immuunsüsteem

  • Rustem Galitch’i muusikalis-poeetiline õhtu Narva linnuses

    Rustem Galitch on taas Narvas

    Reedel, 14. septembril kell 16.00 toimub Narva linnuses Rustem Galitch’i muusikalis-poeetiline õhtu “Meile meeldivad poeedid, kes sarnanevad meiega…”

    Rustem Galitch suutis oma poeetilises näidendis ühendada väga erinevaid autoreid. Ta esitab suurte vene luuletajate – Aleksander Puškini ja Mihhail Lermontovi, „hõbedase ajastu” tegelaste – Innokenti Annenski, Igor Severjanini, Aleksander Bloki, Nikolai Gumiljovi, Osip Mandelstami, Mihhail Kuzmini, Nikolai Agnivtsevi luulet. Siin on samuti Vladimir Majakovski ja Sergei Jessenin. Mõnevõrra üllatuslikult on vene poeetide hulka lisanud hispaanlane Garcia Lorca.

    Õhtu muusikalise osa teostab trio SENJO: kontrabass – Denis Kotsarenko, kitarr – Nikolai Zhdanov, klahvpillid ja vokaal – Svetlana Efimova. Ansambli esitluses on klassikaline ja kahekümnenda sajandi muusika, jazzikompositsioone ja romansse, hispaania meloodiaid.

    Korraldaja: MTÜ Sophia (Narva)

    Pileti hind on 3 €.

    INFO: Sofia Škola, tel. (+372) 55961689

    http://www.narvamuuseum.ee/?next=pressiteated&id=1181&menu=menu_kula

  • Kammermuusikud polaarjoone lähedal

    Kuhmo kammermuusika festival pole lihtsalt üks määramatust hulgast maailma festivalidest, vaid omaette fenomen. Seda võib kordumatuselt võrrelda Bayreuthi festivaliga Wagneri enda rajatud ooperimajas. Kuhmo festival toimub vaid 340 kilomeetri kaugusel polaarjoonest, polaarpäeva alal. Ja sinna pisikesse linnakesse tulevad kokku maailma kammermuusika tipud, et kahe nädala vältel anda neli kontserti päevas täissaalidele, kusjuures Kuhmo peasaal mahutab 637 ja kirik 1000 istekohta!

    Siin mängivad ühel õhtul koos samal laval 11aastane omakandi klaveriõpilane ja maailma karismaatilisemaid muusikuid Gidon Kremer. Üheks fenomeniks ongi see, et koos astuvad üles tõelised kuulsused ja Soome enda tundmatud mängijad.

    Festivalikontsertidel esinevad nii tuntud ansamblid (Kremerata Baltica, Belcanto Strings –koosseisus Schroeder, Raiskin, Jaffe; Enescu Kvartett – vioolamängijana tegev festivali juht Vladimir Mendelssohn) kui koosseisud, mis astuvad publiku ette pärast kahte-kolme proovi. Kavad on koostatud nii kavalalt, et pakuvad eri nurkade alt huvi nii laiale publikule kui ka professionaalidele.

    37. festival oli küll suhteliselt pikkade, kuid kergestikuulatavate kavadega – temaatilised kontserdid, palju vaheldust, erinevate ajastute teosed. Sel aastal oli keskseks heliloojaks Beethoven, järgmisel aastal Schubert. Ja publikuarv aastast aastasse aina tõuseb. Üheks põhjuseks kindlasti festivali publikukeskne hoiak: kava atraktiivsus ja humoorikus, hea infrastruktuur lastehoiust ettevalmistatud söögipakettideni, mis kiirendavad vaheajal publiku teenindamist. Kusjuures erinevalt Lääne-Euroopa festivalidest on Soomes enamus publikust ikkagi oma maa rahvas.

     

    Huumor ja vastupidavus

     

    Esimest aastat tegutsev uus kunstiline juht, Rumeenia päritolu vioolamängija Vladimir Mendelssohn tahab oma sõnul festivalile tuua huumorit. Märgatav on avatud, kompleksivaba hoiak. Näiteks ülipika maratonkontserdi ajal täitsid lava ümberkorraldamise aega soome- ja ingliskeelsed intervjuud järgmise esinejaga. Usun, et enamus interpreete ei taha enne mängima hakkamist eriti jutustada, aga Kuhmos pidid nad seda tegema. Nii saime teada üht-teist huvitavat heliloojate eraelu kohta ja seda, et oboemängija arvates on tema pill kõige sensuaalsema kõlaga. Ikka lõbusam, kui lihtsalt klaveri transportimist vaadata. Lühiintervjuud olid ka bukletis esinejate tutvustuse osas, kus pidi kirjeldama kõige meeldivamat ja vihatavamat. Tšellist Ramon Jaffe pidas elus üheks meeldivamaks asjaks musitseerimist Andres Mustoneniga!

    Kuhmo esinejad peavad olema igas mõttes võimekad. Nii esitas noor virtuoos Svetlin Roussev 28. VII keskpäevast kella kaheni öösel kestnud kontsertidel Beethoveni “Kevadsonaadi”, Clara Schumanni romansse, Franz Waxmani Wagneri-ainelise komplitseeritud salongiloo ja järgmisel hommikul Paganini “Variatsioonid Rossini teemal” ning Szymanowski “Kolm Paganini kapriisi”. Storioni-trio mängis kell pool kaks öösel Cosmad ja Aurici ning esitas järgmisel hommikul perfektselt Mozarti Klaverikvarteti g-moll.

    Kuhmo festival tahtis justkui näidata, et kammermuusikaga saab palju nalja teha ja põnevust luua ilma akadeemilistest raamidest oluliselt väljumata.

    Temaatilistest kontsertidest olid huvitavamad kevade-aineline kava, kontserdid “Kaugele armastatule” ja erinevate aegade virtuoosmuusikast. Kevade-kavas näidati seda aastaaega argentiina, saksa ja vene heliloojate pilgu läbi – esitati Piazzolla “Primavera portena”, Beethoveni “Kevadsonaat” ja kahe klaveri seade Stravinski “Kevadpühitsusest”. Viimaste päevade üks kandvamaid pianiste oli, muide ainus Eestimaa esindaja, Irina Zahharenkova.

     

    Vapustavad isiksused

     

    Kontsert “Kaugele armastatule” (ei tea, kas Soome kuulsaima helilooja Kaija Saariaho samanimelise ooperi järgi) tõi esile aga festivali suurima avastuse – Lied-pianist Julius Drake’i. Kuna palju koosseise pandi kokku kohapeal Kuhmos, oli huvitav jälgida, kuidas need sulandusid. Drake näitas koostöös oma solistidega ansamblimängu kõrgemat pilotaaži. Ja nimel seda, et hea kammermuusika pianist pole mitte see, kes truu koerakesena püüab oma isanda – solisti soove silmist lugeda, vaid paneb solisti jälgima ja väärtustama klaveripartiid ning tunnetama selle läbi kogu teose partituuri. Paar korda tuli solist Drake’i hoolikalt esitatud repliikide peale sisse hoolimatult sel hetkel, kui tal endal mugav oli. Drake aga järgis oma liini. Paari lahkumängitud korra järel oli juba tunda, et viiuldaja hakkab klaverit kuulama ja respekteerima ning edasine oli tõeline ansamblilooming.

    Fenomenaalsed olid aga Soome soprani Taina Piiraga esitatud Schumanni laulud tsüklist “Naise elu ja armastus”. Täiesti normaalselt esitatud laulud ei tekitanud publikus mingeid erilisi emotsioone, saal tardus haudvaikseks alles Drake’i esitatud viimse laulu järelmänguks. Alles siin oli kuulda tõelist kunsti, nii et laulud tundusid täiesti tavatul kombel vaid eelmänguna sellele sügavalt läbitunnetatud klaverisoolole.

    Drake’i värskuse ja üllatuslikkuse kõrval tuhmus isegi oodatud isiksuse – Gidon Kremeri esinemine. Mitmetes Mozarti-esitustes oli palju glamuuri ja sära ning piisavalt tehnilist praaki. Šostakovitši Viiulisonaat op. 134 (seade Kremerata Balticale) oli aga täiuslik elamus. Lisaks puhtmängulisele aspektile on Kremeri ja tema ansambli puhul imetletav see meie ajaks hääbunud geenius-kunstniku ümber koondunud jüngrite fenomen, millest nii eredalt kirjutab John Fowles oma raamatus “Eebenipuust torn”. Kremerata Baltica evib sellist loomingulist potentsiaali, mis võib tekkida vaid muusikaväliste tegurite koosmõjul. Kahju ainult, et selles suhteliselt suures koosseisus mängis vaid üks inimene Eestist – Andrei Valigura. Kremeri isiksus on aga tema jüngreid nii nakatanud, et mentori isiklik panus esitatavale polegi enam sugugi ainus, mille pärast tasub minna. Võib-olla isegi aina vähem.

    Drake’i ja Kremeri esinemiste järel oli mul selge, et olin õigesti teinud, et Kuhmole sõitsin. Sellised isiksused ja nende mõju ansamblipartneritele ning publikule on üks põhjus, miks üldse tasub kontserdile minna ja mitte kodus plaate kuulata.

  • Mees ja maja moodustavad kahtlase paari

    Kellele Eesti tippudest poleks nende kinnisvara halba varju heitnud? Tiit Vähi lahkus korterite tõttu sootuks ametist. Perioodiliselt jääb avalikkuse hammaste vahele president Meri neemenukk ja Rüütli neli elamist. Majade eest on publik praadinud nii Savisaart kui Laari, rääkimata vähemate vendade-õdede ehitusprojektidest rannajoonel, segastest üürisuhetest  (viimast mitte ainult kunagistes kroonu onnides Keila-Joal) jne. Osa tehingutest on kindlasti puhtad ja teised mitte nii väga, aga ühe mõõduga mõõdetakse kõigile. Ideaalne poliitik peaks ilmselt lageda taeva all elama. Oleks küll kinnisvara pihta suunatud rünnakute eest kaitstud, aga samas ? mis mees see on, kes majagi ei jõua ehitada?!

    Olukord ei muutu ilmselt enne, kui praegused omanikud pärandavad oma vara aja jooksul lastele, kes saavad vabalt öelda, et see on päritud, seega puhas.

    Nädalavahetuse Venemaad tabas sellele imedemaale tüüpiline uudis. Peaprokuratuur algatas kriminaalasja ekspeaminister Mihhail Kasjanovi vastu. Viimane oli  esialgu president Vladimir Putini soosik, siis aga, napilt enne mulluseid presidendivalimisi, tagandas Putin Kasjanovi liigsete kommentaarideta. Lugu oleks viimase jaoks võinud siiski ka õnnelikult lõppeda, kui ta poleks tänavu kevadel andnud teada oma ambitsioonidest asuda Venemaa demokraatlike jõudude etteotsa ning koguni 2008. aastal presidendiks kandideerida.

    Valitsusvastase portaali Gazeta.ru teatel käis kriminaalasja algatamine välkkiirelt. Kõigepealt saatis presidendipartei Ühtne Venemaa duumasaadik Hinstein prokuratuuri ?kompraga? varustatud järelepärimise. Järgmisel päeval ilmus riigitelevisioonis Rossija paljastav saade ja veel päev hiljem ? pühapäeval! ? oligi kriminaalasi algatatud.

    Asja sisu on väga lihtne: väidetavalt hämarad tehingud Moskva-lähedaste suvilatega, mis kunagi kuulusid nii kange kraadiga kommunistidele nagu Suslov ja T?ernenko. Pole üllatav, et Venemaa avalik arvamus tunnistab kahtlase loo hõlpsasti tõeks. Suletud re?iimiga eliitrajoonis ju ei saagi ausaid tehinguid teha, ja kui juba võimul ollakse, jätab ainult püstiloll  võimaluse kasutamata. Seega on kriminaalasjale valitud vägagi usutav taust. Lisaks võib öelda, et Kasjanov on ise süüdi, sest ta oleks pidanud teadma, kuidas lõpetavad need, kelle poliitilised ambitsioonid on Kremliga kooskõlastamata. Hodorkovski on värske näide, ja kui vaja, küllap leitakse midagi ka Garri Kasparovi vastu.

     

    Kuidas samastuda valijameestega?

     

    Mis see meile siin peaks korda minema? Aga niipalju, et meil on presidendivalimisteni jäänud palju vähem aega kui Venemaal, ja nagu publikule korduvalt rõhutatud, otsustatakse küsimus juba sügisestel omavalitsuse valimistel. Sest mingil juhul ei valita järgmist presidenti otse ning üliväike on tõenäosus, et selle tööga saab hakkama praeguse kirju koosseisuga riigikogu. Seega teevad  selgi korral presidendi linnade-valdade valijamehed. Aga kelle?

    Isegi juhul, kui kumbki senistest presidentidest ei peaks kandideerima (kuigi üks kahest tõenäoliselt  võistlustulle ikkagi kipub), toimub valimine kaudselt ikkagi nende kahe vahel. Ainult et neid kehastavad asendusisikud. Ühel natuke nooremat sorti, välishuvide ja diplomaadikalduvustega kirjahärra, teisel kolhoosikorra noorveteran, kes kenasti suurtalunikuks ümber kehastunud.

    Mitte ainult nemad, vaid kõik, kes vähegi kandideerimisele mõtlevad, peaksid esmajoones oma kinnisvaradokumendid laitmatult korda ajama. Maja ja maalapp huvitavad ju ka ajakirjanikke tänapäeval palju rohkem kui näiteks kommunistlik minevik.

    Laitmatutest paberitest üksi siiski ei piisa. Veel tuleb mõelda sellele, kuidas need puhtad paberid Estonia kontserdisaali kogunevatele valdade-linnade esindajatele meeldivad. Et hääli saada, peaks kandidaadi kinnisvaratehingud sarnanema võimalikult paljude valijameeste omadega. Üks asi on meeldida rahvale, teine paljudele nimetatud  seltskonnast,  kelle kui omavalitsustegelase käest on vähemasti läbi jooksnud  võimalus  infoeelist omades teha soodne tehing (iseasi, kas seda on kasutatud).

    Kinnisvarakompral on poliitvõitluse jaoks hea omadus: ta on mahukas. Sellele, kas ja kuidas täpselt keegi kellegi põllu kombainiga puhtaks sõitis, joobnult roolis oli või vale märklaua pihta lasi, saab päeva-paariga jälile, kinnisvaratehingu uurimine võib võtta kuid või isegi aastaid. Poliitikute peal rakendatav ?süü presumptsioon? ütleb, et kuni kohus pole sind õigeks mõistnud, oled süüdi. Nii et, lase jutt kahtlasest kinnisvaratehingust liikvele ja seda jätkub vähemalt aastaks.

    Kõik eespool öeldu muudab meeste  teekonna presidendiametisse vaevarikkaks, on aga päikesekiireks meie esialgu ainult näiliselt võrdõigusliku elu rõhutud enamusele ehk naistele. Esiteks, naistele kuulub Eestis vähem kinnisvara kui meestele. Stereotüüpselt ongi omanik meessoost ja vara pärandub ikka isalt pojale. Igand küll, aga elujõuline. Teiseks, kui mees on ühisvara naise nimele kirjutanud, näeb see kahtlasena välja, vastupidi aga loomulikuna. Kolmandaks, naispoliitikutel pole iseseisvuse ajal kinnisvaraskandaale olnud. Kui nüüd mõnele see tekitada, poleks asi usutav. Seega ? tahate puhast presidenti, otsige naist!

     

     

  • Ilmar Kruusamäe isikunäitus „INIMENE“ Tartu Kunstimajas

    Kolmapäeval, 12. septembril kell 17.00 avatakse Tartu Kunstimajas Ilmar Kruusamäe isikunäitus sarjast „INIMENE“.

    Näituste sari  keskendub eelkõige eesti kultuuritegelaste psühholoogilistele portreedele. Suureformaadilised ja hüperrealistlikud tööd suudavad üheteaegu nii lummata kui ehmatada. Kunstnik toob millimeetrite kaupa vaatajani selle osa inimesest, mida tavaelus ei märgata: lähivaade portreteeritava näo faktuurile paljastavad tema läbielatud elu, mis peitub igas kortsus ja pooris. Lisaks anatoomilisele sarnasusele peab Kruusamäe oluliseks tabada modelli hingeelu, millega tõuseb maalikompositsioonides esile silmade tähtsus.

    Selleks, et suuta tabada kujutatava loomulikku olekut, maalib Ilmar Kruusamäe vaid isikuid, kelle elu kulgemist ta on ise aastate jooksul saanud kõrvalt jälgida ning kellest on tal kujunenud oma mälupilt. 
    Seekordsel näituse põhituumiku moodustavadki suureformaadilised portreed, mis on valminud pärast 2007. aasta samanimelist näitust Tartu Kunstimuuseumis. Kui tavapäraselt on Kruusamäe maalinud avalikkusele rohkem või vähem tuntud kultuuritegelasi, siis sel korral näeb ka laiemale ringile tundmatute inimeste portreesid, sealhulgas ka maali kunstniku  emast.

    Ühe osa näitusest moodustavad tööd tema loometee varasemast perioodist, mida on eksponeeritud vähem või üldse mitte (näiteks portree „Prof. Peeter Järvelaid“ 1997). Väikeses näitusesaalis loob kunstnik 1970ndate-1980ndate hõngu, mil hüperrealism tekitas siinsetes kriitikutes veel skeptilisi ja kahtlevaid hoiakuid.

    Ilmar Kruusamäe (s. 1957) on Tartu kultuurielu üks silmapaistvamaid kunstnikke, kes alustas oma loometeed Tartu Riikliku Ülikooli kunstikabinetis. Majandusteadlase diplomiga Kruusamäe tõusis 1980. aastate algul koheselt kunstikriitikute ja –publiku tähelepanu keskmesse oma hüperrealistlike maalidega, mis ühtlasi kindlustasid talle koha Eesti kunstiajaloos.

    Näitus “INIMENE” jääb avatuks kuni 21. oktoobrini 2012.

  • Teod: PILLE LILL, laulja, Tallinna kammermuusika festivali kunstiline juht

    Tallinna kammermuusika festival sündis unistusest korraldada suurejooneline Eesti tippude paraad, kus publik saaks väga lühikese perioodi jooksul ülevaate meie solistide paremikust. Festivalist on kujunemas muusikapidu ka interpreetide endi jaoks: kõigile Eesti Interpreetide Liidu liikmetele ning muusikaõpetajatele ja -õpilastele on kontserdid tasuta. Ühtlasi lõpetab festival meie kontserdisarjade “Meistrite akadeemia” ja “Hingemuusika” hooaja, mille jooksul peaaegu kõik festivali solistid on korduvalt Eesti eri paikades esinenud.

    Eesti muusikaelu tundub tõesti külluslik, kuid meie solistidega vesteldes selgub, et neil on Eesti kontserdiorganisatsioonide kaudu keskmiselt null kuni viis kontserti aastas. Solisti aastane miinimumvajadus on sada kontserti, see võimaldab tal järjepidevalt vahendada publikule kõrget kvaliteeti ning tagab materiaalselt toimetuleku. Ansamblites-orkestrites on muusikutel loomulikult võimalik tööd leida, kuid see ei ole kaugeltki piisav solistile vajaliku meisterlikkuse säilitamiseks. Enda ning pere materiaalse heaolu nimel loobutakse valusalt tihti solistikarjäärist. Väikese rahvaarvuga riigile on see aga korvamatu kahju, sest solisti väljaõpe kestab enamasti aastakümneid. See ongi see “tühik”, mida üritame täita.

    Kes on põnevamad esinejad tänavusel festivalil?

    Kõik esinejad on põnevad. Nimetan siinkohal eesti interpretatsioonikunsti suuri eeskujusid: pianist Aleksandra Juozapenaitė-Eesmaa, viiuldaja Mari Tampere, tšellist Peeter Paemurru, pianistid Peep Lassmann ja Ivari Ilja. Kõrvuti nendega esineb suur hulk noori soliste. Veel kolm päeva on Tallinna kammermuusika festivali raames võimalus neid kuulata.

    Mis on Pille Lille Muusikute Toetusfondi laiem eesmärk Eesti muusikaelus?

    PLMF loodi 2003. aastal eesmärgiga toetada andekaid eesti muusikuid nende õpingutes ja kontserttegevuses ning sillutada nende teed rahvusvahelisele areenile.

    Pärast seitsmeaastast eemalolekut Eestist seoses õpingutega välismaal mõistsin, kui vähe on Eestis solistidel võimalusi enda arendamiseks. Pärast akadeemilise hariduse omandamist praktiliselt puudub täiendusõppe võimalus. Miks? Muusikute palgad-honorarid on siiani miinimumilähedased (Euroopa Liiduga võrreldes keskmiselt 15 kuni 20 korda väiksemad), tippõppejõudude Eestisse toomine võimatult kallis, rääkimata välisõppest.

    Oma eesmärkide täideviimiseks lõi PLMF 2004. aasta sügisel tippsolistidele regulaarse üle-eestiliste kontsertide võimaluse. Selle tegevuse kaudu täidab PLMF ka teist eesmärki – viia klassikaline muusika järjepidevalt pealinnast välja maarahvale nautimiseks.

    Millised PLMFi kontserdid meid sel sügisel ees ootavad?

    Sellel sügisel korraldame sarjade “Meistrite akadeemia” ja “Hingemuusika” raames igakuiseid kontserte Eesti kümnes paigas: Narvas, Sillamäel, Rakveres, Tartus, Tõrvas, Pärnus, Häädemeestel, Türil, Kärus, Otepääl, kokku ligikaudu 120 kontserti aastas. Esinejateks on suur osa Eesti väljapaistvamatest solistidest.

    Kui palju saad ise korraldusliku töö kõrval interpreedina üles astuda? Millised kavad on lähitulevikus ees ootamas?

    PLMFil on kolme aastaga kujunenud tugev meeskond, kõik need inimesed mõistavad toetusfondi eesmärke ning on valmis igal hetkel meie ettevõtmiste õnnestumiseks aega pühendama. Suur tänu neile! Samuti kõikidele toetajatele, kelle abi aitab meid lähemale eesmärkide elluviimisele.

    Just tänu neile inimestele saan PLMFi töö kõrval end pidevalt interpreedina täiendada ning publiku jaoks olemas olla. Sel aastal õppisin EMTA doktoriõpingute raames Karlsruhe muusikakoolis maailma juhtiva Lied-pianisti professor Hartmut Hölli juures. Lähitulevikus jätkuvad mu õpingud EMTA doktorantuuris kõigile tuntud professor Jaakko Ryhäneni klassis ning interpreedina on järgmine suurem projekt Tallinna Filharmoonia hooaja avakontsert, kus dirigendiks on maestro Eri Klas.

     

  • Arhitektuurialased kuriteod ei aegu

    Nüüd ma ei pea enam ammu postkontorisse rahakaartide järele minema, aga sealpool Narva maanteed ja Mere puiestee ääres on igasuguseid asutusi, mida tuleb külastada, ja kui Rotermanni kvartal valmis ehitatakse, muutub selle piirkonna infrastruktuur veelgi ligitõmbavamaks. Samuti tiheneb turistide voog sadama suunas. See, mis Mere puiestee alguses praegu toimub, on veel meeletum kui vanasti. Ausalt, see koht on inimvaenulik. Loomulikult ei saa ma selles süüdistada postkontori projekteerijat või ehitajaid, vaid ikka toonaseid linnaplaneerijaid. Aga mis tähtsust on poodava jaoks sellel, kes projekteeris võllapuu või kus punuti köis? Kokkuvõttes mahub Mere puiestee algus minu jaoks mõiste ?arhitektuurialased kuriteod? alla.

    Niisuguseid kuritegusid on mitmesuguseid. Näiteks tekivad praegu kõikjale maotud kooslused, mille puhul on selgelt näha, et lähtutud on hetkevajadustest ? pärast neid tulgu või veeuputus. Kõikjal tungib peale äri- ja kaubandushoonestik, lämmatades ajaloolise traditsiooni, esteetilised ja muud kaalutlused. Eesmärk on panna hirmkiiresti püsti odavad hiidkuurid, kus tarbimisühiskonna juurde pääsenud pimestatud-hullutatud rahvale võimalikult palju nänni kaela määrida ja selle eest raha kasseerida. Nende kuritegude üle ei hakata kahjuks kunagi kohut mõistma.

     

     

    ?Väiksed? karbid mööda maad

    Aga ma ei tahtnud üldsegi eeskätt linnast rääkida, sest sinna praegu rajatavate ehitiste puhul säilib teoreetilinegi võimalus, et midagi saab peatada või paremaks teha. Üks suur jubedus on aga igaveseks ajaks tehtud. Sõites suvel mööda maad ringi, on igaüks näinud endiste tootmishoonete varemeid. Kogu Eesti on neid täis. Neid on nii asfalt- kui kruusateede ääres. Neid on liialdamata tuhandeid. Enamasti on nad maha jäetud, vaid mõnda protsenti kasutatakse. Kusagil suurte betoonkarpide mõnes sopis töötab paar tsehhi. Üldiselt seisavad need kui tondilossid. Need ei ole pakkunud huvi ka välismaa firmadele, kes siinset odavat tööjõudu kasutades toodavad allhanke korras näiteks spordijalatsite pealseid või mobiilivutlareid. Nad ei lähe nendesse ebaökonoomsetesse lobudikesse, vaid panevad püsti oma kaarhallid. Kunagistes kekkides, mekkides ja epeteedes, sigalates ja karjalautades, silotornides ja viljakuivatites puhub tuul tühjadest ustest. Kõik, mida on võimalik ära tassida, viimnegi silikaatkivi ja prussitükk, on ära tassitud.

    Meil on kombeks viia välismaalasi endistele Vene sõjaväelennuväljadele ja näidata kunagisi lennukiangaare. Olen seda Haapsalu lähedal Kiltsis isegi teinud. Välismaalastel on suu ammuli vajunud. See on võimas vaatepilt, need angaarid on omamoodi Jurassic park. Ja lennuväli on ikkagi fantaasiat ergutav rajatis. Ka neid ei hakata ülima tõenäosusega kunagi muuks kasutama kui algajate autojuhtide õppesõiduks, aga need ei ole nii koledad kui põõsastikust paistvad heledad karbid. Need on nagu kellegi skeletid. Vanasti ei tundunud see arhitektuur nii jäle, ilmselt sellepärast, et nende hoonete ümber käis elu, mis õilistas. Praegu tungib karpidele umbrohi juba peale, aga kõik on veel näha. Kui kaua need püsivad? Tõenäoselt nii kaua, kui elemendid nende kallal oma töö teevad. Aga see võib võtta aastakümneid. Keegi ei hakka neid maha kiskuma. Iga säärase hoone ärakaotamine läheks maksma kümneid kui mitte sadu tuhandeid kroone. Vaevalt avaneksid selleks Euroopa Liidu struktuurifondide kraanid. Karpide ja tornide mahakiskumine ei annaks materiaalset tulu, ei tõstaks elujärge, aga viimane on esmatähtis. Nii need karbid jäävad.

    Madalamal asuvad kasvavad kinni ja kunagi satub juhuslik kõndija neile peale nagu mahajäetud linnadele India või Peruu d?unglis. Aga need, mis rajati lagedale ja kõrgemale, jäävad kauaks paistma. Kindlasti peaksid kinnisvara müüjad mõnd maal asuvat objekti välja pakkudes mainima, kas selle läheduses on või ei ole vaadet kahjustavaid objekte. Ega siingi ei saa süüdistada arhitekte, kes need hooned kunagi projekteerisid. Pealegi funktsioneerisid need omal kombel pool sajandit, andsid inimestele tööd ja leiba. Elu läks edasi. Ent ajaloo pikas perspektiivis on nendegi näol tegemist arhitektuurialase kuriteoga, mille autoriks on nõukogude süsteem.

  • Kadri Asmeri loeng Tartu Kunstimuuseumis

    ART IST KUKU NU UT haridusprogramm.

    Neljapäeval, 13. septembril algusega 18.00 toimub Tartu Kunstimuuseumis (Raekoja plats 18) Kadri Asmeri loeng „Kontseptuaalkunstist Raul Meele näitel“.

    Ettekanne annab ülevaate kontseptuaalkunsti olemusest, selle tekke põhjustest ja arengutest 20. sajandil. Kuna kontseptualismis on kõige tähtsam idee ning traditsioonilistele materjalidele ja tehnikatele olulisust ei omistata, siis tuleb tutvustamisele ka antud kunstivoolu vastu suunatud kriitika.

    Kontseptualism tõusis Läänes oma populaarsuse tippu 1960. aastate lõpul. Samal ajal ilmus eesti kunstimaastikule Raul Meel, kes sai esmalt tuntuks evidentse luule ehk kirjutusmasinajoonistuste kaudu. Tänapäeval peetakse teda Eesti üheks silmapaistvamaks kontseptualistiks. Loengu raskuskese keskendubki kunstipiiride avardumisele 1960.-1970. aastate Eestis ja seda just läbi Raul Meele loomingu.

    Kadri Asmer on Tartu Ülikooli kunstiajaloo magistrant. Praktilised erialased kogemused pärinevad tööst kunstigaleriis, kunstimuuseumis ja kunstiajaloo õpetaja ning lektorina. Peamine uurimisvaldkond on 20. sajandi kunst.

    Sissepääs muuseumi piletiga.

  • Tallinna Keelpillikvartett kammermuusika festivalil

     

    Pille Lille Muusikute Toetusfondi (PLMF) korraldamisel ja maestra Pille Lille kunstilisel juhtimisel toimus nüüd teist korda Tallinna kammermuusikafestival, kus pearõhk eesti interpretatsioonikunsti esitlusel.

    Kokku 13 kontserdil esinesid eesti kammermuusikud, kelle üleslugeminegi hõivaks arvatavasti artiklile eraldatud leheruumi. Koos väiksemate eestimaiste kollektiividega nagu Eesti Muusika- ja Teatriakadeemia kammerorkester (kunstiline juht professor Mari Tampere) ja Pärnu Linnaorkester (peadirigent Jüri Alperten) esines Tallinnas ligi 80 eesti muusikut, alates noortest maailmavallutajatest (Anna-Liisa Bezrodny, Mihkel Poll, Peeter Altpere) küpsete meistriteni (Pille Lill, Peep Lassmann, Ivari Ilja, Aleksandra Juozapenaitė-Eesmaa, Mari Tampere, Peeter Paemurru).

    Tallinna linna esindav väärtmuusika festival rikastas meie kultuuripilti ja lõpetas Eesti muusikaelu suvehooaja just enne uue muusika-aasta avakontsertide kogupauku. Ei saa ka mööda vaadata asjaolust, et juba hästi sissemängitud kammersaalide (raekoda ja Mustpeade maja) kõrval eksponeeritakse ka kammerlikult värskelt kõlavaid ja sobivas kohas Rootsi-Mihkli ja Jaani kirikut. Kui ühe festivali ideoloogia seisneb esitajate valikus, siis on päris selge, et ettekandele tulevad maailma väärtmuusika tippteosed Vivaldist Šostakovitšini, sekka üks kord Pärt ja üks kord Steiner ning etteheited oleks selles osas asjatud.

    Tallinna Keelpillikvartett esines festivalil 20. VIII Jaani kirikus ja tunnistan, et see oli minu esimene kontserdikogemus selles hoones. Kui hoone osutus värskeks kogemuseks, siis kontserdi kava, s.o Haydni Kvartett “Lõoke” D-duur (1790), Pärdi “Psalom” (1986) ja Mozarti Kvartett D-duur KV 575, osutus vähemalt kord kogetuks (29. V 05) ja ka arvustatuks (Sirp 10. VI 2005). Seega võiks alustada vormiliselt ekspositsiooni kordusega ja see kõlab nii: “Jaapanist Kanadani on kvartett tutvustanud oma marki kvartetikultuuri tõsiseltvõetavatel lavadel. 21 tegevusaasta jooksul on koosseisus toimunud loomulikult muutusi, kuid mootor ja peaideoloog on muutumatult Urmas Vulp. Urmase ideoloogia on akadeemiline selle sisu kõige täpsemas tõlgenduses nii sisuliselt (repertuaar) kui vormiliselt (interpretatsioon). See seltskond tegeleb järjekindlalt kvartetimuusika põhiväärtustega, mis tänapäeva kirjus ja kiirelt muutuval kultuurimaastikul tekitab ning säilitab hinges turvalisuse. Kvartett ei hellita kodumaist publikut etteastete rohkusega, küll aga kvaliteediga” (Sirp 10. VI 2005). Selles sõnumis on vale vaid number 21, millest on tänaseks saanud 22.

    Veel on siiski teatavaid erinevusi. Kui eelnimetatud arvustuses tõdesin, et tšellist Margus Uus, kvarteti uus liige, on rahuldavalt kohanenud ansambli akadeemilise maneeriga ning aeg ja kogemus on need, mis loomingulised impulsid valla päästavad, siis seekord oli taas omal kohal žanri ironman Henry-David Varema.

    Tallinna Jaani kirik on akustiliselt miljöölt, asukohast rääkimata, hästi sobilik kammerlikuks musitseerimiseks ja paneb imestama selle vähene ekspluateerimine sel otstarbel, kuid sageli ei märkagi me väga lähedal paiknevaid väärtusi. Olen kuulnud kunagi hästi naljakat reaktsiooni, kui minu ettepanekule minna kuulama Mozarti Reekviemi kostus vastuseks: “Oh, ma olen seda juba näinud.” Seepärast on oluline nüüd märkida, mida uut kuulsin Tallinna Keelpillikvarteti kontserdil Jaani kirikus võrreldes sama kava esitusega Kadrioru lossis umbes aasta tagasi.

    Ma täheldasin selgelt kristalliseerumisprotsessi kõlasid, äärmiselt täpseid tempovalikuid ja olematuid juhuvääratusi. Veel kuulsin, kasutades PLMFi patrooni president Arnold Rüütli sõnavara, et üldine kõlaline pilt on (v.a Pärt) veidi “kreenis” alumiste häälte suunas ning see asjaolu vääriks esitajate tähelepanu. Olulisem nendest minu seisukohtadest on aga tõsiasi, et see kava on ideaalilähedane eesti kvartetikultuuris ja väärib Tallinna Keelpillikvarteti interpretatsioonikunsti väärtustest osa saama järjest suuremat ja suuremat auditooriumi.

     

     

  • Läte ja leiud

    Minu kokkupuude Eesti muinasajaga ulatub poole sajandi taha. Olin Marta Schmiedehelmi juhatusel toimunud Rõuge linnamäe ja asula väljakaevamistel 1954. ja 1955. aasta suvel kohalike hulgast värvatud abitööliseks. Minust ei saanud ajaloolast, nagu teisest toonasest labidamehest Kaupo Deemantist, aga põnevatele avastustele ja kildude tõlgendamisele kaasaelamine jäi külge. 

    Mõtlemapanev on, et muinasaja algus jääb Rõuge väljakaevamistest vaid üheksakümne aasta kaugusele. Jah, Merkel teadis seda veidi varem, aga maarahvas kuulis alles Jakobsoni käest. Lauri Vahtre, kelle isamaalisuses ei ole mingit kahtlust, on tõsise teadlasena tundnud huvi kollektiivse mälu, kollektiivse teadvuse ja mäletamise piiride vastu. Selgus: ?Kui 19. sajandil suulist pärimust üles kirjutama hakati, siis mäletas rahvas küll Põhjasõda ja Rootsi aega, aga mis oli enne ? seda mitte. Pole säilinud jutte Ümera lahingust ega Jüriöö ülestõusust, rahvasuu ei mäleta isegi Liivi sõja aegseid sündmusi, Tallinna piiramist ega Ivo Schenkenbergi.? ?Meie rahva mälu ei ole muistsest vabadusvõitlusest säilitanud otsest, elavat mälestust.? Mälu piiriks on maksimaalselt kolmsada aastat.

    XIX sajandil peeti rahvusliku ajalookirjutuse olemasolu üheks rahvuse tunnustest ja selle selgrooks olid selgelt rahvuslikud kontseptsioonid. Subjektina võis ajaloos esineda (ka tagasihaaravalt) vaid kultuurrahvas, kellel lisaks territooriumile ja emakeelele pidi olema ka omakeelne kirjandus ja ajalugu.

    Meie ärkamisajal ei saanud ajalookäsitluse eesmärgiks olla pelk ajaloolise tõe ilmsikstoomine, pigem oli taotluseks luua vastukaal baltisaksa nägemusele. 1868. aastal, mil Jakobson pidas oma kõne ?Eestirahva valguse, pimeduse ja koidu aeg?, ning 1871. aastal, kui Hurt kirjutas essee ?Mõni pilt isamaa sündinud asjust?, eestlasi kultuurrahvana ei tunnustatud. Muistse vabadusvõitluse uurimine oli üks aluseid, millele rajati rahvuslik ajalooteadvus: XII sajandi alguses tulid Eestisse sakslased, sõdisid meiega kakskümmend aastat, tapsid meie vanemad ning pärast seda algas 700 aastat pimedat orjaaega. Nii on see olnud viimase ajani: sõjajärgne Eesti ajalooteadus on jätkanud Hans Kruusi ?Eesti ajaloo? rahvuskeskset suunda, mis tingis eestlaste vabadusvõitluse ja agraarajaloo valdava domineerimise ülejäänud temaatika üle.

     

     

    Tundelisusest vaba panoraamsuse poole

    1970-ndatest peale on aga ajaloolased, kellel ei ole taolist tundelist suhet siinse minevikuga nagu baltisaksa ja eesti ajaloolastel, üritanud saada panoraamsemat pilti. William Urbani ?The Baltic Crusade? (1975) ja ?The Livonian Crusade? (1981) ning Eric Christianseni ?The Nordic Crusades? (1980, e. k 2004 ?Põhjala ristisõjad?) seostavad Liivimaa misjoneerimise ja vallutamise ristisõdade üldise ajalooga. Christiansen võtab kokku katoliiklaste sõjad paganate ja õigeusklike vastu Läänemere lõuna- ja idarannikul XII ? XVI sajandini, visandades loo järjepidevast ristisõjapoliitikast selles Euroopa perifeerias. Nii osutuvad omavahel seotuks ja võrreldavaks taanlaste võitlused lääneslaavlastega, Rootsi kuningate vallutused Soomes ja Karjalas, Preisimaa vallutamine Saksa Ordu poolt ning sündmused Eestis ja Lätis. Ristisõdu on võimalik mõista ainult tsistertslaste liikumise, paavsti ülemvõimutaotluste, kerjusmunkade tegevuse, mongolite sissetungi, Leedu ja Moskva suurvürstiriigi kasvu ning paljude muude tegurite arvestamise raames.

    Ristisõjal ? see sõna oma terminoloogilises tähenduses on ajaloolaste loodud ja mitte sündmuste kaasaegne! ? oli mitu nägu. Sõdade põhjuseks ei olnud ainult tahe vabastada Issanda Haud muhameedlaste käest või soov võidelda ohtlike paganate vastu, vaid ka valitsejate ja rüütlite vajadus kehtestada ennast ühiskonnas ristisõitja, püha sõjamehe staatuse kaudu.

    Ristisõitjate eesmärk ei olnud ainult nautida püha sõjamehe staatusega seotud privileege, vaid kõigepealt saada tasuks valmisoleku eest end ohverdada indulgents ? vabastus pihile ja meeleparandusele järgnenud patukaristusest, leidku see siis aset siin- või sealpoolsuses (s.t puhastustules). XIV sajandil, kui Pühale Maale ei olnud enam võimalik minna, suundusid Preisi- ja Liivimaale pidevalt rüütlid kogu Euroopast, et leedulaste vastu sõdides lunastada oma ristisõitjatõotus. See tähendas osalistele mitte rikastumisvõimalust, vaid vastupidi, suuri väljaminekuid, ja oli paljudele rüütlitele jõukohane vaid mõne aristokraadi kaaskonnas.

    Ristisõitjaid tuleks võtta relvastatud palveränduritena (ld peregrinus), nagu nad ise endid mõistsid. Palverännukultuur oli üks osa kristliku Euroopa elust. Kõige üldisemalt võib seda pidada ühiskonna ja indiviidi suhete ventiiliks. Keskaja ühiskonnas ei vajatud vanglaid, selle asemel  saadeti seadustest ja tavadest üleastujad karistuspalverännakule. Seni arestimajade funktsioonis vangitornid asendati ju vanglatega alles uusajal.

    Ühes TV kokanduse saates küsiti David Vseviovilt, kuidas ta nii hästi tunneb vanavene söögikunsti. Ta vastas, et ajaloo juurde on palju uksi. Kui tahta teada, kuidas inimesed elasid, võib ka köögiuksest sisse vaadata. Oluline on oskus näha.

    Ivar Leimus arvab, et on käes aeg lõpetada vahetegemine ?päris? ajaloolaste ja ?teiste? vahel. Uurimisaine ? minevik ? on ju sama, mis siis, et kasutatakse erinevaid allikaid ja meetodeid. Pealegi, üha enam kandepinda leiab interdistsiplinaarne vaatenurk, mis ühendab nii ajaloo, arheoloogia kui ka kunstiajaloo võtteid ja teadmisi. Tähtis on tulemus, see ?uus?, mida üks või teine kirjutis lisab meie senisele ajaloo-mõistmisele.

     

     

    Paradigmamuutused ajaloos

    Mikroajaloo põhimõtete levimisega on süvenenud huvi mentaliteedi osa vastu ajaloos. Väliste sündmuste taga on alati vaimsed hoiakud. Mineviku mentaliteedi kaine arvestamise üheks esimeseks nähtavaks tulemuseks Eestis võib pidada Pärnu muuseumi direktori Aldur Vungi 2003. aasta 13. juunil Tartu ülikoolis kaitstud dissertatsiooni, mis ilmus äsja (2005) intrigeeriva pealkirjaga raamatuna ?Jeesus läks maal kõndimaie. Ristisõjad ja palverännakud Eestis keskajal?.

    Aldur Vunk ütleb oma lähenemisnurga põhjenduseks, et tänapäeva Eesti ajalookirjutuse eeliseks on mitme põlvkonna ajaloolaste poolt isiklikult läbi elatud paradigmamuutused. Need toimusid tagantjärele nähtuna vääramatult ja sealjuures kiiresti, õpetades vahet tegema inimeste arusaamadel ja nende jäädvustamise võimalustel.

    Sellist teost ei saa kirjutada, kui ei võta tõsiselt, et kunagi tõepoolest usuti imesid ja reliikviatest väljuvat väge ja indulgentside toimet, kardeti puhastustuld ja ekskommunikatsiooni jne. Mineviku maailmapildi rekonstrueerimine nõuab empaatiat ja sümpaatiat, vähemalt loobumist kindlast veendest, et huvitavad on vaid hõberahad, mida rumal rahvas vette on visanud, sest müntide põhjal saab kindlaks määrata, mis ajal ebausklikud inimesed toda lätet pühaks pidasid. Mikroajaloolast võiks võrrelda sellise arheoloogiga, kes antropoloogina silmaallikast ka vett ammutab, selle maitset proovib ning sellega oma silmi kastab.

  • TARTU LASTEKUNSTIKOOL – 55 Tartu Lastekunstikooli galeriis 7 – 28 september 2012

    TARTU LASTEKUNSTIKOOL – 55
    Tartu Lastekunstikooli galeriis 7 – 28 september 2012

    HEAD KUNSTIHUVILISED JA SÕBRAD,

    KUTSUME TEID TARTU LASTEKUNSTIKOOLI 55. SÜNNIPÄEVA ÜRITUSELE

    LASTEKUNSTIKOOLI GALERIIS JAKOBI TN 52

    7.SEPTEMBRIL KELL 18

    Näitusel TLKK õpetajad läbi aegade: Ahti Seppet,Aleksander Suumann, Heiki Kahro, Imbi Kruuv, Külli Laidla, Külli Suitso, Laine Pukk, Mall Mets, Mari Nõmmela, Paul Saar, Roman Timotheus, Silvia Jõgever, Sirje Protsin Petersen, Tiit Varblane, Toomas Tenso jt

    Kuraator Enn Tegova

    Näituse avamisel peab ettekande pealkirjaga „Kunsti subjekt“ Kristina Valdru, kes räägib kaasaegsest kunstist ja selle publikust ning kaasaegse kunsti publiku kasvatamisest.

    OLETE OODATUD!

Sirp