ajalugu

  • Inimesed peaksid mõistlikumalt elama

    26. mail esitleti Kirjanike Maja musta laega saalis Hasso Krulli uut luulekogu “Talv” ja ühtlasi ka Peeter Lauritsa ja Hasso Krulli kolmekeelset (eesti, võro, inglise) luuleplakatit “Vana labürint”, mis kannab Lauritsa kujutatud visuaalsel taustal Krulli vabavärsilist lühipoeemi. Pajatav luuletekst on kindlas rütmis, kuusteist seitsmevärsilist salmi. Hasso, kuidas seda trükist võiks nimetada?

    Tegime selles vormis, kuna see tundus kõige ökonoomsem ja suhteliselt hästi teostatav. Need labürindi asjad tekkisid meil kaks aastat tagasi talvel kuidagi ühel ajal ja omavahel läbi rääkimata. Peeter alustas piltide sarja ja mina kirjutasin ning siis selgus äkki, et meie asjad lähevad päris hästi kokku.

     

    Plakatil paistavad liivaseina reljeefid, salavete uuristused ja labürindid, tekst teeb juttu maa-alusest kõrtsist ja Vanapaganast, Koodiorust ja muust.

    See on osalt pärimusest. Umbes üle salmi on pärimusest võetud. Lihtsalt kirjutasin sinna rahvaluulele ise vahele, et saaks temast tõhusa kokku. Aga ma püüdsin jätta selle algse sõnastuse võimalikult puutumata.

     

    Jõudsin selle teksti ingliskeelse tõlke lõpus tunnistuse juurde, kus on öeldud, et Eesti muistne Vanapagan on tõlgitud kui trikster, keda Vanapagan traditsioonilises maausus sümboliseerib. Kas see on sinu kontseptsioon? Triksteri ja Vanapagana adekvaatsus mõjub ja üllatavana.

    Jah, teda võib vaadata isegi ilma antropoloogiata nii, seepärast, et ta kogu aeg tekitab igasuguseid imelikke asju. Antropoloogias on ju see triksteri mõiste muutunud sellise ürgolendi või looja figuuri nimeks, kes on algusest peale olemas olnud. Ta ei ole nagu päris ainuke looja, aga ta jätkab loomist ka siis, kui maailm on juba valmis, kui maa ja taevas on lahus. Ta käib inimestega läbi ning just sellel eesti tegelasel on muid nimesid ka nagu Kalevipoeg. Nikolai von Glehn sai sellest hästi aru ja tema tegi ka triksteri ausamba oma lossi kõrvale.

     

    Varsti ilmub sinu hiljutise raamatu “Loomise mõnu ja kiri” kordustrükk. Oled viimastel aastatel uurinud üleilmset antropoloogilist pärandit, aga ka eesti mütoloogiat ja pärimusi, jõudnud triksteri kui universaalse tegelaseni. Mulle tundub, et oled ise praegu eesti kirjanduses ja sõnaruumis nagu omaette triksteri kuju. Mitte edev ja massikraakleja, vaid mõjuka sõnaga kirjanik, kes liigub oma sügavustes ja labürintides.

    See on siis mingi ebateadlik suhe. Mina mingit niisugust positsiooni, nagu mõned luuletajad tegid vanasti omamüüti, teadlikult võtnud ei ole. Arvan, et see trikster hakkas mulle sellepärast meeldima, et ma tundsin mingeid asju tema puhul endas ära.

     

    See pole sul teadlik ja programmiline, vaid lihtsalt su loomuse ja olemusega kokkulangev, sattumine. Sina kui uurija ja tõlgendaja peegeldad endas olemuslikult uuritavat arhetüüpset subjekt-objekti.

    Aga ega siis mina üksi niimoodi tööta. Loomeinimesed kipuvad ikka kalduma sinna mängulisemale poolele.

     

    Kõik on omaette mingis mõttes triksterid. Aga kui võtta näiteks Stalin või Hitler – kumb neist on võimsam või võikam trikster?

    Nad on tondid, nad ei ole loojad.

     

    Kronoslikud titaanid?

    Ja-jah, tontidel ja siukestel vanapaganatel ja hiidudel peab vahet tegema.

     

    Lugesin täna enne sinu luulekogu “Talv” esitlust selle kiiruga läbi ja eritlesin läbivaid märksõnu nagu “lumi”, “jää”, “vesi”, “labürint”, “kassid”, aimu annab mingi maa-alune risoomne salavõrgustik.

    Jah, see on see maa küsimus või maa müsteerium. See on midagi, mis on Eestis juba 800 aastat ametlikult kirutud, aga tegelikult nende päris vanade paganate jaoks, päris eesti hinge jaoks on maa müsteerium ikka hästi tähtis.

     

    Üks sinu luuletus kõlab “Talves” nii: Maa. See on türannide hirm, / hirm hirmudele, hirmutajatele, kõigile / raidkirja ja raamatu raiujatele. Selles luuletuses nagu kõigutataks kanoonilisi tõdesid, dogmade kantse, pilastad piiblit ehk veidi?

    Noh see… Ei, mina ei pilasta midagi, sest Vanapagan ka ei pilastanud, aga mõned asjad mulle ei meeldi lihtsalt.

     

    Aa, selge, sa tunned sugulust Vanapaganaga?

    Just nii. Asi ei ole siin midagi pilastada, pilastamine on inetu. Tuleb näidata, mis on parem.

     

    Palun seleta natuke oma vanapaganlust meie praeguses ühiskonnas ja väärtustes, kus sa paistad silma vägagi tunnustatud luuletajana ja antropoloogiauurijana. Millega Vanapagan veel tegeleb?

    Mulle tundub, et ta on ikka täitsa elus, ta elab seal metsas ikka edasi, ega ta pole kuskile kadunud ja loomise vägi on alles.

     

    Ühe füüsilise keha ja olendina alles?

    Ei, neid on palju, paganaid on päris palju. Kui lugeda eestlaste rahvaarvuks alla miljoni ja loeks need paganad ka otsa, siis tuleks neid paganaid rohkem kui päris rahvast.

     

    Kas nende paganate, metsakollide, haldjate võim, vägi ja tegutsemise tung leiab mingi energeetilise kanali või voo ka inimestesse, linnainimestesse?

    Jah, see tuleb siiani välja ja eks see nõuab pealehakkamist. Nii nagu metsas. Kui sa sinna lähed, vaatad ja ootad, et keegi tuleb sulle midagi pakkuma või niimoodi, et oi kui kenad veepiisad kukuvad puu otsast, siis pole midagi. Esimene samm tuleb ikka ise teha, alles siis ehk sinuga kontakteerutakse. Aga see esimene samm ei ole lihtne.

     

    “Talvest” jääb pealiskaudsel ja tõtakal lugemisel selline mulje, et sa oled selline antisotsiaalne inimene, mitte asotsiaalne, vaid oleksid justkui selle ühiskondliku arendamise vastu. Paradoksaalselt pritsib sellest antisotsiaalsusest välja aktiivset ühiskondlikku protesti. Näiteks leheküljel 29 luuletus “Demokraatia”, lk 55 “Karud” ja lk 56 sirgjooneliselt eurovuntsile viidates: Üks tuntud pangaröövel / õpetab Euroopa Liidus usutunnistust./—/ Kuidas kommenteerid minu poolt oletatut?

    Siin raamatus olen seda asja umbes nii vaadanud, nagu saaks seda praegust ühiskonda ka (kus mina enda arust olen täitsa sees ja see puudutab mind väga ja kogu aeg), et saaks seda ühiskonda pöörata nii, et on tondid ja on vanapaganad. Kui olen mõnesid asju kirjutanud nii, et nad paistavad tontlikud, siis ongi nii, et seal tegutsevad tondid.

     

    Kas tondil on alati tegelik jõud taga? Papist tiigreid ja täispuhutud Mišasid on ennegi nähtud.

    See on tõsi.

     

    Oled trikster ja mängumees ja teadmamees, kes sa sõnastad, annad lugejale rahvale teadmisi ja mõtlemisainet oma kunstilise sõnaloominguga. Aga sul on ka pass ja pangakood ja isikukood. Kuidas trikster sinus nendesse suhtub?

    Vot, ma ei oska siin vahet teha. Arvan, et ma üks niisugune anarhist ikkagi olen, kui väljastpoolt vaadata. Aga ma ise hea meelega vaataks, et tegelikult inimesed mulle meeldivad. Aga nad meeldiksid mulle palju rohkem, kui nad elaksid koos natuke mõistlikumalt. Kui nad teeksid asju, mida nad niikuinii teevad. See on paratamatult selle suure ringi omadus, et selles peab end ikka vastandama. Muidu sind ei olegi olemas. Mina siis vastandangi end lihtsalt nii, et püüan marginaalsusse ja seal näeb midagi. Umbes nii, et ebamateriaalseid olendeid näeb ainult silmanurgast.

     

    Mis aastaaeg praegu meil siin Tallinnas ja Eestis parasjagu käes on?

    Metsas hakkab vaikselt juba kevad tulema. Kui istud kogu aeg arvuti taga ja klõbistad, siis ei ole aastaaegadel vahet. Ühel hetkel, kui suvi ei hakanud kuidagi peale, tundus mulle, et seal juulikuus on kogu aeg talv.

     

    Aga kogu aeg ongi ju talv, praegu on ka talv, pragu on, noh, see suvine talv.

    Just, sellepärast ma paningi sellise pealkirja.

     

     

  • Anton Starkopfi nimeline skulptuuripreemia Tiiu Kirsipuule

    Preemia pidulik üleandmine toimub Kumu kunstimuuseumis näitusel „Anton Starkopf. Eesti skulptuurilegend” (3. korruse B-tiib). Preemiakomisjon töötas koosseisus: Merike Kaunissaare Tartu Kultuurkapitali nõukogust ja Disainerite Liidust, Külli Aleksanderson Tartu Linnavalitsusest, Tõnis Paberit Tartu Kunstnike Liidust, Jaan Elken Tartu Ülikooli kunstide osakonnast, Mari-Liis Tammi Eesti Kujurite Ühendusest, Laila Talunik Tartu Kõrgemast Kunstikoolist ja Reet Pulk-Piatkowska Tartu Kunstimuuseumist.

    Anton Starkopfi nimelist skulptuuri aastapreemiat annab välja Tartu Kultuurkapital alates aastast 2002 ja see on tänini ainus skulptuuri väärtustav kunstipreemia Eestis. Varem on Starkopfi stipendiumi pälvinud Stanislav Netšvolodov (2002), Mati Karmin (2003), Endel Eduard Taniloo (2004), Ahti Seppet (2005), Jaan Luik (2006), Heldur Viires (2007), Andrus Kasemaa (2008) ja Ekke Väli (2009).

     

  • Ajalugu ja antropoloogia

    Kui toodud näidete puhul oli initsiatiiv ajaloolaste käes, siis samavõrd olulised olid antropoloogide laenud ajaloolastelt, nn antropoloogia historiseerimine (Marshall Sahlins). On kõnekas seegi, et kui tänapäeval ilmub kaks olulisemat ajaloolisele antropoloogiale pühendatud teadusajakirja, siis on 1984. aastast ilmuv History and Anthropology selgelt antropoloogiakeskne ning 1993. aastal asutatud Historische Anthropologies avaldatakse ennekõike ajaloolaste käsitlusi. Tänu koostööle antropoloogidega on ajalooteaduse uurimisala viimastel kümnenditel märgatavalt avardunud. Ajaloolased on üha innukamalt suundunud oma allikatest otsima vastuseid küsimustele, mis antropoloogid on välja selgitanud välitöödel. Selle tulemusena on tänaseks enesestmõistetav, et ajaloolased ei uuri mitte ainult möödaniku poliitilisi sündmusi või sotsiaalseid struktuure, vaid huvituvad samuti siirderiitustest, pereelust, sugulisest läbikäimisest, kehalisusest, söömisest-joomisest, matusekommetest jne. Kui ma kümne aasta eest uurisin ühe ajaloolise antropoloogia tähtsama eestvedaja Jacques Le Goffi käest, kuidas ta hindab uue distsipliini hetkeseisu, kostis ta: “Kui paarkümmend aastat tagasi oli tegu võitlusliku nimetusega, millega püüti ennast eristada varasemast traditsioonist, siis tänapäeval on ajalooline antropoloogia midagi täiesti tavalist, sellega on harjutud, kuid see on endiselt tegus meetod.” Tuleb loota, et ajalooline antropoloogia leiab senisest laiemat kasutamist ka Eesti sotsiaal- ja humanitaarteadustes.

  • Liina Siib Linnagaleriis

    Peamiselt Tallinnas ja Londonis vägivallaga seotud kohtades ülesvõetud videokaadrid püüavad konstrueerida hirmu ruumi kujutist ja testida kohtade halvaendelisust ning nende võimet äratada kriminaalseid fantaasiaid. Töödesse on põimitud filmide “Peeping Tom” ja “Blow Up” võttekohad Belgravias ja Maryoni pargis Londonis. Kas on olemas kriminaalne fotogeenilisus, kas kunagi toimepandud kuritegu või vägivald jääb pidama koha mälusse, arvestades, et koht kestab kauem kui inimesed?
    Teame, et hirm on ruumiline, sotsiaalselt konstrueeritud ja soopõhine – naiste ja meeste hirmul on erineva suurusega silmad. Naistesse on istutatud maast-madalast ettevaatlikkust ja ”tervet mõistust” hoidumaks ohtlikest paikadest linnaruumis, mille eiramisel võiksid olla fataalsed tagajärjed. Soome uurija Hille Koskela on väitnud, et “kuriteohirm moonutab pidevalt naiste ruumilist reaalsust”. Ometi kõneleb statistika, et tänaval rünnatakse enam mehi ja kodus naisi.

    Galeriis püütakse tekitada lavaline tupikefekt, et vaatajal oleks võimalus siseneda stseeni, seista kujuteldaval tänaval või pargis ja päästa valla oma fantaasiad.

    Näituse ajal toimub Linnagaleriis debatt hirmu ruumilisuse ja soopõhisuse teemal eesmärgiga leida  (visuaalseid) praktikaid, mille kaudu teadvustada teisi võimalikke positsioone linnaruumis kui ohvri ja marginaali oma. Toimumise aeg 2. mai kell 18.00
     

  • Pastišid ja paroodiad

     

    Umberto Eco, Minipäevik. Tõlkinud Mailis Põld. Varrak, 2006. 184 lk.

     

    Umberto Eco, see semiootika suursaadik ja märgiteaduse habemega maskott, on enamiku jaoks, kes teda üldse teavad, eelkõige ilukirjanik. Eesti keelde vahendatud “Minipäevik”, mis sisaldab pealkirjas lubatud pihtimuslike märkmete asemel hoopis ligi poolsada aastat tagasi itaalia ajakirjadele kirjutatud paroodiaid, ennetab oma käekirjas ning hoiakutes paljuski Eco hilisemate romaanide stiili.

    “Minipäevik” ilmus Eco kodumaal esmakordselt 1963. aastal, selle tekstid on kirjutatud nelja aasta jooksul, kui Eco ise oli veel alla kolmekümne. Raamatu pealkiri, mis kõlab samuti ka itaalia keeles (“Diario Minimo”), on ajaliselt ja/või kultuuriliselt distantsilt lähenevat lugejat enam kui eksitav. Ka eesti kultuuriruumis läheb paratamatult kaduma igasugune seos ajakirja Il Verri samanimelise rubriigiga, mille tarbeks suurem osa lugudest on kunagi kirjutatud. Inglise ja prantsuse tõlkevastes kõlab kogumiku pealkiri hoopis tabavamalt (vastavalt: “Misreadings” ja “Pastiches et postiches”).

    Raamatu eessõnas hoiatab ka autor ise, et selles leiduvad pea eranditult vaid pastišid ja paroodiad. Kirjanduslike vahenditega saavutatud kõverpeegliefekti kõrval, või isegi selle ees, soovib Eco avaldada oma meelsust mitme kirjutamispraktika ning neid kandvate mõtte- ja tunnetusviiside vastu. Ecot näib häirivat ennastunustavalt kõrgakadeemiliste ning üleintellektuaalselt objektikaugete humanitaar- ja sotsiaalteaduste paradigma, kus “jumalik objektiivsus ja läbinägelikkus” seguneb kahetsusväärselt sageli tunnetusliku solipsismiga.

    Kasutades oma paroodiates lisaks kirjeldatud teadusetegemise metodoloogiale veel ka tegijate ülespuhutud retoorikat ja skolastilist argumenteerimisstiili, pöörab ta teksti välise vormi enese vastu, täites selle uue ning absurdse(lt kohatu) sisuga, mis ei vastandu eelkõige originaali seisukohtadele, vaid võimendab neid kuni lõpliku naeruväärsuseni. Samal moel ründab ta maailmavaatelisi hoiakuid, uskumusi, müüte jne. Meetodilt on Eco lähenemisviis postmodernistlik, hoiakult tervemõistuslik, mõjult meelelahutuslik.

    Reklaamtekst eestikeelse tõlkeraamatu tagakaanel toob “Minipäeviku” raskuspunkti ilukirjanduslikult teaduslikule, rääkides narrustest, mida Eco seal “analüüsib”. Õigupoolest pole peale ühe reeglit kinnitava erandi (“Mike Bongiorno fenomenoloogia”) “Minipäevikus” mingit analüüsi, sest Eco näis mõistvat, et on intellektuaalselt väheväljakutsuv ütelda millegi kohta, et see on jama, ning seejärel oma hinnangut kohustuslikus korras pikalt ja põhjalikult argumenteerida. Pealegi eeldaks seesugune kriitika lähenemist mingi teise diskursuse positsioonidelt, mida tuleb omakorda põhjalikult avada ning põhjendada. Nii pakub ta analüüsi asemel karikatuure ning toimib seega ökonoomselt ja efektiivselt: naeruväärsus lööb adressaati valusamalt kui analüütiliselt lähenev “objektiivne” kriitika. Katse rünnata humanitaarparadigmas kedagi tema enese relvadega on esiteks stiilne, teiseks mõjuv (kuna loob teatava võõritusefekti) ning kolmandaks ei ole eriti hästi pareeritav ega vastu rünnatav.

    Oma mahukas esseeloomingus (mille näiteid leiab eesti lugeja raamatust “Reis hüperreaalsussesse”, Vagabund, 1997), püüdis Eco avada olemasolevat tegelikkust uue nurga alt, näidata, millest see koosneb ja kuidas koos seisab. Reaalsust, kunsti ja ajalugu ning meie arusaamu neist on Eco õõnestanud ka kõigis oma romaanides. “Minipäeviku” paroodiate näol on ta kirjutanud ümber juba olemasolevad tekstid, kombates neid mitte distantsilt, vaid seestpoolt. Selle privaatse partisanisõja eesmärgiks näib olevat püüd mitte lubada meie kollektiivsel kultuuriteadvusel ning semiosfääril kellegi kasvava autoriteedi arvelt kreeni minna; see on katse lasta end liiga tõsiselt võtvast tegelikkusest auru välja. Noore Eco kirjanduslikku missiooni võib võrrelda klouni funktsiooniga valgustatud õukonnas. Oli ju viimase ülesanne ja privileeg tuletada aeg-ajalt surelikkust meelde ka kõige kõrgematele võimu- ning aukandjatele.

    Raamatu eessõnas ütleb Eco, et paroodia ei peaks kunagi kartma liialdada. Samas jäävad tema enda tekstid sageli poole vindi peale pidama: jaburus ei löö neis päris üle pea kokku, nagu näiteks Woody Alleni käekirjalt ning hoiakutelt lähedastes, ent kümmekond aastat hiljem kirjutatud juttudes, mis nüüdsest samuti eesti keeles olemas (“Arvete klaarimine”, Pegasus, 2003). Eco paroodiastiil rõhub kõikeläbistava absurdi asemel pigem intellektuaalsele huumorile, mida suudavad täielikult mõista ja nautida vaid need, kes on algtekstidega tuttavad. Kuna “Minipäeviku” kõigi vihjeliste naljade tabamine eeldab Õhtumaade (vaimse) ajaloo viimase 25 sajandi head tundmist, ei saa selliseid inimesi paratamatult olla väga palju.

    Eco, kes oli juba kolmekümnesena erudeeritum kui enamik tema tänastest lugejatest, kasutab “Minipäeviku” paroodiatekstides julgelt kõike, mis etteantud kontekstis naljakas võiks tunduda. Ta mängib (võõrkeelsete) nimedega, miksib kokku erinevaid ajastuid, tsitaate, stiilivõtteid, ideid, anakronisme, ajastuomaseid hoiakuid jne. Lisaks kubisevad tema paroodiad allusioonidest tollase Itaalia tegelikkusele. Kõige selle mõistmiseks vajaks eestikeelne “Minipäevik” olemasolevast palju ulatuslikumat kommentaariumi. See aga rikuks tekstimõnu liigse akadeemilisusega, paljudele tunduks see äranämmutamisena näpuga osutamisena.

    Nii jääb tänase lugeja jaoks mõnes kohas koguni tabamatuks, kas tegu on respektist kantud sõbraliku tögamise või armutu ärapanemisega. Raamatu kõige universaalsemalt mõistetav ning seega ka kõige nauditavam tekst on ilmselt “Eilita”, millest saavad suure tõenäosusega naudingu ka need lugejad, kes Nabokovi “Lolitaga” kunagi tutvunud pole. Eco “Minipäevik” on üheaegselt nii aja- kui ilukirjandus, nii kriitika kui karneval. Omas kategoorias kujutab see kahtlemata stiili tippnäidet, mida võib nautida ka kõiki sisulisi ning vormilisi peensusi mõistmata. Selliseid tekste ning nende pidevat tulva vajab üks normaalne kultuuriruum enese vaimse hügieeni huvides kogu aeg.

     

  • Kultuuriministeerium kuulutas välja konkursid muuseumidirektorite leidmiseks

    Muuseumidirektori kohale kandideerimise eelduseks on riiklikult tunnustatud kõrgharidus, eelnev juhtimiskogemus, muuseumivaldkonna tundmine, aga ka hea suhtlemis- ja väljendusoskus, algatus- ja analüüsivõime ning vähemalt ühe võõrkeele valdamine, milleks on soovitavalt inglise keel.
     
    Eesti Ajaloomuuseumi ja Eesti Vabaõhumuuseumi direktori kohale kandideerijailt ootab kultuuriministeerium 14. maiks lisaks avaldusele, elulookirjeldusele ja kõrgharidust tõendava dokumendi koopiale ka kirjalikku visiooni vastava muuseumi arengust aastatel 2011 – 2015.
     
    Eesti Ajaloomuuseum ja Eesti Vabaõhumuuseum on riigimuuseumid, mille direktor vastutab oma asutuse igapäevase töö ja strateegilise juhtimise eest. Oluliseks ülesandeks on muuseumi sisulise kui ka majandustegevuse lühi- ja pikaajaline planeerimine ning kavandatu elluviimine.
     

  • Kujutava- ja rakenduskunsti sihtkapital

    Ingrid Allik  Ühisnäituse “Väga palju pisikesi pilte ühes toas …” korraldamine koos

      Tiina Kaljuste ja Pille Lehisega Hopigaleriis  4000

    Kaarel Eelma  Osalemine Eesti Kunstnike Liidu aastanäituse projektis “Kurja lilled”

      (koos Sirja-Liisa Vahtraga)   4000

    Merike Estna  Näituse korraldamine Hobusepea galeriis  7000

    Jaan Evart  Näituse “Ajast ees” graafilise kujunduse, kataloogi, plakati, kutse ja

      ekspositsiooni bannerite tegemine  10 000

    Rene Haljasmäe  Osalemine X rahvusvahelisel konserveerimise seminaril Kopenhaagenis  3693

    Mikk Heinsoo  Amsterdami Gerrit Rietveldi akadeemia õppekulud  10 000

    Sirje Helme  “Kunstiteaduslikes Uurimustes” artikli autoristipendium  10 000

    Anna Hints  Osalemine rahvusvahelisel kunstifoorumil “European citizenship –  migrating arists”   4000

    Anders Härm  Kunstiteaduslike Uurimuste artikli autorihonorar  5000

    Liisi Junolainen  Klaashelmenäituse “Virakõrd” korraldamine  1539

    Tiit Jürna  Näituse “Ühest sajandist teise” kujundaja stipendium  40 000

    Triinu Jürves  Osalemine Tallinna Kunstihoone rahvusvahelisel joonistuste näitusel “Improvisatsioon”   2000

    Anu Kalm  Osalemine Tallinna Kunstihoone rahvusvahelisel joonistuste näitusel “Improvisatsioon”  5000

    Risto Kalmre  Ühekordne ajakirja Craftsmanship väljaandmine

      (Amsterdami Gerrit Rietveldi akadeemia lõputöö)  10 000

    Kadri Kangilaski   Näitusteks valmistumine  6000

    Kirke Kangro  Isikunäituse “Betoneeritud” korraldamine Hobusepea galeriis  5 000

    Mari Kartau  Osalemine MUU-ry korraldataval tegevuskunstisündmusel “Amorph 06” Helsingis  3000

    Dagmar Kase   Täienduskoolitus Helsingis vahetusdoktorandina  25 000

    Dagmar Kase  Ettekanne Bremenis sümpoosionil “Do not exist. Europe, Women, Digital Medium”  5000

    Andrus Kasemaa  Osalemine rahvusvahelisel joonistuste näitusel “Improvisatsioon” Tallinna Kunstihoones  3000

    Jüri Kask  Osalemine Tallinna Kunstihoone rahvusvahelisel joonistuste näitusel “Improvisatsioon”  4000

    Margot Kask  Osalemine näitusel “Suhteline ruum” Tartu Kunstimaja galeriis ja EKAs  7000

    Avo Keerend  Osalemine rahvusvahelisel graafikatriennalil Krakovis, näitustel Viinis ja Oldenburgis  1500

    Marko Kekišev  EKGLi kujundusgraafika näituse “Isikupära 06” teostamine ja läbiviimine

      Haapsalus ja Tallinnas  2000

    Raul Keller  Näituse “Koda” läbiviimine  7000

    Raivo Kelomees  Kunstiteaduslike Uurimuste artikli autorihonorar  10 000

    Katrin Kivimaa  “Eesti kunsti ajaloo” 5. köite (1900 – 1940) peatüki kirjutamine  9000

    Aimar Kristerson  Näitustel osalemine  4000

    Agur Kruusing  Näituste korraldamine  10 000

    Leili Kuldkepp  75. sünnipäeva näitusele objektide valmistamine  20 000

    Raoul Kurvits  Isikunäituse korraldamine Vaala galeriis  10 000

    Toomas Kuusing  Isikunäituse “Harilikud inimesed” korraldamine Tartu Kunstimaja galeriis  5000

    Laura Kuusk  Osalemine grupinäitusel  Tartu Kunstimajas ja Eesti Kunstiakadeemia galeriis  4000

    Peeter Kuutma  Aasta tekstiilikunstnikupreemia  5000

    Ülle Kõuts  Tööde teostamine grupinäitusele “Motiiv” Haapsalu Linnagaleriis koos

      Jane Rannametsa ja Liivia Leškiniga  4000

    Ülle Kõuts  Kaelaehte ja prossi ning nende varaliste autoriõiguste üleandmine

      Eesti Tarbekunsti- ja Disainimuuseumile  7500

    Indrek Köster  Loominguline stipendium  5800

    Tõnis Laanemaa  Teoste “Aeg. Ruum I, II” ja nende varaliste autoriõiguste üleandmine

      Eesti Kunstimuuseumile  50 000

    Mari Laanemets  Osalemine IASPISe ateljeeprogrammis (reisikulud)  2964

    Karin Laansoo  Uurimistöö teostamine Zimmerli kunstimuuseumis ja Columbia ülikoolis  25 000

    Leonhard Lapin  Teose “Rahva Hääl” ja selle varaliste autoriõiguste üleandmine EMile  50 000

    Kristiina Laurits  Ühisnäituse “Tabula tacet” korraldamine Hopi galeriis koos

      Eve Margus-Villemsi ja Piret Hirvega  7000

    Krista Leesi  Patjade “Pehmed sõnumid” ja nende varaliste autoriõiguste üleandmine

      Eesti Tarbekunsti- ja Disainimuuseumile  18 000

    Enno Lehis  G-galerii juubelinäituse ettevalmistamine  3000

    Valli Lember-Bogatkina  Monograafia väljaandmine ja näituse korraldamine rahvusraamatukogus  4000

    Liivia Leškin   Tööde teostamine näitusele Haapsalu Linnagaleriis  5000

    Silvi Liiva  Ettevalmistumine näitusteks ja näitustel osalemine  5000

    Peeter Linnap  Doktoritöö “Fotoloogia” trüki- ja toimetamiskulud  15 000

    Kaie Luik  Loominguline stipendium kunstitarvete ostmiseks ja näitustel osalemiseks  3000

    Andres Lõo  Isikunäituse tegemine ja töö produtseerimine EKLi  aastanäitusele

      “Kurja lilled” Hobusepeas ja Draakonis  5000

    Kärt Maran  osalemine Saksamaal Pforzheimis toimuval workshopil  6000

    Ülle Marks   Krakovi graafikatriennaalile tööde teostamine ja saatmine  4000

    Raul Meel  Krakovi graafikatriennaalil osalemine  5000

    Raul Meel  Teose “Rahvalaululikud jorutused 1 – 7” ja

      selle varaliste autoriõiguste üleandmine EKMile  100 000

    Marge Monko  Fotode suurendamine ja raamimine  5000

    Tatjana Muravskaja  Fotoprojekti “Paraadportree” teostamine näituseks Tartu Kunstimajas ja

      Eesti Kunstiakadeemia galeriis  5000

    Marko Mäetamm  Osalemine EKLi aastanäitusel “Kurja lilled” Hobusepea ja Draakoni galeriis  4000

    Merike Männi  Glehni lossi seeria vaipade ja nende varaliste autoriõiguste üleandmine

      Eesti Tarbekunsti- ja Disainimuuseumile  40 000

    Krista Mölder  Osalemine fotonäitusel “Suhteline ruum” Tartu Kunstimajas ja EKA galeriis  5000

    Mall Nukke  Osalemine rahvusvahelisel joonistuste näitusel “Improvisatsioon” Tallinna Kunstihoones  2800

    Jüri Ojaver  Tööde teostamine näitusteks  8000

    Terje Ojaver  Osalemine Tallinna Kunstihoones rahvusvahelisel joonistuste näitusel

      “Improvisatsioon” ja Kujurite Ühenduse näitusel “Sild” Jõhvi kontserdimajas  4000

    Kaido Ole  Eesti kunstnike grupi osalemine CoViKaVi projektis  15 000

    Kaido Ole  Osalemine EKL aastanäitusel “Kurja lilled”  2350

    Tiiu Pallo-Vaik  Näituse “Akvarell muutuvas ajas” ettevalmistamine  4000

    Villu Plink  Ühisnäituse “Aktsioon/Reaktsioon” korraldamine koos Silja Saarepuu ja

      Johannes Deimlinguga Hobusepea galeriis  6000

    Anu Põder  Stipendium autoritehnikas tööde restaureerimiseks  8000

    Mariann Raisma  Osalemine Royal Collection Studies kursusel Suurbritannias  7000

    Raul Rajangu  Näituste korraldamine  5000

    Jane Rannamets  Tööde teostamine grupinäituseks “Motiiv” Haapsalu Linnagaleriis koos

      Ülle Kõutsi ja Liivia Leškiniga  4000

    Aare Reio  Ühisnäitusel “Suhteline ruum” osalemine Tartu Kunstimajas ja esinemine

      näitusel EKA galeriis  4000

    Alvar Reisner  Isikunäituse “10X1” korraldamine Artdepoo galeriis&nbsp
    ; 7000

    Mari Relo-Šaulys  Osalemine näitusel ja töötamine Leedus Mizgirio kunstnikemajas Nidas  4000

    Anne Daniela Rodgers Isikunäituse ettevalmistamine Tallinna Kunstihoone galeriis  7000

    Uno Roosvalt  Isikunäituste “Rännujälg” ja “Omas keeles” korraldamine  5000

    Fideelia-Signe Roots  Port Performance Art Workshopil osalemine Poolas Gdanskis  3000

    Rait Rosin  EKLi aastanäitusel “Kurja lilled” osalemine  2000

    Sirje Runge  Näituse korraldamine Hobusepea galeriis  4000

    Mare Saare  Osalemine rahvusvahelisel klaasisümpoosionil “Quo vadis, Glaskunst im

      Zeitalter der Globalisierung”  5000

    Silja Saarepuu  Ühisnäituse “Aktsioon/Reaktsioon” korraldamine koos Villu Plingi ja

      Johannes Deimlinguga Hobusepea galeriis  6000

    Valev Sein  Näitusetööde ettevalmistamine EMLi 2006. a näitusteks ja isikunäitusteks  3000

    Meeland Sepp  Näituse “Inkubaator Non Grata” korraldamine Pärnu mudaravilas  10 000

    Ahti Seppet  Isikunäituse korraldamine Tartu Kunstimajas  4000

    Lauri Sillak  Materjalide ost isikunäituse “Arm” korraldamiseks Tallinna Kunstihoone galeriis  5000

    Indrek Sirkel  EKA raamatusarja “Disainiraamatud” kujundaja stipendium  10 000

    Indrek Sirkel  Gerrit Rietveldi akadeemia õppekulud Amsterdamis  10 000

    Mirja-Mari Smidt  Osalemine EKLi aastanäitusel “Kurja lilled” Hobusepea galeriis  6000

    Hanno Soans  Kunstiteaduslike Uurimuste artikli autorihonorar  5000

    Killu Sukmit  Näituse “Mit Allem Rechnen” külastamine Dortmundis koos Mari Laanemetsaga  4000

    Maksim Surin  Eesti kunstnike näituse organiseerimine Peterburis  100 000

    Merle Suurkask  Esinemine näitustel “Lööb nõelu” Eesti Tarbekunsti- ja Disainimuuseumis, EKLi

      aastanäitusel “Kurja lilled” Hobusepea ja Draakoni galeriis ja “Teistmoodi lühtrid” Hoffis  6000

    Enn Tegova  Isikunäituse korraldamine Tartu Lastekunstikooli galeriis  5000

    Ulvi Tiit  Kunstniku Tiit Soku (Ulvi Tiit, Marili Sokk) osalemine näitusel

      “Estraadiakrobaatika” festivalil “Baltoscandal” Rakvere teatri galeriis  8000

    Vive Tolli  Tööde saatmine Krakovi rahvusvahelisele graafikatriennaalile  5000

    Jaan Toomik  Kumu isikunäituse ettevalmistamine  25 000

    Tulvi-Hanneli Turo  Osalemine X rahvusvahelisel käsikirjade konserveerimise seminaril Kopenhaagenis  3717

    Kristiina Uslar  Objekti “Data Turbine” ja selle varaliste autoriõiguste üleandmine

      Eesti Tarbekunsti- ja Disainimuuseumile  10 000

    Anu Vahtra  Koostööprojekti “Time To Meet” avanäituse teostamine  7000

    Sirja-Liisa Vahtra  Projekti “Merimetsa alkeemia” läbiviimine koostöös Otto von Buschi ja Diana Luiga  6000

    Kelli Valk  Sõit Krakovi rahvusvahelisele graafikatriennaalile   3000

    Benjamin Vasserman  Krakovi graafikatriennaalil osalemine  3000

    Einar Vene  Näituse “Otsija pihtimused” korraldamine Draakoni galeriis  4000

    Vergo Vernik  Näituse korraldamine Draakoni galeriis  5000

    Evi Viires  Osalemine Krakovi triennaalil ja Tallinna Kunstihoone rahvusvahelisel

      joonistuste näitusel “Improvisatsioon”  3000

    Marek Volt  Kunstiteaduslike Uurimuste artikli autorihonorar  7600

    Reimo Võsa-Tangsoo  Näituse korraldamine Hobusepea galeriis  7000

    Academia Gustaviana

    Selts MTÜ  XII rahvusvahelise Pärnu Fideo- ja Vilmifestivali läbiviimine  15 000

    Eesti Ajaloomuuseum  “Võsaklaasist kristallini. Eesti klaasitööstuse ja -disaini ajalugu

      1920.-1930. aastatel” trükikulud  50 000

    Eesti Instituut  Ajakirja Estonian Art väljaandmine  40 000

    Eesti Keraamikute Liit  VI rahvusvahelise suurvormilise keraamika sümpoosioni korraldamine  10 000

    Eesti Keraamikute Liit  Eesti keraamikanäitus rahvusraamatukogus  15 000

    Eesti

    Kirjandusmuuseum  Kogumiku “Koht ja paik” V ja VI köite trükikulud  15 000

    Eesti Klaasikunstnike

    Ühendus   Eesti Klaasikunstnike Ühenduse aunimetus “Tunnustatud klaasikunstnik 2004 – 2005” 5000

    Eesti Kujundus-

    graafikute Liit  Näituse “Ajast ees” korraldamine Eesti Tarbekunsti- ja Disainimuuseumis  9000

    Eesti Kujundus-

    graafikute Liit  EKGLi kujundusgraafika näituse “Isikupära 06” teostamine ja läbiviimine

      Haapsalus ja Tallinnas  8000

    Eesti Kujurite Ühendus Skulptuurinäituse “Sild” korraldamine  15 000

    Eesti Kunstiakadeemia  Rahvusvahelise disainiajaloo ja -uurimise konverentsi korraldamine  30 000

    Eesti Kunstiakadeemia  Tüpograafia workshop’i ”Puutähe” festival korraldamine  7000

    Eesti Kunstiakadeemia  “Erasmuse” lisastipendiumid EKA üliõpilastele  160 000

    Eesti Kunstiakadeemia  Eesti disainihariduse 40. aastapäeva näituse korraldamine  48 000

    Eesti Kunstimuuseum  Ekraani ostmine Kumu auditooriumisse  20 000

    Eesti Kunstnike Liit  Videofilmi tootmine (Ants Viidalepp)  25 000

    Eesti Litograafia-

    keskus MTÜ  Tegevustoetus  60 000

    Eesti Metallikunstnike

    Liit  Aastanäituse kujundamine  10 000

    Eesti Tarbekunsti- ja

    Disainimuuseum  Püsiekspositsiooni teostamine  70 000

    Eesti Tekstiilikunstnike

    Liit  Näituse “Lööb nõelu” korraldamine  10 000

    Eesti Vabagraafikute

    Ühendus  Rahvusvahelise joonistuste näituse “Improvisatsioon” korraldamine  10 000

    Läänemaa Muuseum  Ilon Wiklandi galerii loomine (kunstikogu transportimine)  10 000

    Meem MTÜ  Projekti “Kaasaegse kunsti suvegalerii Pärnus” teostamine 2006. a suvel  25 000

    SA Tallinna

    Kunstihoone Fond  Kahe välisnäituse korraldamine Linnagaleriis ning projekti “Story” osaline rahastamine 55 000

    SA Tallinna

    Kunstihoone Fond   Rahvusvahelise näituse “Kuritöö ja karistus” teostamine  165 000

    SA Tallinna

    Kunstihoone Fond  Näituste korraldamine Tallinna Kunstihoones ja galeriides  220 000

    SA Tallinna

    Kunstihoone Fond  Ene-Liis Semperi näituse “Eesti teater 100” korraldamine  120 000

    SA Tallinna

    Kunstihoone Fond  Eleonore de Montesqiou’ Sillmäed ja Paldiskit kui piirilinnu käsitleva näituse korraldamine   15 000

    SA Tallinna

    Kunstihoone Fond  Näituse ja seminari  “Homo grandis natu: vozrast” transport Moskvasse

      Venemaa Riiklikus Humanitaarülikooli  30 000

    Tartu Kunstimuuseum  Ülo Soosteri maalide ja joonistuste ostmine  200 000

    Tartu Kunstimuuseum  Kataloogi “Alfred Kongo” trükkimine ja slaidide skaneerimine  49 700

    Tartu Kunstnike Liit MTÜ  Näituste korraldamine Tartu Kunstimaja galeriides  30 000

    Tartu Kõrgem

    Kunstikool  TKK “Erasmuse” tudengite lisatoetus 2006. a  sügissemestril  40 000

  • “Disko ja tuumasõda” Roomas edukas

    “Disko ja tuumasõda” oli valitud festivali rahvusvahelisse dokumentaalfilmide võistlusprogrammi, kus osales kokku 16 filmi. Rooma sõltumatu filmifestivali rahvusvahelises lühifilmide võistlusprogrammis osales Liina Paakspuu film “Väikeste linnade mehed”. Festivali peaauhinna, täispikkade mängufilmide võistlusprogrammi võitis Andrea Arnoldi film “Fish Tank”.
    Kokku oli festivali erinevatesse programmidesse valitud 150 filmi enam kui 40 riigist. Lisainfo festivali kohta www.riff.it

  • Eduka enesemüümise käsiraamat

    Eetika. Interdistsiplinaarsed lähenemised. Tartu Ülikooli eetikakeskus 2001 – 2006.

     

    On igati kiiduväärt, kui akadeemiline asutus võtab vaevaks üllitada midagi tõsisemat kodumaise publiku jaoks. Kuigi enamik ülikoole ja instituute rõhutab paberil vajadust tegutseda ka laiema avalikkuse heaks, suudavad vähesed antud funktsiooni täita: kogu aur läheb teadusartiklite vorpimisele ja raha hankimisele. Eetikakeskus on meeldivaks näiteks selle kohta, et isegi humanitaarteadustes saab ka Eestis tegutseda laia joonega. Kui lugeda ülevaadet eetikakeskuse viie aasta tegevusest (lk 575 – 592), siis tuleb igasuguse kahtluseta tõdeda, et korda on saadetud väga palju. Ning vast ilmunud kogumikteos tõestab, et eetikakeskus on tõesti interdistsiplinaarne keskus, kus käivad arutlemas väga erinevate erialade inimesed. Eestlase loomust silmas pidades julgen arvata, et leidub mitmeidki inimesi, keda eetikakeskuse edulugu kadedaks teeb. Selle asemel tuleks vähem edukatel üksustel proovida õppust võtta. Küllalt sageli võib lugeda, kuidas üks või teine alarahastamise üle kurtev kultuuritegelane (sageli humanitaarteadlane) apelleerib meie põhiseadusele, mis peaks tagama rahvuse ja kultuuri säilimise või palju ikka Soome või mõni teine edukas riik teadusele raha annab. Selline hala ei too kiratsevale teadusüksusele sentigi lisaks.

    Raamatus on eetikakeskuse saavutused esitatud kuiva loeteluna. Olles veidi keskuse igapäevatööd eemalt seiranud, julgen väita, et õnnestumiste taga on läbimõeldud ja hästi organiseeritud töö. Ükski toetusraha ei tule ise ukse peale koputama, need tuleb välja võidelda. On naiivne arvata, et õppejõud oskavad ise piisavalt edukalt raha taotleda. Eetikakeskuses töötavad palgalised projektikirjutajad, samuti tegeletakse teadlikult PRiga (vt Kristi Lõugi ülevaateartiklit lk 497 – 521, ega te ometi ei arva, et eetikakeskuse töötajate pidevad sõnavõtud ajakirjanduses on koordineerimata tegevus?).

    Eelnevaga ei tahtnud ma väita, et kõik alarahastamise probleemid tulenevad üksuste juhtide organisatoorsest suutmatusest. Nõnda armastavad küll väita mõnede ülikoolide kõrged ametnikud, kuid see pole siiski tõsi. Tuleb esile tõsta, et eetikakeskus loodi võimsa välismaise rahasüsti, Volkswagen Stiftungi toel. Enamasti aga keegi teaduses avanssi ei maksa, raha taotlemiseks läheb vaja tulemusi ning tulemuste saavutamiseks jällegi raha. Teiseks peab mainima, et mitte iga teadusharu pole nii atraktiivne kui eetika. Lisaks kõigele kerkib esile küsimus: kas professor peab olema ennekõike tippteadlane või osav rahahankija? Teaduse ja ülikooli loomuse üle võib jäädagi arutama, kuid paraku annab teaduse argipäev sellele probleemile ühese vastuse: selleks, et üksuse inimesed saaksid normaalselt töötada, peab professor olema organisaator ja rahapump. Ma ei kiida seda isiklikult heaks ega sooviks tänapäeva Eestis töötada professorina, kuigi professori palga vastu poleks mul muidugi midagi. Kuid iga professor, kes mängib tegelikkusega pimesikku ega soovi või ei suuda organisatoorset koormat kanda, peaks peeglisse vaatama ja tagasi astuma. Professor, kes oma mugavuse tõttu projektipõhise elukorraldusega ei kohane, on parasiit, kelle tõttu peavad virelema alluvad ja tudengid.

     

    Millest kirjutab kogumik?

     

    Raamatu põhiosa moodustavad 29 artiklit või ettekannet. Tekstid on jagatud viide blokki: metaeetika, õigus ja eetika, bio- ja meditsiinieetika, poliitikafilosoofia ja globaalne eetika, professionaalne eetika. Kogumiku ampluaa on niivõrd lai, et põhjapanevate üldistuste tegemiseks peaks olema vähemalt professionaalne moraalifilosoof, mida ma ei ole. Järgnevalt ei ürita ma anda ammendavat ülevaadet kõikidest tekstidest, vaid toon üksnes esile mõned mind intrigeerinud artiklid ning tutvustan oma subjektiivseid lugemismuljeid.

    Kindlasti annab raamat adekvaatse ülevaate sellest, mille üle on eetikakeskuses viie aasta jooksul arutletud. Eessõnas öeldakse, et tegemist on valikuga aastate jooksul peetud ettekannetest (lk 13), kuid ei tutvustata, mis printsiibi alusel valik teostati. Kogumik sisaldab eesti- ja ingliskeelseid artikleid. See, et nelja välisautori artiklid on tõlgitud eesti keelde, on igati kiiduväärt, pidades silmas, et raamat on mõeldud eesti lugejale. Samuti on mõistetav, et kõigi välisautorite tõlkimine käis üle jõu. Kuid imelikul kombel on neli eesti autorite teksti avaldatud ingliskeelsena. Isegi kui oletada, et autoritel puudusid antud tekstidest eestikeelsed algversioonid, ei tohtinuks eestindamine autorite kaasabil olla eriti raske töö. Kuna kogumikus pole märkmeid tekstide eelretsenseerimise kohta, siis jääb vaid üle oletada, et eestlaste võõrkeelsed tekstid pandi sisse “toreduse pärast”, tõestamaks nende võimekust võõrkeeltes kirjutada.

    Teose teemaring on väga lai, kirjutiste tase ja lugejasõbralikkus kõiguvad suurel määral. Minul kulus muude tegemiste kõrvalt raamatu läbitöötamiseks terve kuu ning paar teksti (Marek Järvikult ja Michael Haspelilt) jäid ikka arusaamatuks. Autorid on oma ettekannete tekste trükikõlbulikuks toimetanud erineval määral.

    Jürgen Mittelstrass tutvustab avaettekandes (lk 29 – 42) transdistsiplinaarsuse mõistet, millega tähistatakse erinevate teadusvaldkondade sisulist lõimumist rohujuuretasandil, et saavutada mõne keeruka objekti või valdkonna uurimisel uut kvaliteeti. Eetika on kahtlemata nii keerukas valdkond, mis vajaks transdistsiplinaarset lähenemist ning maailmast võibki leida nt eetika põimumist neuroteadustega (vt Soosaare artiklit lk 300 jj). Minu hinnangul jäävad eetikakeskuse tegemised, nagu ka antud kogumik, siiski interdistsiplinaarsuse tasandile. Iga autor kirjutab oma probleemist, erinevad blokid omavahel ei haaku. Filosoofilised artiklid on kirjutatud erandlikult analüütilises stiilis, julgeid sünteesikatseid siit ei leia. Mittefilosoofidest kirjutajate artiklid on enamasti informeerivat laadi, avatakse probleemi taustu, kuid ei väideta midagi. Muidugi võib filosofeeriv lugeja alati ise edasi mõtelda.

     

    Metaeetika vajadus

     

    Kuna mind huvitavad eetika puhul kõige rohkem just metaeetika küsimused, olin meeldivalt üllatunud, et kogumikus leidub metaeetika alajaotus. Nimelt prevaleerivad eetikakeskuse uurimissuundades praktilised probleemid, kus metaeetika peale enamasti aega ei raisata. Kuna küsimuste üle “mis on voorus”, “mis on väärtus”  on vaieldud juba Sokratesest saati, ei soovi paljud praktilised eetikud seda vaidlust jätkata, vaid üritavad põletavate probleemide lahendamisega ühiskonna silmis kannuseid teenida. Mulle tundub, et praktiline eetika on intellektuaalne pimesikumäng, kuna iga inimene lähtub mingisugustest eeldustest, n-ö metafüüsilisest alusasendist. Vältides metaeetikat, varjame kaasvestlejate eest oma alusarusaamu.

    Ka vaatlusaluse kogumiku paljusid autoreid iseloomustab praktilisele eetikale omane pealiskaudsus. Näiteks määratleb Margit Sutrop moraalikriisi Eesti ühiskonnas kui moraalsete printsiipide allajäämist hedonistlikele, majanduslikele või pragmaatilistele (lk 489). Tuleks täpsustada, milliseid printsiipe autor moraalseteks peab ning miks on hedonistlikud printsiibid moraali hulgast välja arvatud – minu arvates võib luua seesmiselt koherentse moraalisüsteemi hedonismi baasil. Kristi Lõuk kirjutab: “Tulenevalt asjaolust, et moraalne toimimine on toimimine teiste huvides, tuleks ühiskonna funktsioneerimise nimel egoismi ja enesearmastust ohjata” (lk 340). Siin on ilma argumentatsioonita välistatud kogu eetilise egoismi traditsioon.

    Kõige üldisemal tasandil tegeleb meta-eeti-kaga Peter Stemmer oma artiklis “Moraali-kontraktualism” (lk 89 – 107). Autor argumenteerib selgelt ja veenvalt selle kasuks, et moraali tuleks käsitleda hüpoteetilise kokkuleppena inimeste vahel. Olgu tõe huvides märgitud, et antud artikkel, nagu ka juba mainitud Mittelstrassi t
    ekst ning Paul Hoinigen-Huene’i artikkel, ei ole kirjutatud spetsiaalselt TÜ eetikakeskuse jaoks. Need kolm teksti on ilmunud välismaistes teadusajakirjades ning tõlgitud kogumiku kaunistamiseks.

    Raamatu kõige säravamaks artikliks pean Bruno Mölderi teksti “Moraali metafüüsikast”. Möl-der argumenteerib moraaliobjektivismi vastu, näidates, kuidas kõik katsed anda väärtustele objektiivne sisu luhtuvad. Artikli väärtuseks pole mitte hämmastav probleemipüstitus, vaid väga hea selge stiil. Mölder kirjutab süüvinult keerulistest kontseptsioonidest, kuid avab kõik mõisted niivõrd hästi, et ka ilma filosoofilise taustata haritud lugeja ei tohiks kimpu jääda.

    Ka Paul Hoyniden-Huene’i mõisteanalüütiline artikkel usaldusest (lk 45 – 57) on huvitav lugemisvara, eriti kui seda võrrelda Margit Sutropi artikliga usaldusest ja riskist geneetiliste andmebaaside kontekstis (lk 243 – 256). Sutrop refereerib lühidalt usalduse mõiste käsitlusi ning teeb sotsioloogilise uuringu põhjal ühe triviaalse järelduse: eestlased usaldavad liialt pimesi geeniteadusi, vajaksime pigem informeeritud usaldust.

     

    Noppeid tekstidest

     

    Kõige originaalsema mõttearenduse poolest paistab silma Hubert Schleichert. Oma artiklis “Riigid ilma territooriumita?” (lk 377 – 387) käib ta välja pöörase idee kaotada ära territooriumil põhinevad riigid. Samal territooriumil võiksid kehtida korraga erinevad halduskorrad, kusjuures inimesed saaksid ise valida, millisele nad alluda soovivad. Antud elukorraldus aitaks autori arvates kaasa sallivuse levikule ning vähendaks juhuse aspekti inimeste elus – sünnipaika me ju valida ei saa. Territooriumita riikide puhul tuleks leida tõhus moodus eri riikide alamate konfliktide lahendamiseks ning jõuda kokkuleppele loodusressursside kasutamise osas.  Need kaks probleemi, eriti viimane, muudavad Schleicherti idee teostamatuks ning näitavad selgelt, et vabaduse deklaratsioonide taustal jätkub armutu riikidevaheline konkurents.

    Kindlasti tasub lugeda ka Helen Eenmaa artiklit Bushi ennetava enesekaitse doktriini kohta (lk 425 – 435). Sealt saame teada, et seda doktriini võib lugeda rahvusvahelise õigusega kooskõlas olevaks vaid siis, kui käsitleme rahvusvahelise õigusena neid reegleid, millega riigid de facto nõustuvad. Tooksin sisse võrdluse: nõustudes Bushi doktriiniga peame nõustuma ka Venemaa juhtide seisukohaga, mille järgi Balti riikide okupeerimine oli vastavuses toonase rahvusvahelise õigusega – sest seda ju aktsepteeriti. On mõtlemisainet, millise administratsiooniga meie valitsus rahva vaikival nõusolekul sõjalist koostööd teeb.

    Alajaotus “Õigus ja eetika” tundus olevat kõige nõrgem. Esile tõstmist väärib Jaan Sootaki põhjalik tekst meditsiiniõigusest (lk 162 – 185). Võrreldes sama autori teiste õigusfilosoofiliste artiklitega, on antud tekst küll kuiv ja detailidesse laskuv, kuid talle lisavad väärtust juhtumianalüüsid. Huvitav oli teada saada, et Eesti seadusandluse järgi pole patsiendi tahte vastane ravi enam kuritegu (lk 173). Loodan, et Jaan Sootak koondab oma eetika- ja õigusfilosoofia alased artiklid peagi eraldi kogumikuks.

    Bioeetika alajaotuses on tugevaimaks tekstiks Kristi Lõugi artikkel kloonimisest (lk 327 jj). Vaatamata sellele, et autor ei ava oma metaeetilisi eeldusi, on argumendid selgelt esitatud. Professionaalse eetika valdkonnast torkas silma Maie Kreegipuu artikkel psühholoogide eetikakoodeksist, mis sisaldas palju sotsioloogilist materjali. Sain muu hulgas teada, et psühholoogid ei tunne enamasti eetikakoodekseid ega kehtivaid seadusi (lk 470).

    Kogumiku lõpuosa võtab enda alla eetikakeskuse tegevuse tutvustus. Kui jätta arvestamata Margit Sutropi murekiri eetikakriisist Eestis (lk 490 – 492), mis meenutab mõnda Ivan Orava följetoni, siis võib selle osa õnnestunuks lugeda. Kui leheveergudel kipub eetikakeskus enda tegemisi mõõdutundetult kiitma, siis siin viljeldakse akadeemilise kogumiku jaoks sobivamat stiili, rõhuasetus on informeerimisel. Filosoofiaõpetajate jaoks võib osutuda kasulikuks eestikeelse eetikaalase kirjanduse bibliograafia (lk 552 – 563). Kokkuvõtteks tuleb öelda, et kuigi eetikakeskuse kogumik on kõikuva tasemega, läheb ta kindlasti korda laiemale publikule kui filosoofiatudengid. Öökapiraamatuks seda hankida pole vaja, kuid midagi lugemisväärset leiab siit iga eetikahuviline kindlasti.

     

  • Tartu Uues Teatris esietendub Urmas Vadi “Peeter Volkonski viimane suudlus”

    “Peeter Volkonski viimane suudlus” on kahest näitlejast: üks juba vanem, mees, teine noor ja naine. Neil on kahepeale üks lugu. See lugu on nii selge, nad teavad, mis lugu see on, kuidas ja miks seda jutustada; milline peaks olema nende etenduse lava, muusika, valgus, kostüümid, publik.

    “Aga mida teha siis, kui ei ole tekkinud, ja näib, et ei tekigi, võimalust seda lugu jutustada, aga aeg muudkui läheb ja läheb,” küsib autor-lavastaja Urmas Vadi. “Kas tõesti pole elul pakkuda seda, mida me väärime?! Mida teeksite teie, kui te oleksite andekas inimene, võiks isegi öelda äravalitu? Kas te istuksite lihtsalt kodus, käed rüpes ja vaataksite, kuidas kõik möödub ja lähebki mööda?”  Tartu Uus Teater kutsub üles – aitab istumisest ja ootamisest! On aeg endale ise võtta see, mis sulle kuulub!

    “Peeter Volkonski viimane suudlus” autor ja lavastaja on Urmas Vadi, kunstnik Kristiina Põllu. Osades Peeter Volkonski ja Laura Peterson (Theatrum).

    Esietendus Tartus Genialistide Klubis 15. aprillil 2010.
    Järgmised etendused Tartus Genialistide Klubis 20.04, 11.05 ja 25.05 ning Tallinnas Kanuti Gildi SAALis 19.04.

    Piletid müügil Piletimaailma ja Piletilevi müügipunktides ja internetis.

    Lisainfo www.uusteater.ee

     

Sirp