatsiooni, et „kuulge sõbrad, teeks õige mõistlikult!“, on hea tulemus käes. Ehituses ja planeerimises toimuva edu võti ongi omavalitsuses. Mitte kuskil mujal. 

    LILIAN HANSAR: Väikesed linnad põevad tihtipeale alaväärsuskompleksi ja püüavad silma paista. Mõnikord tahetakse olla suurtega sarnased ja ehitada suuri maju, aga valdav on alalhoiuinstinkt. Kui mina olin Kuressaare linnaarhitekt, siis oli meil üsna hea koostöö linnavalitsusega. Ja ilmselt mind kuulati seal rohkem kui kuskil suures masinas. Näiteks Kuressaare tuntuima uushoone Ferrumi hea tulemus sündis tänu kultuursele  tellijale ja tema heale koostööle ehitaja ning arhitektiga. Ka muinsuskaitse eritingimused olid hästi läbi mõeldud. Tellija tunnetas koha tähtsust ja Alver&Trummal Arhitektid tegid korralikku autori järelevalvet.

    ÜLAR MARK: See on jälle see, et omanik tahtis, et arhitektid seal käiksid, ja maksis selle kinni. See on praegu üks nõrk koht – omanikud ei taha järelevalve eest tihti maksta.

    LILIAN HANSAR: Eesti on üks väh
    eseid kohti,  kus see pole kohustuslik. Ma usun, et arhitektid oleksid sellest väga huvitatud, et lõpptulemus vastaks nende projektile.

    Sajandivahetusel olid sina, Ülar Mark, Narva linna peaarhitekt. Sinuga koos töötas kamp entusiaste, kes suhtles omavahel nagu Itaalia perekond, pidevalt mõeldes ja arutades, mida annaks linna heaks teha. Kuidas tulemused olid?

    ÜLAR MARK: Ehitusbuumi tol ajal ei olnud,  aga kehtis sama reegel: „teeme mõistlikult!“ Mulle prooviti paar korda survet avaldada, aga kui suutsin selle ilma konfliktita lahendada, siis see reegel toimis.

    Missugune on arhitektide vaade koolitamisele? Praegu puudub arhitektuuriõppest muinsuskaitse temaatika. Seda on võimalik õppida täienduskoolitusena või praktika käigus. Ent praegusel raskel ajal tuleb ju arhitektidel teha ka restaureerimisprojekte. 

    ÜLAR MARK: Pooldan seda liini, et kool peab õpetama arhitekti kõigepealt mõtlema. Insenerid heidavad ette, et arhitektid ei oska insenerivõtteid, ajaloolased tahaksid, et teaksime ajalugu ja restaureerimist, rohelised ütlevad, et austa rohelist, arhitektid pidavat tõmbama kõik rohelise maha. Võiks ju anda korraliku hariduse haljastusest ja kõigest muust. Ka planeerimisest, disainist, säästumajadest jne. Arhitektil pole võimalik viie aastaga kõik  maailma erialad – alates maalimisest ja arheoloogiast lõpetades elektriasjandusega – selgeks õppida. Tal peab olema võime teha koostööd ja kaasata spetsialiste. LILIAN HANSAR: Siin on mul teine arvamus. Kuna viie aasta jooksul pole õppekavas ühtegi muinsuskaitsealast distsipliini, siis arvan, et see võib olla üheks põhjuseks, miks arhitektid ei mõista muinsuskaitsjaid.

    ÜLAR MARK: Kuidas ei ole? Kui tudeng teeb  projekti kas miljööväärtuslikule alale või vanalinna piirile, siis töö tegemise käigus õppejõud juhendavad, mida peab arvestama, kuidas peab tegema.

    SIIRI VALLNER: Kas ei võiks olla nii, et kui on huvi arhitektuuri vastu, minnakse ikka arhitektuuri erialale ja hiljem, kui tekib soov töötada vanade majadega, siis ühendatakse arhitektuuriõpingud muinsuskaitse erialaga?

    ÜLAR MARK: See on spetsialiseerumise küsimus.  Välismaal spetsialiseerutakse kuni selleni välja, et üks teeb vanu maju, teine haiglaid. Meil nii ei saa, me oleme liiga väikesed. Aga mida saab teha, on spetsialiseeruda alates kolmandast kursusest. Üks vaatab maastiku poole peale, teine huvitub planeerimisest, kolmas restaureerimisest. Siia peaks lisanduma riigi toetusel jätkamine välisülikoolis. Odavam on maksta kinni täiendõpe välismaal, kui riigis vastav koolkond luua. 

    Aga kas pole nii, et räägime praegu juttu viimaste aastate baasilt. Ehitusbuum on nüüd läbi ja arhitektuuriturul on toimunud suur pööre. Enam pole nii, et oled kolmandal kursusel ja teed oma büroo. Neljandal projekteerid juba kortermaja. Sellist aega ei tule lähema kümne aasta jooksul. Huvitav on see, mismoodi see muudab meie kõigi elu, ka spetsialiseerumise koha pealt. Vana maja projekteerimine on nii raske leib. Kui situatsioon kujuneb selliseks, et  uusi maju pole enam võtta, siis otsitakse tööd restaureerimises ja omavalitsustes. Võib-olla see palk ja idee pole nii lennukas kui uue maja puhul, kuid kui süvened, saab nii mõnestki entusiast. Mina usun, et kriis sai just mööda, nüüd tuleb mõelda, kuidas normaalset arhitektuurielu edasi elada.

  • ?Rabarock?10. ja 11. juunil Järvakandis

    Metsatöll sobib ?Rabarockile? nagu rusikas silmaauku. piret räni

    Kahel päeval toimub Raplamaal Järvakandis rockifestival ?Rabarock?, kus kahel laval astub üles kokku 18 bändi nii sise- kui välismaalt. Piiritaguste esinejate loetelu on kahtlema muljetavaldav: punk-rocki mässajad The Exploited (Inglismaa), Belfastist pärit metal-tiigriteks tituleeritud Therapy?, garage-rock?i ja gospelit ühtesulatav 22 Pistepirkko, gothic-rock?i laineil seilav The 69 Eyes, absurdihuumorist kantud Eläkelaiset (kõik kolm Soomest), Melody Club Rootsist jpt ei tohiks küll ühtki rockisõpra külmaks jätta.

    Muljetavaldav on ka Eesti esinejate nimistu: siin kohtame vingeid bände nagu Singer Vinger, Metsatöll, Led R, Röövel Ööbik, Tanel Padar & The Sun jt. Üllatusesinejaks on aga Tõnis Mägi & Muusik Seif, mis tuleb ?Rabarockil? kokku oma algkoosseisus. Usutavasti mäletavad nende paari aastakümne taguseid hitte hästi nii mõnedki praegused rockitaadid.

    Baltimaade suurim rockifestival ?Rabarock? viib tahtmatult mõttele, et väike Eesti on suutnud läbi mitme aastakümne elu sees hoida mitmel suurel festivalil. Mäletatavasti oli 1980. aastate igakevadiseks ja oodatud suurürituseks ?Tartu rock?, mille korraldajate eesotsas oli praegune justiitsminister Rein Lang. Sellele rockifoorumile sõitsid tollal muusika-ajakirjanikud kohale mitmest tollasest Nõukogude liiduvabariigist ? oli ju ?Tartu rock? kõige eksperimentaalsemate rockprojektide taimelavaks. Piisab, kui meenutame näiteks Alo Mattiiseni risotooriumi ?Roheline muna? ja ?Kirjutusmasina kontserdi? ettekannet, Peeter Volkonski Rosta Aknaid või Paap Kõlari trummarite kooslust Sepapoisid.

    Kaheksakümnendate lõpust üheksakümnendate keskpaigani oli igasuviseks oodatud sündmuseks Jüri Makarovi meeskonna korraldatud ?Rocksummer?, kus lauluväljakul astusid meie publiku ette ridamisi sellised kuulsused nagu Jethro Tull, Steve Hackett, John Lydon, Asia, Bob Geldof jpt ? täielik loetelu läheks siin pikale.

    Ent üheksakümnendate teisest poolest rockifestivalide traditsioon Eestimaal millegipärast katkes. Tõsi, aastal 2002 pani Artur Siim Hiiumaal aluse progerocki festivalile ?Kuri proge?, ent tänavu seda ei toimu.

    Seda tervitatavam on nüüdne ?Rabarock? oma ambitsioonikuse ja laia haardega ? aeg selle ilmumiseks on enamgi kui küps. Millegipärast arvan, täna algav ?Rabarock? nüüd rappa küll ei lähe.

     

     

     

     

  • 2004. aasta arhitektuurikonkursid

    Suhteliselt jahe osavõtt oli Veneetsia IX rahvusvahelise arhitektuuribiennaali ?Metamorfoosid? raames eksponeeritava eesti kaasaegse arhitektuuri näituse ideekonkursist, kuid võidutöö ? hobusekujuline peldik tekitas Itaalias siiski piisavalt lärmi, et kodueestlastes rahulolu esile kutsuda.

    Väheste arhitektuurivõistluste tõttu paistavad tänavu rohkem kui muidu välja parima betoonehitise, puithoone ja tellisekasutuse konkurss, mille korraldamise initsiatiiv on tulnud materjaliliitudelt, et propageerida materjalide kasutamist ja levikut. Kui parima puithoone konkursil esitati peaaegu 50 objekti ja lahendust, siis parima tellisekasutuse konkurss sai vaid  kuue esitatuks loetud objektiga eriti kammerlik. Asi on tõenäoliselt selles, et arhitektid ei tihka miskipärast väga ise oma maju esitada, ja nii jäävadki paljud pretendendid nominentide hulgast välja. Nii antigi välja vaid esimene ja teine preemia, vastavalt Tiit Trummalile ja Raine Karbile. 2003. aasta parimaks betoonmajaks kuulutati Emil Urbeli Viimsi tuulisele merekaldale projekteeritud puhas betoonvilla, eraldi tänu pälvisid ka selle hoone täpse ja kvaliteetse betoonitöö eest vastutavad firmad. Viimase kahe aasta parima puithoone konkursil tõusis esile Aivo Schultsi projekteeritud suhteliselt tagasihoidlik ridamaja Tallinnas Kristiine linnaosas, mille puhul kiideti arhitekti initsiatiivi puidu kasutamisel üsna suure mahuga hoone juures ja fassaadide elavat liigendust. Eesti Metsatööstuse Liidu eestvõtmisel korraldatud konkurss oli neist kolmest suurejoonelisim üritus, mis päädis piduliku üritusega vastrenoveeritud Tallinna lennujaama vanas hoones.

     

    Põnevam konkursitulemus on Sõmeru keskusehoone

    Omapärane konkurss oli tänavu Eesti maanteemuusemi enam kui kuue hektari välialade maastikuarhitektuurse lahenduse leidmiseks. Konkursil osalejad pidid arvestama muuseumi arendajate sooviga, et muuseumist kujuneks lisaks Eestimaa teede ja teedeehituse ajalugu ning sellega seotud materjale tutvustavale kohale ka juhuslikule möödasõitjale meeldiv peatuse- ja puhkusekoht ning kohalikele elanikele kooskäimise koht. Omapärase institutsioonina suutis maanteemuuseum tekitada piisavalt palju huvi. Võidutööks nimetas ?ürii Margit Kärneri projekti ?Seiklus maal ja õhus?. Tõenäoliselt suudabki realiseeritav võidutöö muuta Eesti tee-ehituse ajaloo seikluslikuks nii juhuslikule möödasõitjale kui kohalikule elanikule: töö tugevuseks tunnustati muuseumiala mitmekülgseim kasutus, maastikku sobituvate tegevusruumide ja tegevuste rohkus, terviklik lahendus, paindlik elluviimine ja hõlbus arendatavus.

    Tartu linna korraldatud kesklinna kvartali planeerimise konkurss tekitas palju furoori ja oli põnev väljakutse osalejatele, sest analoogset, kohaliku omavalitsuse korraldatud konkreetse kvartali avalikku planeeringukonkurssi ei ole kerge meenutada. Esikoha pärast oli tihe rebimine, kahjuks ei ole teada, kas ja kuidas võistlustöö ?Õnneloomus? realiseeritakse.

    Ühe maja konkursse mahtus ajaloolisesse ELi ja NATOga liitumise aastasse vaid kolm. Kevadel selgus, et Pärnu linn eelistab teistele võistlustöödele Ralf Lõokese ja Karli Luige kergejõustikumanee?i võistlustööd ?Põhjavalgus?, mis meenutab vormilt üsna otseselt XIX sajandi hammaskatusega tööstushooneid, kuid on sisuliselt ja majanduslikult asjatundjate hinnangul dünaamilisematest ja keskkonnaga rohkem suhestuvatest töödest otstarbekam. Jääb vaid loota, et see ka valmis ehitatakse, sest Pärnu eelmine võimlakonkurss ? objektiks kesklinna koolide kergejõustikumanee? ? sünnitas küll huvitava teose, kuid selle ehitusmaksumus on järelarvutuste käigus lausa mitmekordistunud, mistõttu pole tänaseni krundil lillegi liigutatud.

    Andres Lemberi elegantne ning lihtne äri- ja eluhoone konkursi võidutöö ?Hanani? oli teiste esitatud tööde hulgas väga kaalutletud arhitektuuriga. See võistlus tõi nähtavale, kuidas arhitektid sooviksid just lihtsalt majade konkurssidel tihemini osaleda. Esitatud töödes oli tihti üritatud väikelinna pisikesele krundile tekitada eriti keerulisi ja uhkeid mahte, mis sobiksid idee poolest palju suurejoonelisemasse keskkonda. Selles on loomulikult süüdi eelkõige Tallinna linn ja pealinnas baseeruvad, välismaa rahadega sehkendavad kurjad kinnisvaraarendajad, kes avalike arhitektuurivõistluste asemel sageli kutsutud konkurssegi läbi ei vii, olgu arenduse asukoht kui tahes vastutusrikkas kohas. Millega muidu seletada asjaolu, et aastal 2004 ei olnud Godzillana Eesti tsentraliseerimises süüdistatud Tallinnas vaja mitte ühtegi avalikku arhitektuurikonkurssi korraldada? Selge see, et ideid on kõik kohad täis, arhitektidel pea töötab, aga kui aasta põnevaim konkursitulemus on hoopis Ralf Lõokese ja Maarja Kase (nende nimed esinevad ka kõige tihedamini konkurssidel osalejate nimekirjades Andres Lemberi kõrval) ?Kõrreline? keskusehoone Sõmerus, siis on see regionaalpoliitiliselt muidugi tore, ent samas siiski veidi kurb, sest ehitatakse ju siiski enim pealinnas. Loodetavasti õnnestub järgmisel aastal näha rohkem konkursse nii linnas kui maal, nii era- kui avaliku sektori korraldatuna.

  • Surma vastu, budaloomuse leidmiseks

    Vahemärkusena olgu öeldud, et mõned 1950.-1960. aastate zen?i pooldajate jaoks oli ?enese leidmine enese kaotamise läbi? väga oluline, sellepärast teen siin ka põgusalt juttu Jack Kerouaci raamatust ?Pilvealused?. Olgu siin näiteks toodud lillelapsed, kes võtsid end pilve ja läksid Kabuli elama, et veel enam pilves olla.

    Kaasajal on õige pisut zen?i igas inimeses. Ajaloost aga võiks meenutada rinzai zen?i, mis samuraidele jõudu andis. Selliseid koan?e peab vist enamik inimesi iseendaga iga päev, selleks pole meistrit tarviski. Seda laadi zen?i-praktika on inspiratiivne mõttevälgatus, mis näikse lihtsalt kusagilt tulevat ja millel on vist mingi seos sügavama olemisega. Näiteks ?öeldakse? täiesti tervele kodanikule ükspäev tema enda seest: ?Sa võid siin ülal korteris ometi ju ka laulda.? Küllap serveerib kodanik temaga rääkinud Mina osakesele ka mingi vastuse, kõik see kokku aga ongi juba zen.

    Wetering oli munk, tema õpetajaks Kyoto Daitoku-ji kloostris oli eakas meister, kes viis temaga läbi just neid paradoksidel põhinevaid õpetusvestlusi. Kuidas iseendas budaolemust otsitakse, pole just eriti huvitav: psühhotehnikaid on igasuguseid, alates fakiirielulaadist ja lõpetades kaasaegse psühhoteraapiaga. Meeletult huvitavam on see, kuidas budism Jaapanis üldse arenes, kuidas see kultuur nii kaugele edasi läks, et võttis oma rüppe terase hollandlase Weteringi.

    Mõtisklegem või kuulsa mäemunkade loo ?Heike monogataris? üle (standardtekst aastast 1371). Jutt on seal sellest, kuidas Lääne-Jaapanis tuli võimule Tairade suguvõsa, juhiks metsikuim Kiyomori. 1180. aastal surus Uji silla lahingus mäemunkade mässu maha karmikäeliste sõdalassuguvõsade koalitsioon. Mäemungad olid aga ohtlikud, lausa väga ohtlikud. Miks neis siis nii palju ohtu peitus? Oleks Wetering 800 aastat varem nende juurde sattunud, ei oleks ta ehk nende distsipliini välja kannatanud.

    Mäemungad keskendusid, suretasid liha, tunnetasid ?voolavat maailma? ja pidasid karme kaikavõitlusi. Nad avastasid, et on võimalik käivitada inimese varjatud võimalusi näiteks juhuks, kui inimlaps saab tugevasti kaikaga vastu laupa. Inimaju ressursid on suhteliselt piiramatud ja peaks olema ?kaitsekihte? (nimetagem neid siis väga kokkuleppeliselt ?kaitsekihtideks?) isegi surma vastu!

    Kaikajutu peale tsiteeriksin Weteringi raamatut: ?Seitsmes päev möödus suhteliselt kiiresti ? tukkusin, jagasin teistele munkadele kepihoope, sain ise kepihoope, käisin viis korda meistri juures ning marssisin ette nähtud aegadel peamunga ja tema asetäitja Ke-sani juhtimisel koos teistega söögisaali ja tagasi.? Niisiis söögisaali marssimine nagu sõjaväes! Aga kes on Jaapani mõtteloos see, keda kepiga pekstakse? See on patune, keda kiusab kuri vaim (shite). Rahvauskumuse järgi on kuri vaim kange peksja ja sunnib ?patust? kiirustama. Vt. näiteks vastavaid stseene no-teatrist: selles teatris ilmus vaim vahemängudes ehk kiogen?ites ja oli praktiliselt ainus, kes mingit kostüümi kandis.

    Weteringi teksti järgi saaks ka ise kirjutada ühe kiogen?i, näiteks sellise:

    PEAMUNK (peksab Weteringi kepiga): ?Said! Said! Said!?

    WETERING: ?Ai-ai, mul läheb paremaks, oskan juba keskenduda!?

    PEAMUNK: ?Siis võid vanni minna, ma panin sulle vee juba jooksma.?

    SHITE (ilmub välja): ?Mina tahan ka teda peksta.?

    (Kommentaariks: no-teatri vahemängus on peategelane shite (?vaim?) ja kõrvaltegelane waki (?rändur?). Nende kaaslased: shitetsure ja wakitsure. Wetering oleks meie näidendis siis waki. Shite on muuseas väga salapärane ja see on väga tähtis, kes on temaga seotud. See pole küll uhkuseasi, kuid näidendi mõistmiseks oluline. Kui vaimud üldse esinevad, siis seetõttu, et neil on halb karma.)

    Üldiselt on ?Tühi peegel? üsnagi sümpaatne teos, arusaamatu on vaid see, miks peategelane vaid poolteist aastat kloostris oli. Seda on vähe!

    Jack Kerouaci ?Pilvealuseid? ühendab Weteringi teosega kiindumine zen?i filosoofiasse. Kerouac ja Wetering kasutasid muuseas ka ühiseid prototüüpe, kelle nimed meile aga siiski midagi ei ütle.

    Ausalt öeldes on Kerouaci ?Pilvealustel? siiski vähe ühist jaapani ja hiina keskaegse ?voolava maailma? doktriinidega. Kerouaci tegelased joovad ja on pilves, nad on vaesed, kuid samas on nende seltskonnas tavaliseks nähtuseks isikliku psühholoogi olemasolu. Alkoholi abil oma maailma tõmbumine pole ju päris seesama mis paradoksküsimuste läbi sisemise tee leidmine.

    Kerouac on oma mõtted esitanud assotsiatiivse roduna, juba esimestel lehekülgedel ehmatavad meid hirmpikad laused. ?Pilvealuste? mõju omaaegsele ühiskonnale on siiski oluline teada, sest see oli aeg, mil Lääne ühiskond soovis igal pool iga hinna eest muutuda väga konformseks, biitkommuunides aga viljeldi nn. kontrainimeste tootmist, olgu siis meetoditeks ohjeldamatu narkotsitõmbamine või Wilhelm Reichi ?Orgasmi funktsiooni? lugemine.

    Ameerika on suur, seal leidub iga mõtteviisi ja kultuurikildu. Alternatiivse seltskonna kujutus oli aga allakirjutanu arvates tunduvalt parem aastaid tagasi eesti keeles ilmunud haruldases Unixi-gurude raamatus, Clifford Stolli ?Käomunas?.

  • Arhitektuuri- ja disainigalerii näitused

    Täna avatakse Arhitektuuri- ja disainigaleriis kaks näitust:

    Toivo Raidmetsa ja Jaanika Peerna näitus, mis soovib korrastada Tallinna linnamööbli kirjut pilti

    ning

    Kunstiakadeemia sisearhitektuuri ja mööblidisaini magistrandide taaskasutatud materjalist loodud pinkide näitus

    Eesti Kunstiakadeemia sisearhitektuuri ja mööblidisaini professor, sisearhitekt Toivo Raidmets ja kunstnik Jaanika Peerna avavad Tallinnas, Arhitektuuri- ja Disainigaleriis (Pärnu mnt 6) 19. veebruaril 2013 kell 17.00 performance´i ning teiste üllatustega ühise näituse “Park”.

    Väljapaneku algpõhjuseks on Raidmetsa soov korrastada Tallinna linnamööbli kirjut üldpilti. Selle tarvis on ta välja töötanud seeria ratsionaalseid, kestvaid, ergonoomiliselt mugavaid, põhjamaise maitsehoiakuga istepinke, mida näitusel esitleb.

    Raidmets ei pääse ilma lavastuseta. Seekord on ta muutnud galerii lumiseks pargiks koos veel mitte kinnikülmunud tiigiga.

    Kaasatud on Ameerikas tegutsev kunstnik Jaanika Peerna, kes loob galerii seintele ulatuslikud must-valged joonistused, mis on sündinud maailmas aina kiirenevate tuulte ja suurenevate tormide mõjuvallas. Avamisel toimub live joonistamise performance, mille käigus valmib osa seinajoonistustest.

    Nii on tegemist disaini- ja kunstimaailma kohtumisega, mis  tuletab meelde, et need kaks  omavahel tihedalt seotud on ja ometi nii erinevad.

    Eesti Kunstiakadeemia sisearhitektuuri ja mööblidisaini osakonna juhataja professor Toivo Raidmetsa loomeprojektide ampluaa on ulatuslik – disainist ja sisearhitektuurist võimsate installatsioonideni. Tema mõjukamad tööd on peale silmapaistavalt originaalse käsitlusega mööbliesemete kultuslikud klubid “Eeslitall”(koos Taso Mähariga), Bonnie & Clyde, “Flamingo” ja KUKU ning rahvusvahelise haardega näituseprojektid.

    Raidmetsa jaoks on disain elustiil. Tema rahutu ja otsinguline loomus ning perfektsionism sunnivad teda püüdlema aina täiuslikumate tehniliste lahenduste ja vormide poole.

    Jaanika Peerna on Eesti päritolu kunstnik, kes elab ja töötab alates 1998. aastast USA idarannikul, New Yorgi lähistel. Loominguks joonistused, videod ja valgusinstallatsioonid, mis sageli käsitlevad valguse, õhu, vee ja teiste loodusnähtuste temaatikat. Teda leiab tihti tegutsemas koos disainerite, tantsijate-koreograafide ja helikunstnikega. Tema töid on esitletud kogu New Yorgi metropolialal, nii nagu ka Pariisis, Tallinnas, Lissabonis, Sofias, Dubais, Honolulus, Novosibirskis ja Roomas. Jaanika Peerna teoseid on ostetud paljudesse USA ning Euroopa erakollektsioonidesse ja hiljuti ka Pariisis baseeruvasse Prantsusmaa riiklikku kaasaegse kunsti fondi.

    Näitus “Park” on avatud  Arhitektuuri- ja Disainigaleriis (Tallinnas Pärnu mnt. 6) 2. märtsini.

    ——

    Kunstiakadeemia sisearhitektuuri ja mööblidisaini magistrandid esitlevad taaskasutatud materjalist loodud pinke

    Arhitektuuri- ja Disainigaleriis, Pärnu mnt 6 avatakse 19. veebruaril, 2013 kell 18:00 sisearhitektuuri ja mööblidisaini magistrandide näitus BENCH 50:50.  Näitusel on eksponeeritud Soome disaineri Simo Heikkilä meistriklassis valminud pingid, mis magistrandid oma kavandite järgi ka ise meisterdasid.

    Neid juhendas osakonna kauaaegne partner Simo Heikkilä, keda võib pidada Soome disaini üheks võtmekujuks.

    “Ehedust, lihtsust ning traditsioone väärtustava loojana on ta inspireerinud paljusid Põhjamaade, aga ka Aasia noori mööblidisainereid,” iseloomustab sisearhitektuuri ja mööblidisaini osakonna juhataja prof Toivo Raidmets.

    Heikkilä palus tudengitel valmistada pingi, mis oleks vähemasti pooleldi taaskasutatud materjalist. Üliõpilased jõudsid nutikate ja esteetiliselt meeldivate tulemusteni: pingiks vana uks, puidu ja metallijäägid, kartong, aga ka küttepuud.

    Näitusel tutvustavad oma töid magistrandid Liina Rohtlaan, Kaiko Kerdmann, Ivo Rannaste, Heleri Lindeberg, Alina Nurmist, Kadri Tonto, Õnnela Soidra, Karin Lageda.
     
    Näitus on avatud 20.02.-02.03.2013
    E-R 12-18
    L 12-17

  • VASAR: Peeter Suure merekindlusest sõja ja rahu ajal

    Kompleksi võrdlus suure loomaga annab võimaluse aduda, kui väikest osa sellest avalikkuses (ehk siis pimedate poolt) üldse käsitletakse, kui räägitakse selle ajaloost või säilitamisest turismi jaoks. Vene impeeriumi tollase pealinna Peterburi kaitse korraldati pärast suurte kaotustega lõppenud Vene-Jaapani 1904.-05. aasta sõda  ümber. Eelplaan valmis 1907. aastal, ehitustöid alustati 1911. Laevastiku asemel oli nüüd põhirõhk Läänemere ja Soome lahe miiniväljadel. Suurendati ka miinivälju kaitsvate rannapatareide arvu ja laevastikku. Liepājast viidi laevastiku operatiivbaas Tallinna. Edasi kujunes Peterburi merekaitse neli põhipositsiooni: eelpositsioon (Tahkuna– Spithami–Hanko), pea- ehk keskpositsioon (Tallinn–Naissaar–Porkkala), varu- ehk sisepositsioon  (Meriküla–Kurgola–Lavassaar–Kotka) ja lõpp-positsioon (Yhinmäki–Retusaari– Kroonlinn–Ino).

    Pea- ehk keskpositsioon ongi tuntud kui imperaator Peeter Suure merekindlus, mis oli ka kogu Peterburi merekaitse olulisim ja tugevaim osa. Tiibpositsioonid pidid vältima põhipositsioonide selja tagant ümberhaaramist. Praegu eristatakse neist peamiselt viit: Kura kurgu (Sõrve poolsaar), Väinamere (Hiiu-,  Muhu- ja Saaremaa ning Lääne-Eesti manner), Ahvenamaa, põik- (Helsingi ümbrus) ja Viiburi positsioon. Soome lahe ümbrusesse ehitati uusi laevaja õhutõrjepatareisid, varjendeid, kaitsekraave, kindlusraudteid ja -maanteid, sildu, väeosade linnakuid. Siia rajati ka uus sõjasadam, laevatehaseid, arsenale, ladusid, töölis- ja aedlinnu. Tallinna, selle lähedusse ja Naissaarele kerkisid merekindlustised ning maa poolt ümbritses Tallinna kuni kolm kindlustatud liini. Need takistasid vaenlasel peapositsioonist läände jäävaid miinitõkkeid traalida, kindlustasid oma laevastiku tegutsemist ja kaitsesid Tallinna kui Vene Läänemere laevastiku peaoperatiivbaasi. Sõja lõpuks olid positsioonid erinevas ehitusjärgus ning kindlus jäi lõpetamata. Palju ehitisi rikkusid ja õhkisid taganevad Vene väed 1918. aasta veebruaris. Sellele vaatamata oli kindlus arvestatav jõud ning Saksa väed tegid  enne Eesti alade osalist vallutamist ainult ühe tõsise katse sellesse sisse tungida. Sõdadevahelises Eesti Vabariigis kasutati Vene kindlustisi osaliselt ära, et ehitada välja oma ranna- ja merekaitse. Vähese kasutamise põhjuseks oli kindluse läände orienteeritus, sest nüüd oodati peamist rünnakut idast. Juba siis olid mitmeid ehitisi rüüstanud kohalikud elanikud – ära oli viidud kaableid, torusid, lae- ja seinapalke. Rahuajal müüdi ehitisi ka ametlikult  lammutamiseks, et ehitusmaterjali saada. Nõukogude baaside ajal ja Teise maailmasõja puhkedes kasutati vanu kindlustisi väga vähe, sest vahepeal olid sõjapidamise viisid ja tehnika oluliselt muutunud. Saksa okupatsiooni ajal kasutati kindluse Soome lahe äärseid alasid, kus oli ka Saksa moodsaid õhutõrjeradareid ja Soome tulejuhtimisehitisi, nõukogude ajal peamiselt Naissaare ehitisi. 1950. aastate keskel hülgasid suurriigid suurtükiväega ranna  kaitsmise kontseptsiooni ja kindlusehitised jäid funktsioonita. Nõukogude perioodil kasutati osa neist ladudena, teede või karjääride alla jäävad lammutati. Taasiseseisvumise järel on peaaegu kõik ehitised sõjalisest kasutusest väljas ning üle elanud uue rüüstamislaine (peamiselt metallivargused).   

    Tundmatud veidrused maastikus

    Militaararhitektuur on alates 19. sajandi lõpust teinud oma olemuses olulise pöörde – seda on hakatud inimasutusest eemale viima ja maastikul varjama. See omakorda tähendab, et kui  mõne ehitise sõjaline elulugu lõpeb ja tsiviilelu võiks alata, osutub see lihtsalt liiga kaugeks ja raskesti kasutatavaks. Kui tsiviilinfrastruktuur jõuab laienemise käigus omal ajal kaugemale viidud militaarsele järele, ei järgne sellele kohtumisele paraku lõimumist, sest endisi militaarehitisi ei pruugita enam äragi tunda. Kui kasarmuhoone või betoonpunker on maastikus „loetav“, siis maasse kaevatud suurtükipatarei või ümbritsevast pinnasest vaevu kõrgemal  olev raudteetamm tekitab ainult võõristust. Kui võõra vormi kohta selgust pole, võidakse sellest arendamise ja projekteerimise käigus lihtsalt üle sõita. Siit koorubki välja suurim oht Peterburi merekaitse kompleksile. Seda lihtsalt ei tunta ära, sest oma tohutute mõõtmete tõttu on seda kõikjal Põhja- ja Lääne-Eestis ning üksteisest teinekord üsna kaugel olevad ehitised ei anna tänapäeva maastikul enam ühtset ansamblit välja.

    Tundmatut lõhutakse kergemini. Seda ehk ei tehtagi meelega, lihtsalt ei teata ajalugu. Üksikut omanikku-arendajat pole mõtet süüdistada, kui keskkonna terviklikkuse üle valvav riik või omavalitsus selle keskkonna lugu ei tea või ei tahagi teada. Tallinna hipodroomi elamualana planeerimisel ei nõutud isegi võistluse juhendis maa-ala läbiva kindluse raudteega arvestamist. Ometi  on see raudteelõik ümbruses kohati veel väga hästi äratuntav ning mitme Tallinna piirkonna jaoks suure ajaloolise väärtusega. Arhitektil poleks ehk midagi sellise maastikuelemendiga lähteülesande vastu – jutt pole ju taastamisest, vaid planeeringus arvestamisest ja maastikus tähistamisest. Ka raudteetammide lammutamine Väike-Paljassaarel, parklaks asfalteerimine Mustamäel või täisehitamine Rae külas pole tingimata  halva kavatsuse tagajärg, vaid esmapilgul arusaamatut maastikuelementi lihtsalt ei tunta. Segadused algavad juba nimestki – „Peterburi merekaitse“ on millegipärast tunduvalt vähem atraktiivne kui „(imperaator) Peeter Suure merekindlus“. Seetõttu pruugitaksegi väiksema osa uhket nimetust suure kompleksi kõikvõimalike osade kohta.

    Hiiumaal kasutatakse oma militaarpärandi  kohta tihti „Peeter Suure merekindluse“ nimetust, ehkki kindlusel küll otsest sidet Hiiumaaga pole – küll aga on suurel kompleksil. Paldiskis on eeldatud, et 18. sajandi alguses rajatud bastionaalfort, mis kannab rahvasuus Peetrimägede nime (ja mille rajamist alustati tõesti Peeter Suure ajal), peaks ka Peeter Suure merekindluse tegemistes kajastuma. Iseenesest on väga hea, kui eri aegade kindlustisi terviklikult tahetakse käsitleda, kuid  segaduste vältimiseks tuleks esmalt ühe ajastu asjad ära klaarida. Võib ju tunduda, et selline segadus erilist kahju ei tee. Kindlasti pole see võrreldav teadmatust lammutamisest põhjustatud kahjuga, kuid selgituste puudumine võib võimaliku huvilise segadust suurendada ning viia probleemidele käegalöömiseni ning lõpuks millegi hävimiseni. Harvad ei ole ka juhud, kui keskkonna lugu teatakse, aga seda ei peeta nii väärtuslikuks, et piirkonna uues elus ära tähistada. Laskemoonalao lammutamine ja selle kohale parkla rajamine Mustamäe haigla juures oli pärandi suhtes ilmselgelt lohakas suhtumine, kus alternatiivseid lahendusi ei otsitud. Parkimine on haigla juures endiselt kaootiline, aga üks merekindluse ehitis on maa pealt kadunud. Seda pole isegi maapinnal tähistatud, rääkimata mingistki sellele ehitisele või seda ehitist hõlmanud suuremale kompleksile  viitavast teabetahvlist. On ka teisi näiteid. Tallinnas on Paljassaartele üles pandud teabetahvleid, kus lisaks kindluse osadele on tutvustatud ka muid Paljassaarte militaarehitisi ning loodusega seotut. Kindluse Viimsi poolsaare väheldane ehitisekompleks on võsast puhastatud ning saanud teabetahvli. Kindluse osi on mälestistena arvele võetud nii Tallinnas kui ka ümbritsevates valdades.       

    Militaararhitektuur rahu ajal

    Kindluse ehitiste füüsiline vastupidavus on väga hea võrreldes nende mälupildis püsimisega. Nagu Eesti kliimas ikka, on siiski suur probleem niiskus. Tuleb ette nii kõlbmatuks  muutunud hüdroisolatsiooni, mistõttu vesi ehitisse jookseb ja sealt sideainet välja uhub, kui ka kõlbmatuks muutunud või sihilikult muudetud drenaaži, mistõttu ehitised on uppunud. Niiskus määndab ka puittugesid ja paneb raudosad roostetama. Paraku on siin taas suurim probleem inimene ise. Puitosi, kaableid ja torusi
    d varastati ehitistest kohe pärast nende mahajätmist. Praegusi metallivargaid või prügisokutajaid ei  peata ka see, kui ehitis on mälestisena kaitse all, ilmselt ei aita siin ka selgitustöö ja abi oleks ainult riigi ja omavalitsuste järelevalve ning kogukonnatunde ja naabrivalve tugevdamisest. Võtab aega, enne kui elevandi piirjooned hakkavad välja joonistuma ja pimedad teda nägema. Mõnel pool on sellest juba märke. Harjumaa Ettevõtlus- ja Arenduskeskuse tellimusel inventeeriti 2008. aastal suur osa Harjumaa objekte, inventeerimisi on tehtud ka  Tallinnas. Viimsi vallas on pikka aega käinud kindluse Naissaare ehitiste korrastamine, mis praegu on küll vaibunud. Harku, Saue, Saku ja Kiili vald on moodustanud MTÜ Nelja Valla Kogu, mis muude tegevuste kõrval pöörab tähelepanu ka turismi arendamisele.

    Neist Harku ja Saue vallas on turismiarenduskavas käsitletud ka kindluse osi ja esmakordselt isegi terveid komplekse. Üks võimalikke suurte militaarehitiste  rakendusi ongi turism. Selle jaoks piisab kindluse osade esialgsest korrastamisest, milleks saab kasutada palju kohalikku algatust ja talgutööd. Peterburi merekaitse kompleks on hiiglaslik ning hõlmab mitut riiki nii füüsiliselt, mentaalselt kui ka turismiga seoses. Kogu kompleks ja selle olulisim osa, Peeter Suure merekindlus, on väärt ettevaatlikku arendust ja projekteerimist ning lisa-uuringuid. Eelkõige vajab see aga avastamist ja teadvustamist. Sellega paraneks  oluliselt nii turism kui ka meie endi kultuuripärandist osasaamine.

  • Vaala kunstipreemia Kiwale

    Laureaat lähetatakse preemiaks juunis Šveitsi „Art Basel’i” messile, ühele rahvusvaheliselt hinnatumale kunstisündmusele. 2008. aasta kevadel kureerib Kiwa Vaalas iga-aastast noore kunsti näitust.”

    Kiwa tegutseb eesti kunstiväljal 1990ndate algusest, ning on pälvinud tähelepanu oma kunsti mitmekesisusega: ta on kasutanud oma loomingus skulptuuri, maali, grafitit, videot, performance’it, installatsiooni. Liikudes teksti, heli ja visuaalse kunsti vahemaal, defineerib Kiwa ennast metameediakunstnikuna: tema kunstiproduktsioon moodustab terviku, interdistsiplinaarse hüperteksti, kus kõik märksõnad on omavahel seotud.

    Kiwa nihestab tuttavaid tähendusi, segab „kõrge” ja „madala”, „sügava” filosoofia ja „pealiskaudse” pop-esteetika, naudib erinevate kultuurikihtide ja -märkide (Alice, Lolita, jaapani pop, Borges, labürint, madrusesärk, Euroopa Liit, glossolaalia, Anne Veski, „Hukkunud Alpinisti hotell”) sünteesimist ja tsiteerimist, kuid ka olematute bändide produtseerimist (Aliceloleeta) ning uute mõistete leiutamist omamütoloogiliste nähtuste tähistamiseks (metabor, ürgheli).

    Viimasel paaril aastal on Kiwa silma paistnud kuraatorina: lisaks helikunstiüritustele (elektronmuusiku ja e-poetessi AGF kontsert Tartu botaanikaaias, „Audiogalerii” Kumu hoovis ja galeriis 008), on ta üsna järjekindalt ette võtnud näituste kureerimise (noore kunsti näitusesari galeriis 008, „Tekstist masinani” Rael Arteli Non-Profit Project Space’is) ning koostanud ka mikrokirjanduse antoloogia („Tekstilääts: kangelasema toitepiim”). Tegutsedes mitme distsipliini vahemail, on Kiwa tutvustanud uusi tegijaid ja kaasaegse kultuuri eksperimentaalseid nähtusi.

     

  • Noor veri ja värske tuuleõhk

    Kõigepealt 20. IV T?aikovski ooperis ?Padaemand? magistrant Ludmilla Kõrts, bakalaureuse diplomi taotlejad Juuli Lill ja Andrus Köster. Ka Merle Silmato, kelle õpingud kulgevad Soomes, oli uus tegija ning pakkus vokaalselt suurt naudingut.

    Ludmilla Kõrtsi lauldud Liza roll on ahvatlev, kuid väga nõudlik ülesanne: lauljal peab olema dramaatiliste sugemetega sopran ja lausa tragöödianäitleja võimed. Tunneteskaala väljendusoskus pannakse proovile läbi kogu rolli. Lizale on määratud kihlatuks vürst Jeletski, mehine, sümpaatne, hea positsiooniga mees ühiskonnas. Kuid neiu meeli on köitnud hoopis jalutuskäikudel Suveaias kohatud sünge olekuga deemonlik võõras, kes peagi kogu sündmuste käigu saatuslikult ning hukatuslikult peapeale pöörab, hukutades iseend ning viies enesetapule ka Liza. L. Kõrts on meeles Dargomõ?ski ooperist ?Näkineid? nimirollis kui väga perspektiivne, kauni ja tämbririkka häälega ning tundliku näitlejasoonega tulevikulootus. Millegipärast katkes aastaiks tema teatrirada ning on imetlusväärne, et pärast sellist pausi suutis ta tulla publiku ette ühe orkestriproovi ning võõra partneriga, pealegi nii komplitseeritud rollis.

    I vaatuse aaria ?Miks küll need pisarad…? kõlas teatrisaali täitva lopsaka kõlaga, kuid ilmne närveerimine ei lubanud häälel pidevalt rahulikult voolata, segas ülemäärane vibrato. Võlus laulja siiras olek, kuid tegelaskuju füüsilises olekus oli liiga palju rahutust, mis jättis kohati veidi abitu mulje. Tunduvalt veenvam oli ooperi viimase vaatuse aaria ?Ju kesköö läheneb…? ning duett hullunud Hermaniga. Siin sai kinnitust, et oma põhiolemuselt lüüriline sopran omab küllaldaselt dramaatilist potentsiaali. Ka rollis oli tunda arengut ? neiust oli üleöö saanud dostojevskilik ennastohverdav naine.

    Jääb vaid soovida, et uuel hooajal leidub sellele huvitavale lauljale rolle, sest edasi ei vii miski muu peale pideva eneserealiseerimise lavalaudadel. Kõrvalepõikena selle mõtte kinnituseks tahakski ära märkida näiteks Janne ?evt?enko (Prilepa), kes kuidagi järk-järgult, tasapisi on arenenud väga säravakõlaliseks lauljaks. Ja seda kindlasti talle usaldatud rohkete rollide tõttu. Muidugi ei saa salata, et tema ülimalt sarmikas lavavälimus ja liikumise graatsia ei mängi just väikest rolli ? midagi pole teha, lava eeldab ilu kõiges.

    Andrus Kösteri T?ekalinski pisiroll ei andnud muidugi erilisi võimalusi end juba Lenskina tuttavaks laulnud lauljale. Praegu end Viinis täiendavale ja paljutõotava potentsiaaliga noorele inimesele tahaks soovida stabiilset ja järjepidevat õppimisrada, sest loodus on andnud talle kaunikõlalisele tenorihäälele lisaks ka tõelise kangelastenori välimuse ja hingestatud ning musikaalse laulmisesoovi.

    Juuli Lille vana Krahvinna mõjub üllatavalt küpse artistitööna. Tema hoiakus on aimata endist Pariisi salongide meeste ihalusobjekti, hääl on kandev ja lopsakas, sest selle rolli vajalik madal register on talle kaasa antud, karakter äärmiselt reljeefne. Ja muidugi ei saa mainimata jätta looduse kingitust ? see inimene on lihtsalt ?lavale sündinu? õnnistusega. Tunda on tugevat lavanärvi ja jääb vaid soovida, et tal jätkuks oidu enesetäienduses järjepidev olla.

    27. IV laulis Bizet? ooperis ?Carmen? peaosa Helen Lokuta. Lokuta on viimasel ajal juba palju avalikkuse tähelepanu pälvinud: nii rollidega Nargen Operas kui rahvusooperi laval. Võib julgelt väita, et tegu on ereda noore isiksusega, kes ilmselt oma viiuldaja alghariduse tõttu on muusikas loogilise mõtlemisega, fraseerimises on tunda instrumentalistidele omast veenvust, nn head ?poognatõmmet? ja äärmiselt julget ning enesekindlat lavalist olekut. Tema toonikvaliteet on kesk- ja kõrgregistris kaunis ning väga kandev. Kuna tal puudub looduslik madala mezzo alumine register, siis kompenseerib ta selle kindla koolilise võtte ning karakteri värvidega. Tema rollis võlus üks väga oluline detail: kõiki lummav, naeruvirvega suul, süüdimatu ja relvitukstegev pilk!

    Mérimée on oma samanimelises novellis kirja pannud: ?Carmeni ilu oli kummaline ja metsik; nägu, mis esimesel pilgul hämmastab, mida aga ei suuda unustada. Eriti tema silmad väljendasid iharust ja tõrksust ühtaegu, nagu ma pole kohanud kellegi teise pilgus. Mustlase silm on hundisilm?? Siin on vahest see ?miski?, mis on võlunud kunstnikke, kirjanikke, heliloojaid süüvima mustlasmaailma. Kuid hoidku Jumal tungimast nende klanniellu ? see pole iial lõppenud hästi. Carmen tegutseb impulsiivselt oma hetketunnete ajel, ta armub, mitte ei armasta, ja kui tüdineb, tahab olla vaba kui lind.

    Helen Lokutal vedas ka partneriga. Algirdas Janutas Leedust oli oma talupoeglikus kohmakuses usutav ja tema üliekspressiivne laulmismaneer veenev ooperi finaalis: taltsutamatus valus hävitab inimene enese ja armsama elu.

    Tahaks loota, et see ooperimaailma pärl, mida Bizet? ?Carmen? on kahtlemata, püsib ka uuel renoveeritud Estonia laval, kuid lavastuslikult uuenenud kuues. Paljude ooperisõprade arvamusi kõrvataha pannuna julgen väita, et praegune on pealispindne, kit?ilik, visuaalselt sünge ? puudub Andaluusia päike ning muusikas peituv vitaalsus ja sära.

    26. V sai kuulda viimast bakalaureuse taotlejat Urmas Põldmaad Puccini ooperis ?Tosca? Cavaradossi rollis. Kindlasti oli liiga ennatlik vaid neli aastat õppinud lauljale usaldada tenorite unistus ja tipproll. Kusjuures selle nelja aasta sisse mahub kaks väga erinevat pedagoogi (V. Noreika ja J. Rühanen) ning terve rida küll suuremaid ja väiksemaid rolle nii ooperites kui operettides.

    Peab tänama loodust, et Põldmaale on antud head häälepaelad, palju mõistust ja hetkel hea õpetaja. Ta tuli katsumusest auga välja. Noormehe aval olek ja võluv sarmikus häälestavad saalisistuja kohe esimesest stseenist väga positiivsele lainele. I vaatuse aaria kõlas musikaalselt ja mõtestatult. II vaatus on tenori jaoks täis karisid: psühholoogiline pinge on kruvitud äärmuseni, piinamise karjatused madalasse registrisse jätta on ohtlik. Stseen Scarpiaga, kes Jassi Zahharovi esituses eriti intensiivne, nõuab juba spinto-tenori tihedat ja suure läbilöögiga häälekogemust.

    Uskumatul kombel kogus Põldmaa end III vaatuse tenorite visiitkaardina kuulsaks saanud aariaks ?Kui kirkalt säravad tähed…? taas ? kõlas tõelise tenori hääl ja eriti musikaalne ning ilusas piano?s kõlas lõik duetist Toscaga, keda laulis suurte lavakogemustega Pille Lill temale omase suure spontaansuse ja väga uhkete kulminatsioonidega. Mängulises plaanis olid parimad lembestseenid Toscaga. Küllap edaspidiste kogemustega kangelasrollides lisandub Põldmaa hoiakusse väljapeetust ja liigutuste mõtestatust. Praegu oli laval noor, väga armunud kunstnik.

    Aitäh rahvusooperile, et lõpuks ometi on leitud võimalused noortele tegijatele ? pettuda ei tulnud vist kellelgi!

     

  • Raamatukauplus

    Suurima valikuga on-line-raamatukauplus Eestis ? üle 1,5 miljoni nimetuse iga päev, 24 tundi ööpäevas. Külastajatele avatud Tartus Küütri 16,

    E ? R kl. 10 ? 18, tel. 07 441 627,

    faks 07 423 345, e-post: kriso@kriso.ee

     

    APOLLO RAAMATUKAUPLUSED

    Tallinnas Viru 23 avatud E ? R kl. 10 ? 20,

    L kl. 10 ? 19, P kl. 11 ? 16.

    Tartus Ülikooli 1 avatud E ? R kl. 9 ? 19,

    L kl. 10 ? 17.

    Pärnus Rüütli 41 avatud E ?R kl. 9 ? 19,

    L kl. 10 ? 17.

    Internetikauplus www.apollo.ee. Eesti- ja võõrkeelsete raamatute, kunsti- ja kirjatarvete müük. Raamatute tellimine välismaalt. Iga nädal sooduspakkumised. ISIC- ja ITIC-kaardi omanikele 5%ne soodustus kõigilt ostudelt. Klienditugi 654 8485, e-post: info@apollo.ee

    AS ALLECTO

    Raamatute hulgi- ja jaemüük (asutatud 1993), Tallinnas Juhkentali 8 avatud E ? R kl. 9 ? 18 ja L kl. 11 ? 16. Inglise-, saksa-, prantsuse- ja hispaaniakeelse kirjanduse õppematerjalid, eriala- ja ilukirjandus, teatmeteosed, postkaardid ja kalendrid. Aastaringsed sooduspakkumised.

    Tel. 627 7231, 627 7230, faks 627 7233,

    e-post: allecto@online.ee

     

    MAURUSE RAAMATUKAUPLUS

    Tallinnas Sõpruse pst. 179 avatud E ? R kl. 10 ? 19, L kl. 10 ? 17. Müügil laias valikus eesti- ja venekeelseid raamatuid, kontori- ja koolitarbeid, lõngad, niidid jms. käsitööhuvilistele ning majapidamiskaubad. Tel. 652 9613.

     

    RAHVA RAAMAT

    Pärnu mnt. 10. Eestikeelne kirjandus.

    Avatud E ? R kl. 9 ? 20, L kl. 10 ? 17,

    P kl. 10 ? 16.

    VÄIKE RAHVA RAAMAT

    Väike-Karja 5. Venekeelne kirjandus, eestikeelne uudiskirjandus, turismialane kirjandus Eesti kohta ning kooli- ja kirjutustarbed.

    Avatud E ? R kl. 10 ? 19,L kl. 10 ? 17.

    Rahva Raamatu kliendikaardiga, ISIC ja ITIC-kaardi omanikele soodustus kõigilt ostudelt 5%. Kuni 7. III kõikidele klientidele kõik ostud 15% soodsamalt! Info 644 3682,

    e-post rahvaraamat@uninet.ee.

     

    BUKINIST J. Hammer: www.oldbooks.ee, tel. 644 2633.

    Roosikrantsi 6, Tallinn.

     

    TARTU ÜLIKOOLI RAAMATUPOOD

    Tartus Ülikooli 11 avatud E ? R kl. 9 ? 19,

    L kl. 10 ? 16. Esimesel korrusel lastekirjandus, ilukirjandus ja kantseleikaup, teisel korrusel erialane ja teaduskirjandus, kunstialbumid ja võõrkeelse kirjanduse tellimine.

    Tel. (07) 441 102, faks (07) 441 465, http://www.ut.ee/Raamatupood,

    e-post: bookshop@ut.ee

Sirp