analüüs

  • 17. „Jõulujazzi” kava nüüd teada!

    Festival „Jõulujazz 2012” pakub 29. XI – 10. XII tipptasemel kontserte kirikutes, klubides ja kontserdisaalides. Festivalil esineb kõrvuti Eesti muusikutega USA, Korea, Tšiili, Prantsusmaa, Saksamaa, Rootsi ja Soome muusikuid.
     
    „Jõulujazzi” peaesinejad on USA parim meesvokalist, grammy’dega pärjatud Kurt Elling koos Estonian Dream Big Bandiga, särav Korea lauljatar Youn Sun Nah kvartett ning maailmalavadel esinev Saksamaa vokaalansambel Slixs.
     
    Hõbehäälne Youn Sun Nah on parima lauljatari tiitli pälvinud nii Koreas kui Prantsusmaal ning suure menuga esinenud ka USAs. Festivali avakontserdil kuuleme korealanna värskeimat kava mitmes keeles. „Jõulujazzi” traditsioon – tipptasemel vokaalansambli esinemine, saab järje saksa show-vokaalansambliga Slixs. Festivali lõppkontserdil ühendavad helid ja emotsioonid säravaks koostööprojektiks Ameerika esivokalist Kurt Elling ja Estonian Dream Big Band.
     
    Tähelepanu köidavad Euroopa tipp-pianistid. Jacob Karzloni trio JK3 kuulub rootsi jazzi eliiti – 2010. aastal võitis pianist aasta muusiku tiitli. Tigran Hamasjan, 24aastane armeenia päritolu Prantsusmaal resideeruv pianist ja helilooja, on lühikese aja jooksul teinud uskumatu tähelennu ja pälvinud ülivõrdeis kiidusõnu  maailma staarpianistidelt nagu Herbie Hancock, Chick Corea ja Brad Mehldau.
     
    Ka kitarrimuusika austajatele pakub „Jõulujazz” maiuspalu. Prantsuse ansambel Melody Makers esitab oma tõlgendusi pop- ja rokkmuusikast Led Zeppelinist Raimond Valgreni. Erilise energiapommina tuntud USA kitarrivirtuoos Raoul Björkenheim seikleb oma kvartetiga roki ja jazzi piirimail. Tšiili tõusev noor kitarritäht Francisco Liberona esitab Ladina-Ameerika muusikat kammerlikumas võtmes. Rootsi jazzi suurkuju Anders Jormin toob oma trioga kuulajateni Põhjamaiselt karged ja kaunid helimaastikud, tema muusikat saab  nautida ka ECMi arvukatel heliplaatidel. 
     
    Ka meie endi artistidel on „Jõulujazziks” valminud uusi üllatusi ja avastusi pakkuvad kontserdikavad, mis nüüd rõõmuga esmakordselt publiku ette tuuakse. Saksofonilegend Lembit Saarsalu, kitarristid Ain Agan ja Andre Maaker ühendavad jõud, esitamaks kaunemaid eesti ballade. Noor kitarrist Argo Vals mängib oma ansambliga debüütalbumi muusikat. Värske jõululaulude kava toob kuulajateni lauljatar Rebecca Kontus. Helilooja, laulja ja viiuldaja Tõnu Raadiku uut heliplaati „Tulilind” esitleb koos autoriga Tanel Padar. vokaalansamblite au kaitseb sel korral folkloorse kallakuga Greip. Tõnis Mägi koos tütardega, Raadio Laste Laulustuudio ja Siim Aimla ansambel esitavad Tõnis Mägi südamlikku loomingut.
     
    Nii pakub festival rikkaliku valiku tundeküllaseid kontserte, mis aitavad tuua hingevalgust jõuluootuse aega.
     
    Täpsem info aadressil www.jazzkaar.ee ning Jazzkaare infotelefonil  666 0030.

  • Võtkem asja rahulikumalt

    Kuuskümmend aastat on ajaloolise Tallinna suuruselt teisel künkal Tõnismäel seisnud õnnetu pronkskuju. Alguses kui voin-osvoboditel. Eelmise kümnendi keskel pandi ta oma nõtkutatud peaga leinama Teises maailmasõjas hukkunuid. Eestlaste enamus ei võtnud teda ei esimeses ega teises variandis omaks.

    Aga ei tähendanud too mälestusmärk aastakümneid suurt midagi ka venekeelsetele. 9. mail ja 22. septembril sooritati seal ofitsiaalseid rituaale ja üksvahe kasutati sambaesist platsi “nõukogude noorsoo patriootiliseks kasvatustööks”. Sellegipoolest ei olnud sovettide ajal kellelgi sooja ega külma, et mälestusmärgi haudade osast lõigati Suvorovi puiestee laienduseks lahmakas siil ja sinna, kus väidetavalt puhkavad kangelaste põrmud, ehitati trollipeatus. Pärast 1975. aastat, kui EKP keskkomitee ja ENSV ülemnõukogu ning valitsus hakkasid oma obligatoorseid tseremooniaid läbi viima Maarjamäel Saksa sõdurite kalmistu kõrval, langes Tõnismäe sõduri tähendus leinajate tarvis järsult.

    Viimasel viieteistkümnel aastal on kõik riigikogus praegu esindatud erakonnad olnud nii valitsuses kui ka opositsioonis. Toompea saalis on palju kordi räägitud vajadusest punaarmeelaste säilmed Tõnismäelt ümber matta ja pronkssõdur paigutada kuhugi mujale (sõjaväesurnuaeda, Maarjamäele, muuseumi). Aga ikka on juhtunud nii, et väge täis midagi otsustavat ette võtta läheb erakond, kes ei istu parajasti valitsuses. Ind raugeb otsekohe, kui kanda tuleb täitevvõimu vastutust. Igatahes ei ole siiamaani astutud ühtegi sammu peale lubaduste asi lahendada. Kuigi valitsusse kuuluv Reformierakond rikkus oma mulluse initsiatiiviga näiliselt tava, on neil kogu värk nõnda seatud ning ajastatud, et enne valimisi ei toimu Tõnismäel mitte midagi.

    Iseseisvuse taastamisega avanes meile võimalus mõtestada ning seletada oma lähiajalugu tegelikult aset leidnud tõsiasjade varal. Kõige keerulisemaks aastaks on osutunud 1944. Nendel riikidel, kelle saatuse määras pikaks ajaks Hitleri ja Stalini vahel sõlmitud salapakt, on arusaadavalt raskusi oma mineviku üksühesel sobitamisel demokraatliku Euroopa ühisesse ajalukku. Me olime ja oleme erijuhtum.

    Tõsiselt võetavad lääne poliitikud ning ajakirjanikud on sellega päri ja mõistavad: 1944. aastal asendus Baltimaadel natside okupatsioon sovettide okupatsiooniga. Balti riigid ja Poola vallutati kolm korda järjest. Paraku ei anna too erijuhtum meile õigust nõuda – ehkki nii mõnedki tahaksid –, et natside mundris, relvadega ja ülemjuhtimise all sõdinud kohalikud tunnistataks vabadusvõitlejateks.

    Jah, meie liitlased Euroopa Liidus ja NATOs on nõus möönma, et eestlaste-lätlaste-leedulaste suhtumine punaarmee võitu ülistavatesse mälestusmärkidesse on kaksipidine. Aga see on ka kõik. Me ei leia iialgi toetust aktsioonidele, mida on võimalik lahterdada “sõjaks” sammaste ja surnutega. Lõppude lõpuks etendas Vene sõdur natsismi purustamisel eriti kaalukat osa ja kandis eriti ränki kaotusi. Hitleri hullused lõpetas meilgi punaarmee. Samas: kes tegid toonase võidu nimel tihedat koostööd Staliniga? Kes varustasid ja toitsid punaarmeed? 1944. aasta traagilisel sügisel veeres Eesti teedel enneolematult palju Ameerika autosid ja põõsaste all vedeles loendamatul hulgal ingliskeelsete kirjadega tühje konservipurke.

    Seesinane maailm, kuhu Eesti kuulub, on täis paradokse ja vastuolusid. Meie idanaaber pole siiamaani jaksanud endale selgeks teha, et vanade heade impeeriumide aeg on jäädavalt möödas. Ta põeb Nõukogude Liidu kokkuvarisemist – ikkagi, nagu kinnitas president Putin, “XX sajandi suurim katastroof” –, ei suuda leppida kaasnenud vältimatute kaotustega ja otsib vaenlasi, kes on süüdi.

    Need, kes sattusid jaanuari keskel nägema Moskva Pervõi Kanal’i otsesaadet Suures isamaasõjas langenute mälestusmärkide hävitamisest Eestis, kuulsid Moskva juhtivate ideoloogide suust seda, mida enamik venelasi tänapäeval usub. “Lähivälismaa” kääbusriike ässitab kuritahtlik Lääs provokatiivselt käituma, et takistada Venemaa tõusmist taas tugevaks suurriigiks. Poliitilised liidrid Putin, Gorbatšov, Lavrov, Ivanov, Kossatšov etc. on viimastel nädalatel teinud Eesti kohta hukkamõistvaid ning süüdistavaid avaldusi.

    Kremli propagandarusikas taob isemeelse järjekindlusega. Eesti on mineviku kompleksides vaevlev failed state, ebausaldusväärne, ELi ja NATO partneritele üksnes nuhtluseks kaelas. Eestlased on väiklased ja alatud, tahavad ajalugu ümber hinnata ja heroiseerivad natsismi. Nad elavad oma alaväärsust surnute peal välja.

    Suhtlustalitajate kuldreegel ütleb: ära puuduta sümboleid! Kui ma loo algul väitsin, et venelased tegid meile ära, siis mõtlesin just seda, et Moskval läks korda muuta meie kui teistele halba eeskuju näitava endise sõltlase rooskamine sümbolite sõjaks. Ja nuudi andsime Kremlile kätte meie ise. Demonstratsioonid ja miitingud Moskvas ja teistes Venemaa linnades, Eesti lipu põletamised ja saatkonna värvitopsidega loopimised ei ole spontaansed pahameele pahvatused. Kuna pronkssõdurile on suudetud anda märgi tähendus, ei tasu meil ennast petta. Niikaua kuni Eesti-vastasust saab õhutada laimuga, nagu rüvetataks meil sõjas langenute haudu ja siin tõstvat võimude mahitusel pead neofašism, niikaua on hõlbus saada tänavatele ka lärmavaid vene noori.

    Mida teeb järgmine koalitsioonivalitsus? Ma ei tea. Valimisjärgses riigikogus on kindlasti käremeelseid, kes kinnitavad, et Eesti ei tohi mitte mingil juhul Moskva provokatsioonidele ja šantaažile järele anda. Okupatsiooni mälestusmärgi allesjätmine Tõnismäel paneb meie riikliku sõltumatuse kahtluse alla. Mõõt on täis. Viimne aeg tegutseda.

    Viisteist aastat ei tehtud midagi. Nii juhtus see, mis möödunud aasta 9. mail juhtus. Ent küsigem teisiti: juhtus – mis? Tallinna südalinnas lehvitati punaseid lippe, avalikus kohas joodi avalikult viina, räusati, vibutati rusikaid. Ühe sümboli äärmuslased olid valmis teise sümboli äärmuslastel nina lömmi ja kulmu rulli lööma.

    Vastik, vastik, vastik! Me kõik oleme näinud – kui mitte oma silmaga, siis TV vahendusel igatahes – tänavarahutusi, autode põletamisi, kaupluste rüüstamisi Pariisis, Londonis, Berliinis…. Me ei taha, et midagi samasugust toimuks Tallinnas. Kui keegi annab garantii, et pronkssõduri küüditamine punktist A (Tõnismägi) punkti B (???), lahendab paljude meeli kuumaks kütnud probleemi, siis, jah – O.K. Let’s do it.

    Teine võimalus on teha sedasama, mida tehakse meist läänepool. Seal üritatakse ninameeste preventiivse kammimisega mõeldavaid rahutusi eos summutada. Kui see ei õnnestu, kasutatakse märulipolitsei abi ning oskusi.

    Tõenäoliselt oleks meilgi otstarbekas, et XI riigikogu suurendaks märulipolitsei rahastamist ja laiendaks mõnevõrra ta volitusi. Ja hangiks korratagamisele avalikkuse toetuse. Kui eriti agarad provokaatorid – lehvitagu nad punast või sinimustvalget lippu – suudetaks kiiresti ära koristada ja hoitaks mõned tunnid soolaputkas, võidaksime lõppkokkuvõttes kõik. Hea too lahendus ei ole, kuid on lahendus siiski. Vähemasti kasutavad meie partnerid seda oma kodus ja sageli edukalt.

  • Konservatiivne, aga super

    Loomelaadilt eristuvad klaverimängijate hulgas isiksused, sportlased ja konservatiivid. Sportlane näitab osavust ja kiirust. Konservatiivid näitavad üles vastutustunnet: mängivad ?nagu peab?, nagu on kombeks ja õpetatud. Isiksused mängivad ühel või teisel viisil ?valesti?, ei austa heliloojat ja teost, närveldavad, eputavad või tundlevad, suudavad üllatada, liigutada või välja vihastada. Piisavalt palju pianiste kuulanud, tabad esimeste minutitega, kellega on tegu. Aga mõnikord tuleb üllatus sealt, kust ei tea oodata.

    Nikolai Luganski mängis konservatiivselt ?nagu peab?, teksti ja autorit austades ning sundimatult erinevatesse stiilidesse sisse elades. Sporditegemise mõnu ? omaenese sõrmejooksu nautimine ja jõuvarude demonstreerimine ? oli samuti silmanähtav. Ei peagi siis inimesi ilmtingimata ?personaalsusega? hullutamata. Võib mängida ?nagu peab? ja siiski publikut kontserdi lõpuni lõa otsas hoida. Vaid ühel korral, vene klaverigeeniuse Grigori Sokolovi kontserdil, olen näinud, kuidas pianist kuulajad emotsionaalse ja kunstilise küllastuseni viib, ise vähimatki väsimuse märki üles näitamata.

    Mitmekesisest kavast koorusid välja vene superpianisti mängustiili kõige iseloomulikumad omadused, s.o tasakaalustatud, peenkammerlik kõlapilt ja filigraanne polüfooniline faktuurikäsitlus. Erakordne oli ka Luganski stiilitunne ? muusikaline empaatiavõime. Igal kontserdil kõlanud autoril oli ?oma hääl?. Varane Beethoven, Sonaat nr 7 (1796/1798) ? aktiivne löökheli, kõnetav intonatsioon, kuid ülimalt tasakaalus kõlapilt. Sonaadi aeglane osa (Largo e mesto) ? noodis üsnagi romantiline meloodiajoonis, kuid esituses kuivapoolne üldkõla. Sergei Prokofjevi süit balletist ?Romeo ja Julia? (1937) ? külmselgete kõlaliinide ülim väljendusrikkus. Sergei Rahmaninovi Kaheksa prelüüdi (op. 23 ja 32) ? taas virtuoosselt ?orkestreeritud? mitmehäälsus.

    Chopini Nokturn c-moll (op. 48 nr 1) pärast Beethoveni sonaati oli ilmutuslik: aluskihtide õrnsügav resonants, selle kohal peaaegu kaalutu, kuid lõpmata seotud meloodiakaar. Sama autori Nokturn Des-duur (op. 27 nr 2) ja eriti Ballaad nr 4 f-moll (op. 52) esitavad mängijale topeltnõudeid: loo jutustuse mõte ja siht peavad polüfoonilise ja orkestraalse faktuuri tihnikus alles jääma. Luganski ?orkestraalsus? oli igal hetkel väga klaveripärane, piire tunnetav ja kõlapildi selgust alal hoidev.

    Parimast parimana tundus Prokofjevi ?Romeo ja Julia? süit. Selle helilooja kargetes, dominantfunktsiooni vältivates harmooniates ja nurgelistes meloodiakäikudes on mingit lausa füüsiliselt tajutavat jäikust ja karmust, mis justkui ei võimaldagi sentimentaalseid teemasid. Prokofjevi nurgelisi intonatsioone hoolikalt lavastades suutis esitaja neisse delikaatset soojust ja paindlikkust võluda. Kohe kontserdi alguses mängitud Beethoveni sonaat miskipärast isegi tuhmus pisut järgnenud mitmehäälsuse meistritööde (Chopin, Rahmaninov, Prokofjev) kõrval. Ehk seepärast, et suure Viini klassiku varasemates sonaatides on olulisim dramaatiline motiivikõne ? mingi horisontaalne ?lugu? või impulsside rida, Luganski aga haarab ja kontrollib tervet kõlaruumi.

    Mingit spetsiifilist vene pianismi küll ei hoomanud. Pigem esindas Luganski kõige konservatiivsemat klassikalist muusikaideaali, mis püüdleb absoluutse selguse, täpsuse ja ühtsuse ning materjali äravõitmise ja õilistamise poole. Klassikalises ilumudelis on peidus eristamise ja seostamise topeltrefleks. See on eluslooduse arhetüüp: äratundmine-eristamine ja hõlmamine-integreerimine lähevad käiku nii saaklooma kui ka esteetilist muljet püüdes… Mõned vanad asjad ei aegugi seepärast, et need on seotud tajumise ja tunnetuse seadustega.

  • Kunstnikufilmide programm Eesti fotokunstimessil

    Eesti fotokunstimess 2012 esitleb :
    FILMIPROGRAMM “Fotograafiast”
    5. oktoobril kell 19 ja 6. oktoobril kell 18 ja 20.00 Telliskivi loomelinnaku rohelises saalis
     
    Fotokunsti mess toob sel aastal vaatajateni ainulaadse kunstnikufilmide programmi. Kunstnikufilm on Eesti kontekstis seni üsna vähetuntud žanr ja selle all mõistetakse kunstnike poolt tehtud, enamasti eksperimentaalseid liikuva pildi teoseid.
    Programmi on kureerinud Rowan Geddis (Gasworks, London).
     
    Filmiprogramm jaguneb kolmeks alaprogrammiks – Filmi materiaalsus, Fotograafia traditsioonid ja Fotograafiline liikuv pilt ning selle eesmärgiks on rõhutada fotograafia mõju filmile ja tõmmata tähelepanu fotograafidele-filmitegijatele.
    Kahe õhtu jooksul on võimalik näha selliste kunstnike nagu John Baldessari, Luke Fowleri, Hollis Framptoni, Chris Markeri, Emily Richardsoni, Ben Riversi, Emily Wardilli jt. teoseid.
     
    Filmiprogrammi täpsema kava leiab aadressilt http://www.fotokuu.ee/filmiohtud/
    Kavas võib esineda muudatusi!
     
    Programmi toetavad: Briti Nõukogu, Eesti Kultuurkapital, Fotokunstnike Ühendus
     
    Teiste fotokunstimessi programmi kuuluvate sündmustega saab tutvuda siin http://www.fotokuu.ee/koguprogramm/

  • Naiste vandenõu Eesti hüvanguks

    Ametlikult maailma kõige võrdõiguslikumas ühiskonnas N Liidus alandasid parteilised mehed, võrdsuse retoorika huulil, naisi igal seni mõeldamatul moel. Jaa, naine kõlbas näidisena (võrdsustatuna koeraga) kosmosesse saatmiseks, kõlbas näidistraktoristiks-tankistiks ja üldse igaks näidiseks. Päris võim oli aga ikka puhtalt meeste mängumaa. Kremli vanamehed ei lasknud ju otsustavatesse kogudesse iial ühtki naist, ka postkommunistlikul Venemaal on traditsioon jätkunud. Eide koht on vene kultuuris ikka mujal kui võimu juures. Kodune võim võib küll naise käes olla, mehepeks ja muud tähtsad tööd. Aga deržaava on teine asi kui kodu. Viimati tegid naised Venemaal keisrinnadena ilma XVIII sajandil ja needki olid pigem välismaist tõugu. Ühesõnaga, Venemaa ei ole võimeline naisjuhtimist taluma ega suuteline naistega asju ajama, puudub traditsioon ja kogemus.

    Läänemaailm seisab praegu võimaluse ees, et aastal 2009 juhib naine lisaks Saksamaale ka Ameerika Ühendriike ja Prantsusmaad. Mida usinamini George W. Bush Iraagis ja mujal tekkinud vanu auke uute ja suurematega paigata püüab, seda tõenäolisem on, et järgmine USA president on demokraat, mitte vabariiklane. Seega on Hillary Rodham Clintonil vaja korraldada vaid enda valimine demokraatide presidendikandidaadiks ja ka üldvõit on sama hästi kui käes. Välja arvatud ehk praeguseks veel ebatõenäolisel juhul, kui vabariiklased peaksid oma kandidaadiks välja panema Condoleezza Rice’i. Aga kui “Condi vs Hillary”, nagu kõlab Dick Morrise 2005. aastal ilmunud raamatu pealkiri, siis on 100% kindel, et järgmine USA president on naine.

    Prantsusmaal, kus presidendivalimiste esimene voor tuleb juba aprillis, on lood pisut keerulisemad. Esmakordselt riigi ajaloos on võidulootusega suur erakond naispoliitiku kandidaadina üles seadnud. Sotsialistide Ségolène Royalil on täiesti arvestatavad võimalused ametisse pääsedagi, erinevalt trotskistide Arlette Yvonne Laguillerist või kommunistide Marie-George Buffet’st. Royal kui selle õige, Prantsusmaal nii hinnatud ja hoitud seisusliku taustata president oleks tervislik nii tagurliku ja USA-vastase välispoliitikaga üksi nurka jäänud Prantsusmaale endale, aga sama palju tervele NATO-le ja ELile. Värskeid tuuli vähemasti, aga Royali saatus sõltub suurel määral sellest, millised trikid Royali pearivaali Nicolas Sarkozy vastu on enne esimest valimisvooru varuks praegusel presidendil Jacques Chiracil. Saame näha!

    Nn valimised seisavad ees ka Venemaal, kus pole kahtlust, et järgmiseks tsaariks nimetatakse mees. Milline, pole tähtis, sest kui süsteem teda juba edutab, kehastab ta süsteemi järjepidevuse tungi. Selles järjepidevuses ei ole naistele kohta ega ka kohta mõtteviisi muutusteks läänesuunal. Kujutlegem nüüd pilti, kus G 8 laua taga on korraga vähemasti kolm võimsat naist, kellega G 8sse juhuse tõttu pääsenud majanduslik väikevend Venemaa kuidagi suhelda ei suuda. Naised võivad seada tingimusi, mida ei saa kuidagi ühekordsete tehingute vastu vahetada. Võib koguni juhtuda, et tekib kriitiline hulk välissurvet Venemaal uute ühiskonna demokratiseerimise katsete läbiviimiseks. Mu meelest on aga ette üsna selge, et Venemaal pole nimetatud naistrioga malemänguks mingit korralikku strateegiat. Ja mis veel hullem, ei saa ju välistada, et 2009. aastal moodustuv Euroopa parlament Euroopa komisjoni juhiks samuti naispoliitiku nimetab. Täiuslik, ajaloos enneolematu plinder Venemaale!

    Nagu ikka, on iga globaalse asja osa ka väike Eesti asi. Poleks paha riigikogu valimistel silmas pidada potentsiaalse peaministri suutlikkust rahvusvaheliste naistega läbi saada. Kui aeg küps, küllap saab Eestigi oma naispeaministri, aga kuna kehtib tava, et peaministriks saab mõne erakonna esimees, siis seekord pole veel naispeaministrit loota. Järelikult – ta on mees. Hillary Clintoni meheideaal on ülemaailmselt tuntud. Sellise šnitiga saksofonisti meie poliitikas ka ei tiirle. Vähem on teada Prantsusmaa sotsialistide partei juhist François Hollande’ist, kes ühtlasi on Royali nelja lapse isa. USA-suhted katab president niikuinii ära. Prantslast tasub uurida. Arvestades saabuvat naiste võimu ajajärku läänes, ei tohiks Eesti järgmist valitsust juhtida seksistliku mõtteilmaga mees.

     

  • Tähtpäev kahel klaveril

    Tallinna Klaveriduo kava, eriti klassikapool oli esitatud samasuguse enesestmõistetavusega, nagu nad end Eesti muusikalukku jäädvustanud on. Duo on aja katsumustele paremini vastu pannud kui oma generatsiooni soolopianistid. Ja see, et nad nii väärikalt oma tähtpäeva tähistada saavad, on pluss ka Eesti Kontserdile.

    Järelikult on neid pidevalt kontsertidega toetanud organisatsioon (ja selle kaudu Eesti muusikaelu üldse) nii rikkad, et saavad elus hoida traditsiooni. Nagu draamateatrite rikkust ja väärikust mõõdetakse sellega, kas nad suudavad tegevana hoida kas või paari vana näitlejat. Tallinna Klaveriduo on muidugi niisugusest vanusest veel kaugel, seda vaatame paarikümne aasta pärast. Aga soliidne alus on pandud. Ka kunagi oma eksistentsiga Eesti Kontserdi alluvuses dramaatilisi vaidlusi tekitanud Hortus Musicus ja RAM on nüüdseks kindlalt alles.

    Oluline osa on ka sellel, et Tallinna Klaveriduo on osanud end oma kavade ja tasemega hooajast hooaega vajalikuks teha. Liialduste ja ekstravagantsuseta esituses, skandaalide ja mässumeelsuseta tegevuses on nad enesestmõistetavalt pidevalt toiminud.

    Duo (delikaatne) tooniandja on Nata-Ly Sakkos. Ja nende esitatud Mozarti Sonaadis kahele klaverile D-duur oli sama sundimatut elegantsi nagu Sakkose enda natuuriski. Samas on Sakkose mäng duo intensiivsem ja eredam pool, Toivo Peäske soolod on raskemeelsemad, aga ta on hea bassitugi. Ideaalse stabiilsusega toimivas koosluses, ei varjuta kumbki teist ega trügi teise võimupiirkonda. 30 aasta jooksul on sisse harjutatud ka märkimisväärne ansamblitunnetus, kusjuures soolopilli või vokaaliga on klaverimängijal märkimisväärselt lihtsam sünkroonis olla kui teise klaveriga.

    Kavasse tõid elevust uudisteosed kahelt eri põlvkonna heliloojalt Eino Tambergilt ja Timo Steinerilt. Tamberg katsetas löökpillipargi ja klaverite ühendust. Sarnase kõlakoosluse ere ja kõrgelt tunnustatud (Gramophone?i 2001. aasta auhind parima nüüdisteose eest) näide ? Boulezi teos ?Sur Incises? kõlas hiljuti EMA Sügisfestivalil. Klaveri-vibrafoni kõla sünteesimise poolest oli Boulezi teos tõesti hea laboratoorium. Tambergi esiettekandelises ?Non-stop ja Postlüüdis neljale? jäid need pillid kumbki suhteliselt oma elementi, intrigeerivaid võimalusi kergelt pakkuv teema ? nende kui meloodiliste löökpillide sarnasuse katsetamine heliloojat ilmselt eriti ei köitnud. Kõige huvitavamad kõlad tekkisid hoopis loo alguses taldrikuheliga värvitud teise klaveri partiist, klaveri ja väikese trummi ühendusest ning lõpu-tremolo?st. Teose väärtuseks kujunesid aga selgelt eristuvate osade erinevad kõlaväljad, ere oli juba esimene ? gongilöögiga ukse avanud uus lõik. Siis kolmanda osa tantsuliselt võõrapärane, neljanda massiivse mürakeskkonna ja viienda osa sooloklaveri hapra unenäolisuse maailmad. Löökpilliduos veenab Vambola Kriguli professionaalne kindlakäelisus, Anto Õnnis oli seekord veidi rabe.

    Timo Steineri ?Täherahvas? tõi väljendusvahendite sarnasuse poolest meelde tema Kiviräha loo ainelise ooperi. Ka ?Täherahva? aluseks oli verbaalne lugu, siin müüt eestlastest kui mingi kauge tähe pealt pärit rahvast, kes ajutiselt maa peal oma asju ajavad. Steineri puhul näib toimivat liin: kirjanduslik alus ? programmiline muusika, viimane väljendub huumoris, stiilide paljususes, meloodilisuses. Algus haaras koloristlike vahenditega: klaverite vulisev faktuur, väike lihtne meloodia korraga vilistatud (Peäske) ja mängitud (Sakkos), pedaali all helendavad helindid, hilisemast hõredad kriipivad septimikooskõlad. Steiner on helilooja, kes kuulajat kogu aega millegagi üllatab ja ärkvel hoiab.

    Kontsert lõppes aga vanas heas sooloõhtu traditsioonis: lõppu särav braavo-number (siin Milhaud? süit ?Scaramouche?) ja siis lisapala väikese sentimentaalse vinjetina.

  • Häälekunstnikud Eleonora Tikas ja Juha Valkeapää loovad Kanuti Gildi SAALis kuuldemängu “Kõrv, heli ja hark puu otsas.”

    16. oktoobril esietenduv “Kõrv, heli ja hark puu otsas” on kahe omanäolise häälekunstniku- Eleonora Tikase ja Juha Valkeapää esimene koostöö. Koos luuakse kuuldemäng kuulamisest, eesmärgiga juhatada publikut läbi heli- ja vaikusemaastike. Publik kogeb kuuldemängu elavas esituses selle jaoks spetsiaalselt loodud ruumis. Intiimsema keskkonna ja kogemise saamiseks mahub saali piiratud arv vaatajaid-kuulajaid.
     
    Eleonora Tikas ja Juha Valkeapää uurivad ühtlasi, kas saab teha nii, et nägija tajuks helisid võrdväärselt pimedaga? Selles selgusele jõudmiseks paluvad nad etenduse ruumi nii nägijad kui pimedad, proovides luua maailma, kus nägijad ja pimedad saavad mängida sama mängu. Mäng käib kõrva ja helilainete vahel ning sealt edasi võib juba päris palju ette kujutada.
     
    “Kas vaikust saab kogeda? Kui hakkan helikihte ükshaaval kaotama, kas siis jõuan ka vaikuseni? Lõpuks jään mina ikka alles. Kui mind enam ei ole, siis pole ka heli ega vaikuse tajujat. Jätan vaikuse kõrvale ja hakkan helikihte sirvima. Alguses võtan mitu heli korraga, siis proovin ühe ainsa helikihiga suhestuda. Kui püüan seda ainsat helikihti kaotada, jään jälle mina alles. Kui inimene koos tema kõrvaga viia helikindlasse kambrisse, võtab ta sinna ka helid kaasa. Vaikuse kogemisesks pole kõrv vajalik. Kõrvaga saab kogeda helisid. Suletud silmadega. Muusikat on suletud silmadega isegi lihtsam kuulata. Kui istun kusagil pargis või hoopis tänaval pingi peal on juba hulga raskem jääda lihtsalt suletud silmadega kuulajaks. Tahan laud lahti rebida ja silmadega helisid näha. Kas see tähendab, et nägijana omistan helidele pidevalt ka kuju ja värvi?”
     
    Eleonora Tikas on eesti häälekunstnik. Oma häält rakendab ta peamiselt eksperimentaalse muusika valdkonnas soolo- ja koostööprojektides. “Kõrv, heli ja hark puu otsas” on Eleonora Tikase esimene väljakutse pikema helidel põhineva kuuldemängu loomisel.
     
    Juha Valkeapää on soome etenduskunstnik. Helid ja häälitsused omavad tema loomingus olulist osa. Ta on loonud heliinstallatsioone, helimaastikke raadiole, tantsu- ja teatrietendustele, näitustele.
     
    Autor: Eleonora Tikas
    Esitajad: Eleonora Tikas, Juha Valkeapää
    Tehniline tugi: Kalle Tikas
    Kaasproduktsioon: Kanuti Gildi SAAL
    Toetaja: Eesti Kultuurkapital, Arts Council of Finland
    Eriline tänu: VAT Teater
    Kestus: 60min
    Pilet: eelmüügist Piletilevis 5/8 EUR, pool tundi enne algust kohapeal 7/10 EUR
    Esietendus: 16. oktoober kell 19:30, järgmised etendused: 17-20. oktoobril kell 19:30 Püha Vaimu SAALis (Pikk 20, Tallinn).

  • Rumalus või siiski hirm

    Ela Tomson: “Kas te peate loomulikuks, et kui riigikogu liige küsib ministrilt reklaamiseaduse kohta, siis minister vastab talle oma mõtetest palkade tõstmise kohta? Kas te ei peaks siin sekkuma? See ei ole ju vastus sellele küsimusele.”

    Toomas Varek: “Nii küsija kui ka vastaja valivad ise teema ja väljundi, kuidas nad küsivad ja vastavad.”

    Helir-Valdor Seeder: “On väga oluline teada, kas ma sain teist õigesti aru, et infotunnis vastav minister valib ise teema ega peagi esitatud küsimusele vastama.”

    Varek: “Ma arvan, et te ei saanud õigesti aru.”

    Tõde jäi küll selgumata, kui igal juhul on see uus tase. Näiteks rahvakoosolekutel ja suhtlemisel ajakirjanikega on mitmed poliitikud juba aastaid harrastanud küsimustele vastamata jätmist ning õhu täitmist oma muude juttudega, nüüd siis suhtlevad nad (ma ei pea silmas kaugeltki kõiki Eesti poliitikuid, aga näiteks valitsuskoalitsiooni juhte Ansipit, Reiljanit ja Savisaart kindlasti) ka omavahel nii, et üks aiast, teine aiaaugust. Võimalik, et see ongi ainus viis, kuidas nad suhelda oskavad. Vaatab see ju meile vastu ka poliitilisest reklaamist, millega meedia valimiste eel üle on ujutatud. Kas leidub kedagi, kes parteilistest hüüdlausetest enne plakatitel, nüüd televisioonis saaks vastuse oma küsimustele? Ega vist.

    Vareki loogika järgi ei olegi riigikogu infotunni mõte infovahetus – igaüks on nii vaba, nii vaba oma “teema ja väljundi” valikul. Siin on põhimõtteline viga. Täitevvõim on ikkagi seadusandja ees aruandekohuslane, see tähendab, alluv. Eriline alluv, sest teda pole niisama lihtne päevapealt vallandada, kui ta ülbeks läheb või oma tööga hakkama ei saa. Aga ikkagi – ministrid, sealhulgas peaminister ei tohi mingil juhul riigikogu liikmete ees laiutamas käia, veel vähem pidada rahvaesinduse opositsionääre haukuvateks koerteks, kes karavani kulgu häirida ei saa. Opositsionäär võib solvangu ka ära kannatada, kuid kuna riigikogus toimuv on avalik, siis levib sõnum ju üle maa. Praegune võimulolijate sõnum on selgelt see, et demokraatia on praktikas mõttetu, me ainult mängime seda, kuna põhiseaduses on nii kirjas – aga see on ainult paber, tegelikult aetakse “asja” ikka teistmoodi. Aetakse parlamenti ja eriti tema opositsiooni ignoreerides. Aga mitte ainult. Kui varem liikus “koalitsiooni teerulliks” kutsutud masin ainult riigikogu istungitesaalis, siis uuemal ajal üritatakse sellega üle terve kodanikkonna sõita.

    On ikka täiesti uskumatu see enesehävituslik lühinägelikkus, mis juhib nii mõnegi erakonna praegust tegevust. Vabaduse tingimustes ei saa loomulikult kedagi keelata end publiku ees lolliks tegemast. Ja see lollus mõõdetakse valimistel häälte puudujäägiga tagasi. Üldreegel tundub seekordsetel valimistel olevat, et mida rohkem reklaami, seda rumalam erakond. Mida rohkem reklaami, seda massiivsem on sõnum: me peame valijat täiesti tuhmiks tüübiks, keda võib petta hullemini kui last või looma.

    “Eestis tehakse valimiskampaaniaid ja -reklaami pesupulbri müümise kontseptsiooni järgi, sest valimisi nõustavad reklaamibürood oskavad just seda kunsti kõige paremini,” diagnoosib Postimehes praegust olukorda suhtekorraldaja Raul Kalev. Nii ongi. Aga pesupulber on kaup ühekordseks tarvitamiseks, mis pärast töö tegemist inimese haardeulatusest välja voolab. Erakonnad tahavad ju alaliselt saadaval olla. Ja riigikogu valimised ei ole reklaamiagentuuride, suhtekorraldajate, nõunike ja kõnekirjutajate võistlus.

    Demokraatia arengut silmas pidades võib poliitikud/erakonnad jagada headeks ja pahadeks. Head on need, kes arvavad, et valija on tegelikult ka tark ja otsustusvõimeline, pahad need, kes seda arvamust ainult teesklevad. Õnneks on pahad alati rumalamad kui head – vastasel korral ei oleks ju inimkonda ammu olemas.

    Kellele meeldiks inimene, kes sulle kogu aeg mõista annab või otse ütleb, et sa oled loll? Samamoodi ei anna valijad hääli erakondadele, kes kõigis kanalites vähemasti looritatult, kui mitte otsesõnu kuulutavad, et valijad on rumalad. Tähendab, valijate enamus ei vali pahasid. Vähemus võib seda siiski teha. Aga ka seda mitte rumalusest, vaid pigem hirmust. Isegi Jõgevamaal, kus seda siiani ei pruugitud uskuda, teatakse pärast sügisesi presidendivalimisi, et Eestis on valimised tõepoolest salajased ja keegi ei saa kunagi teada, kes keda valis. Hirmust kättemaksu ees ei pea enam oma sisemise veendumuse vastaselt valima. Kõigil ei pruugi veel hirm siiski üle läinud olla, aga kui nende kätt valimissedelit täites peaks juhtima kartus nende ees, kes plakatitel ütlevad: “Mina olen võim ja sul ei pea minu kõrval ühtki teist võimu olema,” pole midagi katki. Nagu öeldud, ka pahadel on siin päikese all oma edasiviiv ülesanne täita.

     

  • Kontserdipeegel

    Eesti Filharmoonia Kammerkoor, ERSO ja solistid Paul Hillieri juhatusel Estonias

    2. XI, kavas Vaughan Williams ja Fauré.

     

    Ka kolm kontserdikorraldajat võivad hästi koos töötada. Nii juhtus 2. XI Estonia kontserdisaalis (Eesti Kontsert), kus hingedepäeva märkisid Paul Hillier ja Eesti Filharmoonia Kammerkoor (Tallinna Filharmoonia) ning ERSO. Kavas olid dramatismist puudutamata, rahulikult kulgev päevakohane muusika möödunud sajandi algusest.

    Ralph Vaughan Williamsi (1872 ? 1958) põnevalt antifooniline teos topelt keelpilliorkestrile ja keelpillikvartetile ?Fantaasia Thomas Tallise teemale?, mille lõplik variant valmis 1919, tekitas momentaanselt katedraalse õhkkonna, mis jäi kestma kogu kontserdi vältel. ?Fantaasia? esmaesitus toimuski Gloucesteri katedraalis, kus kajaefekt kindlasti eriti mõjuv, ja partituurgi nõuab orkestrigruppide asetamist üksteisest nii kaugele kui võimalik. Vaatamata asjaolule, et ERSO keelpilliorkestri rühmad-ansamblid olid laval nii üksteise lähedal kui võimalik, oli efekt selgelt tajutav ning esitajad demonstreerisid suurepärast kõlakultuuri kõigis kombinatsioonides ning ansamblilist meisterlikkust. Meie kontserdipublik peaks veel hästi mäletama neid ERSO kontsertide heatahtlikke arvustusi, mis reeglina lõppesid konstateeringutega, et muidu hea kontsert, aga keelpillide kõla ja intonatsioon võinuksid olla pisut paremad. Need ajad on nüüd möödas ja vähemalt professionaalne stabiilsus ning esituslik aktiivsus on fakt.

    Sama autori ?Viis müstilist laulu? (1911) XVII sajandi liberaalse poeedi Georg Herberti tekstidele esitas bariton Stephan Loges. Georg Herberti hõiskavad luuletused (?Kirikud peavad psalme hõiskama…?) on Vaughan Williams rahulikult voolavasse muusikakeelde tõlkinud ning esitati mõnusalt voolava vokaali ja sametise tämbriga baritoni poolt koori ning orkestri tasakaalustatud toel.

    Kontserdi planeeritud peateoseks tuleb lugeda hingedepäeva tõttu muidugi Gabriel Fauré (1845 ? 1924) ?Reekviemi? op. 48 ettekannet. Fauré aktsentueerib oma loome ?Reekviemi? kanoonilistes tekstides sisalduvale igavesele rahule ja paradiisi lootusele ning ka Libera me dramaatiline kohtumõistmise hirm lõpeb samas lootusega igavesele rahule. Et prantslased ei karda olla ka pisut jumalavallatud (meenutame Poulenci jalgpalluritest ingleid), siis on Faurégi teatanud, et ?Reekviemi? kirjutas ta ?lihtsalt niisama, lõbu pärast?. Küllap nii üks kui teine on oma väljaütlemistes soovinud épater les bourgeois, jäädes loomuldasa siiski jumalakartlikuks nii elus kui loomingus.

    Fauré ?Reekviemi? ettekande probleemiks saab alati asjaolu, et teoses peaaegu puudub dünaamiline dramaturgia ning autori viisirikas harmooniline jutustus nõuab valiku tegemist, et pälvida kuulajate tähelepanu. Enamasti on võitnud need kammerlikud ettekanded, kus rõhk on asetatud instrumentaalsetele tämbritele ja vaimustavatele pianissimo?tele, mida partituurist leida võib. Seekordse ettekande kuulamiskulminatsioonid olid siis, kui toimusid Kaia Urbi etteasted. Tunnistan kohe, et see polnud esmakordne, kui tema isikupärane hääletämber ning interpretatsioon on mind seljatanud ? viimati toimis sama efekt möödunud suvel Poulenci ?Gloria?ga? Pärnus.

    Stephan Loges mõjus ?Reekviemis? pisut ettevaatlikumana kui Vaughan Williamsi müstilistes lauludes ? millest tingituna, seda teab ta ehk ise paremini. Maestro Paul Hillier tegeles ampluaast johtuvalt enamjaolt vokaaliga, kuid nendes teostes, ka vokaalses keelpilliorkestris, on see teguviis igati põhjendatud, kusjuures ansambel ja esitusaparaadi tasakaal olid küll absoluutselt paigas. ?Tähtpäevatu? kontserdi puhul ütleks, et kava oli üheplaaniline, aga hingedepäeval see-eest hästi sobilik.

     

     

     

    Eesti Barokksolistid Kadriorus

    ?Akadeemiline kammermuusika?:

    Eesti Barokksolistid Kadrioru lossis 7. XI,

    kavas Händel, Corelli, Bach, Vivaldi.

     

    1989. aastal loodi ansambel Eesti Barokksolistid, mille asutajaks ja juhiks on Grigori Maltizov. Ootamatult selgub aga, et tegutsetud on juba 15 aastat. Meie kontserdilavadel, tundub, et ei ole neid küll sageli välja hõigatud, kuid ilmunud on seitse CD-d ja kaheksas on valmimas ning jagub välismaiseid arvustusigi. Heliplaatide nimed kannavad endas tippbarokki: Frescobaldi, Vivaldi, Couperin, Telemann, Bach, Händel ning sellest seltskonnast ka autorite ring, mida 7. XI ?Akadeemilise kammermuusika? sarjas Kadrioru lossis esitati.

    Eesti Barokksolistid esinesid koosseisus Grigori Maltizov (plokkflööt), Terje Raidmets (barokkviiul), Kaido Välja (barokkviiul), Sofia Maltizova (barokkt?ello) ja Ivo Sillamaa (t?embalo). Võib täiesti olla, et ma olen vana toriseja, kuid vaatamata sellele jätkan järjekindlalt irisemist, kui kavaleht on puudulik ning eriti siis, kui tegemist on akadeemilisusega. Pean väga oluliseks, et teoste nimetustele järgneksid ka osade kirjed ning üldse ei sega kedagi, kui kavalehel esineb ka infot teoste kohta. Mulle pakuks suurt huvi teada, kust on pärit G. F. Händeli ?Psalmouverture?, mis esitati avateosena, või milline on Arcangelo Corelli Concerto grosso oopuse number, sest järjekorranumber 10 ei ütle midagi, kui tead, et opus kuues on neid näiteks viis satsi ning kokku on tal 48 concerto grosso?t.

    Tõsi, järgnenud Vivaldi ja J. S. Bachi teostel olid täitsa olemas nii helistikud kui katalooginumbrid. Seda üllatavam oli minu äratundmine, et Bachi esitatud Triosonaat G-duur BWV 1039 on tegelikult tema viola da gamba (t?ello) sonaadi G-duur BWV 1027 versioon. On loomulik, et kui midagi tunned, annab see ka põhjust norimiseks. Bachi teose esitusel hakkasid veidi häirima tempod ja sellest tulenevalt karakteri sarnasus kiirete osade puhul, kuigi Bachil on teine osa markeeritud Allegro ma non presto ja neljas lihtsalt Presto. Küllap Bach midagi mõtles, kui ta nii ütles.

    Küll aga tuleb tunnistada interpreetide agoogilise diktsiooni arusaadavust ja sellest tulenevalt polüfoonia selgust. Aeg-ajalt koondas endale liigset tähelepanu siiski bassi dublaa?, mis nagu prevaleeris continuo?s. Kogu kontserdi muutis hästi nauditavaks Grigori Maltizovi tajutav juhiroll ning Ivo Sillamaa nauditav klavessiini valdamine, efektselt sekundeeris Terje Raidmets.

    Kui allakirjutanu torisemine maha arvata, siis tegelikult oli see ju soliidne kontsert, kus esitati head muusikat heas ettekandes. Saime ükskord ometi teada, kes on Eesti Barokksolistid, keda nautis saalitäis publikut, nii noori kui täisealisi.

    Ja ikkagi ? kui on nappi kavaruumi täidetud teadetega, et kontserdi salvestab Klassikaraadio ja lossi kohvikus saab enne kontserti nautida kohvi Klassikaraadio populaarse ?Da capo? saate taustal, siis miks kumbagi ei toimunud?

     

  • Raplamaa Kaasaegse Kunsti keskuses avatakse reedel 5. oktoobril kell 18.00 näitus „Inimese ja joone uuringud aastast 1971“

    Eesti Film 100 aasta algas 4. jaanuaril Eesti Joonisfilmi juubelinäitusega „Inimese ja joone uuringud aastast 1971“ Eesti Ajaloomuuseumis Maarjamäe lossis. Pärast seda käis näitus Tšehhimaal ja on nüüd tagasi Eestis.
     
    Joonisfilm algab pliiatsijoonest, joone iseloomust sõltub tegelaste ilmekus, millest omakorda kogu filmi väljenduslikkus. Ühe kümneminutilise filmi tarbeks valmib keskmiselt 30 000 joonist, millest Eesti Joonisfilmi arhiivis säilitatakse vaid murdosa. Tegu on filigraanselt teostatud joonistustega, mida vaadeldes ununeb liikuv film ja avaneb lehtede staatiline võlu. Uuringu loogika eeldab, et joonistused oleksid temaatiliselt grupeeritud. Näemegi, kuidas läbi aegade on erinevates filmides kujutatud meest, naist, lapsi, loomi, rahvast, suhteid ja muud. Eraldi stiilinäidetega on esindatud kunagine ja tänane autorite tuumik – Rein Raamat, Avo Paistik, Priit ja Olga Pärn, Heiki Ernits, Janno Põldma, Priit Tender, Ülo Pikkov ja Kaspar Jancis.
     
    Näitusel saab vaadata filmiprogrammi Eesti joonisfilmi autorite loomingust. Näituse koostas Valter Uusberg, kujundas Erkki Vaader.
     
    Näitus on avatud T-P 15.00-18.00 (E-suletud) kuni 19. oktoober.

Sirp