Kertu Birgit Anton

  • Sündmusteta nädal

    Millalgi möödunud nädala keskpaigas kuulsin üht raadioajakirjanikku eetris oma repliiki alustamas sissejuhatusega „Neljanda võimu esindajana tahaksin öelda …”. Vajaks pikemat käsitelu, kuidas on Eestis sündinud, arenenud ja oma tänapäevase moonutatud olekuni kasvanud see imepärane kujund ja kuvand „neljas võim”. Aga ajakirjandus tõestas end möödunud nädalal „neljanda võimuna” efektselt ja enesehävituslikult. Toimetused näitasid, et neil on säilinud sõltumatu ainuvõim määrata omaenda väljaannete sisu, hoolimata karvavõrragi sellest, mis toimub reaalses elus teisel pool toimetuse seinu. Ja võim selle sõltumatu tegevuse kaudu osaliselt mõjutada ühiskondlikku päevakorda, jututeemasid ja nende tähtsuse järge. Esimese võimuhoovaga määrati sisuks nn pronksiöö ja teise hoovaga stimuleeriti üle maa toimunud eravestlustes ajakirjanduse juhmuse enneolematult ulatuslikku kirumist (seda viimast toimetustes ilmselt ei loodetud-oodatud, vaid ikka kiitust ja tänu elutähtsa info elanikeni kandmise eest). Mul ei ole andmeid, mitu inimest vihahoos möödunud nädalal oma lehetellimuse tühistas. Tavaliselt jääb see lubadus seltskonnas/kommentaarides tühjaks sõnaks, sest – kust neid teisi, paremaid lehti ikka saada sama raha eest. Head välismaised on ju pagana kallid!

    Ajakirjandus oli juba nädalaid tagasi otsustanud, et tähtsaim teema aprilli lõpus on „aprillisündmuste aastapäev”. Ja ta jäigi visalt selle veendumuse juurde, olgugi et nii valitsusasutused, poliitikud kui lihtsalt arukad eraisikud kinnitasid meediale: uudisväärtuslikke konfliktsündmusi rahvussuhete pinnal, avaliku korra rikkumisi või välismaiseid provokatsioone, mida kirjeldada ja pildistada ning mille eest iseendale hiljem auhindu jagada, aprilli viimasel nädalavahetusel ei tule. Eesti riigi julgeolek ohus ei ole ja isegi kui välisajakirjanik ennustab Moskva luure aktiveerumist, ei tähenda see veel, et nii ka juhtuks, või, kui juhtubki, siis seda harilikul kodanikul kuidagi võimalik oleks märgata.

    Kui otsus aprillil lõpul ainult „kahe kogukonna”, „etnilise konflikti” integratsiooni ja multikultuurse ühiskonna teemat arendada oli tehtud, asusid esimesena tööle arvamustoimetused, kus kindlustati „suure nädala” igaks päevaks tähtsama kolumnisti aprillikolumn. Ruumi oli ja kõik said oma loo ära kirjutada: Juhan ja Andrus Kivirähk, Enn Soosaar, Evi Arujärv, Mihkel Mutt, Heinz Valk, David Vseviov jt. Kokku (toimetuse juhtkirjad-repliigid kaasa arvatud) ilmus Postimehes ja Eesti Päevalehes nädala jooksul 12 täielikult ja 6 osaliselt nn aastapäevale pühendatud arvamuslugu. Intervjuu vormis said seisukohti avaldada The Economisti Edward Lucas ja Andrus Ansip (Maalehes). Olid temaatilised uudisküljed (Postimehes 4, Eesti Ekspressis 2) ja veel pisemaid nupukesi. EPL suutis koguni Eesti iibenäitajate viletsuse meelevaldselt „aprillisündmustega” siduda. Ja see oli ainult trükiajakirjandus, mille võrguversioonid sülgasid kümnete kaupa viimase minuti uudiseid terve laupäeva. TV ja raadio pealekauba.

    Aga ma ei saa jagada Neeme Korvi repliigis väljendatud seisukohta, et „ühiskonnakriitilised analüüsid lehes ja raadios-teles olid aasta möödumisel tänavarahutustest ju mõistetavad”. Miks küll peaks just aprilli kolmandal dekaadil käsitlema integratsiooniteemat? Kas see jääbki nüüd aegade lõpuni nii? Aga samamoodi peaks siis igal mihklipäeval lambakasvatuse ja -söömise teema lehtedes seisma. (Tagapool püüan põhjendada, miks mitmeski mõttes oli nüüd just halvim aeg integratsioonialaste ühiskonnakriitiliste analüüside sarja ilmutamiseks.)

    Igal juhul ilmutas ülimat paindlikkust SL Õhtuleht. Andrus Kivirähk nurises oma kolumnis 26. IV: „Tegelikult oleks huvitavam lugeda memuaare nendelt tallinlastelt, kes mälestusväärsetel aprillipäevadel tänavatel kive pildusid ja äride vaateaknaid puruks lõid. Kuid just nendest inimestest ei tea me midagi”. Ja juba esmaspäevane Õhtuleht tegigi peaaegu süütu kannataja vargused mõningase hilinemisega puhtsüdamlikult üles tunnistanud kokk Ženjast. Kui Kivirähk oleks hoolikamalt lehti uurinud, oleks ta leidnud lohutust ka Maalehest, kus 24. IV ilmus Peeter Ernitsa pikk intervjuu kellegi Aleksandr Koroboviga. Väike stiilinäide sealt.

    Korobov: „Enam-vähem talutav oli olukord öösel kuni kaheni. Peksti küll, aga kuidagi võis seda välja kannatada. Siis toimus vahetus. Saabusid uued politseinikud, nende seas kolm „musta”, spetsnazi meest. Need olid tõelised loomad. Kui enne olid meeste näod näha, siis neil olid näha vaid silmad. Inimesed olid väsinud ja magasid. Paljud tahtsid tualetti, nad olid kõvasti õlut joonud. Pikk poiss minu kõrval palus ka. „Must” tuli juurde ja virutas talle baahh! nuiaga vastu nägu. „Tahan tualetti!” Baahh! „Ma enam ei kannata!” Jälle baahh.”4

    Nädala kokkuvõtteks tõestas ajakirjandus oma täielikku ebapädevust ühiskonnas toimuva etteulatuval hindamisel. Paraku on selle ebapädevuse üheks taganttõukajaks mitmesuguseid sotsiaaluuringuid teostavad akadeemilised grupid ja nende juhtfiguurid. Loomulik on arvata, et kui ikka juba välismaal väidelnud doktor X või kohaliku tippülikooli magister Y on teemat uurinud ja midagi väidab, siis lehetoimetuse noor reporter teda ka usub. Ja ta ei pruugi uskuda paarkümmend aastat tagasi Nõukogude armees lihtsa seersandina tegutsenut, kui see vastupidist väidab. Aga vähemasti küsimuses üldpealkirjaga „Kasvatusmeetodid ja nende tõhusus slaavi noorte meeste rahvakogunemiste ohjamiseks ning grupiviisiliste kuritegude ennetamiseks” on endise seersandi hinnangud paraku (kui tahes kiiresti me ka teadmusühiskonda ei kihutaks ja üldse haridust väärtustaks) pädevamad. Sest ta on saanud kasvatuslikke abinõusid praktikas proovida ja teab seetõttu hoopis teistsuguseid ja antud küsimuses kasulikumaid asju kui õpetlased, kes näiteks John Rexi multikultuurilisuse teooriale tuginedes uurivad „Demokraatia kinnistumist mitmekultuurilises Eestis” või siis „Venelaste teise põlvkonna integratsiooni Eestis” (Tallinna ülikooli sotsiaalteaduslikud uurimisprojektid aastatel 2006–2011).

    Evi Arujärv tituleeris oma kolumnis „Oht pea seest” (EPL 25. IV) meie (Eesti või eestlaste) suureks eesmärgiks enesekohitsuse, pidades selle all silmas meie lakkamatut eneseveenmist, et kui miski ühiskonnas ei toimi laitmatult, on see kahtlemata eestlaste vale mõtlemise ja tegutsemise süü. Hiilgavaid näiteid selle teesi paikapidamise kohta pakkusid murelikud hulgi. Paar näidet:

    „Eesti identiteedikriisi olemuseks on klammerdumine puhta ja ühtse rahvusriigi illusiooni külge, mille jõumeetodil elluviimise katsed hakkavad ohustama ka meie seniseid saavutusi. Radikaalsed sammud ühtsuse näiliseks kehtestamiseks võivad anda mõnele riskialtile poliitikule hüpertoetuse, kuid mitte kauaks.” (Raivo Vetik, EPL 26. IV.)5

    „Selleks et integratsioon ka tegelikult toimiks, on riigivõimul vaja partnerit, ja selleks saab olla siinne vene eliit, mida Eesti riik saab ise luua, kujundada ja edutada.” (Heinz Valk, EPL 24. IV.)

    Seda sorti mõtteavaldused pole kuigi analüütilised, pigem üsna lootusetud uitmõtted, mida tähelepanelik toimetaja peaks autoril soovitama kas loost välja jätta või kuidagi täpsustada, selgemaks kirjutada. Kuid oluline on siinkohal artiklite üldisem foon. Integratsiooniarutelu taustaks on vägivald, lõhutud vaateaknad, riigivastased üleskutsed ja võõrriigi katsed meie siseasjadesse sekkuda. Pole just parim foon rahulikuks aruteluks. Ajakirjanduse poolt oli viga sellisel taustal arutelu avada (kui muidugi eesmärk on jõuda lähemale mingitele mõistlikele lahendustele, mitte „kassat teha”), veel suurem viga aga oli mõnelgi kirjutajal/esinejal selle meedia pakkumisega kaasa minna. Kuid tundub, et neil mõnel üksikul poliitikahimulisel sotsiaalteadlasel (kes on kõigi oma ametivendade-õdede mainele poripritsmeid visanud) oli just vaja seda fooni oma võitluseks Eesti rii
    givõimuga ja avaliku arvamuse enamusega (ma kardan küll, et mõne jaoks võib see lootusetu võitlus lõppeda paguluse või vaimuhaiglaga).

    Rahulikus arutelus kipuvad nende argumendid liiga ruttu otsa saama (eriti puudutab see multikultuurilisust, aga ka raskusi juba ammu killustunud nn venekeelse elanikkonna ühtse „vene kogukonnana” käsitlemisest loobumisel). Või siis ei leia keegi aega kirjutada ega isegi mitte rääkida, nagu juhtus Sirbis siis, kui viimati mullu novembris integratsioonidebatti püüdsin algatada. Tõsi, mul oli oma artikli („Lõimivad peaga vastu müüri” (2. XI 2007) ilmumise järel huvitav erakirjavahetus Mati Heidmetsaga, kes viimases, 7. XI dateeritud e-kirjas teatas: „Rahvastikuministri büroost tuli kohtumisettepanekule positiivne reaktsioon koos teatega, et minister otsib sobivat aega. Mis peaks tähendama, et ta plaanib ka ise osaleda.” Jutt oli kohtumisest uue lõimumiskava autorite ja nn integratsiooniskeptikute vahel (Heidmetsa pakkumises näiteks Mihkel Mutt, Mart Rannut, Urmas Sutrop, mina jt). Kohtumist pole loomulikult tänaseni toimunud. Ja õige ka, polegi vaja nende skeptikutega kohtuda, pigem püüda neile ksenofoobiks või äärerahvuslaseks kuulutava templiga pihta saada.

     

    1 Marti Aavik, Öine Vahtkond võttis ajakirjanikud õnge. –  Postimees.ee 28. IV ja Neeme Korv, Pronksrepliik. – Postimees 29. IV.

    2 „Eestimaa on sügavalt lõhestunud, aga ka eestikeelse ühiskonna ja isegi selle eliidi („punaprofessorite” avastamine) lõhestanud avantüüri aastapäeva saadab võimupartei soov jätta iga hinna eest muljet, et midagi pole juhtunud.“ Ja: „Valdavalt kalmisturahus toimuv protest – sinna koguneb eeldatavasti tänavugi üsna märkimisväärne rahvahulk – on vaieldamatult suure potentsiaaliga.“ Rein Ruutsoo, Delfi 25. IV.

    3 Igal raamatuesitlusel ja näituse avamisel on enamasti üle 30 inimese kohal, aga ETV „Aktuaalse kaamera” avauudiseks ei pääse neist ükski iial. Ei pääse ka kontsert või teatrietendus, mille publiku hulka arvestatakse sadades või isegi tuhandetes. Küllap teab hästi igaüks, kes oma üritusele väljaspool Tallinna meedia tähelepanu püüdnud, kui vaevaliselt väikese nupukesenigi jõutakse. Sest uudis on see, mis toimub toimetusest 5–10 km raadiuses. Ja isegi see ei pruugi lugeda. Rahvusvaheline ja kõrgetasemeline energeetikakonverents üliolulisel tuumaenergia teemal ei pälvinud laupäeval mingit tähelepanu, hoolimata sellest, et toimus otse Postimehe toimetuse kõrvalmajas.

    4 Ernitsa lembus kõikvõimalike teistsuguste vastu on väldanud aastaid, aga tema viide intervjuu lõpul, et tal on samasuguseid tekste sadakond ja nendest saavat peagi kokku tore raamat, paneb mind siiski küsima, et kuigi äri on äri, siis milleks ikkagi heroiseerida kurjategijaid ja nende kaasosalisi, kelleks on ka passiivsed pealtvaatajad? Ja milleks tiražeerida katteta väiteid (politsei jõuliialdusi hindab kohus, kuni kohus pole nii otsustanud, pole tegu ka liialdusega)? Kas kuskil mingit eetilist tõrget ei teki?

    5 Selle väite sisuline absurdsus ei kaunista teadlast ega tema palganud ülikooli. Jättes põhiseaduses fikseeritud „rahvusriikluse illusiooni aastast 1918“ siin kõrvale, ei ole mina küll kuskil tajunud ega näinud ambitsiooni kehtestada mingit „ühtsust“ vabaduse ajal. Viimati oli 1980ndate lõpul ühtsuse kehtestamise ambitsioon Edgar Savisaarel Rahvarinde kaudu, aga juba toona mõistsid kõik ülejäänud arvamuste paljususe ja poliitilise pluralismi ainuvõimalikkust. Vetiku ja tema kaasvõitlejate probleem näibki olevalt võimetuses leppida sellega, et tema tõde polegi ainukehtiv ning poliitiline võim arvestab paljude ja väga suurte huvirühmade, mitte ainult tema juhitud teadlasgrupi arvamusega.

     

     

     

  • Nägin teid ikkagi, nagu tahtsite

     

    Ilmselt on käesolev XIII Tallinna graafikatriennaal üks ulatuslikumaid, ehk küll ainult selles mõttes, et peamisi väljapanekuid Rotermanni soolalaos ja Kunstihoones ja selle galeriides saadab ridamisi satelliitnäitusi. Nii ei pea  ülemäära kurvastama needki kunstnikud, keda ei valitud välja peanäitusele ? nad on leidnud oma tööde tarvis teised eksponeerimise paigad. Sealhulgas ka graafika traditsiooniliste tehnikate viljelejad. Võibolla  on need antud triennaaliga seotud vaid kaude, olgu siis ennekõike ühtse ajastatusega. Küll on aga väga tähelepanuväärne, nende paralleelsete sündmuste seas on mitmeid noorte kunstnike kui päris noorte näitusi.

    Nendest viimastest olgu nimetatud linnaraamatukogu kui Kullo galerii, kust võib leida lapseohtu olemisele vaatamata väga teravmeelseid töid. Noored kunstnikud, kellel akadeemilised õpingud äsja lõppenud või ka alles käsil, eksponeerivad oma töid okupatsioonimuuseumis ja kunstiakadeemia galeriis.  See on Anneli Porri kureeritud triennaali noortenäitus ?You ain?t seen me, right!?.  Noor kuraator on maksimalist ? ja seda ta peabki olema ? , kui ta kirjutab kataloogi eessõnas, et ?vaatajal on sellel näitusel äärmiselt aktiivne roll, tema on see, keda kunstnik ähvardab või kellelt nõuab kinnitust ?You ain?t seen me, right?? Ta ei saa jääda passiivseks, kuna on näitusetöödesse algusest peale sisse kodeeritud. Ta peab võtma seisukoha. Tal on sotsiaalne vastutus. Tal on erinevad rollid, milles tööd teda kõnetavad. Nii algab paranoiline skisofreenia?.  

    Kas seda peaks kuidagi tõsiselt võtma? Ei alga siin skisofreenia! Vaataja ei pea iseenesest midagi. Kui ta tahab, siis võtab seisukoha, kui ei taha, siis ei võta. Ta võib kõikidest eksponeeritud töödest  lihtsalt mööda kõndida, ta võib isegi silmad kinni pigistada, kui talle tundub, et tööd on igavad, saamatud. Kui eksponeeritud tööd vaatajat puudutavad, siis võib ta neid põhjalikult uurida ning võib väljendada oma seisukohtigi. Et see sünniks, peavad pingutama  nii kunstnik kui kuraator.

    Mulle tundus Porri kureeritud  näitus oma kirjususes põnevana. Olgugi et eksponeeritud tööd ei ole ühtlaselt väga heal tasemel. Aga eks näituse nimetuski laseb näidata  väga laial sisulisel skaalal teostatud kunsti. Siin ongi huvitav Porri arvamus, et ?noored kunstnikud liiguvad üha rohkem tehnikapõhiselt  teostuselt ideepõhisele tasandile?. Ja ometi ei saa väita, et see ?ideepõhine tasand? oleks alati sisuliselt või  põhjalikult läbi töötatud. On töid, mis ekspluateerivad juba veidi kulunud

    teemasid, ilma et suudaksid omalt poolt pakkuda eriti midagi uut, ehkki nimelt nende ?tehnikapõhisele teostusele? ei oleks justkui midagi ette heita. Siiski  on ka siin hästi  õnnestunud lahendusi: näit. Merike Estna  seeria ?Burt?s Adventures? on lisaks oma ideelisele kandvusele ka vaimukas, Minna Hindi selja tagant pildistatud üle keskea inimestega rannastseenid jpt. Muidugi on  teisigi ? Kadri Alesmaa, Viljar Kõiv, Anu Vahtra, Kristin Kalamees ?, kelle tööd ei lasknud jääda passiivseks.

    Okupatsioonimuuseum on mitmetähenduslik koht. Ometi ei saa ma lahti tundest, et see oleks vähemasti teoreetiliselt olnud sobilik ühe väikese osa suure triennaali ? on ju selle nimi ?Eksiil/Maapagu? ? tööde esitamiseks. Ainuüksi sealses püsiekspositsioonis oleva  pika rea küüditatute kohvrite tõttu, mis reaalsete esemetena haakuvad suurepäraselt John Smithi linnaruumi paigutatud betoonkohvritega. (Paar neist oleks võinud asuda ka selle muuseumi ees!) Aga koht kohaks. Küll võib aga ütelda, et noorte kunstnike varjumine oli nii seal kui EKA galeriis hästi märgatav. Kuid kas eristab neid midagi radikaalselt vanematest tegijatest? Kasutavad nad teist keelt, on neil ootamatult uued ja värsked ideed? Vaevalt küll. Pigem näivad nad sulanduvat sujuvaks üleminekuks kuhugi tulevikku.

  • Muusikamaailm

    Publiku ees veel Concentus Musicus Wien Nikolaus Harnoncourt?i käe all koos Arnold Schönbergi Kooriga, Peterburi Maria teatri orkester (dir. Valeri Gergiev), kes menukana oli siin ka 2001. a. pidustustel, Konzerthausi Mozarti saalis Kremerata Baltica (avateoseks A. Pärdi ?Fratres? viiuli, keel- ja löökpillide versioonis Gidon Kremeriga solistina).

    Suure reede õhtu peaesineja oli St. Stephani katedraalis Vene Patriarhaadi Moskva koor Anatoli Grindenko käe all (jõuab suvel ka Eestisse Oistrahhi festivalile); sündmusena Christine Mielitzi uuslavastus Wagneri ?Parsifalist? Viini Riigiooperis (ava- ja lõpupäeval), kus Donald Runniclese käe all peaosalisteks Thomas Quasthoff, Robert Holl, Johan Botha, selle kõrval Mozarti noorpõlveoratoorium ?La Betulia liberata? Viini Raadio SO-lt Bertrand de Billy juhatusel, Mozarti orelikava (6 kirikusonaati) Martin Haselböckilt. Lõppkontserdiks kutsuti Rootsi Raadio SO oma austerlasest peadirigendi Manfred Honecki juhatusel, solistiks Anne Sofie von Otter.

    ?Salzburger Osterfestspiele? (3. ? 12. IV) algatajaks oli 1967. aastal Herbert von Karajan, kes põlistas seal esinema ka Berliini Filharmoonikud. Karajani surma järel juhtisid pidustusi Georg Solti ja Claudio Abbado, nüüd on kunstiliseks juhiks Simon Rattle ning tänavugi peategelaseks Berliini orkester, kes osales neljal ooperiettekandel ning andis ka neli kontserti. Siit vääriksid esiletoomist kõik Mozarti ?Cosi fan tutte? uuslavastuse (Karl-Ernst ja Ursel Herrmann suures festivalimajas, kooriks European Voices) solistid, tuntumatena Cecilia Bartoli, Barbara Bonney ja Thomas Allen, nende kõrval Magdalena Koþena, Kurt Streit, Gerald Finley. Dirigent oli Simon Rattle, kes juhatas ka Mozarti ?Idomeneod? kontsertkorras (nimiosas Philip Langridge). ?Cosi? läheb edasi Salzburgi suvefestivalile ning jääb sealsesse repertuaari Mozarti suure mälestusaastani 2006. Berliini Filharmoonikute ees tõi välja Bartóki kava ka Pierre Boulez, olles solistideks kutsunud Gidon Kremeri (I viiulikontsert) ja Juri Ba?meti (Vioolakontsert). Lisagem ka M.-A. Charpentier? ?David et Jonathas? Valgustusajastu Orkestrilt Emmanuelle Haimi juhatusel.

    Just Abbado alustas Salzburgi kevadfestivalidel nüüdismuusikasarja ?Kontrapunkte? (tema algatatud on ju ka ?Wien Modern?), mille üritused toimusid peamiselt Mozarteumi suures saalis. Alustuseks pianist Lars Vogt ansamblites, siis Thomas Adesi autoriõhtu, kus helilooja ise esines nii dirigendina Berliini Sharoun Ensemble?i ees (kava lõputeos ?Living Toys?) kui ka ansamblipianistina. Sel õhtul oli paljugi põnevat: Adesi seades F. Couperini ?Les Barricades Mysterieuses?, samas ta enda teosed Schuberti ümbruses. ?Suurel festivalil? Simon Rattle?i käe all Poulenci Kontserdis soleerinud duost Katia ja Marielle Labeque esines Katia Labeque siinses sarjas ?oma bändiga? klahv- ja löökpillide trios. Põneva erikontserdi organiseeris koos festivaliga jaapanlaste Nippon Music Foundation, demonstreerides publikule 14 Stradivari viiulit oma kollektsioonist. Need pandi kõlama mitmesugustes ansamblites, sh. Tokyo String Quartet ? ja viiulite praeguste kasutajatena astusid üles Elisabeth Batia?vili, Viviane Hagner, Martin Beaver, Julia Fischer, Akiko Suwanai ning läti noor tippviiuldaja Baiba Skride, taas ka tänavuse Oistrahhi festivali solist.

    …ning Varssavis

    Siinne ülestõusmispühade festival kannab Beethoveni nime, selle algatas Krakovis helilooja K. Penderecki abikaasa El?bieta Penderecka, kes on ka praegu selle kunstiline juht. Nüüdseks on pidustused Varssavisse üle kolinud ning kujunenud Poola üheks suuremaks klassikalise muusika festivaliks. Tänavu (31. III ? 9. IV, samuti 8. korda) toimusid need teemal ?Beethoven ja Euroopa rahvaste muusika? ning olid pühendatud Poola astumisele Euroopa Liitu. Kõlasid Verdi ?Requiem?, Brahmsi ?Saksa reekviem?, Dvoráki mälestusaastaks ta ?Stabat Mater? (suurel reedel) ja T?ellokontsert, Mendelssohni ?Psalm CV?.

    Beethoveni IX sümfooniat juhatas avaõhtul James Conlon, esiplaanil ka poola heliloojad Mieczyslaw Karlowicz, Ignacy Jan Paderewski ja Krszysztof Penderecki; pika rea kuulsate solistide hulgas Gidon Kremer (koos Kremerata Balticaga), Frans Helmerson, Boris Pergamenschikov, Arto Noras, Violeta Urmana, Stella Doufexis, Patrick Gallois, Barry Douglas, Rudolf Buchbinder ? viimane Beethoveni I, II ja V klaverikontserdi ettekandeil. Toodi esile ka unikaalset kvintetti, kus viiuldaja Erika Raum, altist Grigori ?islin, A. Noras, B. Douglas ning klarnetist Michel Lethiec. Orkestreid ja ansambleid oli Poola omade kõrval kohal Dublinist, Vilniusest, Stuttgardist, Shanghaist, Krakovist, Bambergist, Helsingist. Krakovis oli avatud alatine vanade käsikirjade näitus ülikooli raamatukogus, ent Varssavis peeti festivali teemal ka sümpoosion, kus ühe põnevama ettekande ?Beethoven ja saksa natsionalism XX sajandil? tegi Helmut Loos.

    H. I. F. von Biberi mälestusaastaks

    3. V möödub 300 aastat Böömimaalt pärit, Salzburgi peapiiskopi teenistuses olnud viiuldaja ja helilooja Heinrich Ignaz Franz von Biberi surmast. Küllap on just Austria enim teinud Bachi eelkäijaks peetava suure muusiku tutvustamiseks järeletulevatele põlvedele. Biberi peamiseks uusväljaandjaks on Salzburgis resideeriv Johann Michael Haydni nim. ühing, samuti Selke Verlag. Valminud on 13 köidet põhiväljaannet, lisaks 5 köidet faksiimilematerjale. Kuigi viimane poolsajand on taasavastanud helilooja instrumentaalloomingut, on väga sisukas ka Biberi oratoriaallooming, sh. 53-häälne ?Missa Salisburgensis? C-duur 7 koorile (1682), ?Requiem? jt. Kena pühenduse maestrole on teinud ajakirja Österreichische Musikzeitschrift märtsi-aprillinumber.

    Alfred Brendelile Siemensi preemia

    Euroopa muusikaliseks Nobeli preemiaks peetava Ernst von Siemensi Fondi preemia tänavune laureaat on Moraaviast pärit austria pianist ja kirjanik Alfred Brendel (1931), kes juba 1998 tähistas oma lavategevuse 50. aastapäeva. Baieri Kaunite Kunstide Akadeemia juures asuv fond annab tunnustuse maestrole üle Münchenis 15. V. Kui Brendel alustas oma kirjanduslikku tegevust esseedega muusikutest veerand sajandit tagasi, siis nüüd on tema viie raamatu hulgas ka luuleköited. Siemensi Fondi toetuspreemia vääriline on aga noor austria helilooja Johannes Maria Staud, esiplaanil tänavugi mitmel uue muusika festivalil.

  • Enn Lillemetsa muuseumitund Tartu Linnamuuseumis

    Neljapäeval, 11. oktoobril kell 16.30 Tartu Linnamuuseumis Enn Lillemetsa muuseumitund.
    Näitusel „Helju Sarnet Zauram. Stseenid saja-aastasest elust. Selle sajandi kollaažid” räägitakse kunstnikust ja tema loomingust.
     
    Helju Sarnet Zauram (1922) on viimaseid Tartus Kõrgemas Kunstikoolis „Pallas” õpinguid alustanud ja siiani loominguliselt erksaid kunstnikke. Ta jätkas õpinguid aastail 1944—1948 Tartu Riiklikus Kunstiinstituudis peamiselt Elmar Kitse ja Johannes Võerahansu käe all. Stalini-aegset instituuti tal lõpetada ei lastud. Hiljem on Sarnet Zauram töötanud kunstiõpetajana Otepääl ja Jõgeval. 1954. aastast elab Haapsalus, kus oli üle kahekümne aasta kunstiõpetaja Haapsalu 1. Keskkoolis ja üle kümne aasta Haapsalu Kunstikoolis, olles viimase asutajaid. Tema õpilaste seas on eri ajul olnud kunstnikud Naima Neidre, Esta Kamsen, Henriete Tugi-Nuusberg, Jaan Toomik, Agur Kruusing ja Eeva Ant ning arhitekt Kalle Rõõmus, aga ka näiteks kunstiteadlane Mirjam Peil, kirjandus- ja teatritegelane Margus Kasterpalu, kirjanik ja tõlkija Lauri Pilter. 1998. aastal anti Sarnet Zauramile August Roosilehe nim. kultuuripreemia professionaalse kunsti edendamise eest väljaspool suuri keskusi. 1999. aastast on ta Kunstiühingu „Pallas” liige. 2005. aastal omistati talle Haapsalu linna teenetemärk ja 2012. aastal valis Kunstiühing „Pallas” ta oma auliikmeks.
     
    Praegusel näitusel on eksponeeritud ka Helju Sarnet Zaurami autoportreed ning õpingukaaslaste Henn Roode ja Ülo Soosteri portreed temast.

    Näitus Tartu Linnamuuseumi esimesel korrusel jääb vaadata 17. oktoobrini.

  • Leena Hietase juhtum

    Mõtlema hakkamiseks on vaja leida mõned toetuspinda pakkuvad faktid. Globaalne võrk teeb infootsingud väga lihtsaks. Mis selgub? Küsimus ei ole Hietases, apartheidis ega Moskva kurjuses. Helsingis ilmunud pamflett „Eesti külm sõda” on puhas äri. Meid ei tohiks enam üllatada tõsiasi, et Soomeski valitseb vabaturumajandus, mis tähendab ka ettevõtete konkurentsi. Konkurents on küllalt tihe ka infoäris. Võib-olla tihedamgi kui meil. Kõik üritavad müüa, leida tooteid ja vaatenurki, mis publikut erutaksid. Soomlaste soojad tunded meie vastu on üldteada. Seetõttu pole positiivne uudis Eesti ja eestlaste kohta üldse mingi uudis. Negatiivne aga küll, sest ärritab, tekitab vastuvaidlemist. Kontrollitud värk (eriti ajalooraamatute peal).

    Niisiis, kui kirjastus Tammi tuli välja teatega, et kavatseb taaselustada oma kunagi populaarse poliitilise publitsistika sarja (avalöögiks mai keskel ilmuv rahvaesindaja Heidi Hautala Venemaa-kriitiline pamflett „Venäjä-teesit”), oli ainult aja küsimus, mil konkurendid kirjastusäris reageerivad. WSOY otsustas läheneda küsimusele uuenduslikult ning tekitada integreeritud toote, see tähendab, tehakse koostööd ajakirjaga Apu, Radio Helsinki ja telekanali Nelonen uudistega. Millalgi peaksid paketile lisanduma võrguteenused. Kogu seeria kaubamärgiks on valitud „Barrikadi”, mis viitab provokatiivsusele.

    Sarja toimetajad Harri Nykänen ja Jouni Tervo räägivad ajakirjas Apu, et Soomes upub palju olulisi teemasid ja eripäraseid vaateid üldiste uudistevoo alla ning lihtsalt hapneb ja et „Barrikadi” sarjal pole mingit ideoloogilist peajoont, tekstid, mis sarja pääsevad, ei ole toimetajate vaadetega kooskõlas. Peaasi on müügiedu.

    Ühesõnaga, lihtne äri, mille vastu meie parimagi tahtmise juures ei saa (sest raamat+ajakiri+raadio+TV+veeb on päris tugev kombinatsioon). On üsna loogiline, et Eesti-teemalist arutelu Soomes tuleb alustada negatiivsest. Tallinna kildude aastapäev tundus hea teema, eriti, et Eestis leidus küllalt sündmuste kordumist ennustavaid hääli. Milline hea uudistefoon uue seeria avateosele. Kuid ega peale Hietase ühtki sapist valvekirjutajat, kes sirgjooneliselt kuulutaks, et eestlased on süüdi ja kõiges süüdi, soomlastel võtta polegi. Kõik teised ju mõistavad meid, on „kodustatud”, arvaks Hietanen. Seega loogiline, müügikaalutlusest lähtuv valik ja pakkumine. Ja oodatud tulemus. Autori marginaalsuse kompenseerib Eesti kõrgetasemeline reaktsioon ja meediakära, mis annab omakorda põhjuse Soomes kordusuudiseid teha.

    Õigupoolest peaksime Eestis õnnelikud olema, et Soomeski leidub üks narr, kes nutab taga kommunistlikku ilmakorda. Sest tema abiga õnnestub üle pika aja ehk Soomes vennasrahvusluse-alast avalikku debatti pidada, leida uusi vennastumise teid lisaks neile, millele pandi alus 90, 80 ja 20 aastat tagasi. Sest, kas me siis polegi viimastel aastatel kurtnud Soome meedia aina kahaneva huvi üle Eesti vastu? Soome püsikorrespondentide hulga kahanemise üle Tallinnas? Ikka oleme. Nüüd lõpuks kerkib Eesti ehk infokaupmeeste ühistegevuse viljana jälle tähelepanu keskmesse. Ja väga hea, sest nii pääseb ehk ka mõni asjatundlik ja osav eesti autor suuremale turule oma tõde levitama.

     

  • Pealelend: TIINA-MALL KREEM

    Koopianäitus on küll üks Kadrioru kunstimuuseumi suurematest ja tõsisematest töödest, kuigi kindlasti mitte nii särav ja emotsionaalne kui näiteks Angelika Kauffmanni näitus “Šveitsi muusa” või nii publikurohke kui Albert Düreri graafika näitus. On neid, kes on näituse tunnistanud lihtsalt igavaks, kui neid, kes on vaimustunud näitusest ja selle juhtideest: tuua üldtunnustatud meistritööde (või nagu mõnel pool kombeks öelda hittide) sada aastat varjusurmas olnud koopiad muuseumi saalidesse ning tunnistada koopiad ja kopeerimine kunstiajaloo lahutamatuks osaks.

    Isiklikult peangi koopiate näitust ennekõike kunsti- ja kunstikultuuriajaloo väljapanekuks. Samas olen ütlemata tänulik neile, kes erinevatelt positsioonidelt lähtuvate kirjutistega ja/või esinemistega “Laupäevaakadeemiatel” lõid silla kunsti ajaloolise ja tänapäevase kopeerimisfenomeni vahele. Eriti tõstaksin esile Peeter Lauritsa ja Laurentsiuse näitust “Meistriteoste varjus”, mis “Meistriteoste lummuse” paralleelnäitusena (Kadrioru lossi vestibüülis ja kempsudes) pani külastajad selle silla olemasolu ja iseloomu üle sügavamalt järele mõtlema, põhjustades nii mõnigi kord vihapurskeid.

    Kuigi näitus pole veel päriselt lõppenud ja mitmed uued, koopiaid ja kopeerimist  puudutavad aspektid ootavad veel käsitlemist 3. IV rahvusvahelisel konverentsil, võiks ehk siiski juba kokkuvõtlikult öelda, et näitusepublik oli koopiate muuseumis eksponeerimiseks valmis ning et originaalikultuse aeg on lõplikult möödas.

     

    Konverents “Meistriteoste lummus.

    Koopia XIX sajandil” 3. IV:

    kl 11 Tiina Abeli (EKM) avasõnad;

    kl 11.15 – 11.45  dr Caecile Weissert (Stuttgardi kunstiajaloo instituut), “Meistriteos – reproduktsioon – retseptsioon. XIX sajandi keskpaiga kunstipraktika aspektid”;

    kl 11.45 – 12.15   Tiina-Mall Kreem (EKM), “Maalikoopiad Eesti evangeelses luterlikus kirikus XIX sajandil”;  

    kl 12.30 – 13 Juta Keevallik (Tartu ülikool), “Koopia, reproduktsioon, kunstiajalugu”;

    kl 13 – 13.30 Inge Kukk (Tartu ülikooli kunstimuuseum), “Koopiad, reproduktsioonid, originaalid. Tartu ülikooli kunstimuuseumi kogude kujunemisest”;

    kl 13.30 – 14 Anne Untera (EKM), “Joonistuseeskujud meestele/naistele Gustav Adolf Hippiuse näitel”;

    kl 15 – 15.30 Dorothee von Hellermann (Maastricht), “Gerhard von Kügelgen kopistina”;  

    kl 15.30 – 16 Bärbel Kovalevski (Berliini ülikool), “Louise Seidler ja tema töö kopistina Dresdenis, Münchenis ja Itaalias”;

    kl 16 – 16.30 Mai Levin (EKM), “Paul Raud kopistina”.

     

  • KaivConsort Tartus

    KaivConsorti kontserdi pealkiri ?Meistrid-õpipoisid? kannab endas võimalust õppivatele pillimeestele ja lauljatele esineda koos tunnustatud muusikutega. Teine prioriteet, mida dirigent oluliseks peab, on tipptasemel muusikat tutvustada ja viia kontserte ka väiksematesse linnadesse ja keskustesse.

    Ülestõusmispühade kontserdil kõlanud F. Schuberti Missas G-duur ja M.-A. Charpentier? ?Te Deum?is? esinesid solistidena vabakutselise laulja Mati Kõrtsi kõrval noored Eesti Muusikaakadeemia (EMA) üliõpilased Pirjo Püvi, Anne Alt ning EMA üliõpilane, Estonia solist Priit Volmer ja EMA lõpetanud Ave Terasmaa. Solistide sobiv ansambel ning koori ning orkestri lai dünaamiline amplituud aitasid kaasa teoste nauditavale esitusele. Eriti meeldis Schuberti Missa kõlaline sügavus ning osade sisu ere muusikaline väljendus. Charpentier? ?Te Deum?i? prantsusepärane kõlavärv kontserdi lõpus jättis Salemi kiriku saali piduliku ja suursuguse hinguse.

    Kahe eespool mainitud teose vahel oli võimalus kuulata A. Salieri Orelikontserdi C-duur esmaettekannet Eestis, solistiks Urmas Taniloo. Salemi kiriku orelil esitamiseks sobis see ideaalselt. Urmas Taniloo hea stiilitunnetus ning meisterlikkus tõid ilmekalt esile Salieri peene ja tehnilise kompositsiooni.

    Lilyan Kaivu hindavad muusikud kui täpse ja hea käega dirigenti, kelle proovid on meeldivalt töised ja tempokad. Neid omadusi on hinnatud ka rahvusvahelistel dirigentide konkurssidel: ta on võitnud noorte dirigentide konkursi Riias (1997 ja 2000) ning Tallinnas 2002. Aastal 2003 pälvis Kaiv teise koha J. Panula nim. sümfooniaorkestri dirigentide konkursil Soomes.

    Järgmisena ootavad KaivConsort ja Kiidi turismitalu suvel kuulama C. Orffi ?Carmina burana?t? ning Tartus ?Emajõe Manhattani? projekti lõppkontserdil Vivaldi ?Aastaaegu? ja Händeli ?Tulevärgimuusikat?.

  • Euroopa Komisjoni Eesti esinduse ja Eesti Ajaloomuuseumi näitus Eesti-Soome ühisturust

    Alates sellest nädalast on Eesti ja Soome vahel sõitva Tallinki parvlaeva Superstar reisijatele uudistamiseks avatud Euroopa Komisjoni Eesti esinduse ja Eesti Ajaloomuuseumi koostööna valminud näitus „VIISASABAST ÜHISRAHANI. Ühtne turg 20“.
     
    Tänavu saab Euroopa ühtne turg 20-aastaseks ning sel puhul valminud näitus räägib ühise siseturu mõjust eelkõige Eesti ja Soome suhetele. Sümboolselt kahe riigi vahel pidevas liikumises püsival näitusel saab meenutada, kui palju on viimase 20 aasta jooksul Eesti ja Soome riigis muutunud. Olukorrast, kus üle lahe pääsemiseks tuli varavalgest seista viisasabas, oleme jõudnud vabaduseni sõita naaberriiki passita ning raha vahetamata.
     
    Euroopa Komisjoni Eesti esinduse juhi Hannes Rummu sõnul on tänastel noortel raske mõista, et 30 aastat tagasi oli sõit Soome enamiku Eestimaa elanike jaoks kättesaamatu unistus ning 20 aastat tagasi tähendas see alandavas viisasabas seismist. “Täna on Eesti ja Soome vaheline suhtlus õpikunäide toimivast ühtsest turust, kus üle Soome lahe liiguvad igal aastal miljonid inimesed, kaubad, teenused ja kapital,” lisas Rumm.
     
    Näituse koostas Eesti Välispoliitika instituudi analüütik Erkki Bahovski ning kujundas loomeagentuur AKU (http://akucollective.com). Projekti juhtisid Herke Vaarmann (Eesti Ajaloomuuseum) ja Heiki Linnamägi (Euroopa Komisjoni Eesti esindus).
     
    Näitus jääb Tallinki laeval Superstar avatuks 2012. aasta detsembri lõpuni. Pärast seda liigub näitus edasi Eestimaa eri linnades, kus Eesti ja Soome ühisturu arengulooga saavad tutvust teha kõik huvilised.

  • Ajutine tagasilöök

    Andmete ilustamine pole ka vabas maailmas tundma­tu. Kuid kindlasti ei taba ärevushäired üht normaalset riigivalitsust iga ühekordse normist (ootusest) kõrvalekalde puhul. Näiteks maksulaekumistes. Kevadises Eestis paistab vastupidi olevat. Muidugi, kui arvamusküsitlused näitavad, et toetus enesepiitsutamisele (negatiivsele lisaeelarvele) on suur, siis ruttab valitsus seda nõudlust ka rahuldama. Suutmata seejuures selgelt öelda, milline on olnud mõttetu osa majandustegevusest, millised need tooted ja teenused, millele enam ostjat ei leidu kodus ega suure ilma peal. Aga idee või väide, et kõik on halvasti, müüb.

    Muud kui meelelahutuslikku ja (enese)kasvatuslikku eesmärki ei paista eelarves planeeritud kulutuste kokkutõmbamisel siiski olevat. Eelarve ümbertegemine ise on aga ühiskonnale/majandusele märkimisväärne kulu, sest protsessis osaleb tuhandeid inimesi ja tegevuseks kulub kümneid tuhandeid tööpäevi. Peale muu kipub õnnetusekraaksumine omamoodi isetäituv ennustus olevat. Seda muidugi juhul, kui iga maksuliigi võimalikult suurt laekumist positiivseks pidada. Kuid aktsiiside puhul võib suur laekumine olla negatiivse tähendusega. Kui ikka alko­holiaktsiis laekub hästi (ehk ohjeldamatult juuakse), siis tõenäoliselt tekitab see ka planeerimata kulusid sotsiaalsfääris või lõikab majanduselt tulevikutulu.

    On meil siis paanikaks ja püksirihma ülepingutamiseks põhjust või ei ole? Maksu- ja tolliameti andmed 2008. aasta nelja kuu maksulaekumiste kohta kinnitavad, et võrreldes sügisel loodetuga on suhteliselt kehvasti laekunud käibemaks ja aktsiisid. Käibemaksu maksja teatavasti on lõpptarbija. Miks siis käibemaksu ei laeku? Sest inimesed teevad sisseoste loodetust vähem. Miks? Kas neil on vähem raha käes? Ei ole, vähemasti sotsiaalmaksu ja tulumaksu laekumise järgi otsustades on töötavatele inimestele nende lubatud palgatõus kätte jõudnud. Ka pensionid tõusid aprillis. Sotsiaalmaksu tuleb riigile sisse mullusega võrreldes 20%, üksikisiku tulumaksu 14% kõrgemal tasemel. Järelikult teevad inimesed oma rahaga midagi muud kui et paiskavad selle kiiresti uuesti käibesse. Mõni näiteks võib raha koguda. Mõni teine vabaneb ennaktempos võlgadest. Aga lõpmatuseni ei kogu raha keegi, ikka hakkab millalgi jälle kulutama. Ja mitte ainult välismaal.

    Seni aga mõelgem, kas meie majanduse tervisele see lõpmatu importkauba ostmine üldse hea oligi. Maaletoojal on, jah, silmad peos, kui tema kohale veetud kraami enam endistes kogustes ei osteta. Tema peab muidugi valitsust ja meediat süüdistama, kes koos levitavad veendumust, et kõik kaubad (mitte ainult kinnisvara) on praegu ülehinnatud ning tasub oodata, kuni hinnad õigeks loksuvad.

    Aktsiiside osas räägib ka rahandusministeerium selget juttu. Veel veidi kannatust ja laekumine normaliseerub, sest ei alkoholi- ega tubakatarbimises pole drastilisi muutusi põhjust ennustada (kuigi maksustamine iseenesest võiks olla üks riigi kange pahede ohjeldamisel). Kui tubakaaktsiisi laekumine jaanuarist aprillini on miljonites vastavalt 667-1-1-5, peaks pimegi nägema, et tegemist on erandlike, mitte normkuudega. Jaanuaris maksti umbes viie kuu raha ette. Juunis hakkavad inimesed juba uue, kõrgema hinnaga suitsu ostma (vastavalt laekub edaspidi ka aktsiisi 120 miljonit kuus). Oma osa saab sellest ka kulka, mistõttu pole tubaka ja alkoholi pärast küll põhjust kulka eelarvet vähendada.

    Kui kultuuri rahakott kuskilt loodetust kõhnemaks jääb, siis võib see juhtuda hasartmängumaksu arvelt. Maksu mängulaudadelt ja -automaatidelt laekub tõesti soovitust vähem. Kas tegu on riigi valearvestusega, rahva vaimse tervise ootamatu paranemisega või on kasiinopidajad järsult tõusnud maksukoorma kergendamiseks mõne uue nõksu leidnud, pole teada. Aga kõigil kolmel juhul näitab soovitule mittevastav laekumine, et kunagi Kumu ehitamisel valitud tee finantseerida suuri kultuuriehitusi hasartmängumaksust pole turvaline. Aeg oleks seadust selle koha pealt revideerida ja igal juhul enne, kui Eesti Rahva Muuseumi ehitus täie hooga algab.

    Kultuuril võinuks eelarvelõikusel paremini minna. Pöialt tuleb aga pigem hoida sellele, et ajutiselt äravõetu kenasti ja kuhjaga ikka just kultuurile tagasi pannakse, mitte ei uputata Ardu taha sohu.

     

  • Pealelend: REET MARK,

    Mida tähendavad muuseumikogud? Kas tuleb iga hinna eest säilitada nende terviklikkus või on õigem spetsialiseeruda?

    Loomulikult spetsialiseeruda. Eesti Kunstimuuseumist eraldus ka tarbekunstikogu ja selle põhjal loodi uus muuseum, tarbekunsti- ja disainimuuseum. Miks ei või see toimuda tunduvalt tagasihoidlikumalt rahastatud Tartu Kunstimuuseumi puhul? Oma võimalusi tuleb hinnata emotsioonivabalt ja realistlikult.  Emotsionaalselt küsiksin vastu: kas hoida iga hinna eest võrdselt halvasti nii Konrad Mäe maale, jaapani käsitöökastikesi, Eduard Wiiralti graafikat, korteripõrandalt korjatud pärsia vaipu, Jaan Koorti skulptuure ja XIX sajandi riidekappe või spetsialiseeruda ainult maalide, graafika ja skulptuuride eeskujulikule hoidmisele?

     

    Mis on Tartu Kunstimuuseumi prioriteet ja kas Tartu tarbekunst (selle kogumine, uurimine) ka sinna alla mahub? Kes võiks ja peaks selle otsustama?

    Prioriteetidest rääkides olen seni silmas pidanud just otsustusjulgust teha valik, mida eelistada, mida mitte. Meie eelistame koguda, tõlgendada ja näidata eesti kunsti. Kahtlemata tuleb see kasuks nii riigile kui ka Tartule ja selle tõestuseks on meie kogud, mida kiidavad ning hindavad kõik kunstiteadlased ja kunstnikud. Tartu kunstile ja kunstnikele ei ole tehtud asukohast sõltuvalt mingit hinnaalandust. See oleks ju solvav ja hoolekandeks on mõeldud teised asutused. Loomulikult oleme Tartu kunstnike tegemisi jälginud hoolikamalt kui teised kunstimuuseumid ning seepärast on meil ka nende töödest parim valik.

    Tarbekunsti teoste suunamise meile lõpetas ENSV kultuuriministeerium 1980. aastate alguses, kui EKMi osana loodi tarbekunstimuuseum, teatavasti polnud muuseumidel enne 1990. aastate algust võimalust ise oma kogusid komplekteerida. Siis hakati vähestest ostusummadest ostma kujutavat kunsti. Viimase tarbekunstinäituse tegime 90ndate esimesel poolel, sest muuseumil pole lihtsalt vajalikke vitriine ja  ka mitte raha nende ostmiseks ega rendiks. Tarbekunsti uurijat meil majas ei ole. Eeldatavasti oleks sellega pidanud tegelema tarbekunstikogu hoidja, kes aga ei näidanud üles mingit huvi. Seega oleme oma spetsialiseerumise läbi viinud juba 20 aasta jooksul loomulikul teel, mitte ühe vägivaldse otsuse tagajärjel. Samas tahan ma juba mitmendat korda rõhutada, et ministri kinnitatud käskkirjaga läks ERMile ja TKDMile üle ainult pool endisest tarbekunstikogust. Peamiselt Tartu kunstnikega seotud keraamika, klaas ja metall jäi Tartu Kunstimuuseumi ning on kättesaadav kõigile uurijatele.

     

Sirp