Lydia Koidula

  • Aare-Paul Lattikuga harmooniumit avastamas

    Esmakordselt on harmooniumi kui instrumenti mainitud aastal 1842, mil prantslane Alexandre Debain esitas patenditaotluse kolmele pillile: need olid akordion, harmoonium ja harmoonika (suupill). Vaid viimasel suunatakse heli tekitav ?tuu  aavutasid peagi suure populaarsuse, kuna hind oli taskukohane paljudele; harmoonium vaesematele kirikukogudustele, samuti salongidele ning loomulikult ka seetõttu, et harmooniumi oli kerge ühest kohast teise paigutada.

    Huvitav, kuhu salongides jäi klaver, peeti seda veel liiga kalliks?

    Aare-Paul Lattik: Klaver polnud mitte niivõrd kallis, vaid oli sajandi teisel poolel üsna vilets pill: puuraamiga, läks pidevalt häälest ära, heli väljutamine polnud päris välja töötatud. Harmoonium seevastu paistis silma stabiilsusega ja veel aastal 1900 leidus salongides harmooniume rohkem kui klavereid. Prantsusmaa arhiivides ekskurseerides tabasin üllatusega teateid, et siin-seal salonge külastav Liszt mängib ? mida? Mitte klaverit, vaid harmooniumi!

    Populaarsusel oli veel teinegi põhjus, nimelt allutus harmoonium kõige peenematele dünaamilistele nüanssidele, rohkem kui klaver või orel, kuna õhuvool tekitati jalgadega töötades ja survet sai ise reguleerida, mängijal oli pilliga emotsionaalne side. Eeliseks oli seegi, et klaviatuuri sai jaotada, saadet võis mängida vaiksemalt, meloodiat esile tuues, ja suurematel pillidel oli kaks manuaali. XIX-XX sajandi vahetuse, saksa meistri ehitatul, kuid tüüpilisel prantsuse stiilis kahemanuaalsel harmooniumil mängin nüüd minagi, kuulub see Pühavaimu kogudusele ja on muinsuskaitse all.

    Ajamata segi positiive (vilede, mitte keeltega koduorelid) ja harmooniume, leidub viimaseid Eestis vist saksa firmade töödena?

    Minu teada jah, sest instrument levis peagi Saksamaale. Kuid mitte kontsertpillina, puudus vastav tõhusam repertuaargi. Saksamaal kasutati neid rohkem kabelites ja koolides koraali saateks, nõnda meilgi.

    Kuidas ja millal tekitati repertuaar?

    Teadagi transkribeeriti palju, osa oreli repertuaarist oli (on) üks ühele üle kantav, kuid üsna kohe hakati kirjutama ka spetsiaalselt harmooniumile. Suurest nõudlusest räägib juba ehitajate rohkus, võimsad orelifirmad eesotsas kuulsa Aristide Cavaillé-Colliga lõid kaasa. Olgu siin mainitud ka Mutin, Merklin ja Alexandré, kusjuures hakati välja andma nn pakette: pilli juurde kuulus vastav noodikogumik. Sealjuures kutsus firma Alexandré heliloojaid lausa üles kirjutama harmooniumile! Sellest ajast pärinebki Berliozi, Adami, Francki, Fessy ja paljude teiste heliloojate looming.

    Harmooniumi repertuaari võime jaotada kolmeks. Esiteks transkriptsioonid populaarseist sobilikest orelilugudest, ooperinumbritest, klaveri- ja orkestrimuusikast. Teiseks nimelt orelile või harmooniumile loodu; intensiivsuselt olid need orelile kirjutatutest suhteliselt hõredamad, võiks öelda, et lüürilisemad või nostalgilisemad, sest harmoonium ongi küllalt nostalgilise kõlaga. Kolmandaks siis lood, mis mõeldud ainult harmooniumi tarbeks (näiteks Francki ?Viis pala?). Loomulikult võib neid mängida samuti orelil või klaveril, aga paremini kõlavad intiimseina ikkagi just harmooniumil.

    Ja mida me Kadriorus pühapäeval kuuleme ? ilmselt prantslasi?

    Otse loomulikult. Alustan Francki ?Nelja palaga harmooniumile?, seejärel esitan Vierne?i ?Kuus pala orelile või harmooniumile? ning lõpetan Guilmant?i ?Kahe palaga orelile või harmooniumile?.

     

  • Paul Berman:

    Mullu ilmunud ja juba kaheksasse keelde tõlgitud raamatu ?Terror ja liberalism? autor ning läinud reedel Tallinnas esinenud Paul Berman usub, et liberaalset demokraatiat on aktiivselt tegutsedes võimalik levitada üle maailma. Ta samastab radikaalsed islamiliikumised kommunistlike ja fa?istlike totalitaarsete re?iimidega ning arvab, et just seetõttu tajusid idabloki maad paremini nii Saddam Husseinist lähtuvat ohtu kui ka vajadust purustada tema totalitaarne re?iim.

    Millal tekkis teil idee, et islamiterroristid ja radikaalsed araabia liikumised on sama mastaapne oht kui kommunism ja fa?ism?

    Näen, et teil on välja prinditud minu artikkel ?Terror ja liberalism?, mille ma kirjutasin esimesel nädalal pärast 11. septembrit. See idee oli mul juba varem ja tekkis mõningaid prantsuse autoreid lugedes. Näiteks filosoof André Glucksmanni. 2001. aasta artikli ja 2003. aasta samanimelise teemat põhjalikult käsitleva raamatu ilmumise vahepeal lugesin ma paljude filosoofide ning islamistide töid.

    Need mõtted on siis teie peas idanenud pool tosinat või isegi tosin aastat?

    Esimese Lahesõja ajal 1990-1991, kui Saddam Hussein tungis Kuveiti, lugesin ma ühe Iraagi dissidendi raamatut pealkirjaga ?Hirmu vabariik?. Selles analüüsiti, kuidas Saddam Hussein valitseb Iraaki, näidates väga selgelt, et tegu oli totalitaarse diktatuuriga klassikalises Euroopa versioonis. Nii et arusaamad Iraagist kujunesid mul tol perioodil. Mis puutub muhameedlusse, mida nimetatakse fundamentalistlikuks, ajatolla Homeinisse ja temasugustesse, siis mu mõtted liikusid samas suunas, kuid muutusid konkreetsemaks 1990. aastate keskel, mil ma kirjutasin Glucksmannist oma raamatus ?Kahe utoopia lugu: 1968. aasta põlvkonna poliitiline reis? (?A Tale of Two Utopias: The Political Journey of the Generation of 1968?). Glucksmann propageeris Prantsusmaal maoismi, kuid muutus seejärel totaalse süsteemi vastaseks. Teda ja teisi 1990. aastate lõpu prantsuse autoreid lugedes kujunes mul suhtumine revolutsioonilisse islamisse.

    Te olete sageli nimetanud ennast sisepoliitilistes küsimustes sotsiaaldemokraadiks. Milline on teie suhtumine Kuubasse. Kas te peate Kuubat võrreldavaks ohuks läänemaailma ähvardavate radikaalsete islamiliikumistega? Või võib läänemaailm olla Kuuba suhtes leebem, kuna too pole agressiivne?

    Kuuba on ennast ammendanud kommunistlik riik, viimane Ida-Euroopa kommunistlik riik (naerab). Jah. Ja ma ei arva, et ta on ohtlik kellelegi teisele peale oma kodanike. Castro ergutas mitmeid aastaid partisaniliikumisi Ladina-Ameerikas ja Aafrikas, kuid enam mitte, vähemasti mitte märkimisväärselt, ehkki seda ei saa täielikult välistada. Laiemalt võttes on ta ohtlik vaid kuubalastele.

    Te soovitate aktiivset tegutsemist islamiradikaalide vastu. Kas eelöeldu põhjal võib järeldada, et te ei pea seda Kuuba suhtes vajalikuks, vaid suhtute eri totaalsetesse süsteemidesse erinevalt?

    Ma eristan liikumisi ja valitsusi, millest lähtub vahetu oht inimestele ülejäänud maailmas. Enne 11. septembrit ei tulnud ma selle pealegi, et soovitada sõda erinevate rühmituste vastu, mida ma nimetan moslemitotalitaristideks või revolutsioonilisteks islamistideks. Aga 11. septembril ma tajusin korraga, et oht on vahetu, midagi tuleb otsekohe ette võtta. Sellist probleemi ei ole aga paljude koletislike valitsustega, sealhulgas moslemimaailmas. Ma pean vajalikuks toetada Kuuba dissidente ja rahvast. Mullu arreteeris Castro minu mälu järgi 72 dissidenti, sealhulgas ühe suurepärase poeedi ja ajakirjaniku Raul Castaneda, ning ma olen veidi ka selles suunas kampaaniat arendanud. Ma tegutsen aktiivselt Castro diktatuuri vastu nagu paljud intellektuaalid, sarnaselt nendega, kes toetasid aastate eest ?teiste Ida-Euroopa maade? dissidente. Kuid ma ei pea Kuuba suhtes vajalikuks mingit vägivalda või sõda.

    Kas prognoosite Kuubal samasugust arengut nagu Ida-Euroopas?

    Jah.

    Te räägite islamiäärmuslaste ?purustamisest? või ?taltsutamisest?. Kuidas seda teha, kuna sageli pole nende leidmine kerge?

    Mina, iga ratsionaalne inimene mõtleb, et politsei peab nad tabama. Aga sageli on tegu põrandaaluste liikumistega, millega üksnes politsei kunagi hakkama ei saa. Seepärast ma mõtlen, et ohtu tajudes tuleb tegutseda palju laiahaardelisemalt. Me peame arvestama aastatepikkuse sõjaga, peame veenma miljoneid ja miljoneid inimesi lõpetama niisuguste liikumiste toetamise. Terroristid on minu silmis aga nagu vaht tegelikult palju suurema laine harjal. See laine hõlmab äärmuslikke ja totalitaristlikke liikumisi araabia- ning islamimaailmas. Ainus mõjus lahendus on selle totalitarismilaine mahasurumine.

    Ühest küljest tähendab see ideede sõda, kampaaniat peamiste filosoofiate ja doktriinide vastu, miljonite inimeste veenmist teiste ideede poolt. Selles plaanis meenutab vajalik tegevusskeem võitlust kommunismiga, mis kestis kümneid aastaid ning kus kommunismi uskunud inimesi veendi vastupidises. Teisalt kardan ma aga, et seekord pole meil kümneid aastaid aega. Tõhusaks toimimiseks on vaja kasutada jõudu. Ma ei toetanud sõda Afganistanis mitte selleks, et see purustas väikesed al-Queda grupid; neist gruppidest purustati loodetust vähem, kuna nad põgenesid mitmetesse põrandaalustesse peakorteritesse mujal.

    Kuid mugav treeningubaas sai ju purustatud?

    Jah, see oli hea, kuid ma arvan, et oli ka laiem põhjus sõjaks ? terrorismi toetav massiliikumine Taleban. Oli vaja mitte üksnes see liikumine võimult kõrvaldada, vaid toetada vastupidi mõtlevaid inimesi. Ja teistsuguste ideedega inimeste, keda juhib uus president Hamid Karzai, võim on nõrk, nad kontrollivad riigist väikest osa. Kuid nende ideed on imetlust väärt ja terroristide üle saavutavad võidu inimesed nagu Karzai, mitte USA või koalitsiooniväed. Totalitarismi suurimad vaenlased on demokraatia eestkõnelejad, kes peavad tulema ühiskonna seest. Me ei ole aga Afganistanis niisuguseid inimesi piisavalt toetanud, sooviksin suuremat toetust. Iraak on teine võimalus. Ma arvan, et Bush eksitas inimesi, seostades Iraaki ja al-Quedat otseselt, kuid Baathi partei on teine suur totalitaarne liikumine. Ja Iraak on islamimaailma keskus, samal ajal kui Afganistan on ääremaa, ilma suurema kultuurilise või intellektuaalse mõjuta.

    Kas arvate, et Karzai on oma südames ameerika tüüpi liberaaldemokraat?

    Mul on mulje, et ta on liberaaldemokraat. Mulle ei meeldi siinjuures väljend ?ameerika tüüpi?. Paljud inimesed arvavad, et USA tahab teistele riikidele peale suruda Ameerika väärtusi. Minu meelest pole see tõsi, antud juhul on ideaalne Afganistani tüüpi liberaaldemokraat ja minu arust seda Hamid Karzai on.

    Tõepoolest paljud inimesed arvavad, et USA üritab eksportida oma väärtusi, kuid see ei õnnestu hästi, sest pinnas, kuhu neid tahetakse istutada, on niivõrd eba-ameerikalik.

    Pinnas oli erinev alal, mida nimetati idablokiks, näiteks Baltikum. Ma ei tea. Kas te arvate, et Baltikum on omaks võtnud Ameerika väärtused?

    Mingil määral jah, kuid ma arvan, et võrreldes Aasiaga on USA ja Baltikumi pinnas sarnasem. Tuhandeid aastaid on areng olnud erinev, näiteks Huntington peabki võimalikuks liigitada Baltikumi ja USA üheks tsivilisatsioonipiirkonnaks. Mida Te arvate Huntingtoni teooriatest?

    Kas Huntington peab võimalikuks liigitada Baltikumi ja USA ühte tsivilisatsioon? Ma usun, et see on nii. Minule on sellised kategooriad naeruväärsed. Ladina-Ameerika on tema arust USAst erinev tsivilisatsioon, mis minu arvates on ülim absurd. Ladina-Ameerika poliitiline traditsioon pärineb põhiliselt Hispaaniast, USA traditsioon peaasjalikult Suurbritanniast. Ning kui Suurbritannia ja Hispaania on teised tsivilisatsioonid, siis me peaksime rääkima umbes 90 tsivilisatsioonist, mitte kuuest või seitsmest nagu Huntington. Mulle meeldivad Huntingtoni ideed, sest minu arust tõestavad nad vastupidist sellele, mida tema tahtis tõestada.

    Mõne aasta eest oleks võinud öelda, et demokraatia kehtestamiseks peab
    riik olema põhjamaine, protestantlik, mitte nagu Hispaania. Eestil on selle loogika järgi paremad võimalused kui Hispaanial, kuid siiski tekkis viimases demokraatia varem. Sadu aastaid arvasid inimesed, et Hispaania ei või saada demokraatlikuks riigiks. Aga kui Hispaania on demokraatlik, võib seda olla ka Ladina-Ameerika. Suuremal osal Ladina-Ameerikast demokraatia enam-vähem toimib ning Hispaania on edukas liberaalne demokraatia. Hispaania kiire areng peaks osutama, et sama võib juhtuda ka sellest mõnekümne kilomeetri kaugusel Marokos. Maroko on suuresti araabia ning peamiselt islamistlik riik ning miks mitte ei võiks areng kanduda edasi. Ja edasi võib Al?eeria kujuneda demokraatlikuks.

    Ma tahaks tulla tagasi väite juurde, et me vajame islamiradikalismi suhtes midagi politseist enamat, kampaaniat, ideede sõda. Mida peaks USA valitsus praegusega võrreldes teisiti tegema?

    USA valitsus on viimasel ajal araabia ja moslemi maailmas pea kõike valesti teinud, toetades ühte diktaatorit teise järel ning lootes, et kasulik diktaator hoiab äärmuslased kontrolli all ja tagab naftavarustuse ning muud USA huvid. Nii on kahjustatud piirkonna liberaaldemokraate. 50 aastat toetati liberaaldemokraate idablokis nii palju kui võimalik; samasuguseid raadiosaateid, avaldusi jmt. pole tehtud mujal, kuid seda peaks tegema. Vajame solidaarsuskampaaniaid araabia ja islamimaade dissidentidega.

    Kui võtta Hiina näide, kas ei tundu, et ka kiires demokratiseerimises võivad peituda ohud. Hiina majandusel läheb hästi, kuid kas ei või arvata, et kiiremad poliitilised muutused annaksid tagasilöögi, mille läbi kannataksid miljonid inimesed?

    Jah.

    Kuubal võib muutus olla kergem, kuid mitte Hiina-suguses suures riigis?

    Ma ei arva, et muutused Kuubal tulevad kergelt ja õigupoolest ma arvan, et Ameerika majandusblokaad Kuuba suhtes on lõppkokkuvõttes vale ja olen selle pärast mures. Kuid Hiinat võib võrrelda Venemaaga, mis on parim üleminekunäide. Aastaid tagasi võrreldi Hiinat Indiaga viimase kahjuks. Kuid tänapäeval võib eelistada Indiat, kus on nii kiire majanduslik areng kui ka poliitilised vabadused.

    Aga pidades silmas, et hiinlased tulevad ühest halvimast kommunistlikust süsteemist, siis ma saan aru, et nende ees on keeruline väljakutse. Meie USAs või teistes vabades riikides soovime siiski demokraatlike vabaduste põhimõtteid kaitsta, toetades Hiinas dissidente, kellest paljud on praegu vanglas. Me vähemalt tõstatame küsimuse osutamaks, mida demokraatlikult mõtlevad inimesed mujal maailmas arvavad.

    Ma ei arva, et Hiina olukord on praegu ähvardav, et sealt lähtuks oht ülejäänud maailmale. Seal on ratsionaalsed kommunistlikud juhid, Põhja-Koreas seevastu hullud kommunistlikud juhid, kelle pärast tuleb muretseda.

    Fidel Castro on kuskil vahepeal, poolterve, poolhull. Hiina liidrid juhivad riiki suunas, mis minu arust võib ühel päeval viia demokraatlikuma süsteemini. Castro ei paista hoolivat, mis pärast tema surma juhtub.

    Põhja-Koreas on hull mees, kes sihib püstoliga, ähvardab maha lasta oma naise ja politseinikud. Me peame mõistuspäraselt arutama, mida teha: kas rünnata, argumenteerida või pakkuda raha ? paraku pole minul vastust.

    Te ütlete, et USA valitsus ei tee piisavalt ning ka intellektuaalid ei tunneta islamiterrorismi taga peituva ohu suurust. Kuidas kommenteerite selles valguses USA ja Euroopa vastuolu?

    Ma olen kritiseerinud Bushi administratsiooni, kes on loonud olukorra, kus teised riigid tunnetavad, et USA-le toetudes tuleb tema pilli järgi tantsida. See tõstatas teistes riikides rahvusliku väärikuse probleemi, mis oli täiesti ebavajalik, rumal Bushi poolt. Samas pean ma märkima, et ka mõned Euroopa liidrid, eelkõige president Chirac, on loonud tarbetuid probleeme. Näiteks rääkides Iraagi küsimuses vetost ÜROs, ei võimaldanud ta avaldada Iraagile survet nii, et sõda saanuks vältida. Või et sõda olnuks teistsugune, nagu Kosovos, kus täiemahuline invasioon polnud vajalik. Chirac aitas USA vastu olles sõja puhkemisele kaasa.

    Kas Kaddafi-taoline lahendus polnud Iraagis võimalik?

    Kaddafiga juhtunu hämmastas mind. Üldiselt, kui keegi on hull, siis pärast 17 eluaastat on asi lootusetu. Kaddafi oli klassikaline XX sajandi hullumeelne diktaator, mitte nagu Bre?nev, vaid pigem nagu Stalin või Mao, isikukultuse ja kõige muuga. Hämmastav, et ta tegi oma maa tuleviku seisukohast ratsionaalse otsuse, üldiselt see nii ei juhtu, ideoloogia takistab seda. Võib-olla mõjusid tema poja ärihuvid Itaalias, ma ei tea. Igatahes on tulemused suurepärased.

    Lockerbie? lennupommi arvestades oli just Kaddafi terrorismiga isegi otsesemalt seotud kui Hussein?

    Husseini sidemed terroristidega olid väga selged: ta üritas tappa president George Bush seeniori. Me ei ole rääkinud Iisraelist, kuid Hussein toetas seal enesetaputerroriste, makstes neile palestiinlastele 5000 dollarit. Tuleb öelda, et Saddam Hussein oli laias skaalas igati Kaddafist hullem, ta tappis sadu tuhandeid iraaklasi, korraldas sõdu. Ma ei oodanud Kaddafi-taolist lahendust Iraagis. Võib-olla oleks viinud muutusteni midagi Milo?evici-taolist ? surve väljastpoolt, kaasa arvatud sõjaline, võib-olla, ehkki ka siis olnuks see ebatõenäoline. Igatahes olnuks sõja puhul vajalik laiem koalitsioon kui president George Bush juunior seda luua suutis.

    Lõpetuseks küsiksin ?vana ja uue Euroopa? kohta. Kuivõrd nõustute nende mõistetega ja tunnetate Eestis, et olete ?uues Euroopas?.

    Erinevus ?uue? ja ?vana? Euroopa vahel pole nii selge kui võiks arvata. Hispaania liikus uuest Euroopast vanasse mõne päevaga, mistõttu erinevused on ilmselgelt väiksed. Ma olen vestelnud paljude eestlastega, kelle mõtted on nagu ?vanadel eurooplastel?, ma olen seega kohanud Eestis palju ?vana-eurooplasi?. Samal ajal osaleb Eesti koos Poolaga koalitsioonis Iraagis nagu uus Euroopa. Seega ma leian, et Eesti on osa nii vanast kui ka uuest Euroopast, nagu ka Hispaania.

    Donald Rumsfeldi ?vana Euroopa? oli kahtlemata solvang, ?vanas Euroopas? on rohkem ?uut Euroopat? kui Bushi administratsioon eales tajus, ning Iraagi argumentides tehti viga, keskendudes massihävitusrelvadele. Oleks tulnud keskenduda ?uue Euroopa? küsimustele poliitilistest ideedest, moraalist, demokraatiast. Kui Iraagi küsimust oleks käsitletud nii nagu Milo?evici oma, olnuks võimalik luua palju laiem koalitsioon, veenda rohkem inimesi Prantsusmaal ja Saksamaal. Endistes idabloki riikides tajuti selgemalt Husseini kui totalitaarse diktaatori ohtu.

  • Esilinastub Marianna Kaadi dokumentaalfilm “Tööpealkiri: Imelaps”

    Neljapäeval, 5. aprillil kell 19 esilinastub kinos Artis Marianna Kaadi uus dokumentaalfilm „Tööpealkiri: Imelaps”.  Film hakkab kinos jooksma alates 6. aprillist.

    Imelapseks olemise aeg on piiratud ja seda kujundavad eelkõige vanemate ambitsioonid. “Väikeseks Pavarottiks” kutsutud Alex Prior esines juba 10-aastaselt maailma muusikaeliidi ees legendaarsetel lavadel, nagu Carnegie Hall ja London Arena. Inglasest isa finantseerib poja kõiki ambitsioonikaid projekte ning venelannast ema korraldab tema esinemisi nind toetab teda igati. Kangekaelselt üritavad ema ja isa leida muusikamaailmas seda õiget rada, mis aitaks Alexil tippu tõusta ja sinna ka püsima jääda.

    Alex ise näib kõike nautivat lapsemeelse kergusega – nii Meryl Streepi suudlust kui ka oma Kremlis esietenduvat balletti, mida 15-aastane noormees ka ise dirigeegib. Nagu ta ise ütleb: „Kas läheb hästi… või läheb hästi.” Seega läheb igal juhul hästi, miks siis Alexi vanemad ikka veel muretsevad?

    Film jälgib viit murrangulist aastat Alex Priori ja tema vanemate elus, alates sellest, kui 14-aastane Alex astub Peterburi konservatooriumi õppima kompositsiooni ja dirigeerimist, kuni lõpetamiseni kahe magistrikraadiga 17-aastaselt. Kõik märgid näitavad, et andekas ja töökas nooruk jõuab õige pea maailma mainekatele kontserdilavadele.

    Filmi režissöör ja produtsent on  Marianna Kaat, operaator Rein Kotov, helirežissöör Ivo Felt, monteerijad Max Golomidov ja Liina Triškina.
    Tootja BALTIC FILM PRODUCTION OÜ. Filmi pikkus 58 minutit.

    Filmi treiler: http://www.youtube.com/watch?v=fHzjAXCgLOY

  • Järelpilk muusika-aastale 2004

    Portreteerimaks muusika-aastat 2004, kus (sarnaselt eelneva ning loodetavalt järgnevaga) on juhtunud nii palju, tuleb teha väike valik heitmaks pilku järgmistele jõujoontele: kellele meie muusikuist on see aasta olnud eriline ja mille poolest?

    Muusikas (erinevalt spordist) pole võistluslikus tähenduses kaotajaid, ent võitjaid, vähemasti rahvusvahelistel konkurssidel ometi on. Lõppev aasta oli selles mõttes eriti tähendusrikas meie noortele pianistidele: Mihkel Polli (I preemia Rina Sala Gallo nimelisel konkursil Itaalias) ning Irina Zahharenkova (?Jaen de Piano? peapreemia Hispaanias pluss kolmas koht klavessiini- ja haamerklaveri konkursil ?Pianoforte? Brügges) rahvusvahelised konkursivõidud on kahtlemata meie interpretatsioonikunsti väljapaistev tähis, mis on avanenud säravalt ka mujale maailma.

    Ning Eesti heliloojaist on meie interpreetidele sama ere tulemus kõrvale panna Helena Tulvel, kelle orkestriteos ?Sula? võitis Pariisis rahvusvahelise heliloojate rostrumi. Ta on esimene eesti komponistidest, kes nii kõrge tunnustuse pälvinud. Et muusika pole mõistagi sport, kus esikohad ainumäärava tähtsusega, siis heidame pilgu ka meie muusika jõujoontele laiemalt, et kes eesti muusika helivagudel ?sügavamat kündi? teinud.

    Koorimuusika radadel jättis 2004. aastal sügavaid jälgi kahtlemata RAM: möödus ju kollektiivi asutamisest 60 aastat ning selle tähe all toimus ridamisi huvitavaid kontserte, millistest Eestis oli üks tippudest kahtlemata osalemine Mendelssohni oratooriumi ?Paulus? ettekandel Paul Mägi dirigeerimisel novembris ning väljaspool Eestit, septembris, ka koori Ameerika turnee. RAMi olulisus meie muusikaelus leidis nüüd kinnitust mõnevõrra ehk rohkemgi kui eelmistel aastakümnenditel.

    Ning teinegi koor ? Eesti Filharmoonia Kammerkoor ? peaks 2004. aastat igati õnnestunuks lugema, kuna Paul Hillieri käe all on meeldejäävalt jätkunud projekt ?Baltic Voices? ja paljud muudki ettevõtmised (näiteks detsembris osalemine Luxembourg?is Puccini ?La bohème? etendustel jms).

    ERSO puhul peab kindlasti mainima, et enamik muusikaarvustajaist on sel aastal märkinud orkestri kõlakvaliteedi tõusu nii üksikute pillirühmade kui orkestri kui terviku tähenduses. Eks töö peadirigendi Nikolai Aleksejevi ning selliste orkestrijuhtide nagu Tõnu Kaljuste, Olari Elts, Toomas Vavilov jt käe all on kollektiivile näidanud mitte ainult uusi sihiasetusi, vaid ka nende kunstilise teostuse telgjooni.

    Festivalid on jälle omaette teema, mis kontsentreerib nii esitajad kui korraldajad ühtsesse mõttevälja. Neist Eesti muusika päevad on eesti muusika suurfoorum, mis on eesti originaalloomingu rikastamise ehk üks olulisemaid taimelavasid nii horisontaal- kui vertikaalmõõtmes. Meenutagem, et seekord oli EMP üheks keskpunktiks Toivo Tulevi looming. Ka väsimatu Anne Ermi juhitav ?Jazzkaar? ei näita õnneks raugemise märke. Samas võtavad üha suuremaid kavasid ette Andres Uibo alustatud orelifestival, Peeter Vähi kureeritud ?Klaaspärlimäng? ja Allar Kaasiku juhitud Oistrahhi festival, mis on nüüd leidnud lisaväljundi veel n-ö teistesse riikidesse eksporditava festivali ehk ?Europa Festiva? näol.

    Selle aasta pianistide suurfoorum sai teoks Lauri Väinmaa korraldatud festivalina ?Klaver ?04? ? tõeline tähesadu niisuguste pianistide nagu Stephen Kovacevich, Nikolai Luganski jpt. Festivalidest rääkides ei saa mööda vaadata ka 2004. aasta uustulnukast ehk kontrabassifestivalist, mida on asunud korraldama Mati Lukk. Nii temale kui üritusele jätkuvalt tuult tiibadesse!

    Eesti muusika-aasta 2004 jäi siinkirjutajale meelde küll sedavõrd rikkana, et meil esinenud väljapaistvate solistide-ansamblite-orkestrite loetelu meenutaks pigem telefoniraamatut, ent löökpillivirtuoos Evelyn Glennie, ERSO ja Olari Eltsi hiljutisest õnnestumisest Erkki-Sven Tüüri 4. sümfoonia ?Magma? Eesti esiettekandel ei saa mingil juhul kui muusika-aasta 2004 ühest suursündmusest mööda vaadata. Ning kui jutt juba kord läks Olari Eltsi peale, siis ei saa vaikida tõigastki, et tema juhitud NYYD Ensemble?i tegevus anno 2004 võis jätta Eesti publikule peaaegu et varjusurma mulje, mida küll kõigutas korraks oktoobrikuine kontsert ?Enne ajupesu?.

    Ooperimaastiku ühe tähtsündmusena tõi rahvusooper Endrik Kerge lavastuses publiku ette hiljuti taas Tubina ?Barbara von Tisenhuseni?, lisaks kevadine ?Padaemand? ja Vanemuise uuslavastused?

    Rääkida oleks veel paljustki ? peamiselt küll võitudest, ent kahjuks ka kaotustest. Nii on sel aastal vaikinud ?raudmehe? Gunnar Grapsi hääl samuti kui mitmekülgse ansamblisti Emil Laansoo kitarrihelid. Eks võidud-kaotused käi paraku käsikäes.

     

  • Ajalooteaduse ?kriisist?

    -diskursuse objektide kohati liigset killustumist, rohkem või vähem universaalsete seletusmudelite (marxism, strukturalism) kadumise järelmõjusid ega iseenesest positiivse tähendusega relativismi põhjustatud kasvavaid kahtlusi. Kas tänapäeva ajaloolane võib veel taotleda õigust sõnastada osa mineviku ?tõest?? Kui lugeda üle Marc Blochi ?Ajaloo apoloogia ehk ajaloolase amet? (kirjutatud 1942 ? 1944), mille autorit ei saa paremagi tahtmise korral kahtlustada järeleandmises positivistliku ajalooteaduse illusioonidele, siis on hämmastav tõdeda, kuivõrd kaugel on temast säärased kõhklused. Blochi järgi peaksid uurija ausus, kasutatud meetodite komplementaarsus ja laitmatu rangus, tunnistuste loomuse ja tunnistaja vaatenurga pidev eritlus aitama ajaloolasel saavutada võimalikult täpse vastavuse tema käsitluse ja mineviku tegelikkuse vahel. Tänapäeval on skeptitsism vaieldamatult tugevam. Kas peaksime aga nõustuma ajaloo taandamisega ajaloolaste ?diskursuseks?, kinnitama, et see diskursus järgib oma reegleid ja oma ajastu või isegi konkreetse autori ideoloogilisi ja intellektuaalseid eelarvamusi, tõdema, et ajaloolised objektid lahustuvad vähimatki vastupanu osutamata ajaloolase ?fiktsioonides?? On tõsi, et ?probleemajaloo? strateegia, mida rõhutasid juba Annaalide koolkonna rajajad, näeb ette küsimuste esitamist igat liiki piirangute kohta, mis määravad ära nii selle, kuidas ajaloolane sõnastab oma hüpoteese, kui selle, milliseid tõlgendusi ta välja pakub. Aga just nimelt, need tõlgendused pole kunagi lõplikud, need on vaid lähenemised, mis võtavad oma objekti üha tihedamasse piiramisrõngasse, ilma et suudaksid kunagi ammendada ?dokumendi-monumendi? tähendust, mis paratamatult kõigub mineviku ja oleviku vahel.

    Sügavamal tasandil on meil siin tegemist ajaloo ja ?tõe? vahekorra probleemiga. Seega on see keskse tähtsusega ja puudutab iga ajaloolast. Sellest tuleneb terve rida vähemalt sama olulisi küsimusi: milline on erinevus ajaloolase jutustuse vahel, mis taotleb autoriteetsust (selle tagamine on muu hulgas üks viidete funktsioone), ja sellise jutustuse vahel, mis kuulutab avalikult oma fiktsionaalset loomust? Teisalt, milline on ajaloo teaduslik staatus loodusteadustega võrreldes? Liigagi sageli komistatakse selles vaidluses kahele karile: kas suletakse end võimaluste vahele, millel puudub lahendus (kas ajalugu või fiktsioon?), või ei läheneta probleemile paradoksaalsel kombel piisava historiograafilise distantsiga, justkui polekski sellel küsimusel oma ajalugu, kuigi tegelikult mängis see tähtsat rolli ajaloo?anri sünniloos ja varastes vaidlustes. Lahenduseta valikuvõimalus: ühtede jaoks seisneb ajalugu vaid faktide tuvastamises ja nende jutustuseks vormimises, justkui faktid eksisteeriksid ainult iseendale ja sõltumata nendest uutest ja lahknevatest tähendustest, millega aeg neid varustab. See arusaam ?ajaloolisest faktist? kui ?sellest, mis tegelikult toimus? (wie es eigentlich gewesen), mida sageli omistatakse Leopold von Rankele (1795 ? 1896), leiab perioodiliselt üha uusi kaitsjaid. Samas kui nende vastased kinnitavad, et ajaloodiskursus osutab selle autorist hoolimata vaid iseendale: ajalookirjutus on vaid ajaloo esitus, mille vorm tingib selle sisu (?vormil on sisu?, nagu kirjutab Hayden White). Soovis valida nende kahe radikaalse võimaluse vahel satubki ajaloolane eksiteele. Tegelikult sünnib ajaloodiskursus nende kahe võimaluse vahelises pinges, selles põhjapanevas paradoksis paratamatust osutusest objektile, mida pole juba definitsiooni järgi võimalik vahetult vaadelda, sest see on muutunud minevikuks. Ajaloolane pääseb oma objektile ligi vaid läbi erinevate vahenduste ahela, mis on kõik oma loomult esitused, alates nendest, mida väljendavad allikad, kuni ajaloolase enda omadeni, mis lahutavad teda minevikust.

    Kuna see pinge on ajalookirjutuse-omane, siis iga uus ajaloolaste põlvkond justkui avastab selle uuesti, kasutades selle sõnastamiseks nii uusi kui vanu mõisteid. Sellel pingel on oma selge ajalugu, mis läbib kõiki neid ajalugusid, mida kirjutatakse erinevatest objektidest lähtudes. Seda meenutas meile ühes hiljutises artiklis oskuslikult Otto Gerhard Oexle, kui ta visandas ajalootunnetuse relatiivsuse genealoogia Nietzschest Droysenini ja sotsioloogia ning sotsiaalteaduste rajajateni (Max Weber, Georg Simmel, Émile Durkheim). Viimaks tuleb silmas pidada sedagi, et kui ajaloo ja ajaloolaste jaoks on tegemist eriti tundliku küsimusega, siis puudutab see õigupoolest kõiki sotsiaalteadusi, ja tegelikult ? see tõsiasi ei jäänud märkamata Annaalide koolkonna rajajatel ? neidki teadusalasid, kus on tegemist vahetu vaatluse ja eksperimenteerimisega.

    Jean-Claude Schmitt on üks tänapäeva nimekamaid prantsuse ajaloolasi, Pariisi õppe- ja teaduskeskuse Ecole des Hautes Études en Sciences Sociales professor. Schmitt külastas 1. ? 6. maini Eestit ja esines loengutega Eesti Humanitaarinstituudis, Eesti Kunstiakadeemias ja Tartu ülikoolis. Käesolev tekst on autori lahkel loal tõlgitud tema raamatust ?Le corps, les rites, les rêves, le temps. Essais d?anthropologie mediévale? (Pariis, Gallimard, 001).

  • ERICH PEHAP 100 Kondase Keskuses

    Teisipäeval, 3. aprillil, kell 17 avatakse Viljandis Kondase Keskuses Eesti graafiku ja maalikunstniku ERICH PEHAPI näitus.

    Esitleme Kondase Keskuse väljaannet „Erich Pehap 100“

    Erich Pehap sündis 100 aastat tagasi Viljandis ja suri 30 aastat tagasi Kanadas Torontos. Tema looming pole kergesti haaratav põhjusel, et kunstnik oli alates „Pallasesse“ õppima asumisest kuni surmani ühtviisi loomunguliselt aktiivne, jättes maha tuhandeid erinevates tehnikates ja teemakäsitlustes töid. Näituse varasemad teosed pärinevad 1930. aastate algusest ning viimased 1981. aastast Torontost. Näitusel on esindatud suurem osa tehnikaid, milles ta töötas – pliiatsijoonistusest ja õlimaalist kuni new direct method´ini (uus otsekohene meetod) graafikas ning teemakäsitlusi – realistlikest tööteemadest ja linnamaastikest kuni optiliste efektidega kohvikumiljööde ja pagulaspõlve allegooriateni.

    Elulugu.

    Erich Pehap sündis 10. aprillil 1912. aastal Viljandis politseiniku pere kolmanda lapsena. Lõpetas 1931. aastal Viljandi Maakonna Poeglaste Gümnaasiumi.  Astus 1932. aastal Tartu Kõrgemasse Kunstikooli „Pallas“, järgmisel aastal siirdus aastaks Tallinnasse Riigi Kunsttööstuskooli keraamikat ja tarbegraafikat õppima. Tuli 1934. aastal „Pallasesse“ tagasi, õppis Nikolai Triigi käe all maalimi ning Ado Vabbe, Arkadio Laigo ja Roman Vaheri juures graafikat. Lõpetas kooli 1939. aastal graafikuna. Töötas Eestis vabakunstniku ja joonistusõpetajana. 1944. aasta jaanuaris põgenes koos vend Allaniga Soome, edasi mindi Rootsi, kus Erich Pehap töötas viis aastat ühes Stockholmi reklaamibüroos. 1949. aastal viis vendade põgenikutee Londoni kaudu Kanadasse.

    Kanadas lõpetas Erich Pehap 1952. aastal Montrealis Institute of Mechanical Draughting´i kujunduskunsti erialal. Osales 1956. aastal Eesti Kunstnike Koondise Torontos (EKKT) asutamises, oli 1961- 68 selle esimees. 1960. aastal abiellus Kanada prantslanna Alberta Rozoniga.

    Torontos elades tegutses Erich Pehap peamiselt vabakunstnikuna. Ta pälvis loomingu eest arvukalt auhindu, millest olulisim on Accademia Internazionale di Roma kuldmedal (1972), ta oli mitmete kunstiühenduste liige. 1960. aastatel ekperimenteeris ta palju graafikatehnikatega, töötas välja uue graafika meetodi – new direct method (n.d.m.).

    Erich Pehap suri 22. novembril 1981. aastal Torontos.

    Tema töid asub paljudes kunstimuuseumides ja erakogudes Eestis, Kanadas, Saksamaal, Rootsis, Prantsusmaal, Inglismaal, Šveitsis, Lätis, Uus-Meremaal, Tšehhis, Itaalias ja USA-s. Osa töid on deponeeritud Tartu Kunstimuuseumi ja Eesti Kunstimuuseumi kogudesse, suur hulk töid asub endiselt Kanadas. Ülevaatlikke mälestusnäituseid on toimunud mitmeid: Viljandi Kunstisaalis (1988, 1994, 1997), Kristjan Raua majamuuseumis (1992), Tartu Kunstimuuseumis (2003), Kilpkonna galeriis Viljandis (2002) ja Haus Galeriis Tallinnas (2007).

    Näitus ja kataloog on valminud tänu kunstniku õele Vanda Pehapile ja sugulasele Mare Hirvele. Täname abi eest Imbi Pelkoneni ja Tartu Kunstimuusuemi.
    Näitus jääb avatuks kuni 6. maini 2012

  • Kes lavastas Suure Paugu?

    Kes poleks igatsenud õnne valemi järele, mis nagu nõiaväel meie  korrapäratust elukorraldusest paneks kokku õnneliku korrastatud eksistentsi. See universaalne valem võiks muuta vanad nooreks, paksud peeneks, haiged terveks, vaesed rikkaks jne – nii jääks maailm seksikate ja ilusate päralt. Aga pole minu asi täna  pesupulbrireklaamist kirjutada. Kuigi enamik meist ootab õnne valemilt just sellist pesupulbrivastust.

    Oma õnne valemit otsivad ka füüsikud. Nad otsivad ühte  universaalset teooriat, mille abil  seletada universumi toimimist. Universum ei anna ennast kätte, laseb seletada siit nurgast ja sealt nurgast, aga ühte ja ühendavat suurt teooriat pole keegi suutnud luua. Peab leppima vaid osateooriatega ja see vaevab füüsikuid. Sellest vaevast kirjutab inglise mõtleja Stephen Hawking oma “Aja lühiloos” (ilmunud eesti keeles Akadeemias 1992, nr 12 – 1993, nr 5). Üks loodusteadlaste eneseiroonilisi nalju pajatab sellest, kuidas järsku mäekülge pidi tippu rühkinud füüsikud peavad kohale jõudes tunnistama, et Jumal juba ootab neid seal ees. Jumala loodud universumi võimalust ei välista ka Hawking. Seda ajal, kui progressiusuline on kõiketeadja Jumala rolli delegeerinud teadusele.

    Peeter Jalaka “Õnne valem” on inspireeritud Hawkingi “Aja lühiloost”.  Lavastuses on koos muusikateos, pilt videoekraanil, liivakõrbe meenutav maastik kujudega ja nende vahel tuiav inimene. Kuuleme Gavin Bryarsi minimalistlikku muusikat  Nyyd Ensamble’i esituses koos Kädy Plaasi lauldud poeetilis-irooniliste kommentaaridega (Maarja Kangro tekst), kuuleme inglise keeles ja loeme eesti keeles tsitaate briti füüsiku esseest.

     Kui liivafiguure saali viimastest ridadest takseerida,  meenub vägisi pilt  Lihavõttesaare kuulsatest kivimehikestest. Kas hauasambad või ausambad – meie tänane võitlustanner merel ja maal. Ei usu, et lavastaja on päevapoliitika lavale toonud, lihtsalt vaataja rikutud fantaasia.

    Etendus algab valgusemänguga, valgus on üldse oluline komponent, loob laval kord helgema, kord ängistavama meeleolu, muudab lava lõputuks maastikuks. Kuidas on suletud ruumis võimalik luua sellist silmapiiri illusiooni, mis on tuttav merelt või kõrbest või lõputult lagendikult?  Isegi pisut napakas on rääkida maastikuekstaasist, mida kogesin sadama tollilaos. See lavamaastik koos Kirke Kangro liivaskulptuuride ja Ville Hyvöneni videoga ei kuulu teatrisse, pigem performance’i esteetikasse. Koos aegluubis liikuvate inimkehadega saab sellest etendus, mis jutustab – millest?  Kulgemisest, aja ja ruumi armusuhetest, algusest ja lõpust, taevast ja põrgust. Hing ja pea saavad järsku puhtamaks, kui tajud, et pole maailmas paremat algust ja lõppu kui see, mis praegu. “Polnud varemgi algust rohkem kui praegu, ega noorust ega vanadust rohkem kui praegu ja pole ka hiljem…” kirjutab luuletaja. Jutt kisub hämaraks ja mõte jookseb musta auku, kui inimene püüab  ratsionaalselt seletada oma kõiksusetungi. Ta loodab füüsiku loogikale, aga viimane on kimbatuses, luuletajad  ja  pillipuhujad on paremad teejuhid.

    Nüüd sünteesitud Hawkingi hääle manu. Intellektuaalselt nauditavam on lugeda tema esseed kodus diivanil kõhutades ja eestikeelses tõlkes. Teksti fragmendid, mis robotihäälega ingliskeelsena lavaruumi pomisetakse, panid õlgu kehitama. Vaevalt Jalakas soovis masinahäälega vihjata Hawkingi rääkimispuudele, see on jama. Ju tahtis lavastaja meile kuidagi märku anda teda inspireerinud teosest. Äkki piisanuks märksõnadest, mida tootis tiitrimasin lavaruumi kohale, või koguni sõnumist kavalehel. Ühel momendil leppisin Hawkingi robotihäälega, see oli hetk, mil kõik liivakujud laval justkui tummalt suud maigutama hakkasid (vaimukas videopilt). Kõik räägivad ja räägivad, aga midagi ei ole kuulda, terve armee rääkivaid päid, ja üks selline rääkimismasin kuulutab oma tõde ka  mu pea kohal veidi pudises ja arusaamatus keeles. Nagu Jumal, keda suurem osa meist ei mõista, nagu füüsik, kes on ärevuses oma saamatuse pärast universumit lõpuni ära seletada.

    “Aja lühilugu” annab meile aimu füüsikute Püha Graali otsingu okkalisest teest. “Aja lühilugu” on inspireerinud Peeter Jalakat. Selle  teatri jaoks ülikeerulise  teksti järgi on Jalakas  teinud minu arvates ühe oma puhtama ja terviklikuma lavastuse, jätkates  Tormise ringilt saadud kogemusega.

    “Igal osakesel on oma antiosake, millega kokku puutudes ta hävib …Olemas võiksid olla terved antimaailmad ja antirahvad, mis koosnevad antiosakestest. Kui kohtate antiennast, ärge suruge tal kätt! ” hoiatab Hawking.

    Pean antiendaga aru. “Millest see lugu  ikkagi on, ega ometi füüsikute saamatusest?” küsib see antitegelane. “Inimese teekonnast universumis,” vastan lapsesuiselt. “Ainus, millega inimene oma teel hakkama saab, on lõhkuda ära üks liivakuju  ja siis edasi tuiata,” pareerib ta. Ma ei anna antiendale kätt, võin niimoodi hukka saada. Hawking ju hoiatas.

    Vaatajana inspireeris mind “Õnne valemi” püüd sõnastada-avada-esitada suuri küsimusi. Mõistuse ja loogikaga vastuseid ei leidnud, aga emotsionaalselt ja tunnetuslikult lõi lavastus  illusiooni universumist ja see kokkusaamine tegi mu õnnelikuks. Nagu mõne füüsiku, kes, mäetipu vallutanud, sealt Jumala eest leiab.

  • Paar hajamõtet viinamüügi ja reklaami asjus

    Kas ei ole öise alkoholiga nii nagu vene ajal õllega? Seda oli harva saada, nii et kui poes juhtus olema, võtsid ikka mõned pudelid, kuigi janu ei pruukinud üldse olla. Ja kui läksid Karja Keldrist või Vaksali õllekast mööda ja parasjagu polnud ukse taga meestesumma, siis astusid sisse, kuigi tegelikult polnud plaaniski. Sest teine kord, kui tahad, on võibolla suur saba. Nüüd, kui kell läheb üheksale, mõtleb mõni mees kindlasti, et peaks igaks juhuks ära käima ja ostma. Sest mine tea, mis elu tuua võib. Ja mis juba ostetud, see ka juuakse. Kui aga on teada, et alati võid saada, siis ei ole mingit närveldamist ja ei ostagi.

    Kui keelata öine viinajoomine, siis on see sama kui anda haigele palavikku alandavaid tablette. Tegeldakse sümptomite, mitte põhjustega. Viina reklaami keelamine on võimalus mõnedele häält väristavatele vabariiklikele ajatolladele jätkuvalt fookuses püsida.

    Alkoholi reklaam puudutab reeglina trenditeadlikku publikut, kes meie oludes piirneb snoobi või tõusikuga, st. inimesega, kes ei tee midagi sellepärast, et see talle tegelikult meeldib, vaid kuna see kuulub tema arvates prestiiþse elulaadi juurde. (Siit need lõputud ohkamised, kuidas keegi on äkki armunud viskisse või veini, kuigi enne seda larpis pool elu viina ja õlut; kuidas keegi armastab äkki meeletult golfi, kuigi enne tagus vutti jne.) Sihukesed tüübid on ebameeldivad, aga nende alkoholitarbimine ei kujuta ühiskonna seisukohalt probleemi. Samas tõelised õlid reklaamist ei hooli, neil pole telekatki. Ja vähemalt osa noori peab üldse kärakat onukeste lõbuks, neil on teised mängud.

    Võibolla tuleks teles teha hoiatusreklaami? See on muidugi libe tee, sest pole olemas jäledust ega labasust, mis ekraanilt näidatuna ei tunduks mõnedele ðikk ja jäljendamisväärne. Ehk aitaksid erakordselt inetud näitlejad, keda demonstreeritaks väga võigastes situatsioonides? Võiks näidata joodikute ebatüüpilisi laipu ja nende lahkamise tulemusi: tsirroose, müokarde, sisemisi verejookse, lõhkenud magusi jne. Aga olen siiski pessimistlik. Kardan, et ka niisugustele õudustele tekiks kiiresti oma fännklubi, kes neid seltskonnas üldise naeru saatel järele ahviks. Ja kui ?reklaamida? näiteks lõhnavett Kolmanda Päeva Pohmaka Hingeõhk, siis hakataks varsti helistama, et kust seda saada.

    Esteetilises plaanis oleks mul alkoholireklaamide kaotamisest natuke kahjugi. Sest need on suhteliselt vaadatavad. Neis on ikka mingit huumorit või rafinementi. Võibolla kontrasti tõttu teistega. Alkohol, kuigi ta on kuri saatan, pole ometi nii ajuvaba kui kõik need kõntsa eemaldavad imepastad, kommionu näoga hambaarstid, kes koputavad kaardikepiga su hambavaabale, kuhu on veetud punane ring, rääkimata juba ihumahlu imavatest nutsakutest, mille näitamine riivab eriti paljude eakamate inimeste sündsustunnet.

    Ideaal on, et kõike on alati saada, aga inimene on nii mõistlik, et tarbib viisipäraselt.

  • Peeter Mudisti näitus Türi Kultuurimaja Kunstigaleriis

    Türi Kultuurimaja Kunstigaleriis avatakse 3. aprillil kl 16.00 Peeter Mudisti värvilise graafika ja maalide näitus   Mart Lepa kogust. Näitus jääb avatuks 12. maini 2012. aastal.

  • Kõlakoda: Miks kõlakoda kõlab?

    Inglise keeles polegi kõlakojal muud nime kui bandstand. Vene keeli on kõlakoja vasteks рaковина – otsese viitena selle kujule. Noh, ja prantslastel estrade. Kõlakojas kõlab vastu iga keele hingekeel.

    ENE kõlakojast lugu ei pea. Kuid esimeses Eesti Entsüklopeedias leiduvad märksõnana nii “kõlakoda” kui “laululava”. Kõlakoda nimetatakse seal kenasti kui “sageli konnakarbikujuline ehitis”. Milline ettenägelikkus! 1960. aastal valminud Alar Kotli ja Heino Sepmani konnakarbikujulise laulukaare alt laotub heli laiali 340 meetri kaugusele, nii et pole asigi. Selle tee läbimiseks kulub laulul üks sekund.

    Tee Euroopa parima kõlakojani kestis vähemalt 6000 aastat. Kõige loomulikum kõlakoda on looduse kõlakoda. Metsa ees, mäe serval alles tunned, kuis häälel kõla ja jõudu. Koolis ma veel ei käinud, kui läksime Simunas tädiga metsa marjule. Veidi enne metsa soovitas tädi mul hõikuda. Ja mets hõikas vastu. See oli veidi õudne ja veidi joovastav kogemus, kuulda esmakordselt metsa oma häälega vastu hüüdmas.

     

    Looduse loomulikud kõlakojad

    Kui heli peegeldub, siis ei tule see meile tagasi endisena. Osa on neeldunud. Ja kindlasti ei neeldu võrdsena kõik helisagedused. Isegi ime, et metsast üldse midagi tagasi tuleb. Aga see juhtub, kuna helilained on nõnda pikad. Inimkõrv kuuleb helisid, mille sagedus on 20 – 20 000 hertsi. Kõige tundlikum on kõrv umbes 3500 hertsi juures. Siis võnguvad õhumolekulid vastu meie kõrvatrummikilet 3500 korda sekundis. Sellise võnkumise toob meieni laine, mille pikkuseks on 10 cm. See peegeldub puudelt hästi, kõrgem heli kipub rohkem neelduma. Sama kehtib ka õhu kohta. Mida kõrgem on heli, seda enam see neeldub. Kaja kajab alati madalamalt.

    Ja kas pole mitte Jumala koda samuti üks kõlakoda. Kantsli kohale on seal ehitatud kõlakatuski. Ja paremad kirikud on ehitatud ikka nõnda, et kantslist tulnud sõnum oleks kogudusele mõistetav. Tähendab, kiriku seintelt peegelduvate helilainete liitumine ehk interferents ei tohi hävitada, vaid pigem võimendab heli. Moodsal ajal kasutavad kirikud valjuhääldeid. Ja neid pannakse laiali üle kiriku. See võib pigem segada kui aidata. Üle-eelmisel jõululaupäeval juhtus Kaarli kirikus nõnda, et vool läks ära. Pimedus ja vaikus keset jutlust. Kui selgus, et asi võtab aega, hakkas õpetaja uuesti kõnelema. Nüüd juba valjuhääldite abita. Ja sündis jõuluime. Sõnad, mille kuulmiseks tuli varem veidi pingutada, olid nüüd üsna selged. Sest heli tuli ühest kohast, nii nagu kiriku ehitamisel plaanis oli.

    Laul kostab ikka paremini ja kaugemale õues kui umbses toas. Setud mõistsid seda hästi, kui nad oma mäenukkidele rajatud külades laulu lahti lasksid, et teistele küladele järjekordsest kirmaskist teada anda. See setu naiste laul kõlas ja kajas. Sellest võib kujutluse saada, kui kõmpida ringi näiteks Värska kandis, Määsovitsa, Velna ja Podmotsa küla lahutavate kuplikeste vahel.

     

    Parim keskkond muusikale

    Kuid ühe hea inimese tehtud kõlakoja tarbeks pole vaja mitte ainult puud või rauda, vaid ka üsna ohtralt matemaatikat. Et rehkendada välja, kuidas helilained seintelt tagasi peegelduvad, nõnda et need ei hakkaks üksteist mitte kustutama, vaid võimendama. Ülesanne pole kerge, kuid akustikuid aitab siin ka heli enda füüsika.

    Füüsikud, õieti kosmoloogid, armastavad pajatada antroopsusprintsiibist. See on umbes sama asi, mida kuulutas Voltaire Candide’i suu läbi: elame parimas maailmas võimalikest. Füüsikute jaoks on ime, et kui valguse kiirus ja mõned teised olulised konstandid oleksid kas või pool juuksekarva siia- või sinnapoole, siis meie universum kas ei püsiks üldse koos või siis vähemasti ei oleks olnud võimalik Päikesel küpsetada meie keha tarbeks raskemaid elemente kui vesinik. Harvem räägitakse sellest, et Maa atmosfääris on just parasjagu hapnikku. Kui oleks rohkem, lõhkeksid me kopsud, kui vähem, siis… noh, eks elage Everesti otsas.

    Peaaegu üldse ei kõnelda aga sellest, et kui õhk oleks hõredam või tihedam, siis kas ei saaks me üldse häälekalt suhelda või siis kostuks meie kõrvadesse pasunakoori ja setu leelotajate asemel lihtsalt üks kakofoonia. Kõlakojal on mõtet ikka siis, kui on, mida võimendada ja kõlada lasta.

    Muusika on heli, ja hääl on heli, ja heli kujutab endast õhus levivat lainet. Õhus ja vees levivad vaid pikilained, see tähendab, et õhu molekulid võnguvad piki heli levikusuunda. Tahkes rauas või kullas levivad aga nii piki- kui ristilained. Mis tähendab seda, et kui elaksime kullakamaka sees, siis muutuks muusika võimatuks või vähemasti üsna omapäraseks.

    Kuid see on alles algus. Vaadake vikerkaart – kui ilus, eks ole. Ja vana hea Newton lahutaski päikesevalguse oma klaasprismaga vikerkaareks, mille eest sai Keatsilt pragada, et oli vikerkaare lahti harutanud ja selle poeesia hävitanud. Kuid õnneks ei saa keegi nõnda teha häälega, olgu ta Newton, Einstein või turumajandus ise. Sest valgus laguneb eri värvideks, kuna selle kiirus oleneb sagedusest. Mida suurem sagedus, mida energilisem on valgusosake, seda aeglasemalt see liigub. Ja seepärast ka klaasis rohkem murdub. See on valguse dispersioon. Õhus pole see erinevus paista – muidu me puhtaid toone üldse ei näeks –, kuid veepiisakestes küll, ja sellest piisab vikerkaareks.

    Kuid heli on meie õnneks teise loomuga. Selle kiirus sagedusest ei sõltu. Olgu bass või sopran, lauluhääl levib kuulajani ikka sama ajaga. Nii et koorilaul saab kõlada nimelt tänu helilaine sellisele füüsikalisele omadusele – või vahel ka selle tõttu. Et dispersioon puudub.

     

    Kõlab ehitaja taip

    Heli kiirus õhus sõltub küll temperatuurist, kuid nii vähe, et kui ka laulupidu algab nullkraadises temperatuuris ja lõpeb 30-kraadises kuumuses, levib laul kuulajani vaid 7% kiiremini.

    Et aga helilaine üldse levida saaks, selleski peame tänama õhu soodsat tihedust. Helilaine tekitab õhus tihedamaid ja hõredamaid fronte. Ja selleks, et see laine leviks, peab lainepikkus olema suurem kui õhumolekulid keskmiselt liiguvad, enne kui teisega kokku põrkavad. Ainult nõnda saab laine edasi kanduda. Muidu liiguksid molekulid kohe laineharjalt orgu ja kustutaksid helilaine.

    Läheme nüüd jälle kõlakotta tagasi. Tundub ju lihtne asi, et heli selja tagant tagasi peegeldada ja siis jälle kuulajate poole suunata. Kuid miks siis iga kõlakoda ei kõla? Eks kõlakoja kõla sõltu nii sellest, mis materjalist on valmistatud peegeldav pind, kui sellest, mis kujuga see on. Kuidagi alateadlikult, katse ja eksituse meetodil, on saadud jälile enne kõrgema matemaatika olemasolugi põhilistele akustilistele seadustele, misläbi ehitada kõlakoda nõnda, et peegelduvad helid üksteist ei segaks.

    Üks tore kõlakoda on keelpilli kõlakast. Neist kõlakodadest kõige legendaarsem on kahtlemata Stradivari viiulil. Mida selle kohta pole räägitud, kehtib ikka sama, mis kõigi kõlakodade kohta. Hoolikat valitud või töödeldud materjal, mis helisid parajal määral peegeldab, ja täpselt välja töötatud kuju. Nii lihtne see ongi. Ülejäänud töö teevad ära juba helilained.

     

Sirp