Hieronymus

  • Artist talk Anna-Stina Treumundiga täna Tartu Kunstimuuseumis

    ART IST KUKU NU UT haridusprogramm.
     
    Täna, 5. oktoobril algusega 17.00 toimub Tartu Kunstimuuseumis (Raekoja plats 18)  artist talk Anna-Stina Treumundiga, vestlust juhib Katrin Kivimaa.
     
    Anna-Stina Treumundi looming on keskendunud seksuaalse orientatsiooni ja sooideoloogia temaatikale, mida ta käsitleb nii isiklike lugude kui sotsiaalsete narratiivide kaudu. Tänase vestluse tulipunktis on Treumundi videoteos “Luuser”, mis on põnev ja vaatajat irriteeriv kriitiline kommentaar tänases Eestis levinud eelarvamuste aadressil ning vestluse käigus selgub, millised neist noort kunstnikku kõige enam “loominguliselt” ärritavad. Et Treumundi “Luuser” (20
    11) on omamoodi kunstiajalooline austusavaldus ühele tähtteosele eesti 90ndate kunstis – Kai Kaljo samanimelisele videoteosele (1997) –, siis räägime ka generatsioonidest kunstis, tsiteerimisest ja nö taaskasutusest, kuid ka sellest, kuidas meile ühiskondlikult seatud piirangutest võib saada kunstiloome inspiratsioon või käimapanev jõud.
    Kunstnik Anna-Stina Treumundiga vestleb kunstiteadlane Katrin Kivimaa (EKA, Kunstiteaduse instituut)
     
    Tänavuse ART IST KUKU NU UTi kaasaegse kunsti klassika näitus “MÖH? FUI! ÖÄK! OSSA! VAU! Eesti kaasaegse kunsti klassika” keskendub eesti kaasaegse kunsti sõlmteostele ja toob vaataja ette 1990ndate legendaarsed tööd, mis paljuski defineerivad üldrahvaliku arusaama kujutavast kunstist siin ja praegu, 21. sajandi Eestis. Me tuleme omaenda minevikust ning eesti kaasaegse kunsti praegune olukord ja positsioon avalikus sfääris on suurel määral 1990ndate kunstielu arengute produkt. Rahvuslikus kultuurikontekstis ja visuaalses eneseteadvuses kujundavad kaasaegse kunsti kuvandit ikka veel fantoom-teosed, millest mõnda on näinud väga vähesed, ehkki eksperdina esinevad kommentaariumites paljud. Tahame neid tänaseks juba müütideks muutunud töid jälle eksponeerida ning kutsume ka vaatajat üles neid uuesti vaatama ja tänase päeva kontekstis kriitiliselt ümber mõtestama. Kas poleks juba aeg 1990ndatest üle saada ja edasi liikuda?
     
    Näituse pealkiri erineb päris radikaalselt konventsionaalse muuseuminäituse omast. Oleme hüljanud korralike kunstiajaloolaste rutiinsesse ja rafineeritud leksikasse kuuluvad väljapeetud sõnastused. “MÖH? FUI! ÖÄK! OSSA! VAU!” põrgatab vaatajale tagasi need emotsioonidest kantud poolautomaatsed hüüatused, mida publik kaasaegse kunstiga näost näkku kohtudes tihti kas mõttes või häälekalt väljendab. Korraldajatena käime need tundeavaldused kohe välja, et saaksime pärast esimesi emotsioone liikuda edasi juba kunstiteoste sõnumi, sügavama tähenduse ja laiema ühiskondliku situatsiooni juurde, milles teosed valminud.
     
    “Eesti kaasaegse kunsti klassikana” alapealkirjastatud näituseprojekti kunstnikevalik on tegelikult üsna aimatav — Kai Kaljo, Raul Meele ja Jaan Toomiku nimed ei vaja vast pikemat tutvustamist. Samuti ei pruugigi teha rohkemat, kui avada järjekordne kunstiteemaline artikkel internetis, kui kommentaariumis võib kohata viidet Jaan Toomiku legendaarsele “sitapurkide” installatsioonile. Tänavu möödub teose “15. mai — 1. juuni 1992” valmimisest, eksponeerimisest ja hävitamisest 20 aastat, kuid kujutluspilt rahva mälus püsib siiski elavana ja kütab kirgi. Otsustasime tähistada teose sünnipäeva ning toota selle uuesti. Kui väljapaneku keskpunkt on 1990ndatest pärit sõlmteosed, siis mitte vähem kaaluka osa moodustavad nende teoste miksid/remiksid/kommentaarid, millest enamik tellitud eesti noorema generatsiooni kunstnikelt spetsiaalselt ART IST KUKU NU UTi festivali tarvis — kaasaegse kunsti klassikaga suhestuvad rühmitus Johnson ja Johnson, Flo Kasearu ja Anna-Stina Treumund. Näituse “MÖH? FUI! ÖÄK! OSSA! VAU!” ülesehitus on kolmeosaline, kus lisaks 1990ndates pärit sõlmteostele ja nende kommentaaridele eksponeeritakse valikut seotud arhiivimaterjale.
     
    Sissepääs muuseumi piletiga

  • Kultuuri raha. Ühe vande­nõulase pihtimus

    Egoism ja ahnus tulevad uuringu järgi loodusest endast ning edasipürgimise materialiseerumine ei rebi veel vaimu pjedestaalilt. Rebib agressiivne rumalus, mida see sünnitab. Aga loodusjõu tundmine on jõud, mis aitab alla neelata solvangud ning keskenduda teemale endale. Kultuuriraha kaitsjate ründelahingute vastas on miraažid. Ilmselt peab tegu peale huvide olema riigi ja poliitika toimimise mittemõistmisega. Pean tunnistama, et neist asjust arvan ma ise üht-teist teadvat, seevastu kultuuri rahastamise sisu osas tahtnuksin saada palju targemaks kui sain.

    Kui see mu verbaalsest piinamisest päästaks, oleksin nõus omaks võtma poliitikute, ajakirjanduse ja netikommentaatorite ühendvandenõu kultuuri vastu. Selle roima üksikasjade kirjeldamisega jääksin aga kohe hätta. Ma ei tunne ühtegi poliitikut, kes oleks kahtluse alla seadnud kulka vajaduse või iseseisva otsustamismehhanismi või nelja silmagi all rääkinud temalt raha „ära võtmisest”. Ma ei tea elukutset, mida netis poliitiku omast rohkem vaenataks. Ja ainult poliitika pindudest annab ajakirjanduses palke voolida.

    Aga ma olen valmis surmani kaitsma parlamendi õigust kulkalt raha ära võtta, see likvideerida või ümber kujundada. Maksuraha üle otsustamine, eri valdkondade vahel ümbertõstmine ja selle üle arupidamine on parlamendi ja valitsuse vääramatu õigus ja kohustus. Selline on meie põhiseaduslik kord. Kuna kultuuri rahastamisel on räägitud ka eripära toetamisest ja sallivusest, pakuksin vastu sallivust ka poliitikute suhtes, kelle eripära on vastutada kõige erinevamate valdkondade eest ning päästa ka kõige halvemaid eelarveseise. Kultuuril on eelarvekonkurendid, mitte röövlitest vastased. A priori pole prioriteet mitte keegi.

    Et kulka seadus 1994. aastast suurt muutunud ei ole, pole kahjuks märk mitte sellest, et kõik oleks laitmatu või et me vahepeal targemaks poleks saanud. Rünnakud kulka „kaitseks” on alati olnud lärmakad ja isiklikud, kulka puutumatuks kuulutamised aga aidanud suurendada oma poliitilist skoori. See ei ole säästnud harvu kriitikuid süüdistustest, et poliitikud koguvad kulkat rünnates hääli. Miks küll „ründavad” siis ainult üksikud? Need umbes kolm poliitikut, kel midagi öelda on olnud, ei räägi mitte ainult koordineerimatult, vaid ka eri asjadest ja on isegi eri meelt.

    Kultuurikomisjoni esimees on mu teada teinud etteheiteid kulka aruandluse, eesmärgipäratuse ning enesekiituse pärast. Meie riigikord nõuabki talt seisukohti ja neid on nõudnud ka ajakirjanikud. Rahanduskomisjoni esimees seevastu on lahanud põhiliselt arhailise rahastamisskeemi probleemi. See on tema miinimumkohus kehtivate seaduste järgi. Kultuuriminister on kulkat vaid kiitnud. Neli korda võib arvata, kes neist populaarsemaks muutus.

    Naljakas muidugi, et demokraatlikkust rahajaotamisel defineeritakse demokraatlikult valitutele vastandumise kaudu. Kulka puhul on sellel demokraatiajutul vähe alustki. Rahajagamise otsused seal on autoritaarsed ehk autorikesksed. Neis andestavad poliitikud korporatiivsust määral, mis mujal poleks mõeldav ja mille vastu mujal on keerukad ja kulukad regulatsioonid. Rahaeraldused toimuvad mitte demokraatlikult valitute kiuste, vaid tänu nende ebademokraatlikule valikule. Lugu on ju nii, et maksumaksja raha on kulkale eraldatud vastukaaluks demos’e enese maitse-eelistustele, mis kultuurile vähegi piisavat äraelamist ei tagaks. Kas pole see poliitikute poolt hoopis roim demokraatia vastu ja kultuuri nimel? Tõsi, too roim ei ole karistatav, kuni raha on võõras, mitte konkreetse inimese oma, kes seda maksma ei ole nõustunud.

    Minu huvi kulka rahajagamise vastu on olnud leige, olen selle printsiipi pidanud otstarbekaks ning kultuuri spetsiifikale vastavaks. Arendavad reisid, arvutid kirjutajatele või juubelid kultuurisümbolitele on mulle arusaadav valik. Aga kulka maine on kah oluline, valikut tuleb viisakuse piires avalikult selgitada ning enesekiitus ei asenda aruandlust. Korras paberid peaksid ju olema oluline nii enesetundele ja -distsipliinile kui ka tagasisideks. Võrdluseks: minul tiheda päevakavaga ametliku delegatsiooni juhina, kelle käest raha läbi pole käinud, pole piisanud piletikontsudest ja hotelliarvest, vaid raamatupidaja on küsinud ka pardakaarti, otsekui ma oleksin pääsenud hotelli ilma lennukile minemata.

    Kulka ei ole siiski nii suur erand, et riigi rahandus teda ei puudutaks ning tema raha kasutamise otstarbekuse küsimus oleks tabu. Kultuuri rahastamisse ei peaks programmeerima olukordi, kus tekib talumatu ebavõrdsus. Kui kõrvutada muuseumide või teatrite kokkuhoiuplaane ning suhteliselt edasilükatavaid kulutusi kulkas, siis ju mõtteainet on. Töötut näitlejat pole sünnis naisega ilmareisile saata, aga just selliseid olukordi kulka riputamine pahedest laekuvate maksude külge tekitab. Vastupidi jutule, et see on sõltumatuse alus, lisab see tegelikult määramatust. Keegi ju ei garanteeri maksumäärade tõstmist, see on poliitiline otsus ja tehakse hoopis teistel kaalutlustel kui kultuuripoliitiline.

    Kasiinonduse piiramise aruteludel on kulka kaotus täiesti reaalne argument. Kas kasiinod ikka peavad olema meie kultuuripoliitika tööriist? Oma hämmastuseks kuulsin Postimehe vestlusringis, et moraalne argument oli täielik üllatus ega kohanud vähimatki mõistmist. Siiski ei seganud see hetk hiljem väitmast, et kultuur on ju see, mis alkoholist, tubakast või hasartmängudest eemal hoiab.

    Seda mööndes peab märkama sedagi, et palju kultuuri tapab kultuuri ära. Samas ei ole märke ei loomeinimeste endi karskusest ega kiirest abist sõltujatele. Ei ole nii, et viinakast või kasiinoring suurendab vajadust lennuki või arvuti järele, pigem on vaja politseid ja kiirabi, kas või mõne hilise loomeinimese abistamiseks. Riigi rahandusega tegelejana näeksin isegi haridust selle peale rahanõudjana eespool olevat. Ma ei küsigi, miks alkoholipoliitika enamasti loomeinimesi ei huvita.

    Seega ei saa noil aktsiisidel ja hasartmängumaksul olla otsesidet kultuuriga. Ka kultuuriehitistel pole, kui me just ei ehita viina-, tubaka- või hasartmängumuuseumi. Aga ma ei hakka ERMi rahastamise eelnõu teemakski tõstma, sest need protsendid on tallumine vanal rehal. Muuseume ehitada saab siis, kui eraldada raha, mitte sõltuvalt hasartmängude regulatsioonist.

    Kokkuhoiu kontekstis ei ole mu kulkajutt rohkem kui osa riigieelarve jäikuse omast. Riigieelarve kriis ei tule raha vähenemisest, vaid sundkulude kiiremast kasvust üldise kasvuga võrreldes. Kultuuri eelarve on vaid selle väike mudel. Kui arvatakse, et kulka tulude suurenemine pahede maksumäärade tõusuga tähendab ka kultuuri eelarve kasvu, siis see on asjatu: rahandusminister jagab muule kultuurile raha pigem niipalju, kui automaatrežiimil täituvast kulkast üle jääb. See ei peegelda tegelikku rahavajadust.

    Kultuuriministeerium pole muidugi pime ning leevendab olukorda omamoodi. Ta liigutab muu eelarve kulusid kulkasse poliitilise otsusega. Minister on see, kes kinnitab eksperdid, ja tal on mõistagi võimalusi mõjutada nõukogu liikmete määramist. Poliitilised on nii kulka kui maksuseaduste muutmine ning mittemuutmine. Apoliitiline pole ka nõukogu esimehe toolil minister. Mille peale on vabadusvõitlejad hüüdnud, et seda ei või puutuda, sealt saame poliitilist toetust.

    Mida oligi tarvis tõestada: seda neitsilikkust, millesse klammerdutakse, pole olemas. Samas on otsustamine ministeeriumis jäetud väga loometsunfti-siseseks ka kulka-välise kultuuriraha puhul.

    Igalt huvigrupilt tahaksin poliitikuna näha, et arvestataks üldiste huvide ja reeglite kontekstiga, kus enda omad asuvad. Aga ihulähedasemalt väljenduses juhin tähelepanu, et hasartmängumaksu laekumises on oodata tagasiminekut ning aktsiisimäärade tõusu pole otsustatud. Rahandusminister sellistel juhtudel pisaraid ei usu. Ka ainult kulka-huvilistel on sellises olukorras mõistlikum tahta kulka tulude määramist osana kultuuri rahast, mitte paarist ebastabiilsest maksust.

    Aga ku
    lka on võrratult parem rahamasin kui kultuuriürituste käibemaks. Vahest oli paroodia see lugu (Sirp 29. VIII), millega kiideti „Õllesummeri” käibemaksusoodustust. Siis ei saanud ma peenest naljast aru. Ütlen igaks juhuks, et üldine reegel, mida kõik võiksid austada, on maksumaksja raha mitte kaubitsejate sekka loopida. Kultuurile vaevalt sel moel pihta saab.

    Eurodirektiiv lubab maksusoodustust „etendustele ja muule taolisele”. Ei tasu uskuda, et direktiiv lähtub millestki üllamast kui lobist ja poliitikute pugemisest avaliku arvamuse ees. Viimane ei tea kunagi täpselt, millised on valikud ja ekspertarvamused. Direktiivi muutmine on päevakorras, kuid keegi ei garanteeri, et kõigi maade populistid selle läbi lasevad. Igatahes on selle tõttu mis tahes palaganil ja joomapeol võimalus riigilt toetust saada. Selle skeemi kasutegur kultuurile on võrdne sõelaga veekandmise omaga, ühiskonnale aga negatiivne.

    Toetuste asemel maksusoodustuste rakendamine tähendab hinnanguliselt 200-miljonilist kadu riigieelarvele, väärtkultuuri osa on suurusjärk väiksem. Selle süsteemi kaitsjad käituvad kui metallivargad, kes kunsti vanarauaks viivad. Aga isegi selles saajate reas seisab kõrvu ööklubide ja tissimissivõistlustega ebaproportsionaalselt palju poliitikuid ja lihtparteilasi.

    Samas võib sellist rahajagamist just demokraatlikuks pidada. Kultuuri toetatakse siin ju käibe suuruse alusel ehk definitsiooni järgi on see eeskätt toetamist mitte vajava massimaitse toetamine.

    Säästlikult toimiv rahandussüsteem on kõigi huvides – mitte ainult muude avalike teenuste pärast, vaid ka kultuuri enda egoistlikes huvides. Maksusüsteem, mida on lihtne hallata ja keerukas kuritarvitada, ning toetuste sihipärasus ja kontroll on eriti vahetu väärtus siis, kui ollakse riigieelarvest toetatav suhteliselt suuremal määral kui sinna maksja.

     

     

  • Teod

    Hiiumaa festivalil ?Kuri proge? astusin üles ansambliga Contus Firmus, mis on tegutsenud aastast 2001 ja mis koosneb peamiselt endistest muusikaakadeemia üliõpilastest, meie muusika stiilinimetus võiks olla pesuehtne progerock. Ega siin Eestis ei teagi, et keegi teine sellist stiili niimoodi teeks. Bändi idee sai alguse sellest, et tahtsime teha head muusikat, eeskujuks 1970. aastate progerocki ansamblid Emerson, Lake & Palmer, Yes ja Genesis. Küllap on see ka meie muusikast kuulda.

    Meie ansamblis on kuus pillimeest: kaks klahvi, kitarr, bass ja trumm, kusjuures klahvidel mängime mina ja Ülo Krigul. Ja meie teeme ka lood sellele ansamblile. Hiiumaal mängisime tunniajalise kontserdi, need lood on meie kavas olnud juba kolm aastat, ent kogu aeg oleme juurde ka midagi uut kleepinud.

    Millised on ansambli plaadistamisväljavaated?

    Materjal on meil stuudios peaaegu valmis, mõni lugu vajab veel viimistlemist, aga Eestis on sellist asja vist suhteliselt lootusetu välja anda. Omast taskust seda raha ei suuda nagu kokku kraapida ja nüüd hakkame hoopis vaikselt Prantsusmaa poole vaatama, kuna seal on niisugune kompanii nagu Musea, kes olevat meist väga huvitatud.

    Mida pead Taani Århusi Kuningliku Muusikaakadeemia õpetuses endale kõige olulisemaks?

    Väga professionaalset õpetust ja häid õpetajaid. Seal on nagu rohkem võimalusi realiseerida ennast igatpidi, kuna seal käib väga palju välisõppejõudusid õpetamas, nii bigbändi kui klassika osas. Eestiga võrreldes liigub seal erinevat muusikarahvast küllaltki palju.

    Tean sind kui klahvpillimängijat, Århusis õpid sa aga trombooni. On sul seal võimalus ka nende kahe pilli mängu ühendada?

    Taanis olen rohkem tromboonimängija, Eestis on hea aeg maha võtta ning tegeleda bändi ja lugudega. Kuna põhiosa ajast veedan Taanis, siis paar nädalat enne meie ansambli kontserti saame kokku ja teeme proove. Siiamaani pole tromboonimäng ja klahvpillid teineteist veel segama hakanud, praegu on need kaks liini paralleelselt väga hästi koos jooksnud, need täiendavad teineteist.

    Kui võrdled progerocki võimalusi Taanis ja Eestis, mida ütled nii ühe kui teise riigi puhul?

    Taani progerocki kohta on raske midagi öelda, kuid ansamblivärk on seal küllaltki au sees, seda tehakse seal väga heal tasemel. Taanis on ka võimalus seda kõrgkoolis õppida, nüüd on midagi ka Eestis käima hakanud, ent veel küllaltki lapsekingades. Aga ka publiku maitse tundub seal parem olevat ? Eesti on lihtsalt nii väike, et see protsent, kes progerocki kuulab, on nii Taanis kui Eestis ehk sama, kuid Taanis torkab see suurema rahvastiku tõttu mõnevõrra paremini silma.

    Kui võrdled Taani ja Eesti muusikakeskkonda ja kontserdielu, mis torkab silma?

    Kohati on Eestisse nagu naljakas tulla, kuna siin on inimeste eelistused üsna omapärase ?kiiksuga? ? Eestis üritab igaüks end muusikas promoda, kleepides endale külge kõikvõimalikke silte ? ja siis rahvas muidugi usub seda. Niisugust asja on kõrvalt veidi naljakas vaadata. Klassikalise muusika kontsertide külastatavus tundub Taanis siiski suurem olevat.

  • Indrek Ibruse loeng Tartu Kunstimuuseumis

    ART IST KUKU NU UT haridusprogramm:
     
    Neljapäeval, 11. oktoobril algusega 17.30 toimub Tartu Kunstimuuseumis (Raekoja plats 18) Indrek Ibruse loeng “Remiksikultuur ja innovatsioonid kultuuris”.
     
    Loeng käsitleb remiksi-nähtuste esiletõusu kaasegses meediakultuuris ning samuti nende kontseptualiseerimise võimalusi. Loengu huviorbiidis on remiksi-nähtuste mõju muutustele kultuuris, nende mõtestamine kultuuri-innovatsiooni peamise arengumootorina. Loeng lähtub nii asjakohastest semiootika-teooriatest kui ka osalusmeedia uuringutest, innovatsiooniteooriatest ning mõningatest tänastest kultuuripoliitika põhidilemmadest.
     
    Indrek Ibrus on Eesti Humanitaarinstituudi teadur ja meediauurija.
    Sissepääs muuseumi piletiga.

  • Kas õppemaksuta või tasuta haridus?

    Tõepoolest, ei olegi tasuta, nagu paljud arvavad! On hoopis õppemaksuta. Aga mis see on? Kas õppemaksu alla käivad ka õpikud, töövihikud, sõit kooli, värvid ja pliiatsid? Või on võimalik, et sõna „õppemaksuta” tähendab õigust siseneda kooli ruumesse ilma raha maksmata? Lõive ja arveid tuleb aga tasuda selle eest, et õpetajal oleks palk, koolipõrand puhas, paber ja seep kemmerguis, et ventilaator töötaks, et valgustid valgustaksid, et aknad oleks ees jne.

    Eestis on meie arengu ja innovatsioonivõimalusi võrreldud Soome olukorraga ja sealjuures üsna sageli räägitud sellest, kuidas Soome hariduskorraldus toetab Soome innovatsioonivõimet ning -vajadusi. Soome põhiseadus on hariduskorralduse koha pealt lakoonilisem, seal on deklareeritud, et see on tasuta. Ja see on oluline erinevus. Tasuta haridusklausel Soome põhiseaduses on pannud ühiskonna panustama haridusse sel moel, et kooliteel saab õpilane riigi kulul kõik vajalikud õpikud, töövihikud, õppevahendid… kuni bussireisideni välja. Kuigi soomlaste sissetulekud võimaldaksid kõige selle rahumeeli kinnimaksmist ka riigi abita, on sellel otsusel märkimisväärne tähendus: needsamad sissetulekud panustatakse ses osas siis mujale. Näiteks uuendusmeelsete ettevõtete aktsiatesse või võlakirjadesse.

    Eesti põhiseaduses, nagu ka muudes seadustes jääb õppemaksu ja selle puudumise sisu aga piisavalt avamata. Nii ongi välja kujunenud võimalus suunata osa hariduskulutustest lapsevanemate kanda: õpikud, õppevahendid, sõidukulu. Kodanikul on kohustus need kulud kanda kohustuse tõttu oma lapsi harida. Kas kohustus teha kulutusi ei ole mitte maks? Näiteks õppemaks? Kui lisame meie tavapärastele hariduskulutustele kohustuslikud kommertskulutused peredes laste haridusele, kasvab meie alg- ja üldhariduse tegelike kulutuste osa märkimisväärselt. See aga ei kajastu ju mingilgi moel meie maksukoormuse ametlikus näitajas.

    Eesti 1938. aasta põhiseadus sätestas haridusküsimuse selgemalt: „Õppimine on kooliealistel lastel seadusega määratud ulatuses kohustuslik ja rahvakoolis maksuta”.

    Kehtiva põhiseaduse loomise perioodil esitatud eelnõudes pakuti hariduse paragrahviks järgmisi sõnastusi: „Eesti kodanikel on õigus tasuta haridusele” (Igor Gräzin). „Haridus on kooliealistele lastele kohustuslik ja riiklikes üldhariduskoolides tasuta” (Edgar Talvik ja Jüri Kaljuvee), „Haridus on kooliealistele lastele seadusega määratud ulatuses kohustuslik ning riiklikes ja üldhariduskoolides tasuta” (Ando Leps), „Haridus on riiklikes üldhariduskoolides tasuta” (Kalle Kulbok).

    Õppemaksuta hariduse mõiste tuleb sisse Jüri Raidla juhitud töögrupi (Jüri Raidla, Eerik-Juhan Truuväli, Jüri Kaljuvee, Indrek Koolmeister, Tiit Käbin, Rein Lang, Enn Markvart, Jüri Põld, Märt Rask, Heinrich Schneider, Edgar Talvik, Raivo Vare) koostatud põhiseaduse eelnõust, mis esitati põhiseaduslikule assambleele septembris 1991. Sõna „õppemaksuta” esineb ka Jüri Adamsi esitatud põhiseaduse eelnõus ja novembris 1991 koostatud põhiseadusliku assamblee enese eelnõus.

    Piir „tasuta” ja „õppemaksuta” vahel pole olnud ilmselt niivõrd kriitiline ja mõjus kui koma asukoht sõnajorus „hukata mitte armu anda”. Vaevalt et õppemaksu toimimist põhiseaduses kui universaalset optimeerimisparameetrit keegi toona üldse silmas pidas. Kuid 2002. aastal avaldatud Eesti Vabariigi põhiseaduse kommenteeritud väljaandes on § 37 kohta lugeda: „Kui riik peab küll üleval vajaliku arvu õppeasutusi ning tagab tasuta õppe, ei ole ta oma põhiseaduslikke kohustusi sellega veel täitnud.”

    „Õppemaksuta” ja „tasuta” erinevused on siiski piisavalt suured, et õiguskantsler on pidanud vastama kodanike asjakohastele järelepärimistele, et „õppemaksuta” piir jookseb piki riigi majanduslikke võimalusi ning selles ei peagi sageli sisalduma automaatselt kõik hariduse andmisega seotud kulutused.

    Seega, põhiseaduses hariduse osas tänaseks kokku lepitu pole sugugi nii resoluutne, et ühiskond peaks igal juhul prii hariduse tõepoolest tagama. Küll on võimalus lisaks näiteks koolitoiduga seotud optimeerimisele kohustada õpilasi (õigemini nende vanemaid) soetama kindlaid ja kindlates kirjastustes välja antud õpikuid, seda lisaks kinnitatud õppekavale või siis haridusstandardile.

    Eesti kool on väheste eranditega omavalitsuse korraldada. Meil on veidi alla 600 üldhariduskooli, teist sama palju lasteaedu ning ligi 80 kutseõppeasutust. Minu teada on tänaseks vaid kahes Eesti omavalitsuses kavandatud koolimajade ümberehitus energiasäästu põhimõttel. Ehk on ka mõne uue koolimaja ehitus sellisena plaanitud. Praegu, tavapärasena ja energiat priiskavalt kasutavana, kulub iga sellise asutuse ühe ruutmeetri ülalpidamiseks 40–50 senti päevas, säästlikus hoones oleks sama kulu vaid ehk 7–10 senti päevas ruutmeetri kohta.

    Ühtselt (riigi) hallatav koolivõrk võiks praeguse energiakao säästmisega ja selle hariduse lisarahaks muutmisega paremini toime tulla. Tervikuna hallatud koolivõrk looks selged eeldused ühtluskooli poole liikumiseks (kuigi formaalselt meil see ju nii ongi). Läbimõeldumad ja suurematel hangetel põhinevad õpikeskkondade ning õppevahendite soetused on samuti tee koolikorralduse parandamiseks. Praegu on meil maakoolides alakoormatud õpetajaid, kes saavad kehtiva palgasüsteemi tõttu oodatust vähem raha. Poole või kolmveerand kohaga töötav  õpetaja enamasti ei leia (ega peakski otsima) äraelamiseks muud lisatööd. Suuremate linnade õpetajaskond on seevastu sobivama palga teenimiseks koormatud rohkem kui ühe kohaga. Häirituid on mõlemas seltskonnas: ühed alamakstuse ja teised ülekoormatuse tõttu. Siin peitub ühishallatava koolivõrgu teine eelis praegusega võrreldes: õpetajate töökorralduse ning koormuse ühtlustamine, mistõttu saaks ka palgakorraldus õiglasem. Lõpuks, väikekoolid on kohalikule elule üliolulised ja nende tegevus sõltuvuses kahest asjast ehk sellest, kas nende ülalpidamiseks (kütte- ja elektrikuludeks) on raha ja õpetajaid. Üle-eestilise õpetajakutse ning arukaiks muudetud-loodud koolihoonete korral on suurem tõenäosus, et säästlikult toimivasse koolihoonesse suudetakse leida ka seal külakorda käivaid õpetajaid.

    Eesti hariduskulutuste tase on aasta-aastalt olnud 7% kandis rahvuslikust rikkusest. See on kõrge ja Põhjamaadega võrreldav näitaja. Kuid kui hindame hariduskulutusi rahanumbrite asemel ostujõu pariteedi alusel, langeme oma hariduskulutustega kohe viimaste hulka: meie avalik sektor panustab hariduskulutustesse kolm korda vähem Soome vastavatest näitajatest ning neli korda vähem Taani avalikust panusest ühe õppuri kohta.

    On aga paratamatus, et Eesti ühiskond ei saa ei lähiaastail ega kümnendilgi topelt või ammugi kolmekordselt jõukamaks. Siin ei toimu märkimisväärseid muutusi, kui Eesti energiakulutuste tase jääb kolm-neli korda kõrgemaks Euroopa Liidu keskmisest kütusekulust ühe rikkuseühiku tootmiseks ning kui Eestis tuleb töötunde ühe elaniku kohta samuti pea topelt rohkem kui ELis keskmiselt. Raisatud aeg ja ressursid tähendavad selgelt ja üheselt nii raisatud tähelepanuvõimet kui töö vähest tõhusust. See aga pole parimalgi juhul jõukamaks saamise eeldusi.

    Riigi hallatud koolivõrk ja riiklikuna sõnastatud õpetajakutse tooksid koolid välja omavalitsuste rivaalitsemise ja eelarveprobleemide tõmbetuultest, lähemale põhiseaduse vaimule. Kas koolideta omavalitsused oleksid varmamad liituma ja ühishuvisid leidma? Ehk. Kuigi, lõpptulemusena jõuaks ka riigikoolide haldus tagasi omavalitsustesse, kuid siis juba selgemate nõudmiste ning kokkulepetega. On selge, et vastupidisel juhul pole ühtki põhjust, miks loota, et „õppemaksuta” võiks olla käsitletud kui „tasuta”.

    Korraldamatusest ja usust ning lootusest, et nii, nagu on kogu aeg tehtud, ongi õige ja ainuvõimalik, on täna saanud raiskamise vanemad.

    Avalik (rahva) ootus Eestis, ja
    tegelikult põhjendatud ootus, on selline, et „õppemaksuta” tähendaks ka „tasuta”. Sellele saaks vastu tulla näiteks põhiseaduse haridusparagrahvi selgema sõnastusega, tõstes sedakaudu sõnades pidevalt prioriteedina kirjeldatud hariduse sellesse seisu ka olulise seaduse alusel. Või siis sisustada „õppemaksuta” sellise tähendusega, mis ei laseks seda kasutada ühe eelarve tasakaalustamise vahendina. Sest milline lapsevanem siis ikka tahaks last nälga või õpikuteta-vihikuteta jätta!. Vajadusel leitakse lisatööd ja nii lisanduvadki aega ning tähelepanu raiskavad lisatunnid, mis muu hulgas vähendavad tähelepanu ja kuulekust ka muude põhiseaduse sätete puhul.

     

     

  • ?Eesti ballaadid? ? musta laega muusikal

    Peeter Jalaka regivärsiliste rahvalaulude versioon näitab iidset eestlast abitu olendina, kes on väljapääsmatult vaevatud kahest plakatlikult kujutatud tundest: sugutungist ja surmahirmust. Ülerahvastatud küünis hirmuäratavana mõjuvate lõkete rohkuses visklevad ilma näota tegelased ? meie esivanemate arhetüübid.

    Kahtlemata on need kaks tungi käimalükkav jõud läbi maailma ajaloo selle algusest saadik, aga Jalaka vanadel eestlastel on lisaks veel kõik väga tume ja pime, ängistav ja lootusetu. Tegelikult Tormisel ka, sest runolauludest tehtud valik on ikka hämar ja tapmisekeskne, ei mingit rõõmu ei armastusest, lastest ega isegi mitte tööst. Rabas otsene seos sugutungi ja surma vahel, mis hilisemas euroopalikus käsitluses oleks nagu elu kaks eri otsa: üks taasloov, teine lõpetav. Siin aga lausa järjestikku nähtused, kui tuli üks, pole ka teist kaua oodata ? küll viidi vastsündinuid lepikusse, pussitati metsateel vastujuhtunud vallatleja (?küsis suisa suuda?), tapeti mittesobivaks osutunud abielumehi- ja naisi. Vähemalt lavastuses valitseb küll pidev õuduse õhkkond, kus surm on igapäevane kaaslane, millega aga ikka ära ei harjutud ega osatud seda kuidagi loomulikuna võtta.

    Enesealalhoiuinstinkt oli loomulikult varajase regivärsi aegadel suurem; ise sohu minejaid lisandus hilisematel sajanditel rohkem. Tapmine kui tegevus omaette on oluline vist iga rahva varajases folklooris. Eks ta ole üks konkreetne lõpetatud tegevus ? erutav ka.

    Lavastus ise on naturalistlikult naivistlik ? omamoodi räigelt mõjuvad üleelusuurune verdpurskav Sulevipoeg ja puuoksaga olulise täienduse saanud meesnäitleja.

    Vormi kiituseks peab ütlema, et laval toimuv on autentne regivärsi koopia: olulised on tegevuse aeglus ja kordused ning valjenemine-kiirenemine muusikalise materjali kvantiteedi lisamise teel. Palju on aegluubis liikumist (eestlase vaevalist toimetamist oma hallil sookamaral), eriti alguses. Võimsat arengut on igas lavastuse osas, ühest hämarast proþektorist lõketes lõõmava lavani, maani rüüst lõikavalt paljastatud ihuni, vaevalisest käteringutamisest grupikoreograafia ja pooles lavataevas kiikumiseni. Permanentset ängistust kujutavale vaevlevale liikumisele oli heaks vahelduseks ?mis sa tõotad tappijale, mis sa maksad mattijale? rütmis grupi tempokas koreograafia.

    Tähelepanuväärne on Tõnu Kaljuste (vähemalt mina ootasin seda ammu) tulemine teatritegemisse. Maalähedased lood sel suvel mõlemad: Nargeni ooperi mahlase huumoriga ?Latern? ja nüüdne karm küüni-suurvorm.

    Kaljuste lisatud ja varem lindistatud sümfooniline materjal juhatas sisse ja sidus laulud ühte, tegi üksikutest lauludest saatuseteemaga filosoofiliselt ühendatud mõjuva terviku. Ka oli instrumentaalis häid leide nagu kriipivad viiulid jms. Väärt on mõte kasutada heliteatri põhimõtet, kus pillide hääled kõlavad saali eri kohtadest ? iseasi, kui palju ja kuidas see mõjule pääses. Ka läks instrumentaaltaust vähemalt korra nii valjuks, et ?Peeter peeni poisikese? tegemistest enam aru ei saanud; üldheli summutas laulusõnad, mida vennad Johansonid muidu vägagi köitvalt edasi andsid. Sõnalise informatsiooni edastamisel oligi nende kõrval mõjuvaim Priit Pedajase võimas vahendamine. Naisteosast lõikasid mällu kulminatsiooni murdnud abitud lapsehääled.

    Enamus lugusid olidki naistekesksed, kus naine ise abitu, rõõmutu ohver (?suu itkeb, süda muretseb?), mees fallokraatlik hingetu monstrum. Ja naisel, kes on loodud elu andjaks, ei tule tapmine sugugi kergelt (kui ta pole just tuimestatud madalale langemisest).

    Ainsas mehekeskses, aga see-eest pikalt-põhjalikult välja arendatud ?Peetriloos? oli naine objekt, keda kiigestseenis köitpidi enda poole tõmmati. Jõhkrad, aga leidlikud tehnilised lahendused.

    Lõpp lahenes ootamatult tehnoloogilisse ja irreaalsesse avardunud ruumi, kus tegelased mööda lõketeridu kaugenesid, eespool rohetamas justkui Wagneri festivali surnud sõjameeste paradiisist laenatud lennukiradade kujund.

    Irooniliselt võib seda Jalaka-Kaljuste versiooni regivärsiliseks muusikaliks nimetada, thriller-temaatikagi sama, mis hiljutises mõrvarnaiste menuloos ?Chicagos?, ainult et toimunud sajandeid varem. Väljapääsmatu olukord kas sooserval või hotellitoas ? vahet pole, surm tuleb naisele appi nii siia kui sinna. ?Kas tuleb elu itkuline või saab pidu pilliline??

  • Uno Roosvaldi näitus Vanaisa jälgedes

    Maalikunstnik Uno Roosvaldi isiknäitus 
    “Vanaisa jälgedes” 
    Viimsi Püha Jaakobi kirikus
     7.10-30.11.2012 
    Näituse avamine pühapäeval 7. oktoobril kl. 12.00 
    Jumalateenistuse algus kl. 11. 00 
     
    Näitusel Viimsi pühakojas on eksponeeritud kunstnik Uno  Roosvaldi viimaste aastate maaliloomingut. Lisaks on  näitusel väljas kunstniku poolt eri aegadel puust  voolitud krutsifikse. 
     
    Uno Roosvalt on pühendanud näituse oma vanaisa  kauaaegse Viimsi koolijuhataja ja köster Mathias Volmeri  mälestuseks.
     
    Olete oodatud.

  • Vagabundi väljaanded

     

    1992

    Indrek Hirv, „Kuu vari”

     

    1993

    Fanny de Sivers, „Surra, kui oled veel noor”

    Hasso Krull, „Luuletused 1987–1991”

    Ott Arder, Priit Pärn, „Potsatus”

     

    1994

    Kai Laitinen, „Soome kirjanduse ajalugu”

    Jan Blomstedt, „Kosmopoeetika”

     

    1995

    Carl Gustav Jung, „Tänapäeva müüt” („Avatud Eesti raamatu” sarjas – AER)

    Jacques Derrida, „Positsioonid” (AER)

    Paul Valéry, „Härra Teste” (AER)

    George Orwell, „Valaskala kõhus” (AER)

    Mardi Valgemäe, „Linn ja teater”

    Jaan Kaplinski, „Mitu suve ja kevadet”

    Linnar Priimägi, „Mälestusi Euroopast”

     

    1996

    Märt Laarman,

    „Kylmad rubaiid/Kylmät nelisäkeet”

    Mati Unt, „Vastne argimütoloogia”

    Georg Henrik von Wright, „Minerva öökull”

    Friedrich Nietzsche, „Ecce Homo” (AER)

    Albert Camus, „Mässav inimene” (AER)

    Hasso Krull, „Katkestuse kultuur”

    Joseph Brodsky,

    „Koguja rõõm (AER)

     

    1997

    „Kaarsild. Soome luulet 1920–50”

    François Villon, „Testament”

    Simone de Beauvoir,

    „Teine sugupool” (AER)

    Jaan Kaplinski,

    „Võimaluste võimalikkus”

    Hasso Krull, Toomas Kalve, „Kaalud”

    Frederico García Lorca,

    „Mu kätes on tuli”

    Umberto Eco,

    „Reis hüperreaalsusse”

     

    1998

    Michael Walzer, „Sallivusest” (AER)

    Jaan Kaplinski,

    „Usk on uskmatus”

    Horace Engdahl,

    „Üksilduse poliitika”

    Viivi Luik, „Inimese kapike”

    Gilles Deleuze, Felix Guattari, „Kafka” (AER)

    Witold Gombrowicz,

    „Päevaraamat” (AER)

    Arto Melleri, „Printsess Hysteria”

    Jaan Kaplinski, „Öölinnud, öömõtted / Night Birds, Night Thoughts”

    Søren Kierkegaard,

    „Kartus ja värin” (AER)

     

    1999

    Andrei Hvostov, „Mõtteline Eesti”

    Richard Rorty, „Sattumuslikkus, iroonia ja solidaarsus” (AER)

    Hasso Krull, „Jazz”

    Toomas Kall, „Eliase lohe”

    Joachim Berendt, „Jazziraamat”

    George Soros,

    „Globaalse kapitalismi kriis”

    Juri Lotman, „Semiosfäärist” (AER)

    Mardi Valgemäe, „Kaugekõne”

    Gaston Bachelard,

    „Ruumipoeetika” (AER)

     

    2000

    Märt Väljataga, „Sada tuhat

    miljardit millenniumisonetti”

    Jorge Luis Borges,

    „Valitud esseid” (AER)

    Jaan Kaplinski,

    „Kevad kahel rannikul”

    Sigmund Freud,

    „Ahistus kultuuris. Sealpool mõnuprintsiipi” (AER)

    Elias Canetti, „Massid ja võim” (AER)

    Hasso Krull, „Millimallikas”

    Ezra Pound,

    „Lugemise aabits” (AER)

     

    2001

    Jaan Kaplinski,

    „Kajakas võltsmunal”

    Niccolò Machiavelli, „Valitseja”. Quentin Skinner, „Machiavelli” (AER)

    Uku-Ralf Tobi, „Minu päevik” 2000

    Hasso Krull, „Kornukoopia”

    Jan Blomsted, „Salamets”

    Laozi, „Daodejing”

    Georg Henrik von Wright,

    „Filosoofia, loogika ja normid” (AER)

    Claude Lévi-Strauss,

    „Metsik mõtlemine” (AER)

    2002

    E. M. Cioran, „Lagunemise

    lühikursus” (AER)

    José Ortega y Gasset,

    „Masside mäss” (AER)

    Max Weber, „Võimu ja religiooni sotsioloogiast” (AER)

    „Oxfordi filosoofialeksikon”

    Dmitri Šostakovitš,

    „Tunnistus” (“Luukamber”)

     

    2003

    Kersti Merilaas,

    „Valitud luuletused”

    Stanisław Lem, „Ijon Tichy

    kosmoserändude päevikud”

    Slavoj Žižek, „Ideoloogia

    ülev objekt” (AER)

    Isaac Bashevis Singer, „Eksinud Ameerikasse” (“Luukamber”)

    Stendhal, „Enesekesksed

    mälestused”

    Mardi Valgemäe, „Eelarvamusi”

    August Sang, „Emajõe

    unisel veerel”

     

    2004

    Leszek Kołakowski, „Religioon” (AER)

    Primo Levi, „Kas see on inimene. Hingetõmbeaeg” („Luukamber”)

    Anu Raud, „Kihnu värvid”

    Hasso Krull, „Meeter ja Demeeter”

    Emmanuel Lévinas,

    „Raske vabadus” (AER)

     

    2005

    William James, „Pragmatism ja elu ideaalid” (AER)

    Max Jakobson,

    „XX sajandi lõpparve”

    Jaan Kaplinski, „Sõnad sõnatusse”

    Curzio Malaparte,

    „Kaputt” („Luukamber”)

    Rainer Maria Rilke,

    „Duino eleegiad”

    Roman Frister, „Müts”

    („Luukamber”)

     

    2006

    Galina Višnevskaja, „Aeg ja elu” („Luukamber”)

    Ott Arder, „Koer poiss”

    Anatoli Tšernjajev, „1991. aasta. NSV Liidu presidendi abi päevik”  („Luukamber”)

    Vaino Vahing, „Päevaraamat I”

     

    2007

    Bertolt Brecht, „Luulet”

    Jaan Kaplinski, „Seesama jõgi”

    Nina Berberova, „Kassi hing” („Luukamber”)

    Vaino Vahing, „Päevaraamat II”

     

    2008

    Hannele Koivunen,

    „Madonna ja hoor”

    Joel Sang, „Ohvitseride Maja”

    Nadežda Mandelštam,

    „Esimene raamat”

    („Luukamber”)

     

    Plaadid

    2000

    Riho Sibul, „Poeet külmetab klaasmäel”

     

    2003

    Tõnu Tepandi, „Kõlakoda” (1. Vana; 2. Uus)

    Riho Sibul, „Jahe sinine”

     

    2004

    Riho Sibul, „Must”

  • Muusika-terapeudid Kaljuste ja ERSO

    Minule oli kõige positiivsem osa õhtust Beethoveni sümfoonia esimene osa, see tundus nii ?õige? tundega ja targalt juhitud. Oli plaadilikult lihvitud kvaliteeti, lugu voolas kuulajat hellitava nõtkusega ja kogu asja kandis psühholoogias palju käsitletud nähtuse ?emotsionaalne intelligentsus? muusika-alane erivorm. Ilusa värviga ja professionaalselt mängitud soolosid kuulis rõõmustavalt palju kogu teose jooksul.

    Beethoveni Kuues tervikuna on mulle alati tundunud natuke igav ja ühetooniline ? eks selles mängi oma osa rumal lastemuusikakooli ajal kujunenud harjumus, et kui juba Beethoven, siis peaks ühemõtteline dramatism ja traagika taevast põrguni ulatuma ja psüühika läbi raputama. Justkui nii, nagu heliloojal polekski õigust emotsionaalse vahelduse ja teistsuguse eneseväljenduse otsimisele. Kuuendat tuleb ?peenikeselt? kuulata ja jälgida, kuidas dirigent ja orkester sellest soojatoonilisest voost (ühe kõuekärgatuse-erandiga) vääriskive otsivad. Oli otsitud ja ka palju leitud.

    Haydni ?Nikolause missa? esituse ajal oli kuulda, et ERSO on oma põhiteo juba ära teinud ega tunne end enam laval peategelasena. Lohakust hakkas sisse imbuma. Teos ise on vist kõige lõbusam missa, mida olen kuulnud. Võtame näiteks Credo ? selline rõõmus hoogne algus, et lihtne on kujutleda, millise kergusega võiks teksti ?usun ainsasse jumalasse? asendada näiteks ülestunnistusega ?magus koorega kohv teeb mu tuju nii heaks?. Palun andeks neilt, kellele eelmine lause tundub pühaduseteotusena.

    Missa ettekandes laulsid soolosid ja ansambleid sopran Kädy Plaas, metsosopran Helen Lokuta, tenor Toomas Tohert ja bariton Uku Joller. Kaua on EFK osalusel toimunud ettekannetel sopranisoolo ?õigused? kuulunud Kaia Urbile, vist on jõudnud kätte aeg anda ka uutele tulijatele võimalus proovida. Usun, et alles muusikaakadeemias õppivat Kädy Plaasi ootab ees heade tööde rohke tulevik. Tema hääle tämbrile mõeldes arvan, et ta on potentsiaalne külmavärinate seljale tekitaja. Mis aga sel kontserdil kõrva hakkas, olid käärid solistide erineva esinemisstaa?i vahel, kõrvuti palju koolitatud ja alles lendama hakkavad hääled. Ilus oli see kontsert ikkagi ja taas leidis kinnitust, et Tõnu Kaljuste on üks eesti rahva kultuurihuvilisema osa ?hinge leivaisadest?.

  • Konverents Ärka, märka, tegutse

    Mida pooldada – sooneutraalset või sootundlikku haridust? Mida teha, et kool sobiks nii tüdrukutele kui ka poistele?
     
    Tüdrukute ja poiste erinev käitumine, õpiedu, hariduse omandamine, õpimotivatsioon hakkab silma igale koolijuhile ja õpetajale. Kas see peab nii olema ja kas tuleks selgelt ilmnevaid soolisi erinevusi arvesse võttes teha midagi selleks, et nii tüdrukutest kui poistest saaksid kasvada tasakaalukad, ennast ja teisi väärtustavad, isikupärased  ning tuleviku ühiskonnas ja tööturul hästi toime tulevad naised ja mehed?
     
    Neid  ja muid küsimusi käsitletakse ENÜ Sihtasutuse ja Tallinna Ülikooli Kasvatusteaduste Instituudi poolt korraldatud konverentsil „Ärka, märka, tegutse“ täna,  5. oktoobril 2012.a. algusega kell 10  Tallinna Ülikoolis Tallinna saalis.
     
    Eesti esinejate ettekanded annavad ülevaate väärtushoiakute muutumisest Eesti ühiskonnas, avavad kooli kultuuri, õppe- ja kasvatustegevuse seniste põhimõtete ning õpetajate ja haridusametnike seisukohtade mõju eri soost õpilaste enesehinnangule ja toimetulekule. Ühtlasi tutvustatakse Eesti üldhariduskoolide õpetajate ja haridusametnike seas läbi viidud uuringute tulemusi.  
    Islandi lektor Hanna Björg Vilhjálmsdóttir räägib, kuidas Islandi koolid jõudsid  tüdrukute ja poiste erinevate vajaduste märkamise ja arvestamiseni. Eva-Karin Wedin Rootsist tutvustab soolise võrdõiguslikkuse põhimõtete rakendamist Rootsi koolis ja lasteaias. Marcus Pehart Rootsist toob konkreetseid näiteid, kuidas õpetaja saab koolis luua tüdrukutele ja poistele võrdseid võimalusi.
    Konverentsil tutvustatakse õpetajatele koostatud käsiraamatut sooaspekti arvestamiseks koolis ja õpilaste Forum-teatri trupp esitab ürituse lõpus lühietenduse „Õpilane märkab“.
    Kuulajatel on võimalus jõuda selgusele, mida tähendab sooteadlik pedagoogika.
     
    Konverents toimub Euroopa Sotsiaalfondi projekti „Ärka, märka, tegutse – õpetaja ja kool teadlikuks soostereotüüpidest, nende ületamise vajadusest ja võimalustest hariduse ja töö valdkonnas„ raames. 
     
    Lähemalt saab lugeda Eesti Naisteühenduste Ümarlaua haridusteemaliselt veebilehelt http://www.enu.ee/haridus-ja-sugu/.

Sirp