immuunsüsteem

  • EKA NAHAKUNSTI OSAKOND 95

    Eesti Kunstiakadeemial on hea meel teatada, et meie nahakunsti osakond tähistab käesoleval kevadel oma 95. aastapäeva. Osakond sai alguse 1917. aastal kui Eduard Taska avas Tallinna Kunsttööstuskoolis, mis on tänase Eesti Kunstiakadeemia eelkäija, köite- ja kartonaaži töökoja. 

    95. aastapäeva tähistatame näituse ja kataloogi NAHAKUNST 95 esitlusega Disaini- ja Arhitektuurigaleriis 2.mail kell 16.00.

    Näitusel on üleval valik üliõpilaste viimase viie aasta värvikast loomingust: erinevaid köitelahendusi eksperimentaalraamatutest prantsusköideteni, klassikalisi ja kunstilisi aksessuaare peakatetest jalanõudeni. 

    Kõik huvilised on teretulnud!

  • Mida teha inimmaterjaliga?

    Barthes’i loeng inspireeris Umberto Ecot, keda fašismiteema erutab sedavõrd, et ta pakkus läinud kümnendi keskpaigas New York Review of Booksis välja neliteist põlisfašismi tunnusjoont, mille Vikerkaar ka kohe eesti lugejale vahendas. Andrei Hvostov osutas mõni aeg hiljem õigustatult, et Eco manuaali alusel saab fašismitempli kergesti kõigile ja kõigele otsa ette lüüa.  Ent olgugi et kõiges ei pea nägema fašismi ega ka kellegi võimupüüdlusi, väärib Eco Barthes’ist inspireeritud essee “Keel, võim ja jõud” (e k raamatus „Reis hüperreaalsusse”) huvi, kuna piltlikustab, kuidas inimlikult kalgid ja ebameeldivad vahekorrad ja suhted võetakse omaks juba esmapilgul süütute sümboolsete süsteemide ja keelepruugi aktsepteerimise toel.

    Kuigi kommunismiehituse ajad on möödas, võib näiteks inimmaterjaliga endiselt instrumentaalselt ja vahendlikult ümber käia. Turumajanduslik-liberalistlik retoorika räigusega tagasi ei hoia. Veendumused à la „kümneprotsendine töötus on turumajanduse seisukohalt paratamatu” kuuluvad neoliberalistliku mõtlemise klassikasse. Klassika ent kahvatub, kui Andres Arrak seda  populariseerib. Arraku lapsesuu lausub teinekord nii uskumatuid asju, et tekib kahtlus, et tegu on Kuuba agendiga, kelle missiooniks on liberalismi tõdesid Švejkile või Brechtile omases võtmes võõritada. „Ratsionalism on ülim kriteerium kellegi käitumise hindamiseks. Abielu on ettevõte. Oluliseks abielustiimuliks on mastaabi säästuefekt,” kutsub Arrak kaaskodanikke peeglisse vaatama ja asju õigete nimedega nimetama. Et veelgi säästlikum oleks vegeteerida koos vanaema ja kirju kanaga laudas, sel Arrak ei peatu. Asjad, millest Friedmani onupoja raamat ei kirjuta, ei mahu ta horisonti.

    Arrak on valinud endale enfant terrible’i rolli, mille juurde on ikka kuulunud annus eputust ja klounaadi. Ta täidab seda meisterlikult ja vaimukalt. Ebameeldivaks teeb rolli see, et Arrak samastab end domineeriva riigi- ja rahavõimuga ning pilkealuseks on inimmaterjal, kes jäägitult viimaste järgi vormuma ei soostu. Võimalik siiski, et erakõrgkooles ärieliidi kasvatamisele pühendunud Arrak tajub õigesti ajastu paratamatust, kujundades hoolealuseid hoolimatuks ja küüniliseks, nagu kasvatati gladiaatoreid ja spartalasi. Võimalik, et Eestil on oht muutuda rahvusvahelises plaanis marginaalseks, kui niisuguseid inimesi meie hulgas ei oleks.

    Ehk tuleb müügikoolituste klippidest tuttavaid brutaalpopulistlikke noorsande ja Maimiku dokkidest meenuvaid edasipüüdlikke tütarlapsi käsitleda kui teatavaid meie heaolu tagavaid eriüksuslasi ümbritsevas külmas ja kaubitsevas maailmas. Ei saa ju Eestis vastastikku solidaarsete hellitajate oaasi luua, kui globaalne trend on staatusedefitsiit ja teisel tooli alt äratõmbamine. Küllap võib ülaltoodud põhjustel mõista ka rahvusvahelisel turul läbi lüüa püüdvate ettevõtjate eest seisvat Tarmo Kriisi, kes kinnitab suure sisemise veendumusega, et töötajate seadusandlik kaitsmine on tegelikult töötajate kiusamine.

    Kurvem on, et ka meie konservatiivid on pigem neoliberaalsed küünilised ratsionalistid kui kogukonna ning traditsiooniliste väärtuste eest seisjad. Nii kasutas Taavi Veskimägi hiljaaegu diagnoosi “tööhõive tõus üle täistööhõive taseme”. Ehmatavad sõnad mehe suus, kes ministrina tuli välja plaaniga tõsta pensioniiga kõrgemaks elueast ja hakata töötama ka laupäeviti. Ometi on Veskimägi meie väheseid pigem sümpaatseid poliitikuid, kelle arukuses ja soovis püüelda tõsise mõttevahetuse poole pole põhjust kahelda. Võib-olla pole ta ka nii masinlikult kalk. Lihtsalt majandusinimestele antud õpetus näeb ette, et edu ja õnn saabuvad, kui instrumentaalselt ja ainiti oma terminoloogiast kammitsetult mõelda.

    Ainult matsirahvas, kohalik tohlakas inimmaterjal, ei soostu turuparadiisi ideaali järgi vormuma, raisk.

     

  • ERSO lõppes, Tubin algas

    Esimese teosena tuli ettekandele Rudolf Tobiase ballaad sopranile ja sümfooniaorkestrile ?Sest Ilmaneitsist ilusast? (1911). Solist Maria Ljudko Peterburist Maria teatri noorte lauljate akadeemiast. See on põnev ballaad. Esiteks on autor eestlane, õigemini hiidlane, kes õppinud Peterburis ja teose kirjutas Berliinis. Eesti rahvuseeposest pärit tekst (?Kalevipoja? X lugu ?Ilmaneitsi sõrmus?) on saksakeelne ja esitajad rahvusorkester, dirigent ning solist Peterburist. Tõeline ideede risttee ja ilma jutumärkideta. Teine segane asjaolu on seoses selle Ilmaneitsiga, et kes ta siis on. Kas see nimi märgib persooni või ametit, kas suure või väikese algustähega. Eeposest see ei selgu, sest seal on ju iga värsirida suure tähega ja Ilmaneitsi esineb alati pärast punkti. Küll selgub kohe alguses, et tegemist on tegelikult selgelt linnuga: ?Kõue tütar käharpeaga, Sinisirje linnukene, Lendas palju, liugles palju… Lustiteeda tallemaie?. Ilmselt ei mõelnud ka muusika autor seda episoodi ?Kalevipojast?, kui ta ütles, et teda paelub eepose dramaatiline pinge ja ?…tema sümfooniline mõjuavaldus?.

    Mind igatahes kisub vägisi muigele meie tõsimeelse kangelase tekst, kui ta on kaevust Ilmaneitsi kuldsõrmust otsinud ja kargab sealt mudasena välja sõnadega: ?Muud ei leidnud mudasta, Suuremat ei puutund sõrme.? Teos on ometi suurepärane ja tõsimeelne ning kõlab tänagi värskelt. Maria Ljudko, Peterburi konservatooriumis topelt kõrgharitud laulja ja muusikateoreetiku-ajaloolase häälematerjal tõi esimese hetkega oma ülemise registriga meelde Rimski-Korsakovi ooperite sopranikõla ja teoseski üht-teist intonatsiooniliselt iseloomulikku autori Peterburi professorilt ? ja miks ka mitte.

    Avakontserdi Tubina teose, seekord Kontsertiino klaverile ja orkestrile Es-duur ETW 20, solist oli Vardo Rumessen. Rumessen on öelnud, et tema prioriteet on klaverimängus kõlakultuur ja see on selgelt viimistletult kuulda eriti sooloepisoodides ning hõredama orkestrifaktuuri puhul. Esimeses osas Allegro vivace ja kolmandas Allegro giocoso, kus domineerib rütmiline element (kavaleht, V. Rumessen), oli soolopartii erinevalt orkestrist pehmelt lüürilise varjundiga, millest kujunes ka teatav kontrast ning dirigendi ja solisti eriline huvi üksteise suhtes, kusjuures mingit lahkheli sellest kontrastist ei tekkinud. Küll aga oli mõlema puhul tuntav dünaamiline vabanemine, kui selleks oli eraldi võimalus. Teades, et Rumesseni tegevuses puudub juhuslikkus ja kõik on tema puhul alati lõpuni läbi mõeldud-tunnetatud, siis võib Leo Normetit parafraseerides öelda ehk nii: muidugi, ka selline Tubina Kontsertiino võib meil olla. Ja lisaks omalt poolt, et see teeb meid ainult rikkamaks.

    Dmitri ðostakovitði Viienda sümfoonia (1937) esiettekandja noor dirigent Jevgeni Mravinski omal ajal ei eksinud, kui ta hindas teost kui paljutähenduslikku kogu maailma jaoks. Just nimelt paljutähenduslikku. Annotatsiooni algus kavalehel on muidugi sisult õige, kuid sõnastatud eksitavalt nende jaoks, kes Nõukogude Liitu enam ei mäleta. NLis ei olnud üldine hoiak sümfooniaþanri suhtes negatiivne, selline võis olla ainult parteibürokraatlik hoiak. Üldine hoiak, ma mõtlen siin muusikakultuurilist ja ka muusikaringkondade hoiakut, võis ainult soosiv olla, sest nii palju sümfooniaid kui NLis XX sajandil ei kirjutatud ülejäänud 5/6 maailmas kokku.

    Viiendale eelnes Pravda artiklist ?Segapudru muusika asemel? tingitud ja põhjendatult tingitud ðostakovitði nn. ?surmahirmu? (D. ð. termin) periood ning Viies oli tema vastus artiklile ja sellele järgnenud üldisele materdamisele. Inimesed, kes viibisid esiettekandel, kommenteerisid teost ühemõtteliselt: ?Vastas ja hästi vastas!?. Teose ?paatoslik finaal? on ju tegelikult väljapääsmatu traagika okastraat. ðostakovitð on seda umbes nii iseloomustanud, et kui sult, püstol kuklas, nõutakse, et sa pead olema õnnelik, siis sa lähedki marsisammul ja lõugad ebainimliku häälega: ?Ma olen õnnelik!?.

    Olen korduvalt istunud orkestris selle teose esitamisel ja lugematu arv kordi seda kuulanud, kaasa arvatud Jevgeni Mravinski, Jevgeni Svetlanovi, Juri Temirkanovi jpt. meeldejäävates esitustes, ning arvan tundvat teost keskmisest paremini. Nikolai Aleksejev suutis ERSOga kustutada eelmiste tippettekannete muljed ja tõsta minu hinnangut peadirigendi loomingulisele koostööle orkestriga suurusjärgu võrra kõrgemale. Ma ei jäta mainimata, et see hinnang oli varemgi kõrge.

  • EDUARD KUTSAR 110

    Elva Muuseumisõprade Klubi kutsub Eduard Kutsari 110 sünniaastapäevale pühendatud näituse avamisele 5. mail 2012 kell 12:00 Elva Linnavalitsuse saalis (Kesk 32, Elva).

    Eduard Kutsar on erilise elusaatusega eesti kunstnik, kes õppis Pallase kunstikoolis oma ala parimate käe all. Kuigi ta jääb tuntuse poolest alla oma õpetajatele, Konrad Mäele, Ado Vabbele, Nikolai Triikile ja Anton Starkopfile, on ta olnud mitmekülgselt andekas ja viljakas looja.

    Ta õppis kunstikoolis nii maali, graafikat kui skulptuuri. Tema õpingud Pallases kestsid vaheaegadega kokku 18 aastat (1919- 1937). Õpingud venisid pikale majandusliku kitsikuse tõttu, ja nii kustutatigi Eduard Kutsar mitmel korral Pallase õpilaste nimekirjast kooliraha tasumata jätmise pärast.

    Kutsar maalis maastikku,merd, tänavavaateid, natüürmorte, portreesid, seal hulgas autoportreesid,ja üsna palju ka Elvat ning selle ümbruskonda.

    1944. aastal põles Eduard Kutsari ateljee maha. Palju teoseid hävis selles tulekahjus. Osa Kutsari loomingust oli viidud sõjapakku Vestre tallu Verevi külas, kuid õnnetuseks põles seegi maha. Suur osa Eduard Kutsari loomingust on seetõttu hävinud. Sellest ajast alates elas kunstnik alaliselt Elvas ja osales Tartu ning Tallinna kunstinäitustel.

    Loomingu paremiku kaotamine tulekahjudes mõjus hävitavalt Eduard Kutsari vaimsele tervisele. 1956. aastal ta haigestus ja kaotas auto alla jäädes oma parema käe. Edaspidi oli ta sunnitud kasutama ainult vasakut kätt, kuid kunstist ta ei loobunud.

    Eduard Kutsari mitmekülgse ja isikupärase loominguga on kõigil võimalus tutvuda tema 110 sünniaastapäevale pühendatud näitusel, mis on avatud 5.-25. maini 2012 Elva Linnavalitsuse saalis (Kesk 32, Elva).

    Eduard Kutsari tööd valis Tartumaa Muuseumi kogudest välja kunstnik Margus Rump.

    Eduard Kutsari elust ja loomingust saab täpsema ülevaate Tartumaa Muuseumi kodulehel olevat virtuaalnäitust külastades ( http://www.tartumaamuuseum.ee/virtuaalnaitus2/naitus/avaleht.html ).

  • Tiibet, südametunnistuse hääl

    On hea, et Gandhil ei tekkinud mõtet kahe maailmasõja vahelisel perioodil külastada Eestit, sest tõenäoliselt oleks Eesti kui Briti-sõbralik maa Gandhi vastvõtmisest keeldunud. Sestap pole meil täna õnneks põhjust ka sellepärast häbi tunda. Küll on põhjust tulevikus häbeneda tänastel poliitikutel, kes on söandanud dalai-laamat piiluda vaid ukseprao vahelt.  

    Samas võiks Tiibeti toetamine ometi vastata igati Eesti sisimale loomusele, sest Nõukogude Liidu poolt okupeerituna olime me täpselt samas seisus, kus täna on Hiina hõivatud Tiibet. Üpris närune tunne oli meil toona kuulata maailma juhtivate riikide seisukohti, et Nõukogude Liit on ühtne ja jagamatu ning ärgu me mõelgugi mingisugusele iseseisvusele. Täna oleme me ise võtnud niisuguse hoiaku Tiibeti suhtes. Veelgi enam, me võtame Eestis vastu ja kuulame tõsimeeli Hiina ajupestud kodanikke, kes kinnitavad, et Hiina Rahvavabariik on vabastanud Tiibeti orjusest ja toonud neile kultuuri ning tõelise vabaduse. Kuidagi piinlik on. Meenub jutt sellest, kuidas meid „vabastati kodanliku natsionalismi ikkest” ja kuidas idanaabrid tõid meile kultuuri.

    Niisama imelik on asjaolu, et Tiibeti probleemi ja selle liidri dalai-laama boikoteerimine käib kommunistliku Hiina Rahvavabariigi taktikepi järgi. Ehk siis diktatuuririik Hiina dikteerib demokraatlikele riikidele, kuidas need peavad käituma. Ent kas nood sellisel juhul ikka on demokraatlikud ja vabad riigid? Või pigem marionetid?  Siin jääb üle vaid tõdeda, et selline poliitika ei ole ei aus ega ka kohane tõeliselt vabadele ja sõltumatutele riikidele. Viimaseid on täna maailmakaardil vähe: viimastel aegadel on dalai-laamaga riigijuhtidest kohtunud Austraalia peaminister John Howard, Saksamaa kantsler Angela Merkel, Austria kantsler Alfred Gusenbauer ja USA president George Bush.

     

    Julgeolek ja majandusdiplomaatia

    Kõik need kohtumised on toimunud Hiina lakkamatute protestide saatel. Ent on siis põhjust neid proteste tõsiselt võtta? Selle hädakisa tulemuseks võib ju olla suhete ajutine jahenemine ühe või teise riigiga – mõne visiidi ärajätmine, mõnede kõneluste peatamine. Kuid on ilmselge, et Hiina ei saa suhetes teiste riikidega jätta end isolatsiooni, ja seetõttu on selline hädakisa pigem profülaktiline, kui et sel oleks kaugeleulatuvaid tagajärgi. Ja seda mõistetamatum on see lumm või nõidus, mis maailma riike Hiina diktaadi all hoiab ja sunnib juhinduma nn ühe Hiina poliitikast, mille sisu on pealegi juba ammu väärdunud.

    Kuni 1970ndate alguseni mõisteti „ühe Hiina” poliitika all Hiina Vabariigi ehk Taiwani toetamist. Taiwan kuulus kuni 1971. aastani ÜRO julgeolekunõukokku, kuid vahetati siis ÜRO sellekohasele resolutsioonile tuginedes kogu ÜROs Hiina RV poolt välja.  See tähendab, et ÜRO tunnustas Hiina Vabariigi  õigusjärglasena Hiina Rahvavabariiki ja tõrjus sellest rollist välja Taiwani. Hiljem on Hiina RV andnud „ühe Hiina” poliitikale juba täiesti uue sisu, käsitledes seda kui nõuet tunnistada Hiina RV terviklikkust, sealhulgas Tiibeti okupeerimist.

    „Ühe Hiina” poliitika lummust Lääne silmis  toidavad mitmed müüdid, millesse süvenemine osutab, et õige mitmel neist ei ole tõepõhja all või need mõjuvad pentsikult. Maailma Hiina-suunalises poliitikas saab osutada kahele põhilisele suunale: need on Hiina kaasamine julgeoleku tagamisse Aasias  ja nn majandusdiplomaatia.

    Esimene suund võib ju olla mõistetav ja aktsepteeritav, kuid ikkagi jääb õhku küsimus, kui moraalne on teha koostööd riigiga, kus rikutakse elementaarseid inimõigusi. Kuidagi absurdne on sundida inimõigusi rikkuvat Hiinat avaldama survet näiteks Birmale, et seal ei rikutaks inimõigusi. Kuid selline on tänase toimimise loogika.

    Vahel tundub, et kui poleks „tülikaid” Amnesty Internationali raporteid, siis vaikiksid maailma riigid jõhkra inimõiguste rikkumise Hiinas lihtsalt maha. Või õigemini, nad vaikivad selle suuresti maha ka praegu, piirdudes vaid viljatu poliitilise retoorikaga, millest on juba ette teada, et sellel pole mingit mõju. Ka uudisekünnise ületab inimõiguste rikkumine alles siis, kui künism ületab juba ka kõige tuimema inimese taluvuspiiri. Üks niisuguseid juhtumeid oli maailma uudistesse pääsenud lõik sellest, kuidas Hiina piirivalve nottis Tiibeti põgenikke lagedal väljal maha nagu jahiloomi.

    „Ühe Hiina” poliitika järgimine ja inimõiguste rikkumise ees silma kinnipigistamine tugineb Hiina piiritu turu müüdile, mis omakorda toidab nn majandusdiplomaatiat. Selle müüdi purustab aga tõsiasi, et Hiinas on tööjõud palju kordi odavam ja kui miski Hiinasse liigub, siis on need läänes paiknevad tehased ja tootmine, ning mitte lääne kaubad.

    Eesti puhul on hea näide Nokia, mis on laiendanud oma tegevust Hiinas ja tõmmanud otsad kokku Eestis. Aasiasse suundub ka Eesti trikotaaži lipulaev Marat. Samas tõrjuvad odavamad Hiina ja teiste Aasia riikide tooted Eesti oma kaubad turult välja  ja sunnivad siinsed ettevõtted oma uksed sulgema ka sel põhjusel. Näiteks Narva Kreenholmi tänaste raskuste taga on tõsiasi, et Eesti ei suuda toota tekstiilitooteid nii odavalt kui Aasia riigid.

     

    Eesti-Hiina suhted uuele alusele

    Kui keegi Hiinast kasu lõikab, siis on need rahvusvahelised suurettevõtted, mis viivad tootmise Hiinasse, pigistades omakorda silmad kinni tõsiasja ees, et ka Hiina tööturul rikutakse inimõigusi ja odavam tootmine tuleneb orjastavatest töötingimustest ning ülimadalatest palkadest.

    Eesti kõige levinum Hiina müüt on lugu nn  transiidikoridorist läbi Venemaa ja Eestis paiknevast Hiina kaupade jaotuskeskusest, kust Hiina kaubad liiguvad edasi Euroopasse. See müüt on tänaseks juba kümme aastat vana, aga mingeid märke transiidikoridori loomisest ei ole. Pigem vastupidi, seninegi Venemaalt tulev transiit on drastiliselt kokku kuivanud, ka on Venemaa infrastruktuur vananenud ja vähese läbilaskevõimega.

    Siit nähtub, et Eesti väliskaubanduspoliitika võtmeküsimus on Venemaa. Ja alles kuskil seal Venemaa taga on Hiina.

    Kui Eesti oleks väga pragmaatiline, tõeliselt talupojamõistusest lähtuv riik, siis hoiaks ta häid suhteid eelkõige oma lähinaabri Venemaaga. Tülitseva üleaedsega ei ole ju kuigi mugav koos elada. On iseküsimus, kas Eestil üleüldse on mingit lootust Venemaaga häid suhteid arendada, kuna seda takistavad viimase hegemooniapüüdlused ja poliitiline doktriin, kuid talupojamõistus ütleb ka seda, et kui miski sind ähvardab, siis parem ära torgi. Aga meie torgime Venemaad just nimelt. Iseenesest on see ju üllas ja vajalik, et me toetama soome-ugri rahvaid või oma saatusekaaslasi Gruusiat ja Moldovat, ja et me varem toetasime ka Tšetšeeniat, aga jah, see ei ole päris hästi kooskõlas talupojamõistusega, sest neid riike toetades viskame õli tulle suhetes Venemaaga. Küllap siit lähtub ka Soome endise peaministri Paavo Lipponeni loogika, et häid suhteid tuleks hoida eelkõige oma lähinaabriga.

    Me ei saa ju loota, et Hiina meile tülis Venemaaga appi tuleb. Venemaa on üks suuremaid toornafta ja ka relvastuse tarnijaid Hiinasse. Ja kui Hiinal on tõeliselt kuskil oma huvid mängus, siis on need Venemaal ja mitte Eestis.

    Üks koht, kus me just nagu võiks Hiina toetusega arvestada, on ÜRO julgeolekunõukogu. Aga on ju avalik saladus, et ÜRO on stagneerunud ja vajab reforme – ja seda eelkõige nimelt julgeolekunõukogu küsimuses. Meie suurim sõber USA tundub ÜROd selle stagneerumise tõttu suisa ignoreerivat. Ja kui me küsime, kes siis meie iseseisvuse taastamisele rohkem kaasa aitas, kas ÜRO või USA, kes ühena vähestest riikidest ei tunnustanud Eesti okupeerimist NSV Liidu poolt, siis vastust teab vist igaüks isegi.

    Ma ei taha, et seda artiklit mõistetaks valesti. Eesti ja Hiina suhted on head ja need võiksid seda olla ka tulevikus, ainult et need peaksid tuginema hoopis teistele alustele. Päris kindlasti
    ei tohiks need rajaneda küünilisel ja samas täiesti mõttetul pragmatismil, nii nagu see on praegu. Kui meie siin Eestis soovime, et Venemaa tunnistaks seda ülekohut, mida tema eellane NSV Liit on teinud meile, siis peaks see põhimõte kehtima ka suhetes Hiinaga. Peaksime eeldama ka Hiina puhul, et viimane tunnistab Tiibetile tehtud ülekohut, s.o Tiibeti okupeerimist, tema  vägivaldset hiinastamist ja Tiibeti kultuuri hävitamist,  ning astub dialoogi Tiibeti õigusjärgse valitsusega, et leida olukorrale lahendus. Me ei tohiks siin kehtestada topeltstandardeid. Seda tehes oleme lihtsalt variserid, kes on unustanud iseenda ajaloo ja maha salanud selle vabaduse vaimu, mis valitses siin Laulva revolutsiooni ajal.

    Ja veel. Vaatamata meie pingelistele suhetele Venemaaga, on need ju endiselt olemas. Suhteid pole katkestatud. Nõnda juhtuks ilmselt ka Hiinaga. Kui Eesti käituks ausa riigina ega pelgaks tunnistada tõsiasja, et Hiinas rikutakse inimõigusi; et Tiibet on Hiina poolt okupeeritud; et taga kiusatakse ka uiguure ja teisi rahvusi, siis järgneks sellele küll suhete jahenemine, kuid ei midagi tõsisemat. Kui Venemaa puhul on vähemasti majanduslikud tagajärjed tuntavad, siis Hiina puhul poleks sedagi mõju. Ma julgen ennustada, et väljaspool poliitilist ja diplomaatilist tasandit poleks sel üleüldse mitte mingisugust mõju.

    Kuid just nõnda leiaks Eesti võib-olla oma kadunud märgi. See märk oleks ülekohtu all kannatavate rahvaste toetamine – ausalt ja ühtesid teistele eelistamata. Meie riik võiks olla riik, kus aetakse ausat poliitikat ja kus omakasupüüdlik majandusdiplomaatia on võõras nähtus, kus asju ei aeta silmakirjalikult ja mingite poliitiliste doktriinide alusel, mille kohaselt ühed rahvad ja riigid on meie toetust väärt, teised mitte.  Mine tea, äkki mõjutab selline ausus kogu maailma. Ükskord me ju suutsime seda oma Laulva revolutsiooniga.

     

     

  • Muutumatust laulupeost muutuvas ajas

    Huvitav, mida ütleks papa Jannsen meie 33 000 osalisega kolmepäevase hiidkontserdi kohta? Lauluväljakul söödetakse 11 000 inimest tunnis, korraldusmeeskonnas töötab kokku mitusada inimest ja noodid trükib kirjastus valmis poolteist aastat enne pidu. Ka korraldama ei hakata mitte Jannseni moodi kaks aastat ette, vaid viis. Pikaajaline plaan ulatub aastani 2019.

    Ilmar Moss, tänane Laulu- ja Tantsupeo Sihtasutuse nõunik, on laulupidudega seotud üle 40 aasta. Kui Jannsen korraldas üheainsama peo ning mõistis vajaduse korral ?munade peal käia?, et tarvilikud asjad tehtud saaks, siis Moss mõistab seda täpselt 17 laulupeo võrra paremini. Joonistab laualinasuuruseid eelarveid ja ohkab seda häälekamalt ja sügavamalt, mida lähemale pidu jõuab.

     

    Kas laulupidu käib ajaga kaasas?

    ?Aeg käib laulupeoga kaasas,? arvab Moss. ?Muidugi on iga laulupidu erinev, sest laulud ja tegijad on erinevad. Iga pidu on oma põlvkonna nägu. Aga mitte keegi pole püüdnud laulupidu ümber teha.?

    Ei püüagi, pidu on lihtsalt kasvanud ja arenenud. Ammu enam ei piisa lauljate jaoks ainult peole tahtmisest, oma taset tuleb ettelaulmistel näidata. Pole parata, kokku ligi seitsmetunnine kontserdikava jääks laulukaare all kindlasti mõne koha peal katki, kui laulude äraõppimist keegi ei kontrolliks. Liiati on suurel laval 18 000 kohta, aga esimese päeva kontserdil ühendkooris niigi 19 000 lauljat ning omad piirid seab ka majutuskohtade arv. Mingi kriteeriumi järgi tuleb mõned tuhanded lauljad koju jätta.

    ?Valimine on väga raske,? tunnistab pika laulupeokogemusega dirigent Lydia Rahula. ?Kui oled ?üriis ja laps vaatab sind säravate silmadega, et palun lase mind laulupeole, siis? Aga kui koor ikka ei laula, pole midagi teha. Kui limiitarv on ees, pole ka midagi teha.?

    Limiidid on kirjas ses samas laualinasuuruses eelarves, mis annab muu hulgas teada, kui palju laulja sööb, mitu ööd vajab katust pea kohale ja kui pikk on tuleku maa; ka transpordikompensatsioonil on eelarves oluline osa. Laulja enda käest, kes niigi mitu aastat palehigis harjutanud, endale rahvariide selga muretsenud ning Eesti teisest otsast kohale sõitnud, ei saa ju esinemisele pealemaksmist nõuda. Siis jääks hulk kaugeltnurgamehi rahapuudusel tulemata.

     

    Sakala keskuses harjutavad lastekoorid oma ploki ainsat ingliskeelset laulu ?Can you hear me??. Mitu tundi juba vaeva nähtud, hääled vajuvad vaiksemaks ja ettenähtud kontraste pole enam kuskilt võtta. ?Gaas põhja,? karjub üldjuht Aarne Saluveer ja kihutab lava ühest otsast teise, nii et pikad juuksed lehvivad. ?Ega minul pole seda proovi vaja, sina oled pärast parem laulja.?

    ?See on liiga raske laul,? ohkab muusikaõpetaja mu kõrval. ?Täiesti võimatu.? Raske küll, aga ilus, ja mitte võimatu. Tänaseks on lugu juba selge.

    ??Mu süda, ärka üles? on rahvalaul ja seda tuleb laulda hoopis teistmoodi,? õpetab esmakordselt laulupeo dirigendipulti astuv Ave-Maria Sild. Tal endal hakkab hääl proovi jooksul ette lauldes kergelt värisema. Kellel ei hakkaks: ikkagi 400 last ja nende õpetajad. Ja dirigent peab täna puuduva viiuli eest ka laulma.

     

    Kuidas on võimalik, et täiesti normaalne laps laulab kolm tundi järjest laulupeolaule, ilma et ära kustuks? Kuidas väsinud täiskasvanu tuju üles kloppida? Laulupeojuhid teavad.

    Üldjuht on eriline inimene. Peale arusaadava dirigeerimis?esti vajab ta massidega suhtlemise oskust ja seda müstilist midagit, mis sunnib tuhandeid lauljaid teda kuulama ja jälgima. Korduvalt üldjuhiks valitu arvamus loeb tavaliselt ka väljaspool dirigeerimist, tema autoriteet ulatub laulupeost kaugemale. Kas üldjuht saab laulupeo oma näo järgi kujundada? Praegune kunstiline juht Alo Ritsing seda igatahes teha ei taha.

    ?Mis minu nägu, meil on meeskonnatöö,? ütleb ta. ?Laulupidu ei olegi ajakajaline sündmus, vaid pigem igavikuline ning selle võrra tugev ja sügav. Ma ei pidanud isegi õigeks panna peole temaatilist pealkirja, sest mida sa sinna paned? Laulame eesti keeles, eesti rahvale, põhiliselt eesti muusikat ? see on nii tavaline. Aga laulupidu ongi iseenesest originaalne, midagi ekstra atraktiivset teha pole vajadust? või ei suuda minu pea seda välja mõelda.? Aga vaataja jaoks on ju vaja on kontseptsiooni, ekraane, lavastust?

    ?Kontseptsioon peab olema ja idee peab ka olema. Aga kui laulupidu iseenesest pole enam kuulatav ja sinna tuleb hakata ðõud külge kleepima, saab tast summer.?

    Tõsi jah, peale viimase noorte laulupeo Webberi-plokki arvustasid õige mitmed netikommentaatorid välismaa muusika sissetungi eesti asja. Et ühendkoor degradeeritud bäkilauljaks, eesti heliloojad kirjutavat palju paremaid lugusid ja solistide tagant polla õiget koorimuusikat kuuldagi olnud. Öeldagu siis veel, et rahvas tahab laulupeole uusi tuuli ja popimaid viise?

    Küll on selge, et laulupidu tuleb tutvustada, kajastada ja näidata. Tervele Eestile, Euroopale, maailmale. Ilmar Moss ütleb, et nõuka ajal oli PR-töö lihtne: üksainus Rahva Hääl, mida kõik inimesed lugesid, sai silmini laulupeojuttu täis pandud. Praegu, 175 ajalehe ajastul, olla raskem, sest igaüht loeb käputäis inimesi. Sellest hoolimata on Laulu- ja Tantsupeo Sihtasutuse tänane juht ja hing Aet Maatee suutnud laulupeo meediatööle hoo sisse lükata: peost kirjutatakse ja räägitakse kõikvõimalikes kanalites juba oktoobrikuust saati. 33 000 esineja ja umbes 100 000-pealise kuulajaskonnaga üritus ei olegi tegelikult asi, mis saaks in või out olla. Laulupidu lihtsalt on ja seda mitte aktsepteerida pole kerge ühelgi marketingi- ja meediaspetsialistil.

    Priit Hõbemägi on öelnud, et eesti laulupidu on nagu inglise muru tuntud anekdoodis. Et pole muud vaja teha kui kasta ja pügada, umbes nelisada aastat järjest, ja saategi ilmakuulsa nähtuse. Nii pole ka ükski eesti laulupidu omaette üritus, vaid sündmus, mida eestlased on korraldanud nüüdseks 135 aastat. Selle aja peale saab ju ühe töö selgeks küll.

    Võib-olla on just selles laulupeo jäävuse seadus: kätkedes kõigi eelmiste aastate kogemust, on igal peol oma nägu. Näiteks selle pisikese prillidega tüdruku nägu, kes ühendproovis Sakala saali teises reas tõsiselt õiget viisi otsib, kulm suurest pingutusest kipras. Ja üldjuht Hirvo Surva nägu, kelle juhatatavatest kooridest võiks laulupeorongkäiku eraldi pika jupi teha. Ja veel tuhandete nägude nägu.

    Võib-olla mõne aja pärast ripuvad laulupeonoodid Internetis ja klaverisaatja asemel mängib fono, üldjuht teeb maakondlikku proovi Tallinnast telesilla vahendusel ja peo lavastajatel on kasutada piiramatud võimalused. Peo sisu see iseenesest ei muudaks. Ka inglaste muruharimisvahendid on 400 aasta jooksul kõvasti muutunud ning muutuvad edasi, muru ise on aga ikka enam-vähem sama.

    Tänaseks on peole pääsenud lauljate ja tantsijate nimekirjad lukku löödud ning kuulajatel-kaasamõtlejatel 3. ja 4. juuli märkmikus kinni pandud, sajad lepingud alla kirjutatud ja laulud selged. Nagu alati. Nagu juba 135 aastat.

    Laulupidu tuleb.

  • TALUSILDID ja TALUPINGID, Ants Link. Näituse avamine Uue Kunsti Muuseumis, reedel kell 16.00!

    TALUSILDID ja TALUPINGID
    Ants Link
     
    Uue Kunsti Muuseumis
    Esplanaadi 10, Pärnu
     
    27. aprill – 30. mai 2012
    Näituse avamine 27. aprillil kell 16.00

    Reedel, 27. aprillil kell 16.00 avab Uue Kunsti Muuseumis klaasikunstnikega samaaegselt oma näituse puutöömeister Ants Link.

    Ants Link on Treimanist pärit ning pühendanud oma pensionipõlve puutööle. Liivi lahe kaldal talu omav Ants on kuldsete kätega mees, kes omal ajal oli brigadir, kuid nüüd kogub vanavara ja teeb puutööd. Häädemeeste valla metsades liikudes tekib tal lausa hasart, kui näha mõnda põnevat puuoksa või -tüve, hakkab kohe mõte tööle: mis sellest saab? Nii ta alustaski puukõverikest tehtud toolidega, mis mõned aastad tagasi said sooja vastuvõtu muuseumi külastajate poolt.  

    Seekord on Ants Link toonud pärnakatele vaadata talusildid ja talupingid. Tema tehtud talusildid ei ole lihtsalt sildid, vaid meistriteosed omaette. Millised need sildid ja pingid päriselt välja näevad, selleks tuleb tulla Uue Kunsti Muuseumi, näitus jääb avatuks 30. maini.

    Uue Kunsti Muuseum toetab antud näitusega Pärnumaa kohalikku ettevõtlikku vanahärrat ning tunnustab teda tehtud käsitöö eest!

  • Alternatiividega ajalugu

    Selliseid konstruktsioone võib ehitada lõputult ja seda iga inimesega seoses. Mis siis veel rääkida üleüldisest ajaloost, mille kujundajateks on üksikute suurte isiksuste kõrval miljonite elu. Kas selles kaootilises, summaarses ajaloos saabki olla mingeid seaduspärasusi või on kõik üks lõpmatute juhuste jada? Ning, kuidas lahendada fataalse ettemääratuse ja vabaduse dilemma? Teades näiteks, et muistse Mesopotaamia inimeste saatuse olid jumalad juba enne sündi kindlaks määranud ja saatuste raamatusse kantud. Kuid mida siis muud kui mitte paremat saatust on inimesed enestele jumalatega suheldes kogu elu kaubelnud? On nad ju ikka palunud „saada vihma”, mõeldes seejuures paremale saagile, suuremale müügitulule ja muretumale elule ehk teistsugusele saatusele. Aga on sellel mõtet, kui kõik on ettemääratud?

    Kuid lõppude lõpuks on teada ainult see, mis tegelikult on toimunud, kõik muu on vaid oletus. Ning sellest, mis tegelikult ikkagi juhtus, ei pääse ükski asjaarmastajast ega professionaalist ajaloolane. Ta võib lõputult arutleda probleemistiku üle, kas Päts ja Laidoner toimisid 1939. aastal õigesti, kuid tema mõtisklused on paratamatult mõjutatud järgnenu teadmisest. Päts ja Laidoner said vaid oletada, ebamääraselt ette aimata, nende tegevust analüüsivad ajaloolased aga on varustatud tagantjärele tarkusega. Nad on võrreldamatult paremas olukorras.

    Et pääseda igasugustest spekulatsioonidest, võiks äärmuslikus variandis esitada ajalugu kuiva kronoloogilise reana ning jätta kõik arutlused ja küsimused kõrvale. Nii saame esmapilgul objektiivne ajaloo kulgemise loo, mis oleks nagu maailmaajaloo CV. Kuid, kes sellist CVd (kui jätta kõrvale küsimus, mis alusel neid fakte valida) lugeda tahab? Kuivadele faktidele lisaks sooviks ju lugu, „olekseid, mikse, ja agasid.  Need on lõputud ajaloo kõrvalteed, mille otsad jõuavad peamagistraalile välja. Iga ajalookirjeldaja näeb neid, kuid enamasti hoidub kramplikult nendele astumast, sest muidu võib ta kaotada oma rännaku lõppsihi – tänase päeva reaalsuse.

    Robert Cowley koostatud kaheköiteline „Läinuks ajalugu teisiti” aga kutsub teadlikult astuma kõrvalrajale, et uurida, kuhu see oleks võinud välja viia. Kas mööda seda teed liikudes oleksime olnud täna hoopis teises lõpp-punktis? Miks seda matka üldse sooritada? Miks lasta ennast kõrvalteele meelitada? Miks anda ahvatlusele järele? On ju ka peamagistraali ääres arvukalt vaatamisväärsusi ja lahendamata saladusi ning tuhandeid suurepäraseid raamatuid, kus kirjas, kuidas ajalugu tegelikult läks. Kõigepealt sellepärast, et pole vaja midagi karta, sest parimaid teejuhte on raske leida. Need on oma valdkonna tõelised profid, kellele ajaloorägastik on läbitunnetatud maastik. Nad teavad, kuhu lähevad ja millest räägivad, ning koos nendega ei kao hetkekski kindlustunne, et varem või hiljem jõutakse peateele tagasi. Selle raamatu puhul pole tegemist juhuslikult eksiteele sattunutega ja oma kirjutisi millegipärast süvateaduseks pidavate autoritega. Siin on teadlik ja nauditav esseistika, mis rajatud mineviku eri aspektide sügavale tundmisele, ehk suurepärased näited sellest, mida nimetatakse kontrafaktiliseks ajalookäsitluseks.

    Robert Cowley kutsub oma kaasmõtlejaid vastama vaid ühele intrigeerivale küsimusele: mis oleks juhtunud siis, kui oleks juhtunud teisiti? Mis oleks võinud sellele järgneda? Ning sellele küsimusele vastust otsides on valik tehtud nimme nendest sündmustest, mille lahendite kaalukausside raskused oli enam-vähem ühesugune. Need lood pole lahinguväljal kokku läinud ebavõrdsetest vastastest, kus lõpp oli sisuliselt ette määratud ja tegelikult poleks miski seda vääranud. Tegu on ajaloo sõlmpunktidega, kus tulemus võis vaid väikesest tõukest tulenevalt osutuda diametraalselt vastupidiseks. Ja selleks tõukeks võis olla ka suur juhus. Näiteks, Aleksander Suure variandis.  

    Juba aastakümneid tagasi kirjutas Arnold Toynbee klassikaliseks saanud loo Aleksandri ootamatust paranemisest ja sellele järgnenud teguderohkest elust, mille tulemusena sündis maailma läänepoolkeral ühtne ja võitmatu riik. Sellest raamatust saab aga lugeda mitte vähem fantaasiat ergutavat Josiah Oberi vastupidist käsitlust Aleksander Suure enneaegse surma kohta. Et mis oleks juhtunud siis, kui noor Makedoonia kuningas oleks saanud surma Granikose jõel esimeses suuremas kokkupõrkes pärslastega? Kusjuures see fataalse lõpuga võimalus oli, vaid üheainsa sõjakirvehoobi kaugusel. Kuid see jäigi tulemata, sest juba õhku tõusnud käe peatas Aleksandri kõrvale juhtunud kaaslase Kleitose oda. Veel üks sekund ja Aleksander poleks kunagi Suureks saanud ning ajaloojõgi oleks leidnud tõenäoliselt enesele teise voolusängi.

    Selle loo varal on näha, kuidas saab konstrueerida teoreetiliselt võimaliku ajalookäigu, lähtudes üldtuntud ajaloolisest suurkujust. Kuid analoogilise kirjelduse aluseks võiks vabalt valida ka suhteliselt tundmatu Kleitose elukäigu ning leida kas või tema lapsepõlvest sadu momendikesi, mis lõpptulemusena oleksid viinud ta 334. aastal eKr tuhandete kilomeetrite kaugusele lahingupaigast Anatoolia loodeosas. Ja siis poleks tema oda teadaolevat ajalookulgu mõjutanud.

    „Läinuks ajalugu teisiti” algab William H. McNeilli esseega „Nakkavad alternatiivid”, mis viib meid väga ammuste sündmuste juurde. Nimelt on juttu taudist, mis päästis 701 aastal eKr tillukese Juuda kuningriigi pealinna Jeruusalemma Assüüria kuninga Sanheribi hävitavast piiramisrõngast. Vastupidisel, taudita juhul, nagu leiab autor, „oleks judaism lakanud üldse olemast ja selle kaks tütarreligiooni, kristlus ja islam, poleks arvatavasti saanud tekkida”. Mis oleks aga sel juhul juhtunud, on ka suurima fantaasiavõime korral võimatu ette kujutada. Sellise sündmuste arengu puhul pole isegi välistatud, et Eesti peaministriks poleks tänasel päeval Andrus Ansip. Seda muidugi siis, kui Eesti ja peaministri institutsioon oleksid üldse veel olemas. Nii tulebki välja, et inimkonna ajalugu on nagu suur ämblikuvõrk, kus kõik niidikesed jooksevad keskele kokku. Küsimus on vaid selles, kas seal istub mõni teadlik niiditõmbaja või võnklevad niidikesed vaid juhuslikust tuuleiilist jõudu ammutades.

    R. Cowley koostatud kogumik ei piirdu üksnes kauge minevikunäidetega, sisaldab ka  mõtisklusi, mis on ajendatud XX sajandi pöördelistest sündmustest. Tänase päeva aspektist pole ka tegelikult oluline, millal ajalugu „oleks võinud” oma teisesuunalise siksaki sooritada. Kuigi enamasti on raamatusse valitud sõjaajalooga seotud küsimusi kirjeldavad lood, ei puudu seal ka väiksemad „miksid”. Nii, näiteks, võib koos juba mainitud William McNeilliga arutleda selle üle, mis oleks saanud siis, kui Pizarro poleks leidnud Peruust kartuleid.

    Kaks köidet tänapäeva juhtivate ajaloolaste esseid teemal, mis oleks saanud siis, kui ajalugu oleks läinud teisiti, on nauditav lektüür, mida võib soovitada nii ajalooasjatundjatele kui ajaloohuvilistele. Esimestele sellepärast, et nautida kammitsatevaba ajalookirjeldust, ja teistele, kuna on lihtsalt huvitav lugeda. Need raamatud on nagu lend ajaloo kohal. Ning sellest pole midagi, et vahel hakkab pea kõrguse pärast ringi käima. Kokkuvõttes on tunne vägev.

     

     

  • Puu-ERSO ja kammerpuu

    Järgmine pühapäev, s.o. 27. VI asetas aga mind selle Buridani eesli olukorda, kes kahe heinakuhja vahel nälga suri. Nimelt kõlas Tallinnas Kadrioru lossis järjekordne ?Akadeemiline kammermuusika? põneva kavaga, Pärnus toimus aga samal ajal Oistrahhi festivali avakontsert Natalia Gutmani (tðello) monoetendusega ning Pärnu Linnaorkestri ja Andres Mustoneniga. Kuna viimane oli sündmus, mis minu jaoks oli märk, et kui mind seal ei ole, siis mind ei olegi olemas, siis päästsid mind eesli olukorrast tänapäeva tehnoloogia ja head vastutulelikud inimesed Eesti Raadiost. Sain hämmastava operatiivsusega CD-Ril salvestise Kadriorus toimunud duo Flautopiano kontserdilt ning järgnev arvustus ongi kirjutatud kõrvaklapid peas ja arvutiklahvid ees.

    Niisiis duo Flautopiano ? Monika Mattiesen (flöödid) ja Martti Raide (klaver) ning kaastegev Toomas Vavilov (bassklarnet). Tunnise kontserdi kavva mahtus kaks suurvormi ning kaks väiksemat teost, neist viimane, Toivo Tulevi ?de ta che? flöötidele (piccolo, tavaline ja bassflööt), bassklarnetile ja klaverile. Minu prantsuse keel ei võimalda pealkirja sõnademängu rohkem avada, kui et ?tema oma che?, aga loomulikult tean, mida tähendab termin detache. Helilooja on ise öelnud, et teos on tõesti rohkem detache kui mõni teine lugu ? detache on legato vastand, st. ?eraldatud?, kuid tähendab ka ?eemaldunud? või ?puhastunud?. Ning lisab, et on päris hea veidi eemalduda, et hiljem selle maailma värve paremini hoomata. Kuulates teost kujutasin ka ette artiste ja instrumentaariumi, st. eelkõige bassflööti õhuga täitvat habrast Monikat koos Vavilovi bassklarnetiga ja kahetsesin, et ei näinud seda pilti. Bassflööti olen kord varem elusalt kohanud ja see on muljetavaldav. Sama võin öelda ka T. Tulevi teose kohta ? kui eemal ta sellest maailmast on, ent värvikirevalt ebamaine kindlasti ning ainult kuulateski artistlikult kujundlik.

    Tulevile eelnenud E.-S. Tüüri ?Hommage a Lepo? on küll osa kurvale sündmusele (L. Sumera lahkumine 2000) pühendatud nelja autori (Vasks, Sisask, Rautavaara ja Tüür) tsüklilisest koosloomingust, kuid hästi kuulatav ka eraldiseisva surmkülma miniatuurina. Nendele teostele eelnesid Bohuslav Martinu Flöödisonaat ja Franz Schuberti suurteos ?Introduktsioon ja variatsioonid teemale Trockne Blumen?. Kolmeosalise Martinu Sonaadi keskmine osa salvestus kindlalt mällu oma hästi kulgeva jutustuse ja tasakaalustatud ansamblimõttega, esimene ja viimane osa olid kuidagi kohalikult siledad, ei kuulnud martinulikku rütmienergiat ? võimalik, et lossi akustikas see nivelleerus.

    Kontserdi peateos Schubertilt on teadagi pähkel flötistidele, kuid geniaalne muusika väärib kangelastegu. Duo Flautopiano suur ansamblikogemus on teose vääriline ja kui, siis ehk pisut väsis mõtteintensiivsus ?maratoni? lõpumeetritel ? teadagi osutab variatsioonivorm ju alati vastupanu.

  • Vastloodud Eesti Kaasaegse Kunsti Arenduskeskus turgutab kunsti eksporti

    Neljapäeval, 3. mail tutvustatakse New Yorgis EV kultuuriministri Rein Langi osavõtul vastloodud Eesti Kaasaegse Kunsti Arenduskeskust ning esitletakse fotograaf Sigrid Viiri uut raamatut. Keskuse füüsiliseks asukohaks on Tallinn, kuid selle esmatutvustus on koostööpartnerite leidmiseks ajastatud sünkroonis kaasaegse kunsti messide Pulse ja Frieze toimumisega New Yorgis. Mai esimesel nädalal viibib linnas kokku üle 200 juhtiva galerii ning kunstiorganisatsiooni. Keskus soovib olla paindlikuks platvormiks, mis otsekontakte luues aitab kaasa Eesti kunsti rahvusvahelise potensiaali realiseerimisele. Esmakordselt osaleb Pulse messil Eesti galerii Temnikova & Kasela Sigrid Viiri töödega.

    EASi toel ja Euroopa Regionaalarengu fondi vahenditest kaasrahastatava valdkondliku arenduskeskuse eesmärgiks on eesti kunsti ekspordimahu suurendamine ja Eesti galeriide rahvusvahelise konkurentsivõime tõstmine. Keskuse tegevuse raames toimub võimalikult laia produtsentide, galeristide ja projektijuhtide ringi rahvusvaheline koolitamine ning praktika. Arenduskeskust hakkab juhtima viimased viis aastat New Yorgis galeristi ja kunstnike residentuuri direktorina töötanud Karin Laansoo.

    Kultuuriminister Rein Lang peab kunstiekspordi arendamist väga oluliseks: “Eesti kunstnikel on veel palju õppida, kuidas end maailmale teadvustada. Ministrina soovin sellesse raskesse protsessi anda oma positiivse panuse, aidata avada uksi, mis ehk mulle kergemini avanevad.” Rein Langil on New Yorgis ka kohtumised mitmete maailma väljapaistvamate kunstitegelastega, etarutada koostöövõimalusi.

Sirp