Tal on olnud muuseuminäitusi juba 1980ndate algusest saadik: 1982. aastal oli Tallinna kunstimuuseumis kunstniku esimene suurem personaalnäitus, 1986. aastal Tartu kunstimuuseumis ning postuumselt taas kahel korral Tartus, 2000. ja 2006. aastal. Tartu kunstimuuseum on andnud välja küll 1986. aastal bukleti ning 1972. aasta noorte skulptorite grupinäitus (Riho Kuld, Matti Varik, Edgar Viies ja Ülo Õun) oli varustatud mustvalge kataloogiga (praeguses mõistes sarnaneb see pigem bukletiga, aga väljapanek on dokumenteeritud ning see on järgmistele põlvkondadele suur asi). Eesti Kaasaja Kunsti Keskuse koostatud eesti kunstnike kogumikkugi on Ülo Õun pääsenud alles möödunud aastal ilmunud kolmandas väljaandes. Igal juhul on ta nüüd nende õnnelike skulptorite hulgas, kelle elust ja loomingust on võimalik saada korralik ülevaade ühtede kaante vahel. Õnn ei puuduta küll kunstnikku ennast, aga tema loomingu austajaid küll. Ning austajaid jätkub. Kataloog (või õigem on seda siiski raamatuks nimetada) on ülevaatlik.
Nii näituse kui ka kataloogi koostaja Juta Kivimäe on kirjutanud hästi aega paigutatud loomingu analüüsi ning sellele lisaks avanud eraldi Õuna portreeloomingu tööde kaupa. Restauraator Aleš Zahradnik andnud ülevaate skulptuuri „Otsija” konserveerimistöödest, näituse kujundajarestauraator Isabel Aaso-Zaharadnikova on vaadelnud kipsskulptuure, iseäranis meie kunstipildis harva nähtust – värvilist kipsskulptuuri. Ning ohtralt pilte: korralik läbilõige skulptuurist (kataloogi lõpus täielik, nii palju kui võimalik ka fotodega varustatud nimestik), joonistuste näited ja palju nii kunstniku enda eluloolisi kui ka portreteeritute fotosid. Kunstniku lähedus, kohalolekutunne on nii näituse kui ka kataloogi kõige tugevam (kohati lausa kadedaks tegevalt tugev) külg. Ülo Õuna looming, ka tellitud portreede puhul, oli hästi isiklik. Ja see on tulnud praegu välja paremini kui kunagi varem. Näitusel viibides või ka kataloogi lugedes (isegi vaid sirvides) ei tahaks kuidagi uskuda, et Ülo Õuna ei ole enam, et teda ei ole juba enam kui kakskümmend aastat. Ülo Õun kuulus vaieldamatult oma aega: tema 1970ndate lõpu ja 1980ndate alguse kolleegide portreed („Villu Jõgeva portree”, „Tiit Pääsuke”, „Kaljo Põllu” või isegi kelmikalt irooniline peajalg „Kompositsioon Jüri Arrak”) said sündida just siis, praegu oleks Ülo Õun teinud midagi muud: olnud ilmselt veelgi vabam materjali ja ruumi suhtes.
Aga üks on selge, ka praegu oleks tema looming olnud väga isiklik. Just isiklik, mitte intiimne ega isegi mitte autori suure ego keskne. Ja selline isiklikkus (kohalolek) tekitab sageli õõvastava võõristustunde. Seda kummalist sooja kohaloleku ning võõristava õõvastuse vastuolu õhkub ka raamatust. Kui midagi head antakse, siis tahaks seda ikka rohkem saada. Juta Kivimäe ei ole tööde analüüsi juures piirdunud kunstiteadusliku kirjeldusega, ta on püüdnud võimalikult palju lisada nii modellide kui ka valmimisprotsessi tausta. Kui oleks saanud veel juurde sõpradelähedastekolleegide mälestusi – ikka asjakohaselt isiklikke, siis oleks väljaanne veel tummisem saanud. Ülo Õuna esimene põhjalikum käsitlus on meil nüüd olemas, kuid ainsaks ja lõplikuks ei tohi see küll jääda, sest selleks on Õun liiga hea ja ajad liiga muutlikud.
